演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)及其運行機理探討

林凡軍 謝永珍

演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)及其運行機理探討

林凡軍 謝永珍

產(chǎn)業(yè)生態(tài)視角下的演藝生態(tài)系統(tǒng)研究為探索演藝產(chǎn)業(yè)規(guī)律提供了新思路。演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)是由演藝產(chǎn)業(yè)內(nèi)生系統(tǒng)與演藝產(chǎn)業(yè)外生系統(tǒng)兩部分構(gòu)成，是實現(xiàn)物質(zhì)、能量、信息流動的有機整體。其中，演藝產(chǎn)業(yè)內(nèi)生系統(tǒng)由產(chǎn)業(yè)內(nèi)的主體如演藝機構(gòu)、演出經(jīng)紀、劇場等部門組成,可劃分為演藝產(chǎn)品生產(chǎn)環(huán)節(jié)、流通環(huán)節(jié)以及消費環(huán)節(jié)，形成緊密聯(lián)系的演藝產(chǎn)業(yè)鏈；演藝產(chǎn)業(yè)外生系統(tǒng)由經(jīng)濟環(huán)境、政策環(huán)境、技術(shù)環(huán)境以及社會文化環(huán)境等外部產(chǎn)業(yè)環(huán)境組成。演藝產(chǎn)業(yè)內(nèi)生系統(tǒng)與外生系統(tǒng)交互作用共同構(gòu)建具有“生態(tài)”價值追求、保持高度整體性、不斷實現(xiàn)增值的演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生系統(tǒng)。構(gòu)建各要素作用的理論模型并分析產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生系統(tǒng)共生單元的具體職能、闡述外部產(chǎn)業(yè)環(huán)境(外生系統(tǒng))與內(nèi)部產(chǎn)業(yè)主體(內(nèi)生系統(tǒng))交互作用而形成的演藝產(chǎn)品生產(chǎn)、流通與消費等關(guān)鍵環(huán)節(jié)的功能及其作用機理，不僅具有理論創(chuàng)新價值,并且對破解演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展困局、提升演藝產(chǎn)業(yè)價值鏈也具有一定的指導意義。

產(chǎn)業(yè)生態(tài)； 演藝產(chǎn)業(yè)； 演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)； 共生系統(tǒng)

伴隨著恩格爾系數(shù)的持續(xù)下降，我國城鄉(xiāng)居民文化消費能力持續(xù)提高，文化消費需求旺盛；經(jīng)濟結(jié)構(gòu)調(diào)整和產(chǎn)業(yè)升級的背景下，文化產(chǎn)業(yè)正在成長為國民經(jīng)濟支柱產(chǎn)業(yè)，文化供給潛力十足。演藝產(chǎn)業(yè)作為我國文化產(chǎn)業(yè)體系的核心組成部分，產(chǎn)業(yè)形態(tài)基本形成，初具產(chǎn)業(yè)規(guī)模，供應(yīng)端和需求端都積蓄了足夠的勢能，蓄勢待發(fā)。但是，演藝產(chǎn)業(yè)天然具有的特殊性，又導致其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的復(fù)雜性，就為產(chǎn)業(yè)理論研究提出了課題。演藝產(chǎn)業(yè)的特殊性有兩個方面，一個是意識形態(tài)屬性，始終把社會效益放在首位，并實現(xiàn)與經(jīng)濟效益的統(tǒng)一，這是產(chǎn)業(yè)實踐層面困惑卻不可回避的必答題，理論的闡釋和指引十分必要；一個是“成本缺陷”，演藝產(chǎn)業(yè)的投入回報模式有別于一般產(chǎn)業(yè)，票房收入不能覆蓋成本，如何建立相應(yīng)的補償機制，需要理論和政策層面的創(chuàng)新。鑒于當前國內(nèi)外關(guān)于演藝產(chǎn)業(yè)的理論研究成果欠豐富，特別是針對演藝產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)本體研究基本闕如，與當前演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實踐不相適用，亟需破題。近幾年，由生態(tài)學與產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學交叉而來的產(chǎn)業(yè)生態(tài)學相關(guān)理論被廣泛應(yīng)用于研究產(chǎn)業(yè)的生態(tài)現(xiàn)象及發(fā)展規(guī)律，已有國內(nèi)學者基于產(chǎn)業(yè)生態(tài)理論進行了文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)相關(guān)研究，但并沒有深入地去研究文化產(chǎn)業(yè)的某一具體產(chǎn)業(yè)形態(tài)，關(guān)于演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)研究尚屬空白。產(chǎn)業(yè)生態(tài)視角下的演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)研究提供了新思路，有助于從產(chǎn)業(yè)這一中觀層面闡釋演藝產(chǎn)業(yè)各產(chǎn)業(yè)主體之間、產(chǎn)業(yè)主體與外部環(huán)境之間的共生關(guān)系，構(gòu)建演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)，為演藝產(chǎn)業(yè)的健康可持續(xù)發(fā)展提供內(nèi)在驅(qū)動力。

一、演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)的內(nèi)涵與屬性

產(chǎn)業(yè)生態(tài)是基于產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學與生態(tài)學應(yīng)運而生的一個交叉學科理論，自1989年作為獨立概念被提出以來已經(jīng)有頗為成熟的相關(guān)研究，近年來，我國學者將產(chǎn)業(yè)生態(tài)這一理論應(yīng)用到文化產(chǎn)業(yè)中，形成了文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)這一概念，目前相關(guān)研究雖并不成熟，但也有了一定進展。演藝產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)中的一個重要產(chǎn)業(yè)形態(tài)，2012年國家統(tǒng)計局制定的《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類(2012)》將與演藝產(chǎn)業(yè)相關(guān)的文化藝術(shù)創(chuàng)作與表演服務(wù)列為第三大類*國家統(tǒng)計局：文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類(2012)http://www.tctj.gov.cn/art/2012/7/11/art_2125_160326.html，2012-07-11。。關(guān)于演藝產(chǎn)業(yè)的定義有廣義和狹義之分，這里所探討的演藝產(chǎn)業(yè)是指在劇場、戲院、廣場、體育場等室內(nèi)外演出場所進行的、面向大眾的商業(yè)化藝術(shù)表演活動以及與之相關(guān)的創(chuàng)作、策劃、經(jīng)紀、票務(wù)等活動*曹晉彰：《演藝產(chǎn)業(yè)鏈的構(gòu)建研究》，碩士學位論文，山東大學，2012年。，這與歐美國家表演藝術(shù)概念相似。本文將基于產(chǎn)業(yè)生態(tài)視角，仿生文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)概念，從而定義演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)這一概念。

由于我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展起步較晚，而產(chǎn)業(yè)生態(tài)理論研究也未成體系，因此從產(chǎn)業(yè)生態(tài)視角進行的文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)研究并不多。陳霞紅、林日葵(2012)在《文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)學》一書中，將產(chǎn)業(yè)生態(tài)理論引入文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究中，嘗試建立起文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)學這一學科，把文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)定義為“由文化產(chǎn)業(yè)的參與者共同構(gòu)成的生物群落及其外部環(huán)境組成的統(tǒng)一整體，是一個具有信息傳遞以及物質(zhì)與能量循環(huán)功能的系統(tǒng)”*陳霞紅、林日葵：《文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)學》，杭州：浙江工商大學出版社，2012年，第8頁。。文化產(chǎn)業(yè)是一個有著類似于自然生態(tài)系統(tǒng)中生物群落進化演變規(guī)律的生態(tài)系統(tǒng)，在結(jié)構(gòu)功能、演化發(fā)展以及運行機理層面探討創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生、發(fā)展以及衰落的演化規(guī)律*曹如中、高長春、曹桂紅：《創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新生態(tài)系統(tǒng)演化機理研究》，《科技進步與對策》2010年第21期。。因此，參照自然生態(tài)系統(tǒng)，文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)則是各文化企業(yè)主體與周邊及外部環(huán)境發(fā)生物質(zhì)、能量、信息和資金交換的過程*顧江、郭新茹：《科技創(chuàng)新背景下我國文化產(chǎn)業(yè)升級路徑研究》，《東岳論叢》2010年第7期。，研究文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)內(nèi)部與外部各要素之間關(guān)系*邢志勤：《文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)化系統(tǒng)的實現(xiàn)路徑》，《重慶社會科學》2015年第1期。。

作為文化產(chǎn)業(yè)的一個重要組成部分，演藝產(chǎn)業(yè)具有文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的共性，又具有作為一個獨立產(chǎn)業(yè)形態(tài)發(fā)展的特殊性，當前學術(shù)界并沒有關(guān)于演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)的一個公認定義，依據(jù)產(chǎn)業(yè)生態(tài)理論以及仿生而來的文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)這一概念，我們將演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)定義為：由演藝產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的個體群落(內(nèi)生系統(tǒng))及其外部環(huán)境(外生系統(tǒng))構(gòu)成的，發(fā)生物質(zhì)、能量、信息流動的統(tǒng)一有機整體，研究對象主要是構(gòu)成演藝產(chǎn)業(yè)的內(nèi)部產(chǎn)業(yè)主體，制約演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的外部環(huán)境，以及兩者之間的相互關(guān)系。

二、演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)關(guān)鍵構(gòu)成要素

產(chǎn)業(yè)生態(tài)視角下的演藝產(chǎn)業(yè)研究不是孤立地去研究產(chǎn)業(yè)活動，它不僅關(guān)注產(chǎn)業(yè)內(nèi)部各環(huán)節(jié)之間的物質(zhì)能量循環(huán)、流動過程，同時將內(nèi)生系統(tǒng)與外部環(huán)境聯(lián)系起來看問題，使之得到整體性、系統(tǒng)性的研究。因此演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)所追求的是構(gòu)建起一個合理的演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)，自然界的生態(tài)系統(tǒng)中包含了生物群落和無機環(huán)境兩個組成部分，相應(yīng)地，這個演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)包括了由各演藝產(chǎn)業(yè)主體所構(gòu)成的內(nèi)生系統(tǒng)和由演藝產(chǎn)業(yè)外部環(huán)境因素構(gòu)成的外生系統(tǒng)兩個部分，這兩個系統(tǒng)相互交織，緊密聯(lián)系，互惠共生，共同搭建起網(wǎng)絡(luò)狀態(tài)的演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生系統(tǒng)。

圖1 演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)

(一)內(nèi)生系統(tǒng)——演藝產(chǎn)業(yè)價值鏈

演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)內(nèi)生系統(tǒng)是指生產(chǎn)者、消費者以及管理者等這些處于演藝產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的行為主體，具體來說包括了演藝產(chǎn)品創(chuàng)作生產(chǎn)者，演藝院團，劇場、劇院、場館，演出經(jīng)紀機構(gòu)及票務(wù)公司等中介服務(wù)機構(gòu)以及媒體，行業(yè)組織，觀眾等組成部分，這些組成部分構(gòu)成了一條演藝產(chǎn)業(yè)價值鏈，在演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)內(nèi)部分別扮演著不同的角色，功能特點各自不一，同時也相互聯(lián)系，互惠共生，構(gòu)成了演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)內(nèi)生系統(tǒng)。其中，劇場、劇院、場館(后統(tǒng)稱為劇場)是整個演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)中一個重要主體，是聯(lián)系演藝產(chǎn)業(yè)價值鏈上游、下游環(huán)節(jié)的中間環(huán)節(jié)和關(guān)鍵要素，劇場的作用貫穿了演藝產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品生產(chǎn)、流通到消費的價值實現(xiàn)全過程?！皠鲋行摹边@種模式在演藝產(chǎn)業(yè)內(nèi)容生產(chǎn)及后期的演藝產(chǎn)品宣傳營銷環(huán)節(jié)發(fā)揮著日益重要作用。具體來說，第一，劇場是演藝產(chǎn)品實現(xiàn)市場化的平臺，同時演藝產(chǎn)品又通過劇場演出這一環(huán)節(jié)得到市場反饋，正是這種循環(huán)增值的過程，演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)得以真正的實現(xiàn)。第二，劇場也是演藝人才培養(yǎng)與提升的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。不管是劇本創(chuàng)作人員，導演，表演人員還是劇目營銷推廣人員，都需要在劇場這一終端環(huán)節(jié)得到相關(guān)經(jīng)驗，并不斷實現(xiàn)個人專業(yè)技能提升。第三，劇場之間形成的院線聯(lián)盟對于整個演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)的運行有重大意義。目前國內(nèi)各劇場之間有意于推動形成院線聯(lián)盟以拓展演藝市場，搭建演藝產(chǎn)業(yè)營銷新體系，從而實現(xiàn)演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的規(guī)?；⒓s化。

(二)外生系統(tǒng)——演藝產(chǎn)業(yè)外部環(huán)境

演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)外生系統(tǒng)，是指包括了技術(shù)環(huán)境、政策制度構(gòu)成的政治環(huán)境以及社會文化環(huán)境、經(jīng)濟環(huán)境等相關(guān)的運行機制在內(nèi)的外部環(huán)境。作為演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)中的外部環(huán)境，直接或間接地參與演藝產(chǎn)業(yè)內(nèi)部、演藝產(chǎn)業(yè)與其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)之間的物質(zhì)與能量循環(huán)過程，并發(fā)揮作用。技術(shù)環(huán)境始終是影響經(jīng)濟社會發(fā)展的重要因素。基于歷史分析，科技創(chuàng)新主導了文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展演化，高新技術(shù)支持下的演藝產(chǎn)業(yè)在內(nèi)容載體、表現(xiàn)形式甚至營銷宣傳等環(huán)節(jié)上得到了創(chuàng)新釋放和成長。近幾年，數(shù)字媒體技術(shù)的更新?lián)Q代不斷推動著演藝產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)產(chǎn)品創(chuàng)新，運營管理模式升級，加速產(chǎn)業(yè)融合。就政治環(huán)境而言，目前我國演藝產(chǎn)業(yè)正處于由事業(yè)性屬性向產(chǎn)業(yè)性屬性轉(zhuǎn)型轉(zhuǎn)制的特殊階段，絕大多數(shù)院團已經(jīng)徹底實現(xiàn)改革，成為市場化的產(chǎn)業(yè)行為主體，在這個文化體制改革的大背景中，政策制度等構(gòu)成的政治環(huán)境始終深刻地影響著演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的動態(tài)和走向，國家的宏觀政策環(huán)境在一定程度上左右著整個業(yè)態(tài)的進退。演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展成熟的過程，就是政策環(huán)境調(diào)適優(yōu)化的過程*周正兵：《大衛(wèi)·索斯比文化經(jīng)濟學思想述評》，《山東大學學報(哲學社會科學版)》2016年第6期。。

需要指出的是，根據(jù)生態(tài)位理論和產(chǎn)業(yè)生命周期理論，整個演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)會經(jīng)歷形成期、成長期、成熟期和衰退期四個階段，在不同的階段，演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)的內(nèi)生系統(tǒng)和外生系統(tǒng)呈現(xiàn)出不同的產(chǎn)業(yè)特征和發(fā)展態(tài)勢。

自然生態(tài)系統(tǒng)的進化現(xiàn)象在一定程度上可以用來分析演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)的演化動態(tài)，在微觀層面上，演藝企業(yè)在經(jīng)歷創(chuàng)立、成長、成熟直到衰落的全過程中都要與外部環(huán)境發(fā)生緊密聯(lián)系，是不斷隨著外部環(huán)境(包括政府、競爭企業(yè)、中介組織等)的變化而不斷進化的過程。強勢主體的發(fā)展在產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)內(nèi)占據(jù)主導地位，弱勢主體逐漸淘汰，根據(jù)波及效應(yīng)，系統(tǒng)內(nèi)其他產(chǎn)業(yè)部門也會得到相應(yīng)影響，或者得到發(fā)展，或者衰落。生態(tài)位能夠清晰地表明在某種特定的時間、空間下物種之間以及物種與特定的周圍環(huán)境所呈現(xiàn)出來的不同的功能與位置*錢輝：《生態(tài)位、因子互動與企業(yè)演化——基于生態(tài)位的企業(yè)成長機制探究》，杭州：浙江大學出版社，2007年，第42頁。。因此在宏觀層面上，在演藝產(chǎn)業(yè)生命周期的不同階段，演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)內(nèi)部生物群落不斷地與生態(tài)位各因子以及外部環(huán)境產(chǎn)生能量、物質(zhì)以及信息交換，得到發(fā)展，同時演藝產(chǎn)業(yè)的關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)，以及相應(yīng)的輔助體系也得到了發(fā)展，是一個動態(tài)演化的過程，特別是根據(jù)保羅·羅默(1986)提出的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)規(guī)模報酬遞增規(guī)律，演藝產(chǎn)品一旦創(chuàng)作成品，創(chuàng)意的非競爭性決定了這一產(chǎn)品可被不斷復(fù)制傳播，而只涉及到創(chuàng)作初期的一次性成本。因此，在整個縱向的產(chǎn)業(yè)生命周期進化過程中，演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)是一個資源能源不斷得到深度開發(fā)利用、產(chǎn)業(yè)價值不斷得到增值提升的進化過程，是“生態(tài)”的系統(tǒng)。

總的來說，在演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)中，由演藝產(chǎn)品創(chuàng)作生產(chǎn)者，演藝院團，劇場、劇院、場館，演出經(jīng)紀機構(gòu)及票務(wù)公司等中介服務(wù)機構(gòu)，衍生產(chǎn)品環(huán)節(jié)，政府，相關(guān)行業(yè)協(xié)會、組織機構(gòu)以及媒體，觀眾等產(chǎn)業(yè)主體構(gòu)成的演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)內(nèi)生系統(tǒng)是整個演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)有序運轉(zhuǎn)的核心環(huán)節(jié)；由技術(shù)環(huán)境、政策制度構(gòu)成的政治環(huán)境以及社會文化環(huán)境、經(jīng)濟環(huán)境等相關(guān)的運行機制構(gòu)成的演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)外生系統(tǒng)則深刻影響著演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)中的每一個環(huán)節(jié)、每一個主體，在整體上保障了演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)的健康運行，持續(xù)發(fā)展，兩者共同構(gòu)成了演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生系統(tǒng)。

三、演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生系統(tǒng)運行機理

“共生”這一概念最早由德國生物學家德貝里(Anion Debary)在1879年提出，是指“兩種或多種生物之間必然按照某種相互依存、相互作用的模式生存，從而形成了共同生存、協(xié)調(diào)進化的共同生存關(guān)系?！钡溈▊惐す咀鳛楫a(chǎn)業(yè)共生理論的最佳實踐，出版了《產(chǎn)業(yè)共生》一書，書中將產(chǎn)業(yè)共生定義為：“不同企業(yè)間的合作，以共同提高企業(yè)的生存能力和獲利能力，同時實現(xiàn)對資源的節(jié)約和環(huán)境保護?！碑a(chǎn)業(yè)共生是自然生態(tài)系統(tǒng)的仿生概念，共生單元、共生環(huán)境以及共生模式構(gòu)成了產(chǎn)業(yè)共生系統(tǒng)的三要素*袁純清：《共生理論及其對小型經(jīng)濟的應(yīng)用研究(上)》，《改革》1998年第2期。，共生單元在一定的共生環(huán)境中遵循某種共生模式而形成資源交換、價值創(chuàng)造的動態(tài)關(guān)系，便構(gòu)成了一個完整的產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)。就演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生系統(tǒng)而言，共生單元是指在整個演藝產(chǎn)業(yè)鏈中，參與到演藝產(chǎn)品生產(chǎn)、流通、消費全過程的各產(chǎn)業(yè)主體；共生環(huán)境是指深刻影響演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展走向的外部環(huán)境；共生模式是指共生關(guān)系，即內(nèi)生系統(tǒng)中各產(chǎn)業(yè)主體內(nèi)部及各產(chǎn)業(yè)主體之間，內(nèi)生系統(tǒng)與外生系統(tǒng)之間所形成的融合、互動、協(xié)調(diào)關(guān)系。因此，我們可以將演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生系統(tǒng)定義為由演藝產(chǎn)業(yè)內(nèi)生系統(tǒng)和演藝產(chǎn)業(yè)外生系統(tǒng)兩部分共同構(gòu)成的，演藝產(chǎn)業(yè)中企業(yè)以及相關(guān)機構(gòu)內(nèi)部，各企業(yè)之間，企業(yè)與外部產(chǎn)業(yè)環(huán)境之間產(chǎn)生競合關(guān)系，價值增值而形成的一個上下聯(lián)動、左右銜接的有機系統(tǒng)，具有開放性、包容性的生態(tài)屬性。產(chǎn)業(yè)鏈的連續(xù)性質(zhì)以及基于產(chǎn)業(yè)鏈而帶來的價值創(chuàng)造分別構(gòu)成了演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生關(guān)系成立的內(nèi)因和外因*胡曉鵬：《產(chǎn)業(yè)共生：理論界定及其內(nèi)在機理》，《中國工業(yè)經(jīng)濟》2008年第9期。，但演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)不再是一個橫向或縱向的單一線性鏈條，也不再具有明顯的起點和終點，而是一個延伸、深化了的有機系統(tǒng)，這個共生系統(tǒng)內(nèi)部的各要素之間是既獨立又聯(lián)系、既競爭又合作的關(guān)系，是一個類似于生態(tài)鏈的網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)。

圖2 演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生系統(tǒng)

在此，我們基于理論模型的構(gòu)建(如圖2)，從我國演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，對演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生系統(tǒng)的基本特征和內(nèi)在機理進行闡述與分析。

(一)演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生系統(tǒng)基本特征

首先，高度整體性。類似于自然生態(tài)系統(tǒng)中生物的群落特征，演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生系統(tǒng)也具有集聚的特點，并呈現(xiàn)出高度的整體性。傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)集聚一般地表現(xiàn)為企業(yè)在一定區(qū)域的簡單疊加，產(chǎn)業(yè)共生所追求的整體性并不是指單一產(chǎn)業(yè)鏈條從起點到終點的完整，而是這個演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生系統(tǒng)呈現(xiàn)出來的一個交織的、多層次的復(fù)雜網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的完整，包括了演藝產(chǎn)業(yè)各環(huán)節(jié)內(nèi)部、各環(huán)節(jié)之間以及演藝產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)的聯(lián)系互動，以產(chǎn)生外部經(jīng)濟和規(guī)模經(jīng)濟。此外，演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生系統(tǒng)的整體性還體現(xiàn)在對價值共創(chuàng)的一致追求，這也是產(chǎn)業(yè)共生的天然屬性——融合的基本前提*胡曉鵬：《產(chǎn)業(yè)共生：理論界定及其內(nèi)在機理》，《中國工業(yè)經(jīng)濟》2008年第9期。。盡管合理分工是共生系統(tǒng)運行的原則，合作競爭是共生系統(tǒng)發(fā)展的動力*王珍珍、鮑星華：《產(chǎn)業(yè)共生理論發(fā)展現(xiàn)狀及應(yīng)用研究》，《華東經(jīng)濟管理》2012年第10期。，但各共生單元都是在共同的利益追求下達成了高效的融合、協(xié)調(diào)及互動關(guān)系。

其次，有機循環(huán)、不斷增值。自然生態(tài)系統(tǒng)中的物質(zhì)與能量轉(zhuǎn)換是一個不斷循環(huán)往復(fù)的過程，成熟的演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生系統(tǒng)也應(yīng)如此。一方面，演藝產(chǎn)品從最初的演藝企業(yè)的生產(chǎn)創(chuàng)作、經(jīng)紀及票務(wù)公司等中介服務(wù)組織的營銷推廣到劇場上演，相關(guān)衍生產(chǎn)品的售賣，終端是消費者，而消費者不斷反饋信息，創(chuàng)造新的文化消費需求，形成一個回路循環(huán)到上一輪回中處于起始階段的演藝產(chǎn)品生產(chǎn)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，這里消費者成為始端，重構(gòu)為一個反饋式流程，具有循環(huán)經(jīng)濟的特征，整個產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈的始端與終端界限模糊，不再清晰。另一方面，文化產(chǎn)品的生產(chǎn)與消費過程會產(chǎn)生價值增值，對于整個演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生系統(tǒng)來說，物質(zhì)循環(huán)往復(fù)過程也是一個價值創(chuàng)造的過程。共生理論追求的就是互利與共贏，實現(xiàn)增值效應(yīng)，演藝產(chǎn)品的價值是一個不斷累積增值的過程，演藝產(chǎn)業(yè)內(nèi)生系統(tǒng)中的各行為主體也是一個不斷累積經(jīng)驗得到提升的過程。當然也存在增值不成功，反而價值量減少甚至消失殆盡的情況。

最后，“生態(tài)”化發(fā)展。正如上文所述，演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)內(nèi)生系統(tǒng)與外生系統(tǒng)共同構(gòu)成了一個完整的生態(tài)共生系統(tǒng)，一方面內(nèi)生系統(tǒng)各主體各司其職，又相互影響，成為演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈條上環(huán)環(huán)相扣的節(jié)點，主體與主體之間的耦合共生關(guān)系正是這條從生產(chǎn)者-消費者-分解者完整生態(tài)鏈的基礎(chǔ)。另一方面，演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生系統(tǒng)絕不是簡單的大量演藝企業(yè)的集聚，演藝產(chǎn)業(yè)也高度依賴著外部產(chǎn)業(yè)環(huán)境，營造適應(yīng)其發(fā)展的生態(tài)環(huán)境十分重要，它們的共同追求是最大限度地發(fā)揮產(chǎn)業(yè)生態(tài)化的作用，即真正地實現(xiàn)資源能源在各演藝產(chǎn)業(yè)部門的高效利用，減少物質(zhì)消耗，降低環(huán)境污染，以促進經(jīng)濟、社會、生態(tài)三者和諧發(fā)展。這一資源交換行為正是共生關(guān)系成立的前提，也是共生系統(tǒng)內(nèi)在機理運行的表現(xiàn)之一。

(二)演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生系統(tǒng)的運行機理

演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生系統(tǒng)主要涉及兩個方面的內(nèi)容：一方面各共生單元各司其職，合理分工；另一方面這些共生單元在一定的共生環(huán)境中通過資源交換、價值創(chuàng)造等行為產(chǎn)生共生關(guān)系。依據(jù)文化產(chǎn)品的生產(chǎn)與消費相關(guān)理論以及上文理論模型構(gòu)建，演藝產(chǎn)業(yè)內(nèi)生系統(tǒng)被劃分為三個環(huán)節(jié)：演藝產(chǎn)品生產(chǎn)環(huán)節(jié)、演藝產(chǎn)品的流通環(huán)節(jié)以及演藝產(chǎn)品的消費環(huán)節(jié)，基于此我們分析演藝產(chǎn)業(yè)共生系統(tǒng)中這三個關(guān)鍵環(huán)節(jié)所涉及的各共生單元以及它們?nèi)咧g形成的共生關(guān)系的內(nèi)在機理。

1.共生單元——產(chǎn)業(yè)主體各司其職

一般來說，共生單元可以是企業(yè)層次的，產(chǎn)業(yè)層次的，甚至是區(qū)域和國家層次的，不同層次的共生單元組合會產(chǎn)生不同的共生關(guān)系*胡曉鵬：《產(chǎn)業(yè)共生：理論界定及其內(nèi)在機理》，《中國工業(yè)經(jīng)濟》2008年第9期。。本文研究的演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)問題所關(guān)注的是企業(yè)層次的共生單元，因此演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)共生單元主要包含了演藝產(chǎn)品生產(chǎn)環(huán)節(jié)的演藝機構(gòu)(表演團體、劇目創(chuàng)作單位)，演藝產(chǎn)品流通環(huán)節(jié)的演出經(jīng)紀機構(gòu)及票務(wù)服務(wù)平臺這些中介組織，演藝產(chǎn)品消費環(huán)節(jié)的院線、劇場以及觀眾，相關(guān)政府部門，行業(yè)組織，投資方，媒體等主體。這些共生單元自發(fā)地各司其職，通常都兼任多項職能：演藝機構(gòu)幾乎承擔了演藝產(chǎn)品生產(chǎn)環(huán)節(jié)全部工作，從前期資金籌備，人員組織到各項工作統(tǒng)籌、協(xié)調(diào)；演出經(jīng)紀與票務(wù)平臺不僅負責演藝產(chǎn)品的銷售與交易，還積極發(fā)揮著營銷推廣的功能；相關(guān)政府部門一方面監(jiān)管演藝行業(yè)發(fā)展，審核演藝產(chǎn)品內(nèi)容，另一方面也通過政策、資金等手段扶持演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

共生單元要協(xié)調(diào)好數(shù)量與質(zhì)量、形態(tài)與功能這兩組關(guān)系：數(shù)量產(chǎn)生集聚效應(yīng)，質(zhì)量強調(diào)企業(yè)主體的發(fā)展能力，進而影響最優(yōu)共生關(guān)系的達成；形態(tài)產(chǎn)生多元化，功能在于可持續(xù)的影響力。因此要在演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的不同階段關(guān)注不同協(xié)調(diào)關(guān)系的轉(zhuǎn)化，在繼承和保留原有的功能性質(zhì)的同時，尋找差異化共生，創(chuàng)造最優(yōu)共生關(guān)系。正如我們提到劇場這一核心要素環(huán)節(jié)，在如今演藝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中，劇場已不再僅僅是演藝產(chǎn)品實現(xiàn)價值轉(zhuǎn)化的場所，開始擔負著更多功能，特別是繁星戲劇村成功實踐的“場制合一”(即劇場運作與戲劇制作一體化)與“劇場綜合體”的劇場運作經(jīng)營模式為劇場在演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)中的作用提供了更多可能性?！皥鲋坪弦弧蹦Ｊ綄崿F(xiàn)了獨立制作人與導演工作室聯(lián)合創(chuàng)作，共擔風險，同時與劇場約定演出場次形成固定規(guī)模，這不僅有助于保障演藝產(chǎn)品質(zhì)量，也帶動了繁星戲劇村內(nèi)經(jīng)營場所的經(jīng)營，降低經(jīng)營成本，分攤市場風險，拓展了利潤空間，保證繁星戲劇村的良性發(fā)展。此外，繁星戲劇村開創(chuàng)了國內(nèi)演藝產(chǎn)業(yè)中的首家集群式劇場，擁有5個小劇場，實現(xiàn)了多廳演出，為觀眾提供了更多便利和選擇。同時打造了一個體驗式的劇場藝術(shù)空間，場地內(nèi)設(shè)有書吧、美術(shù)館以及戲劇主題餐廳等配套場所，具備展覽、講座、沙龍、餐飲等多種文化功能，滿足觀眾綜合文化休閑需求。

2.共生關(guān)系——互動、互惠、共生

共生關(guān)系意味著各共生單元之間產(chǎn)生了物質(zhì)信息交流和能量互換關(guān)系，體現(xiàn)了共生單元之間相互作用的方式及強度*王珍珍、鮑星華：《產(chǎn)業(yè)共生理論發(fā)展現(xiàn)狀及應(yīng)用研究》，《華東經(jīng)濟管理》2012年第10期。。如圖2所示，從整個演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生系統(tǒng)來看，一方面，以演藝產(chǎn)業(yè)各產(chǎn)業(yè)主體為核心的內(nèi)生系統(tǒng)中，各企業(yè)之間高效協(xié)作，交換創(chuàng)意、信息等核心生產(chǎn)要素，聯(lián)系緊密，實現(xiàn)了演藝產(chǎn)業(yè)上游開發(fā)、中游拓展、下游延伸，附加價值得到最大化開發(fā)，整體競爭力不斷得到提升；另一方面，由外部產(chǎn)業(yè)環(huán)境構(gòu)成的外生系統(tǒng)積極與內(nèi)生系統(tǒng)產(chǎn)生聯(lián)系，深刻地影響著內(nèi)生系統(tǒng)各產(chǎn)業(yè)主體與外生系統(tǒng)中相關(guān)產(chǎn)業(yè)部門形成良性互動，產(chǎn)生巨大的帶動效應(yīng)，這種聯(lián)系相對分散，但十分必要。

具體來說，演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生系統(tǒng)包含了三個方面的共生關(guān)系：外部產(chǎn)業(yè)環(huán)境(外生系統(tǒng))與內(nèi)部產(chǎn)業(yè)主體(內(nèi)生系統(tǒng))的互動關(guān)系，生產(chǎn)、流通與消費各環(huán)節(jié)的三方互動關(guān)系以及生產(chǎn)、流通與消費各環(huán)節(jié)內(nèi)部的互動關(guān)系。

首先，外部產(chǎn)業(yè)環(huán)境與內(nèi)部產(chǎn)業(yè)主體的互動關(guān)系指經(jīng)濟環(huán)境、政策環(huán)境、技術(shù)環(huán)境與社會文化環(huán)境對內(nèi)生系統(tǒng)演藝產(chǎn)品生產(chǎn)、流通與消費三個環(huán)節(jié)的深刻影響。其中，政策環(huán)境影響演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)的穩(wěn)定性。作為文化產(chǎn)業(yè)的一個重要組成部分，截止2015年，中國演藝票房突破百億大關(guān)，迅猛發(fā)展，繁榮發(fā)展背后必然亂象叢生，政府在推動中國演藝產(chǎn)業(yè)健康有序發(fā)展問題上發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。文化產(chǎn)品具有商品和文化雙重屬性，追求社會效益與經(jīng)濟效益的雙效統(tǒng)一，政府部門通過市場引導和政策扶持等手段，把關(guān)演藝產(chǎn)品生產(chǎn)、流通與消費全過程，有助于生產(chǎn)人民喜聞樂見的演藝產(chǎn)品，滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。此外，技術(shù)環(huán)境極大地促進了演藝產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。演出設(shè)備、燈光舞美技術(shù)的升級換代，大數(shù)據(jù)、虛擬現(xiàn)實等高新技術(shù)的應(yīng)用普及深刻地影響著演藝產(chǎn)品的內(nèi)容與形式、生產(chǎn)與消費。運用大數(shù)據(jù)技術(shù)，掌握觀眾的文化消費習慣與偏好，應(yīng)用在演藝產(chǎn)品生產(chǎn)的始端——創(chuàng)意這一環(huán)節(jié)，有助于迎合觀眾需求，保障演出票房。全息投影技術(shù)為演藝產(chǎn)品的藝術(shù)呈現(xiàn)提供了更豐富多樣的視覺盛宴，豐富了觀眾的審美體驗。

其次，生產(chǎn)、流通與消費各環(huán)節(jié)的三方互動關(guān)系發(fā)生在演藝產(chǎn)業(yè)內(nèi)生系統(tǒng)，是指從演藝產(chǎn)品生產(chǎn)到演藝產(chǎn)品的流通、演藝產(chǎn)品的消費整個過程中，這三個環(huán)節(jié)之間的互惠共生關(guān)系。演藝產(chǎn)品生產(chǎn)環(huán)節(jié)提供產(chǎn)品，流通環(huán)節(jié)進行產(chǎn)品交易與售賣，消費環(huán)節(jié)是演出產(chǎn)品的價值實現(xiàn)，三個環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣卻并非單一鏈條式關(guān)系。演藝產(chǎn)品的消費環(huán)節(jié)中，劇場根據(jù)劇目的上座率掌握劇目的受歡迎程度，將信息反饋給上游的流通環(huán)節(jié)，演出經(jīng)紀與票務(wù)平臺等中介組織可以據(jù)此調(diào)整劇目場次，以滿足觀眾需求，降低劇場經(jīng)營成本；信息反饋到生產(chǎn)環(huán)節(jié)，有助于演藝機構(gòu)契合觀眾心理，創(chuàng)造有盈利保障的演藝產(chǎn)品。舉例來說，互聯(lián)網(wǎng)時代眾籌這一融資模式在一定程度上改變了演藝產(chǎn)品內(nèi)生系統(tǒng)的運行秩序，演藝產(chǎn)品的流通環(huán)節(jié)走在了演藝產(chǎn)品的生產(chǎn)環(huán)節(jié)前方，通過在眾籌平臺形成規(guī)模需求，網(wǎng)友融資達到預(yù)期，項目才投入生產(chǎn)，規(guī)避了風險，同時也不失為一種營銷推廣手段。

最后，生產(chǎn)、流通與消費各環(huán)節(jié)內(nèi)部的互動關(guān)系體現(xiàn)在這三個環(huán)節(jié)中不同企業(yè)部門以及同類企業(yè)間的關(guān)系。在演藝產(chǎn)品生產(chǎn)環(huán)節(jié)，演藝機構(gòu)為產(chǎn)品創(chuàng)作提供資金支持，配置相關(guān)資源，保障產(chǎn)品的順利生產(chǎn)；演藝作品創(chuàng)作者負責劇目的劇本創(chuàng)作，劇目的編排表演等工作，兩者共同協(xié)作進行演藝產(chǎn)品及服務(wù)的生產(chǎn)活動。在演藝產(chǎn)品流通環(huán)節(jié)，同為中介服務(wù)組織，演出經(jīng)紀機構(gòu)主要涉及演藝產(chǎn)品的交易，票務(wù)平臺則主要是演藝產(chǎn)品演出票券的售賣，二者分工不同，職能各異，共同承擔起演藝產(chǎn)品的流通工作。在劇場為核心主體的演藝產(chǎn)品消費環(huán)節(jié)，圍繞劇場建立起統(tǒng)一院線，如保利劇場院線，或者劇場之間建立起的聯(lián)盟性質(zhì)的行業(yè)組織，如跨區(qū)域組成的演藝聯(lián)盟組織，這些不同形式的互動，有助于整合資源，提高資源利用率。

總之以上三個環(huán)節(jié)的互動關(guān)系并不是孤立存在的，是一種動態(tài)互動關(guān)系，是演藝產(chǎn)業(yè)生態(tài)共生關(guān)系內(nèi)在機理的具體表現(xiàn)，也構(gòu)成了這種共生關(guān)系持續(xù)進化的物質(zhì)基礎(chǔ)。

[責任編輯：牟 進]

Research on Performing Arts Industry Ecosystem and Its Operating Mechanism

LIN Fan-jun XIE Yong-zhen

(Shandong Academy of Arts, Jinan 250100, P.R.China;School of Management, Shandong University, Jinan 250100, P.R.China)

The theory of industrial ecology provides a new method to study the current performing arts industry in China, which is conducive to the healthy and orderly development of this industry. The performing arts industry ecology is an organic entirety composed of endogenous system and exogenous system, where substance, energy and information exchange. The endogenous system includes industry main bodies, like acting agency, brokerages and theaters, etc. The exogenous system includes the economic environment, policy environment, technology environment and the social-cultural situation. Those two systems constitute the symbiotic system of performing arts industry, which is characterized by its unity, increment, and the pursuit of ecological value. The theoretical models we set up can introduce the function of each symbiotic unit, as well as explaining the internal mechanism of how the symbiotic relationships worked. The symbiotic relationships are the relationship between the endogenous system and exogenous system, the relationship between the production, marketing and consumption of performing arts, and the relationships in different sections. As a result, this paper not only has a strong theoretical innovative value, but also is greatly valuable to effectively crack the dilemma of developing performing arts industry and promote the optimization of industry value chain.

Industrial ecology; Performing arts industry; Performing arts industry ecosystem; Symbiotic system

2016-08-05

國家社科基金藝術(shù)學項目“轉(zhuǎn)制文藝院團發(fā)展的產(chǎn)業(yè)生態(tài)研究”(15BH106)；山東省社科規(guī)劃研究項目“產(chǎn)業(yè)生態(tài)視角下的山東演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究”(14CGLJ52)。

林凡軍,山東省藝術(shù)研究院副研究員，《人文天下》社長、主編，山東文化傳媒有限公司執(zhí)行董事、總經(jīng)理(濟南250100)；謝永珍，山東大學管理學院、山東大學公司治理研究中心教授，博士生導師(濟南250100)。