由理性抵達(dá)感性

羅天成

摘要：詩歌作為文學(xué)大語域中的一個(gè)亞語域，具有其獨(dú)特而雅致的魅力。誠如張德祿所言，詩歌作為文學(xué)的一種獨(dú)特文體，給人以音樂美、視覺美、意象美和寓意美。

關(guān)鍵詞：詩歌；功能文體理論；約翰·鄧恩；《跳蚤》；功能文體解構(gòu)

根據(jù)Halliday的系統(tǒng)功能語言學(xué)理論，語言具備三種純理功能（metafunctions），即用來表達(dá)生活于社會(huì)中的人的經(jīng)歷和內(nèi)心感受的概念功能，表達(dá)說話者對(duì)社會(huì)活動(dòng)觀點(diǎn)態(tài)度或與社會(huì)活動(dòng)其他參與者內(nèi)在關(guān)系的人際功能，以及用于謀篇布局的語篇功能?；谠诖嘶A(chǔ)上的功能文體理論，筆者將逐步對(duì)約翰·鄧恩的愛情詩《跳蚤》進(jìn)行功能文體解構(gòu)，以期帶領(lǐng)讀者進(jìn)行一番理性審美。

一、情景語境功能文體解構(gòu)

根據(jù)Halliday的語域理論，它（語域）受語場(chǎng)（所發(fā)生的事件）、基調(diào)（人物間關(guān)系）和方式（話語形式）的影響，與情景語境（context of situation）密切相關(guān)。通讀整首詩之后，倘若從不同行為主體或物質(zhì)主體的角度來分析，不難發(fā)現(xiàn)，在這首詩的語域中，話語范圍（語場(chǎng)）有三個(gè)，一是跳蚤叮咬男女主人公，二是女主人公殺死跳蚤，三是男主人公對(duì)女主人公的頻頻示愛。但如果視之以同一大事件的角度，那么這首詩僅存在兩個(gè)話語范圍，一是女主人公殺死跳蚤之前，二是女主人公殺死跳蚤之后，而男主人公對(duì)女主人公的示愛則貫穿始終。就話語基調(diào)而言，存在三種關(guān)系，即男女主人公和跳蚤之間的相互關(guān)系。就話語方式而言，詩中僅存在一種，即口語對(duì)話。

二、語法隱喻功能文體解構(gòu)

約翰·鄧恩的這首愛情詩之所以成為他作為玄學(xué)派代表詩人的杰作之一，除了他在情景語境方面的苦心建構(gòu)之外，還表現(xiàn)為他在詞匯和時(shí)態(tài)層面的語法隱喻建構(gòu)。下面，筆者將對(duì)其進(jìn)行逆向解構(gòu)，以期解開其神秘面紗，重現(xiàn)它的原生態(tài)美感。

在詞匯語法層面，我們的目的是“集中探討作者如何通過對(duì)語言的選擇來表達(dá)和加強(qiáng)主題意義和美學(xué)效果”。其一，關(guān)鍵詞“flea”的語法隱喻解構(gòu)?！癋lea”作為詩題，在全詩中共出現(xiàn)6次。這在一定程度上表明其背后隱藏著深刻的內(nèi)涵和外延。從字面意義上來看，“flea”是普通、具體名詞。然而，在這首詩的大語域環(huán)境下，它自然而然地帶有專有名詞的意義。一為褒，一為貶；一為抽象，一為具體。由其本義“跳蚤”究其外延，聯(lián)想它的特性，似乎很難找到它與愛情的共同點(diǎn)，讓人質(zhì)疑它如何成為愛情的載體。然而，正是這種看似的不可能讓可能顯得尤為珍貴。約翰·鄧恩以玄學(xué)派詩人豐富的想象在這兩種大相徑庭的事物之間建構(gòu)了互通的平臺(tái)：分屬男女主人公兩人的兩滴血在跳蚤的體內(nèi)融為一體，跳蚤通過自身的習(xí)性以一種自然的姿態(tài)肯定了男女主人公之間的愛情。換言之，“flea”已然成為他們婚約的見證者，成為他們婚姻的殿堂，成為他們?cè)杏臏卮病６谂魅斯劾?，“flea”是她罪惡、羞恥和貞操不再的一種證明。因而她抓住并殺死了它。從而，女主人公賦予了跳蚤世俗層面的語法隱喻對(duì)象，即一種人格瑕疵的象征。其二，數(shù)量和性質(zhì)突出的語法隱喻解構(gòu)。在Mukarovsky看來，日常使用的符合標(biāo)準(zhǔn)語言的語言用法使語言自身完全常規(guī)化，語言使用者和承接者因而也發(fā)現(xiàn)不了語言的語義潛勢(shì)和美學(xué)潛勢(shì)。詩歌作為一種以文體表達(dá)意義的文學(xué)亞語域，勢(shì)必需要有意識(shí)地對(duì)標(biāo)準(zhǔn)語言或語法常規(guī)進(jìn)行一定程度的偏離乃至背離，或者頻繁使用某種相同或類似的語言結(jié)構(gòu)以突顯語言文字背后的深層次意義，即通過性質(zhì)或數(shù)量上的有動(dòng)因的突出從而達(dá)到“前景化”的效果。這首詩既包含數(shù)量上的突出，也不乏性質(zhì)上的“前景化”。男主人公深愛著女主人公。它知道在跳蚤之外他的愛不會(huì)被輕易接受，而在跳蚤之中他們兩人已結(jié)為一體，實(shí)現(xiàn)了似乎很遙遠(yuǎn)的夢(mèng)，故而他既欣然又驚喜。然而，他知道即便如此，女主人公仍會(huì)視接受他的愛為罪惡而難以啟齒。

同樣地，在《跳蚤》一詩中，全詩以一般現(xiàn)在時(shí)為主表明男主人公試圖說明他和女主人公之間的愛情勢(shì)必會(huì)結(jié)出果實(shí)。跳蚤正是這種注定的愛情的暗示和載體。因而她妄圖殺死跳蚤以否認(rèn)這種潛在愛情的做法是不明智的，也是于事無補(bǔ)的。開篇部分用過去時(shí)敘述跳蚤盯了男主人公，一方面暗示這已成事實(shí)，另一方面也隱喻出男主人公對(duì)跳蚤所隱喻愛情的欣然接受。筆者認(rèn)為，在描述女主人公用指甲殺死跳蚤這一后續(xù)事件時(shí)，約翰·鄧恩特意反其道而行之，用一般過去式進(jìn)行表述。其用意在于隱喻出女主人公不止一次明確拒絕過男主人公的示愛，這一次更是徹底決絕。然而，男主人公并不放棄。他以跳蚤之死為契機(jī)，以一般將來時(shí)展開新一輪攻勢(shì)，隱喻出男主人公孤注一擲，鼓舞女主人公沖破世俗，同樣也使人聯(lián)想到戰(zhàn)勝重重阻擾的希望和之后的光明未來。

三、及物性系統(tǒng)功能文體解構(gòu)

根據(jù)Shan Warneing的理論，在一語篇中出現(xiàn)占比較高的“物質(zhì)—行為—主觀意愿”型物質(zhì)過程表明物質(zhì)主體或行為主體在語篇中擁有很高的話語權(quán)和活躍度，能夠根據(jù)自身的主觀意愿掌控其行為和預(yù)測(cè)事態(tài)發(fā)展，在語域中往往充當(dāng)主動(dòng)角色。據(jù)此可知，女主人公在語篇末尾的地位舉足輕重。她掌握了跳蚤的生死，她決定了男主人公示愛的成敗，她擁有對(duì)周圍環(huán)境的高度控制權(quán)。至于占比較小的關(guān)系過程，如果我們將物質(zhì)過程看作是動(dòng)態(tài)的象征，那么我們不妨將關(guān)系過程視為一種靜態(tài)的描述。該語篇的兩處關(guān)系過程一為描述跳蚤無罪，一為闡釋恐懼何虛。雖為狀態(tài)，但我們似乎能從中聽聞男主人公因女主人公對(duì)其示愛熟視無睹、斷然加拒而發(fā)出的無奈哀號(hào)，縱使試圖使其回心轉(zhuǎn)意，但可憐出于消極被動(dòng)地位，效用甚微。在這一強(qiáng)一弱的對(duì)比之下，在物質(zhì)過程與關(guān)系過程的較量之中，在歷經(jīng)理性的思量之后，重歸感性，頓生誰勝誰負(fù)已成定數(shù)之感。

Widdowson認(rèn)為，由于詩的語義潛勢(shì)的特殊性和多重性，詩永遠(yuǎn)沒有十足權(quán)威性的解讀?；谠娙擞筛行缘嚼硇缘慕?gòu)思維，讀者由理性抵達(dá)感性的解構(gòu)過程，其實(shí)就是一個(gè)孕育一千個(gè)哈姆雷特的過程。筆者以上所述，是在已有的功能文體理論的基礎(chǔ)上，并在一定程度上將其作為文體分析的客觀標(biāo)準(zhǔn)，以理性為出發(fā)點(diǎn)，對(duì)約翰·鄧恩的愛情詩《跳蚤》進(jìn)行略微的功能文體解構(gòu)，以期帶領(lǐng)讀者真正領(lǐng)悟深藏詩中的感性之美。