鋼琴曲《新疆隨想曲》賞析

李虻 姚婷

鋼琴曲《新疆隨想曲》賞析

李虻 姚婷

1977年，旅奧作曲家儲望華受鄭秋楓所邀，為其原創(chuàng)的二段體歌曲《美麗的孔雀河》配寫鋼琴伴奏，歌曲美麗動人的旋律深深地觸動了他，獨特的新疆民族音樂元素更是激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。儲望華取歌曲的旋律音為主題動機，結(jié)合重復(fù)、模進、發(fā)展等手法發(fā)展主題旋律，配上獨具特色的新疆舞蹈節(jié)奏，創(chuàng)作出具有濃郁新疆民族風格的鋼琴曲《新疆隨想曲》。

樂曲以新疆民族調(diào)式為基礎(chǔ)，情緒奔放熱情，歌唱性的旋律中穿插著動感的舞蹈節(jié)奏，生動描繪出新疆人民在手鼓高低頓挫、富有變化的音響伴奏下載歌載舞的歡樂場景。速度的急緩變化揭示了音樂的發(fā)展；豐富的節(jié)奏是該曲的一大亮點，或附點、或切分，與均分節(jié)奏靈活地組合、對比，模擬著率性隨意的新疆手鼓節(jié)奏，與多變的節(jié)拍一道，匯聚成一場活力十足的舞蹈盛宴，使人在新疆的風土人情中流連忘返。

本樂曲采用變奏曲式，由引子+主題+4個縮減變奏+尾聲組成，每一部分都可視為一段風格獨特的新疆舞蹈。主題由3個并列的樂段組成，每個變奏僅保留了以歌唱性旋律為特點的A樂段，并將裝飾性變奏、自由變奏等手法相結(jié)合，多側(cè)面地展示了主題的魅力，處處充滿著“隨想”性。

引子（1～5）具有散板性質(zhì)，堅實飽滿的和弦在高音區(qū)緩緩上行，半音化的旋律點出了絲絲異域風味，是全曲發(fā)展的主題動機。低音區(qū)雙手強奏模擬鼓點節(jié)奏，音色與音域的巨大對比賦予音樂張力與力量感，有著屬于新疆少數(shù)民族的粗獷與豪邁。

變奏主題（6～81）由小引子和3個樂段組成。小引子（6～9）延續(xù)了引子華彩的流動感，增二度音程突出了新疆音樂特色。A樂段由兩個平行樂句構(gòu)成，左手的十六分音符音階跑動清晰、敏捷，于流暢中帶有一小節(jié)的手鼓節(jié)奏點綴其間；右手的歌唱性旋律采用四分音符、八分音符為基礎(chǔ)的和弦與八度加厚，音樂氣息連綿寬厚；上下聲部在時值與節(jié)奏上形成靜動、疏密的對比，用“緊拉慢唱”的戲曲手法展現(xiàn)出了新疆天高地闊的地域特點。

譜例1：《新疆隨想曲》主題A樂段（10～17小節(jié)）

B樂段（25～48）將新疆舞蹈中切分與附點節(jié)奏的彈性與律動發(fā)揮到了極致，音樂明朗、歡快。4小節(jié)為一組的旋律由指尖干脆利落地向上跨越兩個八度，仿佛新疆姑娘們相互模仿著舞之、蹈之。第37小節(jié)，這熱烈的舞蹈氣氛被右手輕柔、舒緩的三度下行旋律所沖淡，帶著收束與過渡作用，好似一段舞蹈走向尾聲，隨之而來的華彩音階合著力度的不斷推強，新的舞蹈拉開帷幕。

譜例2：《新疆隨想曲》主題B樂段（25～28小節(jié)）

C樂段（49～81）即為一場輕盈、躍動的獨舞，由4個樂句組成，樂句之間相互模進、發(fā)展。音樂分為3個層次，上下聲部節(jié)奏對位，中聲部長音平穩(wěn)襯托；高音區(qū)旋律以同音反復(fù)為特點，右手手腕帶動手指靈活地抬起落下，似少女活潑的舞步；低聲部的大跳音程模擬著彈撥樂器的演奏特色，左手力量凝聚于小指指尖快速而短促地觸鍵，凸顯出每一個節(jié)拍重音，輕巧躍動似穿插而過的手鼓節(jié)奏，為妙曼的舞姿伴奏。

譜例3：《新疆隨想曲》主題C樂段（49～52小節(jié)）

變奏一（82～125）為主題的縮減再現(xiàn)，將A樂段旋律以模進方式做了4次變奏，構(gòu)成平行的4個樂句。右手手腕輕推，一串串長連音的華彩音階似浪花翻騰順著靈巧的指尖一傾而下，玲瓏的倚音在放松的手指間快速流轉(zhuǎn)，音色飽滿剔透猶如顆顆水珠；腳下踏板淺踩，營造出朦朧縹緲的幻想氛圍；左手以切分節(jié)奏輕輕襯托，似為歌伴舞，音樂充滿即興色彩；自由流暢的華彩打破了節(jié)拍的強弱關(guān)系及小節(jié)線的限制，虛線的使用提示著節(jié)拍的時值組合，演奏時注意主題旋律的清晰與連貫性。

變奏二（126～164）為展開性段落，以主題動機為基礎(chǔ)形成兩小節(jié)為一組的旋律，采用重復(fù)、模進的手法使其在不同調(diào)性上變化發(fā)展，豐富了音樂色彩；在平穩(wěn)的手腕支撐下,均分節(jié)奏與切分節(jié)奏交替變化，右手指尖緊貼琴鍵奏響綿密的旋律，伴奏織體或堅實的柱式和弦，或靈活的半分解和弦，抑或輕盈躍動的單音，使音樂發(fā)展層次分明；整體力度配合著旋律的上下起伏呈p-mp-mf-sf-p-f波浪變化，渲染了熾熱的音樂情緒。仿佛是盛大的舞蹈場面，姑娘們舞裙翻飛，小伙子步伐矯健，人們擊鼓搖鈴，酣暢淋漓地狂歡著。

譜例4：《新疆隨想曲》變奏二（128～129小節(jié)）

變奏三（165～209）多變的節(jié)奏型與節(jié)拍將音樂分為4個層次，表現(xiàn)了率性、豪放的新疆民族音樂與舞蹈風格。165～168小節(jié)，切分節(jié)奏的小引子柔和低沉卻不失動感；第169小節(jié)起，六八拍與九八拍的持續(xù)交替體現(xiàn)出新疆民族音樂非均勻律動的節(jié)拍特征，音樂于變化中卻不失節(jié)奏的準確與均勻；右手旋律由主題動機展衍而來，平穩(wěn)流暢似一段舒展的舞蹈，以大跳為特色的低音分解和弦又似一段躍動的舞蹈，兩種舞交織形成靜與動、張與弛的對比，豐富了音樂形象；第185小節(jié)突出了切分節(jié)奏，音樂輕巧靈動；經(jīng)過3個八度疊加的級進下行，音樂于第195小節(jié)重回二四拍，旋律隨著模進層層推高；最后，雙手借助著手臂的揮動有力地推出反行八度音階，一鼓作氣地進入變奏四。

變奏四（210～246）具有主題再現(xiàn)的風格，廣板，深吸緩?fù)碌暮粑浜暇o繃的指尖用力推出和弦加厚的主題旋律，伴奏聲部音域拓寬，三連音為八分音符均分節(jié)奏增添一絲動感，放寬的節(jié)奏似乎在眺望遠處巍峨的天山與蒼茫的大地，音樂充滿深遠、廣闊的韻味。

尾聲（247～262）急板，將全身力量傾注于琴鍵，緊湊的三和弦由低到高跨越3個八度，氣勢宏偉如萬馬奔騰，將整個樂曲推向高潮，最后在“fff”下以排山倒海的氣勢結(jié)束全曲。