養(yǎng)心殿燕喜堂的內(nèi)檐裝修花飛蝶舞春風(fēng)吉慶

主要從事古建筑及古建筑保護研究

莊立新

故宮博物院古建部工程師，

養(yǎng)心殿燕喜堂的內(nèi)檐裝修花飛蝶舞春風(fēng)吉慶

主要從事古建筑及古建筑保護研究

莊立新

故宮博物院古建部工程師，

蝴蝶因為色彩鮮艷，身姿輕盈，而被人們視為吉祥美好的象征，又因「蝶」與「耋」諧音，有祝福長壽的寓意，唐代開始便有善畫「蜂蝶」者載于畫史。故宮現(xiàn)存的各類文物中多有以蝴蝶作為紋飾者，其中尤以瓷器、服飾和書畫作品為多。但以蝴蝶為主要題材用于室內(nèi)裝修者則不多見，而養(yǎng)心殿燕喜堂便是其中一例。

燕喜堂及其內(nèi)檐裝修

養(yǎng)心殿位于紫禁城內(nèi)廷西路，緊鄰乾清宮前廣場，是以養(yǎng)心殿為正殿的一片區(qū)域的統(tǒng)稱，燕喜堂為養(yǎng)心殿后殿的西耳房。

據(jù)《明宮史》記載，養(yǎng)心殿至遲建于明嘉靖十六年。明朝的萬歷皇帝曾在此居住，清初順治皇帝病逝于此?？滴跄觊g，這里曾是宮中造辦處作坊，專門制作宮廷御用物品。自雍正皇帝移居養(yǎng)心殿后，這里就一直作為清代皇帝的寢宮，乾隆時又加以改造、添建，成為一組集召見群臣、處理政務(wù)、讀書、學(xué)習(xí)、居住等多功能為一體的建筑群。

正殿養(yǎng)心殿為工字形殿，前殿面闊三間，進深三間，明間、西次間前接抱廈，在前檐檐柱位置，每間各加方柱兩根，外觀似九間。正殿明間后檐接工字廊，連通后殿。后殿兩側(cè)各有耳房五間，東為體順堂，西邊便是燕喜堂。

燕喜堂明代稱「臻祥館」，清初無正式命名，僅稱「西耳房」或「后殿西正房」、「西院正房」、「北面圍房」、「順山殿」等，咸豐二年起稱為「平安室」，同治九年易名「燕喜堂」，并一直沿用至今。

燕喜堂在明代和清初的使用情況不能確定，雍正七年開始對室內(nèi)裝修進行拆改，添設(shè)床張，成為皇帝居于養(yǎng)心殿時妃嬪隨侍的居所。慈禧太后在還是咸豐皇帝「懿嬪」的時候曾居住在燕喜堂西間，而東間則先后為「云嬪」、「麗嬪」所居。（周蘇琴《「大雅齋」匾的所在地點及其使用探析》，《故宮博物院院刊》二〇〇八年第二期）

咸豐十一年七月（一八六一年八月），咸豐皇帝在熱河去世，年幼的同治皇帝即位?！胳飨橹儭购蟠劝不侍蠛痛褥侍箝_始「垂簾聽政」，并將體順堂和燕喜堂作為她們在養(yǎng)心殿的臨時居所。體順堂因原為皇后居所，在改為太后居所時只是略加修整；而燕喜堂作為兩位妃嬪共用的居所，改為慈禧太后獨用時，進行了較大規(guī)模的改動。值得一提的是，此次改造的奏折寫成于咸豐十一年八月，而此時兩宮太后還身在熱河，且朝政由「八大臣」把持，因此慈禧未能對此次修整提出意見。

平安室（燕喜堂）咸豐十一年改造前舊式畫樣筆者依據(jù)國家圖書館藏樣式房圖檔摹繪制圖

平安室（燕喜堂）咸豐十一年改造后新式畫樣筆者依據(jù)國家圖書館藏樣式房圖檔摹繪制圖，本圖右上側(cè)圓形筆跡為樣式房圖檔原圖所帶，筆者依樣摹繪

燕喜堂明間東縫碧紗櫥

燕喜堂東稍間萬字炕及其西縫欄桿罩

顯然，慈禧太后入住后對之前的改造并不滿意，于同治二年將明間兩側(cè)的八方門改為碧紗櫥，同治三年又將西稍間前后檐炕進行了改造，并更換了后檐炕的炕罩。

同治帝大婚后，慈禧太后搬出燕喜堂。在同治皇帝病逝、光緒皇帝即位后，兩宮皇太后再度「垂簾」。此時慈禧是否還在燕喜堂臨時休憩，未見明確記載，燕喜堂室內(nèi)裝修有沒有再進行添改也難以確定。

現(xiàn)在的燕喜堂明間北墻下設(shè)炕，東西兩側(cè)各一槽八扇可拆卸的碧紗櫥使燕喜堂成為可開可合的靈活空間。東次間和東稍間之間以一槽欄桿罩相隔，形成一個隔而不斷的開敞空間。東次間僅前檐設(shè)高炕，東稍間南、北、東三面設(shè)炕，和西臨的欄桿罩相呼應(yīng)，形成一個看似整體的欄桿罩炕。

西次間和西稍間以一隔斷門相隔，形成兩個相互獨立的空間。西稍間前后檐設(shè)炕，后檐炕上飾炕罩，是為寢室。西次間僅前檐設(shè)炕，為過渡空間。

內(nèi)檐裝修上的蝴蝶紋飾

燕喜堂西稍間后檐炕炕罩絳環(huán)板紋飾

燕喜堂西稍間后檐炕炕罩裙板紋飾

燕喜堂西稍間后檐炕炕罩裙板上的蝴蝶

燕喜堂明間東縫碧紗櫥卡子花

燕喜堂明間東縫碧紗櫥裙板紋飾

燕喜堂西稍間后檐炕炕罩團花

明 戴進 葵石蛺蝶圖軸及局部紙本設(shè)色 縱一一五厘米 橫三九·六厘米故宮博物院藏

清同治 石青色緞平金百蝶大襟夾大坎肩及局部故宮博物院藏

清光緒 黃地粉彩花蝶圓盆奩及局部故宮博物院藏

燕喜堂內(nèi)檐裝修以清晚期為主要添設(shè)時期，沒有復(fù)雜的裝飾種類和裝飾材料，僅以木雕配以臣工字畫為飾。其圖案以梅、竹、蝴蝶為主，配以松樹、山石、仙草、蘭花，形成豐富的紋飾組合。這些看似相同的雕花紋飾，無論在構(gòu)圖還是在細(xì)節(jié)上都有很大不同，構(gòu)圖的不同一目了然，而細(xì)節(jié)的不同則需仔細(xì)觀察，可見主要體現(xiàn)在蝴蝶紋樣上。這種不同也證明了燕喜堂內(nèi)檐裝修添設(shè)過程的復(fù)雜。

明間東西縫碧紗櫥卡子花、團花、絳環(huán)板、裙板均以梅花和蝴蝶為主要裝飾題材，蝴蝶觸角呈螺旋狀，頭大，胸部小，腹部大并且掩于翅下，前翅窄長后翅短小呈三角形而無翅尾，總體感覺線條不夠柔和。

西稍間后檐炕炕罩上的卡子花和團花僅以梅、竹為裝飾，絳環(huán)板上是兩只蝴蝶穿梭于梅花、竹葉間的畫面，裙板的畫面主體為一花籃，其中有盛放的梅、蘭以及竹紋，梅花、竹枝、竹葉從花籃底部貫穿整個花籃，蘭花從長在花籃底部抽長而出，三只蝴蝶在其間穿梭。裝飾的蝴蝶與前文所述有別：觸角均呈波浪狀，盡頭有卷曲，頭小，無明顯胸部，腹部細(xì)長，前翅略寬，后翅與前翅大小相當(dāng)呈橢圓形，翅尾卷翹，曲線優(yōu)美。

從表面看，似乎西稍間后檐炕炕罩上裝飾的蝴蝶更舒展、更美觀，但是對比故宮博物院所藏文物中的蝴蝶，可見卻是前文所述第一種出現(xiàn)的更多更普遍。

文物上的蝴蝶紋飾

故宮博物院的館藏文物中帶有蝴蝶紋飾的數(shù)量很多，其上的蝴蝶紋飾造型豐富，但單從前后翅的大小比例和觸角形狀看，多屬于前述第一種，僅有明代戴進所繪《葵石蛺蝶圖》軸上的蝴蝶前后翅大小幾乎相同，而清同治的石青色緞平金百蝶大襟夾大坎肩上的蝴蝶觸角呈波紋狀，略接近第二種。

至同治末年光緒初年燒制大雅齋瓷器時，蝴蝶的形象又變成了第一種即前翅窄長，后翅短小，觸角呈螺旋狀，且更短小。

同治三年西稍間前后檐炕進行了改造，檔案記載「平安室寢宮殿內(nèi)踏勘夾堂床罩一槽，前檐床一張，俱要楠柏木成做，花活要細(xì)」（《活計檔》。本條檔案由故宮博物院古建部張淑嫻研究員提供，在此表示由衷的感謝），而以現(xiàn)存炕罩紋飾和故宮博物院館藏文物比較，西稍間后檐炕罩上裝飾的蝴蝶造型的確和其他紋飾不同，應(yīng)是為了滿足「花活要細(xì)」的要求而進行的用心設(shè)計，同時也體現(xiàn)出某一特定時期蝴蝶紋飾的特征。

一組與眾不同的裝修

在燕喜堂，除上述明間東西縫碧紗櫥和西稍間后檐炕罩，各床張的掛檐板紋飾（西稍間前檐炕的中間和東部暖板采用的是松、竹、梅「歲寒三友」的紋飾組合形式，但因為有明顯更換痕跡，此處不再贅述）也采用的是梅、竹、蝶的組合形式，唯一的例外是東次間東縫欄桿罩。

燕喜堂東次間東縫欄桿罩，由兩根抱框、兩根立框、五堂橫披窗、三個通花牙組成。橫披窗心為燈籠框夾藍色蝙蝠紋紗并飾臣工字畫，所有雕刻裝飾都是以纏枝花卉為題材，花卉題材眾多，可辨識的有牡丹、梅花、菊花、向日葵、葡萄等，有些則僅為抽象的花和葉。這些抽象圖案大多呈現(xiàn)中間大，兩邊逐漸變小且向外舒展的特點，細(xì)思之下，有些蝙蝠的形象特征，大概也暗和「福壽」之意。

在現(xiàn)有檔案資料中，除咸豐十一年兩宮太后回宮前記載此處添設(shè)欄桿罩外沒有另外添改的記載，又因其紋飾和后期添改的碧紗櫥和炕罩不同，因此筆者大膽推斷，此裝修應(yīng)為咸豐十一年原物，且當(dāng)很受慈禧太后和后來的妃嬪所喜愛，一直保留至今。

燕喜堂東次間東縫欄桿罩南通花牙

養(yǎng)心殿燕喜堂外景