論色調(diào)在油畫風(fēng)景寫生語境中的情感表達

黎紅波

摘要：在油畫風(fēng)景寫生語境中，色調(diào)作為重要的視覺造型元素，不僅是構(gòu)成繪畫藝術(shù)形式美的主要元素，更是傳遞藝術(shù)家情感精神的重要手段。文章擬從色調(diào)的表現(xiàn)性和色調(diào)的象征性兩個方面入手，進而闡述色調(diào)在油畫風(fēng)景寫生語境中的情感表達。

關(guān)鍵詞：色調(diào)；寫生語境；情感表達

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中圖分類號：J233 文獻標志碼：A 文章編號：1008-2832（2016）06-0119-03

色調(diào)，即畫面色彩外觀的基本傾向，是“發(fā)之于情思，契之于絹楮”時色彩與色彩相互影響、相互對比、彼此協(xié)調(diào)的一種組合關(guān)系，意味著組織，意味著秩序，意味著品格。色調(diào)作為畫面整體的色彩氣氛和言外之境，它能直觀地傳遞藝術(shù)家在寫生語境中的某種情感信息，能含蓄的暗示某種思想。

一、色調(diào)與油畫風(fēng)景寫生語境中的情感表達

英國批評家羅斯金認為“色調(diào)的含義：首先，它是物體與物體之間、物質(zhì)和陰影的凸現(xiàn)與關(guān)系。這即是說物體在相互接近或相互逃離的過程中，它們的陰影與主光之間的完美關(guān)系就是色調(diào)，無論這些主光來自天空、水流，還是來自其他任何事物。其次，色調(diào)是陰影色彩與光線色彩之間的關(guān)系。是指整個畫面在同一種光線，同一種環(huán)境呈現(xiàn)同一氛圍，而這種氛圍主要依賴于畫中每種色彩獨特而難以解釋的品質(zhì)，它使我們可以感知作品中的物體的真正色彩，同時也感知到光線照射的變化”。這種解釋無疑是比較中肯的解釋，既說明了色調(diào)的成因，又描述了畫面其它視覺造型元素與色調(diào)之間的關(guān)系?！吧{(diào)是指客觀物象的各種色塊相互聯(lián)系所形成的一種總體色彩氛圍、色彩傾向，使人獲得一種和諧統(tǒng)一的整體感覺與整體印象”、“效果使人愉快的色彩組合，我們就稱之為和諧。因此，我們可以提出這樣的假定：和諧=秩序”等論述更加明確的解釋了色調(diào)與色彩的關(guān)系：色調(diào)是色彩關(guān)系的總和，色調(diào)不僅能體現(xiàn)畫面的色彩傾向更能反映情緒，表達情感。需要指出的是，關(guān)于色調(diào)“反映情緒，表達情感”的說法我們可以借助法國美學(xué)家狄德羅提出的“美在關(guān)系”學(xué)說得出：第一，沒有色彩，就沒有色調(diào)；第二，色調(diào)是色彩的組合；第三，色調(diào)是整體，色彩是局部，色調(diào)統(tǒng)領(lǐng)色彩。

色調(diào)作為繪畫視覺造型語言的重要元素之一，更是表達情感最為普遍和最為強烈的手段之一。對于畫面來說，能最先引起我們關(guān)注的就是畫面的整體色調(diào)，其次才是其它視覺造型語言。究其原因有兩點：第一，色調(diào)比起其它的繪畫語言更能引起人們的視覺關(guān)注力；第二，色調(diào)比起其它的繪畫語言更能引起人們情感感受和情緒起伏。對于畫面來說，色調(diào)能決定作品總的色彩基調(diào)即畫面所有色彩的總體感覺；如果畫面沒有色調(diào)來把握色彩，畫面色彩的傾向就不明確，缺乏色彩整體性的畫面就會產(chǎn)生支離破碎的視覺印象。對于我們來說，在寫生語境中探討如何利用色調(diào)的象征性特征和色調(diào)的表現(xiàn)性特征來表達自我的主觀情感是必要的，也是必須的。

二、色調(diào)的表現(xiàn)性在油畫風(fēng)景寫生語境中的情感表達

康定斯基在《藝術(shù)中的精神》一書中，研究色彩與心理等問題的時候說到：“某些色彩能夠產(chǎn)生一種粗糙的、刺人的印象，同時另一些色彩能被感覺為一種光滑的柔軟的……”這是藝術(shù)家對于色調(diào)的表現(xiàn)性特征最誠懇的表述。這種表現(xiàn)性不僅是在解讀視覺更像是在訴說著藝術(shù)家的情感，猶如一種無形的氛圍和氣場在畫面之外為我們詮釋自我的內(nèi)心世界。

印象派藝術(shù)家莫奈認為：“色彩作為色彩自身在我們的感覺里所激起的是迷樣的東西。因此，人們也必須在迷樣的方式里運用他們。假使人們運用它們不是去描畫，而是為了它們所發(fā)出的音樂效果，就要利用它們本身的性質(zhì)，內(nèi)在的、神秘的、迷一樣的力量”，這種迷人的“音樂效果”和“內(nèi)在的、神秘的”指的就是色調(diào)的表現(xiàn)性特征。莫奈晚期的《睡蓮連坐》《二株垂柳連作》《睡蓮》的作品中，將簡單的主題幻化得瑰麗豐富，每幅作品皆自成一體，似乎在喚醒者宇宙萬物萬事間的和諧。水濱花叢間，追尋云天游蹤、林海風(fēng)跡、光影留痕，以及自然界中一切觸動內(nèi)心情感的萬事萬物。在色調(diào)的和諧之中，是視覺所能關(guān)心、所能體會的。透納的作品《海上的漁夫們》中的暗綠色色調(diào)表現(xiàn)的就是一種淡淡的哀愁，作品《雨、蒸汽、速度》（圖1）中的亮黃色色調(diào)表現(xiàn)的就是一種速度感，表現(xiàn)藝術(shù)家第一次坐火車旅行的經(jīng)驗和現(xiàn)實中體驗大自然的偶發(fā)力量。懷斯的作品《降雪之風(fēng)》（圖2）、《霍夫曼的泥沼》《小河灣》（圖3）等作品中的暗灰色赭石色調(diào)表現(xiàn)的就是藝術(shù)家的孤傲和對于大自然在近距離觀察視角中所感覺到的神秘感，細節(jié)在經(jīng)過微妙的修正以后，某種奇妙的感覺伴隨著色調(diào)油然而生。就像攝影家威斯頓在他1930年的日記中所說一樣：“我希望事物的神秘性，能比我們?nèi)庋鬯芤姷降母钜粚拥乇唤议_來，更清楚的展現(xiàn)在我們面前”。

畫面的色調(diào)是由多種有變化的色彩以某種一定的關(guān)系構(gòu)成，形成色彩間的對比和照應(yīng)，色調(diào)的表現(xiàn)性特征完全可以依賴于各色塊之間多種關(guān)系（如色相、色度、面積等對比和照應(yīng)）的某種關(guān)聯(lián)來進行表現(xiàn)。塞尚認為“線是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之間的對比。物象的體積是從色調(diào)準確的相互關(guān)系中表現(xiàn)出來”。凡·高在作品《夜晚的咖啡館》中依賴紅色和綠色的對比調(diào)和的色調(diào)關(guān)系來表現(xiàn)“人類可怕的激情”，在作品《麥田上的群鴉》中依賴橘黃色和深藍色的對比調(diào)和的色調(diào)關(guān)系來表達不安的預(yù)兆。莫奈在作品《曙光中的塞納河》中依賴藍綠色色調(diào)的接近統(tǒng)一來表現(xiàn)陽光出來之前的溫暖之意，在作品《晨間清澈的塞納河》中依賴藍綠色色調(diào)的統(tǒng)一和諧來表現(xiàn)晨間的清冷和對于陽光的期盼。

在現(xiàn)實的生活中，色調(diào)往往與某種情緒有著千絲萬縷的聯(lián)系，這種聯(lián)系一般都是人類在長期的實踐過程中感受到的，藝術(shù)家的任務(wù)就是將這種情緒在合適的時間，合適的環(huán)境，合適的條件下，恰當?shù)剡x擇合適色調(diào)的表現(xiàn)性特征來抒發(fā)情感，引起人類的共鳴。這種色調(diào)與情緒和情感的聯(lián)系，不是無緣無故產(chǎn)生的。而是在油畫風(fēng)景寫生語境中不斷提煉、不斷概括、不斷探索的結(jié)果。對于色調(diào)的表現(xiàn)性特征的探索研究和選擇應(yīng)用，將永遠是我們傾注畢生的努力而追隨的至高理想。

三、色調(diào)的象征性在油畫風(fēng)景寫生語境中的情感表達

色調(diào)的象征性與人類的視覺經(jīng)驗和內(nèi)心聯(lián)想有著密不可分的關(guān)系，它通過人們與客觀物象的長時間接觸，逐步形成色調(diào)的象征性較為一致的概念和相對較為固定的心理聯(lián)想，它不僅能表達情緒和情感，還能傳達獨特的符號力量。法國的理論家丹納認為：“色彩的不同的配合給我們不同的印象；所以色彩的配合自有一種表情?！蔽覀冏屑氶喿x就可以知道：不同的色彩配合不僅可以產(chǎn)生不同的色調(diào)印象，還能產(chǎn)生不同的色調(diào)表情。這里的表情就是長時間約定俗成的色調(diào)的象征性，具有心理和視覺的特征。郭熙在《林泉高致山水訓(xùn)》中關(guān)于“春山澹冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡?！钡拿枋?，就是色調(diào)的象征性最為生動的闡述。

每一種色調(diào)都是在色彩三種屬性的相互協(xié)調(diào)、相互作用中傳遞不同的色調(diào)特征，這種象征性會在色相關(guān)系、純度關(guān)系、明度關(guān)系的變化中發(fā)生變化。不同色彩的不同搭配關(guān)系，色調(diào)的象征性就會隨之變化。

從色相關(guān)系方面考慮，色調(diào)可以分為紅色調(diào)、黃色調(diào)、綠色調(diào)、黃綠色調(diào)、藍綠色調(diào)、藍紫色調(diào)等許多種色調(diào)。如紅色調(diào)：有熱烈、激進的感覺；綠色調(diào)：有寧靜、和平的感覺。有多少色相就有多少種色相的色調(diào)。比如博納爾的作品《諾曼底風(fēng)景》（圖4）中以藍色調(diào)為背景主調(diào)，再配上黃色的花色、黑色的樹干，在大量的逆光中顯現(xiàn)繽紛的色彩變化，并表達了自我幻想與視像，超越了視覺中的現(xiàn)實世界，象征著另一超然的世界。莫奈的作品《睡蓮》（圖5）中的藍紫色調(diào)充溢著畫面，以一種不可能的方式詮釋藝術(shù)家筆下水與花的另一種真實，“一花一世界，一沙一天國，君掌盛無邊，剎那含永劫”即為藝術(shù)家色調(diào)的象征性對于主體情感視覺呈現(xiàn)。

從純度關(guān)系方面考慮，色調(diào)可以分為純色調(diào)、淺色調(diào)、灰色調(diào)等。純色調(diào)，大都由純色塊構(gòu)成，一般有鮮明、強烈、有力、令人振奮、賞心悅目的感覺?；疑{(diào)，由近似灰色塊構(gòu)成，有含蓄、柔美、清秀雅致之感。無色彩調(diào)，由近似無彩色調(diào)組成，有樸素大方、純潔、隱忍的感覺。

從明度關(guān)系方面考慮，色調(diào)可以分為明亮色調(diào)、深暗色調(diào)、中間色調(diào)等。明亮色調(diào)，由淺色或白或近似白色的色塊構(gòu)成，一般來說有輕快、明亮、快樂的感受。暗色調(diào)，由黑色或近似黑色塊的色彩構(gòu)成，有凝重、悲壯之感。比如羅馬尼亞藝術(shù)家巴巴的油畫風(fēng)景寫生作品《阿西希（意大利）風(fēng)景》（圖6），就是利用深黑色調(diào)的象征性表達藝術(shù)家的民族苦難以及悲壯之感，段正渠風(fēng)景作品《黃河》（圖7）中的紅黑色調(diào)，就是象征中原地區(qū)農(nóng)民生活的苦澀?；疑{(diào)，由近似灰色塊構(gòu)成，有明朗、輝煌、穩(wěn)重、寧靜、含蓄、平和的感受。比如莫蘭迪風(fēng)景作品《雪景》中的灰藍色調(diào)和作品《格里查納風(fēng)景》（圖8）中的灰綠色調(diào)無不在象征著一份寧靜的、安詳?shù)?、含蓄的以及與世無爭的人生信念。

從色彩的色性方面考慮，色調(diào)可以分為冷色調(diào)和暖色調(diào)。色調(diào)冷暖的感覺，并不是自然物象的真實溫度，而是與我們的視覺與心理聯(lián)想關(guān)聯(lián)的一種感覺。冷色調(diào)（圖9），以冷色為主，如藍色調(diào)、紫色調(diào)、綠色調(diào)等，一般有涼爽、寒冷、后退的感覺。暖色調(diào)（圖10），以暖色為主，如紅色調(diào)、黃色調(diào)等，一般有熱情、溫暖、前進的感覺。

色調(diào)的象征性特征非常微妙、非常復(fù)雜。由于每個人對色彩的視覺感覺和心理感悟不同，同一色調(diào)表達的主觀情感不一定相同，相同的主觀情感也不一定要用同一種色調(diào)來表達。以上只是對不同色調(diào)在不同情緒、心理和氣氛下的象征性的簡單概括、歸納，希望能對寫生語境中情感表達有一定的借鑒意義。