“如畫”觀念影響下的英國鄉(xiāng)村園林景觀營造途徑與方法

（浙江工業(yè)大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,浙江 杭州 310023）

“如畫”觀念影響下的英國鄉(xiāng)村園林景觀營造途徑與方法

田密蜜,方茂青

（浙江工業(yè)大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,浙江 杭州 310023）

英國鄉(xiāng)村成為國家名片,其鄉(xiāng)村園林景觀的特色和建設(shè)成果值得當(dāng)前中國鄉(xiāng)村學(xué)習(xí)探討。從辨析英國鄉(xiāng)村園林景觀的涵義入手,挖掘18世紀(jì)如畫美學(xué)觀念及詩畫園交融對園林景觀的影響,進(jìn)一步梳理英國鄉(xiāng)村園林景觀的美學(xué)特征,并通過解讀英國營造鄉(xiāng)村園林景觀的途徑和方法,啟迪中國鄉(xiāng)村景觀的建設(shè)之路。

英國鄉(xiāng)村；風(fēng)景園；鄉(xiāng)村園林景觀

上世紀(jì)20年代英國前首相斯坦利·鮑德溫（Stanley Baldwin）曾說：“英格蘭就是鄉(xiāng)村,鄉(xiāng)村才是英格蘭?！庇I(yè)文明浪潮早已絕塵而去,而如畫般的英國鄉(xiāng)村景觀卻永遠(yuǎn)的保存下來。古樸、秀麗、閑適而寧靜的鄉(xiāng)村成為當(dāng)今英國獨(dú)特的風(fēng)景線,具有自然園林氣息的英國鄉(xiāng)村更是當(dāng)前中國新農(nóng)村建設(shè)借鑒學(xué)習(xí)的典范。

一、“如畫”觀念及其對“詩畫園”的影響

（一）“如畫”美學(xué)觀念

18至19世紀(jì)時期如畫（Picturesque）觀念對西方文學(xué)、建筑、園林、繪畫等諸多藝術(shù)皆有影響,特別是對英國風(fēng)景園的影響更為深遠(yuǎn)?！叭绠嫛保≒icturesque）一詞最早出現(xiàn)在1703年《牛津英語字典》中,其釋意為“以畫面的方式；適宜成為畫面”,由法語“Pittoresque”和意大利語“Pittoresco”衍生而來?！叭绠嫛庇^念作為古典主義向浪漫主義的過渡,從繪畫角度強(qiáng)調(diào)畫家通過雙眼而非頭腦去感受自然,尋找如畫般的視角,通過畫家的再創(chuàng)作去彌補(bǔ)自然中的不足,描繪出他們認(rèn)為的完美自然。這種觀念最早出現(xiàn)在文藝復(fù)興時期的意大利,而如畫成為獨(dú)特的景觀風(fēng)格卻是在英國被明確下來的[1]。18世紀(jì),英國上流社會前往意大利的“大旅行”（Grand Tour）,直接促使英國風(fēng)景美感意識的覺醒[2]。旅途中壯美的自然景觀和從意大利帶回的精美風(fēng)景畫,深深觸動了英國人對自然美景的向往。英國畫家們開始大量創(chuàng)作風(fēng)景畫,詩人和小說家們也開始從文字上稱頌自然之美,莊園主們更紛紛以風(fēng)景畫為藍(lán)本去營造自己的莊園。對“如畫”般風(fēng)景的欣賞已成為當(dāng)時英國社會的時尚?！叭绠嫛泵缹W(xué)觀念啟迪了英國人對自然的新的認(rèn)識,造園者們沒有生搬硬套古典主義的畫風(fēng),而是結(jié)合英國本土的地理環(huán)境特點(diǎn)體現(xiàn)著詩意的浪漫,從而使英國園林步入浪漫主義的興盛期。

（二）“如畫”美學(xué)與“詩畫園”的藝術(shù)交融

18世紀(jì)末到19世紀(jì)的英國,正處于從傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)國向最發(fā)達(dá)工業(yè)國的轉(zhuǎn)型期,經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展帶來物質(zhì)生活的巨大變化,同時也給精神文化帶來強(qiáng)烈的沖擊。面對繁盛卻嘈雜、冷漠的工業(yè)景象,人們感到疲憊不堪,幽靜、祥和而浪漫的鄉(xiāng)村風(fēng)情更令人向往。詩人、畫家、莊園主都不約而同地抒發(fā)著自己對自然鄉(xiāng)土的眷戀之情。英國田園詩、風(fēng)景畫、風(fēng)景園呈現(xiàn)相互影響、“水乳交融”的景象。比較有代表性的是“最純粹的英國風(fēng)景畫家”約翰·康斯泰勃爾（John Constable,1776～1837）和 “湖畔詩人”威廉·華茲華斯（William Wordsworth,1770～1850）。斯圖亞特·柯倫（Stuart Curran）在《英國浪漫主義》（British Romanticism）中談到“自然化為言詞成華茲華斯之詩,而視覺化為康斯泰勃爾的風(fēng)景畫”[3]。逃離城市的富人雅士也紛紛在鄉(xiāng)間置辦宅邸,開始以風(fēng)景畫為藍(lán)本營造莊園。不少莊園主本身就是風(fēng)景畫或者田園詩的愛好者,例如威廉·申思通（William Shenstone）是田園詩人也是首個自稱風(fēng)景造園師（Landscape gardener）的莊園主。而建成的風(fēng)景園自然也成為田園詩人和風(fēng)景畫家尋找創(chuàng)作靈感的源泉?！霸姰媹@”的相互交融為英國鄉(xiāng)村園林景觀的發(fā)展奠定了良好的文化底蘊(yùn)。

二、英國鄉(xiāng)村園林景觀的涵義和美學(xué)特征

（一）英國鄉(xiāng)村園林景觀的涵義

1.景觀。英文Landscape的中文為景觀,Landscape一詞最早來源于荷蘭語Landschap,受16、17世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫的影響,作為一種描述田園景色的術(shù)語引入英語[4]?！杜＝蛴⒄Z詞典》中對Landscape的詞義解釋為視覺環(huán)境中景色優(yōu)美的自然風(fēng)景。無論是詞源還是釋義,“景觀（Landscape）”都與視覺性的畫面有著密不可分的聯(lián)系。最早的英國景觀設(shè)計(jì)行為可以追溯到公元前3000年不列顛先民的活動,但對當(dāng)前英國鄉(xiāng)村景觀產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的卻是18世紀(jì)英國風(fēng)景園。當(dāng)時的英國鄉(xiāng)村一方面圈地運(yùn)動和畜牧業(yè)的發(fā)展使幾何狀的大地景觀呈現(xiàn)出連綿草地的牧場風(fēng)光,另一方面莊園主們期望通過美化莊園,使地產(chǎn)成為如畫的自然風(fēng)景,英國風(fēng)景園應(yīng)運(yùn)而生。英國風(fēng)景園強(qiáng)調(diào)以廣闊的牧場為莊園的背景,莊園內(nèi)呈現(xiàn)自然的風(fēng)貌同時保留人工裝飾的痕跡,而莊園的外圍與牧場自然相接,渾然一體。早期的英國風(fēng)景園凝聚生產(chǎn)功能和美學(xué)價值,是牧場景觀和人工園林的有機(jī)結(jié)合體[5]。

2.英國鄉(xiāng)村園林景觀。英國鄉(xiāng)村景觀是從地域范圍上泛指英國除城市景觀以外的人類聚居及其行為的景觀空間。對英國鄉(xiāng)村園林的理解,有的學(xué)者提出包括用于觀賞、游憩的花園、庭院和莊園?；谟L(fēng)景園對英國鄉(xiāng)村景觀的重要影響,對于英國鄉(xiāng)村園林的概念,筆者認(rèn)為除了英國鄉(xiāng)村花園、庭院和莊園外,還應(yīng)包括作為莊園延伸背景的牧場和農(nóng)田,以及圍合其間的鄉(xiāng)村建筑。在筆者看來,以英國鄉(xiāng)村為地域范圍的園林景觀不能脫離鄉(xiāng)村的自然特性和人文環(huán)境,因而本文所提出的英國鄉(xiāng)村園林景觀是英國鄉(xiāng)村視覺環(huán)境中的具有風(fēng)景園特質(zhì)的鄉(xiāng)村風(fēng)貌和傳承延續(xù)的鄉(xiāng)村文化。

（二）英國鄉(xiāng)村園林景觀的美學(xué)特征

18世紀(jì)在“如畫”觀念的推動下,英國自然風(fēng)景園營造進(jìn)入了興盛期。被稱為風(fēng)景園林之父的威廉·肯特（William Kent）以大地為畫布,將草地、植被、水體、地形為繪畫要素,應(yīng)用光影、透視、景深、色彩等繪畫原則,創(chuàng)造出人入畫中游般的園景。被譽(yù)為新風(fēng)景園林之王的漢弗萊·雷普頓（Humphry Repton）以園路、水體、牧場等元素加強(qiáng)園景的畫面感；尺度宏大的自然風(fēng)景園充滿著田園情趣,形式上模仿自然鄉(xiāng)村,功能上兼顧牧場生產(chǎn)；園內(nèi)注重人性化人工環(huán)境,園外與自然環(huán)境融為一體。英國風(fēng)景園在莊園美化運(yùn)動和鄉(xiāng)村改良運(yùn)動的帶動下,并不僅僅拘泥于莊園領(lǐng)地而是置于更為廣闊的鄉(xiāng)村背景之中,田園牧歌般的景象已不局限于園內(nèi),周邊的鄉(xiāng)村也被一并納入了改良設(shè)計(jì)。鄉(xiāng)村改良使莊園與農(nóng)田融為一體,莊園與鄉(xiāng)村的界限被模糊,鄉(xiāng)村在視覺上成為更為廣闊的園林景觀,所以我們今天看到的英國鄉(xiāng)村往往分不清哪里是莊園的邊界,整個鄉(xiāng)村就像是精心營造的優(yōu)美花園。英國鄉(xiāng)村園林景觀的美學(xué)特征,若以畫面為載體,可以歸納為以下三個層次：

1.壯麗肅穆的遠(yuǎn)景：連綿起伏的牧場點(diǎn)綴叢林。英國地勢北高南低,多數(shù)陸地呈現(xiàn)緩和的丘陵地貌,植被也呈現(xiàn)緩和變化的特征[6]。英國圈地運(yùn)動（Enclosure Movement）的浪潮使英國鄉(xiāng)村農(nóng)田出現(xiàn)了由樹籬、柵欄、石墻、壕溝等圍合的整齊劃一的景象。又由于畜牧業(yè)發(fā)展以及造林運(yùn)動,英國鄉(xiāng)村大面積的牧場取代了耕地,連綿的草坡上點(diǎn)綴著樹叢或散植樹成為鄉(xiāng)村景觀的宏大底色。瞬息萬變的風(fēng)云、廣闊的農(nóng)田和草場、隨坡起伏的叢林帶構(gòu)成橫向帶狀交織的愉悅畫面。畫面中的叢林與牧場,相互交錯,透視中互相疊加,卻沒有遮擋視線。叢林帶巧妙地開合,引導(dǎo)視線穿過縫隙伸向遠(yuǎn)方。尤為可愛的,是草坡上悠閑停駐的羊群,猶如翻滾在草浪中的水花,給大氣磅礴的鄉(xiāng)村遠(yuǎn)景增添了暖暖的詩情畫意。

2.柔和質(zhì)樸的中景：樸素合宜的農(nóng)舍圍合村莊。如詩如畫的英國鄉(xiāng)村風(fēng)光中少不了濃郁田園氣息的聚落村莊。18世紀(jì)英國自然風(fēng)景園的營造,在以廣袤的鄉(xiāng)村為背景的同時,也對鄉(xiāng)村建筑進(jìn)行改建和梳理。無論是蘭斯洛特·布朗（Lancelot Brown）基于美學(xué)清場的鄉(xiāng)村改造,還是漢弗萊·雷普頓（Humphry Repton）改建和翻新式的鄉(xiāng)村改造,都客觀上使鄉(xiāng)村建筑自然融入鄉(xiāng)村園林景觀,形成和諧統(tǒng)一的畫面。無論是建筑直面草場還是建筑透過植物掩映其中,無論是夯實(shí)厚重的石材農(nóng)舍還是粉墻半木構(gòu)式的鄉(xiāng)間小屋,都保存著質(zhì)樸的鄉(xiāng)村氣質(zhì),保持著灰、白、米、棕的基調(diào),沒有艷麗奪目的色彩和新奇怪異的造型。藍(lán)天白云襯托下,井然有序的村莊沿著蜿蜒的鄉(xiāng)間小道排列開來,隨著如茵的牧場起伏,給人猶如時光凝固般的安逸與恬靜。

3.優(yōu)雅細(xì)膩的近景：花鳥魚獸環(huán)繞曲水彎路。近距離感受英國鄉(xiāng)村園林,可見靜靜的溪流在草地上蜿蜒流淌,或匯入一潭湖水,能窺見魚兒在水中歡暢。道路、河岸、植物都以曲線形態(tài)布置,仿佛少女優(yōu)雅的身姿,洋溢著清新、俊秀的氣質(zhì)。田間體態(tài)圓潤的孤植樹,鄉(xiāng)間自然成趣的草本植物,還有宅前屋后主人們精心打理的各色花草,讓漫步其中的人們體會到如畫卷般的細(xì)膩生動之美。筆者英國訪學(xué)期間居住在英國西南部康沃爾郡的法爾茅斯鎮(zhèn),村莊依坡就勢,臨海而建。游走鄉(xiāng)間小路,不經(jīng)意的路口常常會走入彎曲園路引導(dǎo)的花園,花園中種植著觀賞性的鄉(xiāng)土植物。令筆者驚奇的是,這里也有中國特產(chǎn)的竹林,并且竹林景觀的營造與花園道路的引導(dǎo),與中國傳統(tǒng)造園追求的“曲徑通幽”十分類似,讓人恍惚置身于中國江南某處園林。

三、英國營造如畫鄉(xiāng)村景觀的途徑和方法

在18世紀(jì)“如畫”觀念影響下的英國風(fēng)景園發(fā)展到今天的英國鄉(xiāng)村園林景觀,英國鄉(xiāng)村景觀的成長道路也并非一帆風(fēng)順。眾所周知,工業(yè)革命使英國發(fā)展成為“日不落帝國”,但同時也付出了沉重的環(huán)境代價。今天困擾中國的霧霾也曾是當(dāng)年英國棘手的問題。如果說如畫美學(xué)觀念在18世紀(jì)對英國園林景觀的影響主要體現(xiàn)在造園的形式美上,那么自20世紀(jì)初起英國不遺余力地優(yōu)化鄉(xiāng)村環(huán)境,復(fù)興鄉(xiāng)村園林景觀,則更多地體現(xiàn)了如畫觀念深層次對英國人的價值觀影響。平等對待自然,才能更長久地享受自然帶來的如畫風(fēng)景。因而英國重塑鄉(xiāng)村美好景觀的途徑和方法,也非常值得當(dāng)前中國鄉(xiāng)村景觀建設(shè)的借鑒和學(xué)習(xí)。

其一,立法保障與社會參與并重。在英格蘭鄉(xiāng)村保存委員會的倡導(dǎo)下,相繼出臺了《城鄉(xiāng)規(guī)劃法》（1947年）、《國家公園和享用鄉(xiāng)村法》（1949年）以及《綠化帶建設(shè)法》（1955年）等。法案的推行過程并不是一蹴而就,大眾對自然環(huán)境的保護(hù)意識也并非立馬喚醒,各種民間組織和社會團(tuán)體紛紛加入其中。例如英格蘭鄉(xiāng)村保存委員會實(shí)際上是一個非政府組織,但從它1926年成立之初到現(xiàn)在的九十余年里,在推進(jìn)鄉(xiāng)村法律、環(huán)境保護(hù)事業(yè)和影響國民對鄉(xiāng)村的認(rèn)同感上做出巨大貢獻(xiàn)；英國廣播公司和商業(yè)公司也通過影視作品和出版圖物,推動民眾對天然食品和休閑農(nóng)村理念的認(rèn)知度。立法規(guī)范、社會參與和政府推動的良性互動,使英國鄉(xiāng)村處于群策群力的和諧發(fā)展軌道上,鄉(xiāng)村景觀的建設(shè)也自然在有法可依、有情可源中尋找到最佳的發(fā)展路徑。

其二,生態(tài)環(huán)境保護(hù)與適度開發(fā)并舉。英國1949年頒布的《國家公園和享用鄉(xiāng)村法》,設(shè)立了國家公園委員會,明確了保護(hù)鄉(xiāng)村景觀、維護(hù)國家公園和地方自然風(fēng)景區(qū)的風(fēng)貌與特色的職能[7]。20世紀(jì)80年代,英國房地產(chǎn)開發(fā)在有關(guān)鄉(xiāng)村法案的規(guī)定下,明確了鄉(xiāng)村建筑應(yīng)保有傳統(tǒng)外觀的舉措。但是鄉(xiāng)村景觀的保護(hù)并不意味著固守現(xiàn)狀放棄發(fā)展。與此相反,英國利用鄉(xiāng)村景觀資源開發(fā)的鄉(xiāng)村旅游已成為英國旅游經(jīng)濟(jì)的主力軍。這其中打好鄉(xiāng)村旅游特色品牌和營造鄉(xiāng)村旅游真實(shí)體驗(yàn)的開發(fā)模式很值得我國學(xué)習(xí)。把鄉(xiāng)村旅游與鄉(xiāng)村景觀特色聯(lián)為一體,“去城市化”,挖掘本地鄉(xiāng)土特色元素,這本身也是對鄉(xiāng)村景觀的一種良性保護(hù)。尤其是以鄉(xiāng)村景觀為特色的旅游開發(fā),在當(dāng)?shù)鼐用裣硎芰己媒?jīng)濟(jì)收益帶來的生活改變時,更能發(fā)自內(nèi)心萌生對美化鄉(xiāng)村園林景觀的熱愛。

其三,文化延續(xù)同時不忘創(chuàng)新。英國鄉(xiāng)村園林景觀能跨越幾個世紀(jì)依然成為英國人心中美好生活的象征,除了優(yōu)美如畫的景象外,更深層次的是很好地保存了英倫鄉(xiāng)土文化。鄉(xiāng)土文化猶如英國鄉(xiāng)村的靈魂,使鄉(xiāng)村景象沒有偏移發(fā)展的軌道。在傳承鄉(xiāng)土文化的道路上,勇于創(chuàng)新的英國人捧出了一個個令人贊嘆的創(chuàng)舉。英國康沃爾郡的伊甸園（Eden）項(xiàng)目就是很好地將鄉(xiāng)村園林景觀與現(xiàn)代科技完美結(jié)合的案例。在當(dāng)?shù)厝瞬删蛱胀吝z留的巨坑上,人們用現(xiàn)代建構(gòu)技術(shù)營造出夢幻色彩的巨大蜂巢式穹頂建筑,成為世界上最大的溫室,讓人們共享真正存在于現(xiàn)實(shí)中的人類美好家園。在伊甸園中,不僅是展示植物景觀,更通過各種展演向游客講述關(guān)于自熱與人的親密故事。伊甸園項(xiàng)目用最生動的形式傳遞著英國人對鄉(xiāng)土的拳拳之心,這是一部無聲的教材,透過鮮活的風(fēng)景使人們相信,英國鄉(xiāng)村園林景觀不會因?yàn)闀r間的推移而陳腐,反而會愈久彌新。

相比較而言,我國鄉(xiāng)村景觀建設(shè)還停留在政府主導(dǎo)下,民眾認(rèn)知和參與熱情不高；鄉(xiāng)村旅游過度開發(fā)忽視保護(hù)；鄉(xiāng)村景觀同質(zhì)化,缺乏地域文化內(nèi)涵等。英國鄉(xiāng)村園林景觀的建設(shè)之路,給予我國鄉(xiāng)村景觀建設(shè)不少啟示。鄉(xiāng)村景觀建設(shè)不僅可以加強(qiáng)宣傳,還可以通過一定的物質(zhì)獎勵和培訓(xùn),推動民眾積極參與；不僅可與旅游產(chǎn)業(yè)相結(jié)合,也可以與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)相融合,尋求轉(zhuǎn)型升級新模式。如畫的英國鄉(xiāng)村園林景觀,是英國精致的名片。憶往昔,贊今朝,更多的感觸還是期許中國的鄉(xiāng)土也能煥發(fā)新姿,從迷霧中走出屬于中國特色的鄉(xiāng)村景觀之路。

[1] 朱宏宇.園林與如畫——18世紀(jì)英國如畫園林思想的流變[J].建筑師,2006（1）：83-90．

[2] 戴小蠻.“如畫”的觀點(diǎn)與英國19世紀(jì)水彩風(fēng)景畫[J].新藝術(shù),2006（27）：85．

[3] STUART CURRAN.The Cambridge Companion to British Romanticism[M].London: Cambridge University Press,1993（30）:237．

[4] 黃清平,王曉俊.略論Landscape一詞釋義與翻譯[J].世界林業(yè)研究,1999（12）：74-77．

[5] 王向榮,林菁.自然的含義[J].中國園林,2007（1）：10-11．

[6] 李冠衡,郭榕榕.從植物景觀多樣性的視角理解英國鄉(xiāng)村景觀[J].中國園林,2015（8）：20-24．

[7] 龍花樓,胡智超,鄒健.英國鄉(xiāng)村發(fā)展政策演變及啟動[J].地理研究,2010（8）:1369-1377．

（責(zé)任編輯：王惠芳）

A research on the approaches and methods in creating British countryside landscape under the concept of picturesque aesthetics

TIAN Mimi , FANG Maoqing

（College of Arts, Zhejiang University of Technology , Hangzhou 310023,China）

British countryside has become a national business card, and the characteristics and achievements of the countryside landscape are worth studying in the rural areas of China. This paper researches from the analysis of British countryside landscape concept, explores the influence from eighteenth Century “picturesque” aesthetics and “Poetry Painting Garden ” on garden landscape, and further explains aesthetic features of the garden landscape of the British countryside. Finally through the interpretation of approaches and methods of the British countryside landscape, the construction experience of British countryside landscape will enlighten China rural landscape development.

British countryside; British garden; countryside garden landscape

2017-02-16

浙江省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃課題（16NDJC215YB）

田密蜜 （1979—）,女,湖北宜昌人,副教授,碩士,從事環(huán)境設(shè)計(jì)專業(yè)景觀設(shè)計(jì)研究。方茂青（1968—）,男,湖北黃石人,副教授,碩士,從事城市規(guī)劃設(shè)計(jì)研究。

J206

A

1006-4303（2017）01-0113-04