三希堂的空間構(gòu)思

研究方向?yàn)槊髑寤蕦m建筑室內(nèi)裝修與裝飾藝術(shù)

張淑嫻

故宮博物院古建部研究館員，

三希堂的空間構(gòu)思

研究方向?yàn)槊髑寤蕦m建筑室內(nèi)裝修與裝飾藝術(shù)

張淑嫻

故宮博物院古建部研究館員，

三希堂，位于養(yǎng)心殿西暖閣，此處原為溫室，乾隆十一年，「內(nèi)府秘笈王羲之快雪帖，王獻(xiàn)之中秋帖，近又得王珣伯遠(yuǎn)帖，皆希世之珍也，因就養(yǎng)心殿溫室，易其名曰三希堂」 。（《三希堂記》）乾隆皇帝御筆親書「三希堂」匾額，懸于御座上方。他還撰寫了《三希堂記》，又下旨讓董邦達(dá)繪制「三希堂記山水畫」一幅貼在三希堂內(nèi)。{乾隆十一年「二月表作，初五日，七品首領(lǐng)薩木哈來(lái)說(shuō)，太監(jiān)胡世杰傳旨：三希堂畫一張，著鑲五分髖（寬）萬(wàn)字文錦邊出瓷青小線。欽此。于本月初六日，太監(jiān)趙近玉持出御題董邦達(dá)畫三希堂記山水大畫一張。于本月初八日，七品首領(lǐng)薩木哈將御題董邦達(dá)畫三希堂記山水畫一張，鑲得錦邊小線持進(jìn)貼。訖?！埂肚鍖m內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》（以下簡(jiǎn)稱「《總匯》」）第十四冊(cè)，頁(yè)五六七。人民出版社，二〇〇六年}對(duì)室內(nèi)進(jìn)行一番改造，修改窗戶、槅扇及室內(nèi)陳設(shè)，繪制通景畫。（《總匯》第十四冊(cè)，頁(yè)四九五；《總匯》第十四冊(cè)，頁(yè)四九七～四九九；《總匯》第十六冊(cè)，頁(yè)五八八等）乾隆二十八年，乾隆皇帝覺(jué)得原來(lái)的三希堂室內(nèi)裝飾不盡如人意，于是重新裝修，三希堂地面鋪設(shè)瓷磚，重繪通景畫，室內(nèi)安曲尺壁子，制作家具及陳設(shè)，繪制貼落，裱糊窗戶、墻壁。（《總匯》第二十八、二十九冊(cè)）至此，三希堂的內(nèi)檐裝修和陳設(shè)除了后來(lái)拆除了曲尺壁子外基本定型，直至清末。

東晉 王珣 伯遠(yuǎn)帖卷（局部）本幅長(zhǎng)二二·六厘米 寬六·四厘米故宮博物院藏圖中帖前可見(jiàn)乾隆帝跋：“乾隆丙寅春月獲王珣此帖，遂與快雪、中秋二跡并藏養(yǎng)心殿溫室中，顏曰‘三希堂’。御筆又識(shí)?！?/p>

乾隆御筆“三希堂”匾

清乾隆 青玉乾隆御筆三希堂記冊(cè)長(zhǎng)二二·六厘米 寬一〇·四厘米 厚六·四厘米故宮博物院藏

清 董邦達(dá) 三希堂記圖軸故宮博物院藏

空間分割

三希堂內(nèi)部面寬二點(diǎn)一米，進(jìn)深六米，高二點(diǎn)一米。東墻中部開小門與勤政親賢殿相通，東墻北部開一小門，折入「自強(qiáng)不息」。三希堂內(nèi)部空間狹小，陳設(shè)豐富，乾隆皇帝是如何在狹小的三希堂進(jìn)行他的空間構(gòu)思，用裝修構(gòu)件及墻面裝飾，使室內(nèi)空間精致典雅、趣味無(wú)窮而又從視覺(jué)上克服狹小空間的限制呢？

從「勤政親賢」進(jìn)入三希堂，乾隆時(shí)期安設(shè)了一個(gè)凹形曲尺壁子，壁子用紫檀木包鑲，中間開門，懸掛門簾。

乾隆三十年，油木作，十一月，十七日催長(zhǎng)四德、筆帖式五德來(lái)說(shuō)，太監(jiān)胡世杰傳旨：養(yǎng)心殿西暖閣三希堂現(xiàn)安曲尺上著做包鑲紫檀木三面璧（壁）子一件，再做二面紅猩猩氈軟簾一件，沿石青緞大小邊。欽此。于本月十八日，催長(zhǎng)四德將做得包鑲紫檀木璧一件，二面猩猩氈軟簾一件，持進(jìn)安訖。（《總匯》第二十九冊(cè)，頁(yè)六三二～六三三）

三希堂是乾隆皇帝的私人空間，他不愿意讓受到召見(jiàn)的大臣窺視他的秘密空間，因此在門口安置一座曲尺壁子，以阻擋來(lái)客視線。

三希堂前間內(nèi)景

三希堂分為前后兩部分，前部長(zhǎng)約二點(diǎn)三米，后部長(zhǎng)三點(diǎn)七米。在空間的分割上，前后部分沒(méi)有平均分割，而是基本符合「零點(diǎn)六一八」的黃金分割比例。黃金分割是西方的美學(xué)概念，清朝的統(tǒng)治者并不知曉，不過(guò)黃金分割的比例關(guān)系是在長(zhǎng)期的實(shí)踐和視覺(jué)感受中總結(jié)出來(lái)的，東西方雖然對(duì)于美學(xué)所使用詞匯和概念不同，但對(duì)于美的認(rèn)知幾乎相同，黃金比例是空間分割最合乎科學(xué)和視覺(jué)美學(xué)的比例關(guān)系。這樣一來(lái)前后間的空間分割，視覺(jué)感受非常舒適，沒(méi)有頭重腳輕或頭輕腳重的不穩(wěn)定感，視覺(jué)美在空間分割中自然產(chǎn)生出來(lái)。

前后間之間用檻窗相隔，楠木槅扇雕刻玲瓏剔透的金線如意紋，夾紗，玲瓏窗格讓室內(nèi)隔斷無(wú)厚重死板之感，而顯得輕盈精巧，適合裝修小型空間。密不透光的里間也能透過(guò)薄紗窗格隱約見(jiàn)到光線，通過(guò)檻窗中間的門和窗格薄紗的透視也使得內(nèi)外空間合為一體。

檻窗上安設(shè)兩塊閑余板。

三希堂后間內(nèi)景

乾隆三十一年，油木作，十月，十二日，催長(zhǎng)四德、筆帖式五德來(lái)說(shuō)，太監(jiān)胡世杰交旨：三希堂坎（檻）窗上著做紫檀木半圓閑余板二件，先做樣呈覽。欽此。于本月十四日，催長(zhǎng)四德、筆帖式五德將做得半圓竹式閑余板木樣一件，持進(jìn)交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：照樣準(zhǔn)做。欽此。于本月二十三日，催長(zhǎng)四德、筆帖式五德將做得紫檀木竹式半圓閑余板二件持進(jìn)安訖。（《總匯》第三十冊(cè)，頁(yè)三九八）

閑余板，看字面意思，是閑置多余的木板，其實(shí)不然，閑余板是搭置在墻壁、槅扇裙板或窗臺(tái)下的板子，正如現(xiàn)代的墻上安裝的置物板，懸置在墻壁上，利用縱向空間。不占橫向空間。三希堂空間很小，沒(méi)有地方放置桌案，為了放置物品，制作了兩塊小巧的半圓形閑余板，鑲嵌在檻窗上，可放置小型器皿，起到桌幾的作用，紫檀木雕刻竹節(jié)紋飾，深沉的紫檀色閑余板和淺棕的楠木色檻窗，深淺搭配，相得益彰。

從三希堂后間看三希堂前間

三希堂平面圖

三希堂檻窗和閑余板

房間內(nèi)安裝了三重輕盈的紫檀飛罩（參見(jiàn)一二八頁(yè)圖），透雕夔龍花牙。一槽位于前間炕沿上方，作為炕的炕罩；另外兩槽位于后間南部和北部，中間西墻裝飾通景畫。三槽飛罩區(qū)分各處不同的裝飾空間，而細(xì)小的夔龍花牙安在房間頂部，若隱若現(xiàn)，雖起到空間虛隔的象征作用，又不阻擋視線；既可裝飾空間，又可營(yíng)造重重帷幕的視覺(jué)效果，加強(qiáng)了空間的進(jìn)深感和層次感。

通景線法畫

進(jìn)入三希堂，迎面用夔龍飛罩隔出一間小小的房間，看過(guò)去其地面貼著青花八寶瓷磚，墻壁和頂棚糊飾團(tuán)花紋壁紙，兩面墻上各四扇金線如意欞花槅扇窗，頂棚、地面、坎窗、飛罩均與三希堂后間相同，正中一座圓洞門通往室外的花園?；▓@中，古樹瘦石，梅花綻開，遠(yuǎn)處山巒疊嶂，一長(zhǎng)一少兩名男子漫步走來(lái)，少年手持折枝梅花，長(zhǎng)者向少年傳遞著某種信息但其實(shí)，這個(gè)由三希堂后間延伸出去的空間實(shí)則是一幅繪畫，它是中國(guó)宮廷畫家金廷標(biāo)和西洋畫師郎世寧共同繪制的通景線法畫。

乾隆三十年如意館，十一月十二日，接得郎中德魁等押帖一件，內(nèi)開本月初八日太監(jiān)胡世杰傳旨：養(yǎng)心殿西暖閣三希堂向西畫門，著金廷標(biāo)起稿，郎世寧畫臉，得時(shí)仍著金廷標(biāo)畫。（《總匯》第二十九冊(cè)，頁(yè)五三九）

通景線法畫是清宮用于建筑裝飾的一種繪畫形式，它源自于西方建筑裝飾方式，運(yùn)用西方繪畫技法。通景線法畫就是與建筑的室內(nèi)地面頂棚裝修相呼應(yīng)的具有西方繪畫透視效果的整面墻或頂棚墻壁相連的繪畫。

三希堂東西墻相隔僅二點(diǎn)一米，從「勤政親賢」通過(guò)壁子上的門進(jìn)入，至西墻的距離更窄，進(jìn)門眼前就是一堵封閉的墻壁限制了人們的視線，為了解決視覺(jué)上的壓抑感，乾隆皇帝在西墻上繪制了這幅通景線法畫。

在三希堂設(shè)立之初，這里也有一幅通景線法畫，畫風(fēng)與現(xiàn)在的這幅大不一樣。

乾隆十四年，如意館，四月二十八日，副催總持來(lái)司庫(kù)郎正培、瑞保押帖一件，內(nèi)開為十四年二月初十日太監(jiān)胡世杰傳旨：養(yǎng)心殿西暖閣向東門內(nèi)西墻上通景油畫，著另畫通景水畫，兩傍照三希堂真坎窗樣各配畫坎窗四扇，中間畫對(duì)子一副，掛玻璃吊屏一件，下配畫案一張，案上畫古玩。畫樣呈覽，準(zhǔn)時(shí)再畫。其油畫有用處用。欽此。本日，王幼學(xué)畫得水畫紙樣一張。太監(jiān)王紫云持去交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：款式照樣準(zhǔn)畫，對(duì)子畫騷青地泥金字，墻上顏色、頂棚顏色一樣。欽此。于本月十一日，郎正培等奉旨：通景畫案下，著郎世寧添畫魚缸，缸內(nèi)畫金魚。欽此。于本月十六日，太監(jiān)胡世杰傳旨：將中間玻璃吊屏內(nèi)襯騷青地，著郎世寧畫水畫，騷青對(duì)子上亦照玻璃，其玻璃著造辦處選好的用。欽此。（《總匯》第十六冊(cè)，頁(yè)五八八～五八九）

乾隆十四年（一七四九年）繪制的通景畫，畫中描繪了一幅室內(nèi)小景，室內(nèi)頂棚、地面均與三希堂相同，兩邊墻上按照三希堂真檻窗樣各配畫檻窗四扇，中間騷青地泥金字對(duì)子一副，對(duì)子用玻璃罩上，掛玻璃吊屏一件，吊屏內(nèi)襯騷青地，下配畫案一張，案上畫古玩，案下郎世寧畫魚缸，缸內(nèi)畫金魚。畫中的頂棚、地面、檻窗與三希堂檻窗槅扇式樣相同，使得室內(nèi)空間與繪畫起到「通景」效果；畫面中間畫對(duì)子、吊屏、畫案、案上古玩，案下魚缸和金魚，是當(dāng)時(shí)皇宮室內(nèi)裝飾的通用的手法，也是乾隆皇帝喜愛(ài)的題材，在很多的宮廷生活繪畫中都有表現(xiàn)。

由郎世寧和他的中國(guó)學(xué)生王幼學(xué)合力繪制的這幅通景線法畫并不是一幅純粹的繪畫作品，而是采用了「極其寫實(shí)」的手法，即將繪畫與真景結(jié)合的「虛實(shí)相間」表現(xiàn)方式二維空間的畫面是虛景，而在畫面上則納入了「實(shí)景」。通景畫里的墻面、地面、檻窗、畫案以及魚缸是畫出來(lái)的，而畫面中央

懸掛的吊屏并不是畫在畫面上的，而是用真的吊屏掛在畫上；掛屏的兩邊的畫面上畫了一副對(duì)子，對(duì)子的繪制方式使用的是真實(shí)對(duì)子的繪畫方式，騷青地、泥金字，并在對(duì)子上面罩上了玻璃；另外，畫中的古玩是先畫好，再「剁下來(lái)」做成合牌樣，即燙樣，然后在畫面相應(yīng)的位置挖槽，將燙樣嵌在畫面上，最

后用銅片掐邊固定（《總匯》第十六冊(cè)，頁(yè)五八六），立體的古玩使畫面更為真實(shí)。畫面真假結(jié)合、虛實(shí)相間，利用這種「欺騙」眼睛的藝術(shù)，營(yíng)造出逼真的視覺(jué)效果，在虛擬的空間里營(yíng)造了另一個(gè)與之相連的室內(nèi)空間，在視覺(jué)上將狹小的室內(nèi)空間進(jìn)行了延伸。

到了乾隆二十八年，重新裝修三希堂，三希堂鋪設(shè)瓷磚地面，原來(lái)的通景畫與改造后的室內(nèi)景象不相匹配，乾隆皇帝遂下旨，「養(yǎng)心殿西暖閣通景畫上地面，著王幼學(xué)接畫磁磚」。（《總匯》第二十八冊(cè)，頁(yè)七九二）后又下旨重新繪制通景畫，將舊的通景畫的中間部分繪有對(duì)子、古董、桌案、金魚缸的圖案揭去，換畫園林人物畫，由金廷標(biāo)起稿并繪制，當(dāng)時(shí)郎世寧年事已高，沒(méi)有精力繪制通景畫，僅畫了人物的面部，畫面呈現(xiàn)的是中國(guó)畫的畫風(fēng)。

三希堂后間南側(cè)紫檀飛罩局部

乾隆皇帝為什么要替換掉原來(lái)的通景畫呢？原來(lái)的通景畫表現(xiàn)的是室內(nèi)的景致，視覺(jué)范圍有限，新的通景畫將人們的視線從室內(nèi)空間延伸到了外面，通過(guò)圓洞門伸向了花園，再透過(guò)花園伸向了無(wú)限的遠(yuǎn)方。畫中迎面而來(lái)的二位男子，傳達(dá)了深刻的寓意。新繪制的通景畫，視覺(jué)的無(wú)限，心里的遐想，突破了視覺(jué)和心理的雙重局限，更加深了畫面的無(wú)限感受。

鏡子

三希堂檻窗內(nèi)坐榻空間內(nèi)設(shè)置高矮炕，南邊有窗戶直接面對(duì)室外，光線充足，內(nèi)外對(duì)景，高炕上放寶座，寶座對(duì)面西墻一幅貼落畫，矮炕采用怎樣的裝飾手法構(gòu)造空間意境并使狹小空間得到延伸呢？如果再用一幅通景畫營(yíng)造擴(kuò)大空間效果，就與外間的通景畫重復(fù)，容易產(chǎn)生視覺(jué)疲勞和零亂的感覺(jué)，從心理的角度也不利于聚精會(huì)神地欣賞字畫和思考。乾隆皇帝則采用了另一種空間構(gòu)思，就是在西墻上安置了一面滿墻的鏡子，利用鏡子將室內(nèi)的空間鏡像到鏡子里，似乎在鏡子里又營(yíng)造了另一個(gè)相同的空間，以鏡面所在的這堵墻為中線，東西各為一個(gè)相同的空間，室內(nèi)空間延展了一倍。又可以從鏡子里看到身后的景象，讓乾隆皇帝盡覽室內(nèi)的布置。

三希堂后間西墻通景畫

利用鏡子延展空間的構(gòu)思，在乾隆時(shí)期很時(shí)尚，也很盛行。三希堂后部的長(zhǎng)春書屋，炕的兩邊都安置鏡子，長(zhǎng)春書屋外間的圓光門內(nèi)也安置了一面墻的大鏡子。鏡子在空間上與通景畫一樣起到擴(kuò)展空間的作用，不同的是鏡子鏡像的是室內(nèi)的真實(shí)現(xiàn)象，通景畫則可以繪制虛擬的空間現(xiàn)象，給人更多的想象空間。三希堂前間和后間分別用鏡子和通景畫使室內(nèi)空間在視覺(jué)上得到延伸，解決了空間狹小給人們帶來(lái)的壓抑之感，也豐富了室內(nèi)裝飾，同時(shí)鏡子和通景畫都是虛擬的景象，又造成亦真亦假的幻象。

室內(nèi)裝飾

三希堂前間西墻鏡子此圖拍攝時(shí)，閑余板被拆下維修，檻窗上可見(jiàn)其安裝痕跡

三希堂地面青花八寶紋瓷磚鋪墁，青花瓷磚白色的瓷、藍(lán)色的花，干凈美觀，也提高了地面的亮度，使原本灰暗的里間顯得明亮了許多。瓷磚雖華美，但造價(jià)高，在紫禁城內(nèi)很少見(jiàn)到，僅見(jiàn)于碧琳館和三希堂，這兩處是乾隆二十八年同時(shí)鋪設(shè)的（乾隆二十九年十二月二十七日「奏銷養(yǎng)心殿院內(nèi)改砌磚墻等工所用銀兩片」，奏銷檔272-333；乾隆二十九年十二月二十七日「奏為養(yǎng)心殿拆改圍房磚墻工程銷算銀兩事」，奏案05-0222-062），可見(jiàn)乾隆皇帝對(duì)三希堂的喜愛(ài)。

三希堂的墻壁上布滿了裝飾，有對(duì)聯(lián)、匾額、繪畫、掛屏、壁瓶等。

坐榻寶座上方懸掛乾隆御筆「三希堂」匾額，兩邊貼「懷抱觀古今，深心托豪素」對(duì)聯(lián)。其北面墻上玻璃鏡的對(duì)面懸掛了幾只精致的小壁瓶，壁瓶各式各樣，有葫蘆瓶、膽瓶、雙耳瓶、橄欖瓶、鳳尾瓶等式樣，釉色又有粉青、釉里紅、粉彩、斗彩之別，五彩紛呈，里面插上雜寶制作的花朵，掛在墻上，增加了室內(nèi)的趣味和立體效果。這些美麗的壁瓶是乾隆二十八年由景德鎮(zhèn)制作的。

從鏡子里看三希堂（前間）

乾隆三十年，匣表作，十一月，初三日，催長(zhǎng)四德、筆帖式五德來(lái)說(shuō)，太監(jiān)胡世杰傳旨：養(yǎng)心殿西暖閣三希堂對(duì)玻璃鏡東板墻上，著畫各式磁半圓瓶樣十四件呈覽，準(zhǔn)時(shí)發(fā)往江西照樣燒造送來(lái)。欽此。于本月初十日，催長(zhǎng)四德、筆帖式五德將畫得養(yǎng)心殿西暖閣各式半圓磁瓶十四件紙樣一張，持進(jìn)交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：著燙合牌樣呈覽。欽此。于三十一年正月初八日，催長(zhǎng)四德、筆帖式五德將做得合牌磁半圓瓶十四件，持進(jìn)交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：準(zhǔn)照樣發(fā)往江西，將花紋釉水往細(xì)致里燒造。欽此。（《總匯》第二十九冊(cè)，頁(yè)七一三）

如意館的畫家為三希堂繪制了多幅繪畫。

乾隆三十年，如意館，十一月，十二日接得郎中德魁等押帖一件，內(nèi)開本月初八日太監(jiān)胡世杰傳旨：養(yǎng)心殿西暖閣三希堂……曲尺南面著金廷標(biāo)畫人物，北面著楊大章畫花卉，東西二面著方琮、王炳畫山水。三希堂對(duì)寶座西墻著金廷標(biāo)畫人物。（《總匯》第二十九冊(cè)，頁(yè)五三九）

金廷標(biāo)、楊大章、方琮、王炳等人都是如意館著名的畫家，為宮廷繪制了大量的繪畫作品。

三希堂前間東墻壁瓶

三希堂前間西墻山水人物圖貼落

寶座對(duì)面西墻上貼了一幅山水人物畫，是金廷標(biāo)繪制的，畫上有乾隆御題的詩(shī)句。金廷標(biāo)是乾隆二十二年（一七五七年）由中國(guó)南方官員送進(jìn)宮內(nèi)的畫家，擅長(zhǎng)人物、花卉及肖像，為乾隆朝出色的畫家，乾隆皇帝稱其畫「七情畢寫皆得神，顧陸以后今幾人」。三希堂北墻上貼了一幅布滿整面墻的大畫，畫面層巒競(jìng)秀，萬(wàn)壑爭(zhēng)鋒，是另一位著名的宮廷畫家方琮繪制的「仿王蒙松路（踞）仙巖圖」，方琮師從張宗蒼，由其師引薦入宮作畫，善畫山水。畫面上大臣于敏中書寫的乾隆御制詩(shī)「題方琮仿王蒙松路（踞）仙巖圖」。這是一幅由皇帝、大臣、畫家合力而作的山水畫。

地上、炕幾、閑余板上放置各類器皿。三希堂用輕巧的裝修、通景畫和鏡子擴(kuò)大了空間的感受，加以墻面繪畫、掛件等裝飾，把室內(nèi)裝點(diǎn)的精致而巧妙?！甘已藕雾毚蟆?，天地盡縱橫，乾隆皇帝就在這個(gè)小巧玲瓏、布置精妙的房間里鑒賞著他的稀世珍寶，思考著「希賢」、「希圣」、「希天」的帝王理想。

三希堂后間北墻松踞仙巖圖貼落

從勤政親賢看三希堂（后間）