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    試析“物色”類作品的特征

    2016-12-28 09:34:04宋雪偉
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2016年9期
    關(guān)鍵詞:物色文心雕龍文選

    摘 要:對于《文選·賦》中,“物色”一詞的解讀,歷來學(xué)界爭論不斷。加之《文心雕龍》中也專設(shè)《物色》一篇,足以證明這一概念在漢魏六朝文學(xué)中的重要地位。時至今日,已有學(xué)者從前人的研究中得出了一些新解,但是對于什么是“物色”,依舊沒有一個全面準確的定義。結(jié)合《文心雕龍·物色篇》、《文選·賦·物色》中所選的四篇賦以及當前的研究成果,物色一類的作品應(yīng)該定義為“描繪能夠引起創(chuàng)作主體情懷與思考的多變的氣象景觀的作品”。

    關(guān)鍵詞:物色 《文選》 《文心雕龍》 含義

    《文選》是我國現(xiàn)存最早的一部詩文總集,其所選作品與文學(xué)觀念都對后世產(chǎn)生了深遠的影響。在《文選》中,將“賦”列于諸類文體之首,足可見“賦”這種文體在當時的重要程度。在“賦”這一大類中,《文選》又將其分為“宮殿”“郊祀”“耕藉”“田獵”“紀行”“游覽”“宮殿”“江?!薄拔锷薄傍B獸”“志”“哀傷”“論文”“音樂”“情”等十五小類。其中“物色”作為這十五小類的一類,其含義的明確無疑對研究《文選》的文學(xué)觀念具有重要作用。劉勰在《文心雕龍》中專設(shè)《物色》一篇,對“物色”有了較為細致的闡述,但由于《文心雕龍》本身又十分難解,導(dǎo)致“物色”一詞的含義一直撲朔迷離,迄今為止學(xué)界仍未達成共識。

    李善在注《文選》時,曾對“物色”一詞這樣解釋:“四時所觀之物色而為之賦。”{1}由于李注對后世影響深遠,這種以“物色”來解釋物色的方式也得到后世許多評論家的認同。后來,范文瀾在注《文心雕龍》時,把“物色”解釋為“聲色”。當代許多學(xué)者發(fā)展了這種觀點,并把“物色”解釋為“自然景物的聲色”。另外,部分學(xué)者認為,“物色”就是“辭采”。還有學(xué)者認為,“物色”就是觀察、審視萬物的美相。當然也有學(xué)者主張將“物”與“色”分開解讀。認為“物”指的是“自然景物”,“色”就是佛教用語中的“色”。{2}諸多專家和學(xué)者對“物色”的解釋可謂各有依據(jù),莫衷一是。其實,通過《文選》中“物色賦”與《文心雕龍·物色篇》參照解讀,是可以對“物色”一類的文學(xué)作品做出比較準確的界定的?!拔锷币活愇膶W(xué)作品,應(yīng)至少包括以下三大特征:第一,與氣候或天氣相關(guān);第二,體現(xiàn)“變化”的特征;第三,所寫之“物”與情感或思考具有高度的統(tǒng)一性。

    一、與氣候或天氣相關(guān)

    “物色”之“物”,總體來說確是一個十分寬泛的概念。在對《文選》以及《文心雕龍》中“物色”一詞的解讀中,很多解釋為了防止將事物定義得過于寬泛,都將其解釋為“自然景物”。這其實是不確切的。首先我們從《文選》所選篇目來看。依《文選注》,列于“物色”一類后的篇目一共有四篇。分別是宋玉的《風(fēng)賦》、潘岳的《秋興賦》、謝惠連的《雪賦》、謝莊的《月賦》。仔細分析風(fēng)、秋、雪、月四事可得知,風(fēng)和雪都是與天氣息息相關(guān)的。而“秋”作為一個季節(jié),則是氣候的集中體現(xiàn)。只有“月”字似乎與天氣或氣候無關(guān)。可是,如果進一步分析我們會得知,日月星辰等與天氣和氣候是分不開的。人們在晴天或半陰天中才能夠看見它們,而在全陰天和雨雪天氣中往往日月星辰是不得而見的。因此,可以說《文選》中所選的四篇列于“物色”一類后的賦,當都與氣候或氣象相關(guān)。

    對《文心雕龍·物色篇》仔細分析,也可以得出相似的結(jié)論。劉勰曾在此篇中寫道:“春秋代序,陰陽慘舒”“蓋陽氣萌而玄駒步,陰律凝而丹鳥羞”“獻歲發(fā)春,悅豫之情暢;滔滔孟夏,郁陶之心疑;天高氣清,陰沉之志遠;霰雪無垠,矜肅之慮深”……可見,劉勰心中,“物色”的形成與四季的變化交替是密不可分的。該篇又寫道:“灼灼”狀桃花之鮮,“依依”盡楊柳之貌,“杲杲”為日出之容,“”擬雨雪之狀,“喈喈”逐黃鳥之聲,“”學(xué)草蟲之韻。{3}該句列舉了六個運用疊詞的實例,詳述“物色”得之于作者深思后的成文過程。該六例可分為三類,前兩例可謂“花樹”,中間兩類可謂“氣象”,最后兩例可謂“鳥蟲”。那么是否說明,“物色”一類的文學(xué)作品就包括對花草樹木、鳥獸蟲魚的描繪呢?不是的?!拔锷币活惖奈膶W(xué)作品,其主要表現(xiàn)的還是“氣象”一類的景觀以及作者看到這些景觀后所觸發(fā)的情感。當然,由于花草樹木的生長枯竭、鳥獸蟲魚繁衍與活動和“氣象”或者說“氣候”的關(guān)系十分密切,所以“物色”一類的文學(xué)作品不可避免地會對它們有一些描寫。而“物色”所體現(xiàn)出的文學(xué)根源,依然是“氣候”或“天氣”。對此,鐘其鵬先生已有論斷,這里不做詳述。{4}所以我們說,與氣候或天氣相關(guān),或者說由“氣候”或“天氣”帶來的變化而引發(fā)的抒情,是“物色”一類的文學(xué)作品應(yīng)該具備的第一大特征。

    二、體現(xiàn)“變化”的特征

    “物色”一類的文學(xué)作品的另外一個重要特征是“變化”??梢哉f,正是由于春夏秋冬、風(fēng)雨霜雪等氣象事物的不停變化,才引起作家們深刻的情感波動。

    宋玉的《風(fēng)賦》,就是借風(fēng)引題。風(fēng)作為一種自然現(xiàn)象,是空氣冷熱不均流動而形成的。所謂風(fēng)的變化,就是此刻有風(fēng),下一刻無風(fēng),或者此刻無風(fēng),下一刻有風(fēng)。風(fēng)去風(fēng)來,對情感細膩的作家們來說,無疑是最大的觸動?!讹L(fēng)賦》雖然大篇幅都在談?wù)摗笆酥骑L(fēng)”和“大王之雄風(fēng)”的區(qū)別,但“有風(fēng)颯然而至,王乃披襟當之”才是引起這種思辨的緣由?!坝酗L(fēng)颯然而至”可以說是風(fēng)從無到有的變化,這種“變化”是引起楚王“寡人與庶人共者耶”感慨的直接誘因,而此后的雌風(fēng)雄風(fēng)之辨則是由此展開。整篇文章便是由“風(fēng)”從無到有的這種變化起興的。

    潘岳的《秋興賦》也是如此。中國自古就有傷秋的傳統(tǒng)。屈原在《湘夫人》曾有:“裊裊兮秋風(fēng),洞庭波兮木葉下”之句{5},被稱為“千古傷秋之祖”。這種“傷秋”之情,也是源于一種變化。由于秋天,萬物開始凋零,標志著又是一年要結(jié)束,時光也在流逝。這必然引起作家觸物傷情的感慨?!肚锱d賦》也處處充斥著這種情懷。潘岳在《序》中說“余春秋三十有二,始見二毛”,在正文中又提及“四時忽其代序兮,萬物紛以回薄”??梢娺@種季節(jié)的變化,是引起作者情懷而作文的又一個重要途徑。

    《月賦》更是如此。月亮的形狀是變化的,這種或圓或缺的變化同樣是引發(fā)作者情懷的誘因。謝莊的《月賦》虛擬了一個曹植與王粲夜游的簡單情節(jié),并把這種因月之“變”而引發(fā)的人之“變”的思考融入其中。其中“臨浚壑而怨遙,登崇岫而傷遠,于時斜漢左界,北陸南躔,白露暖空,素月流天”一句,更是詳細道出了季節(jié)的變化。

    謝惠連的《雪賦》也不例外。雪的潔白固然引起古人關(guān)于高潔品質(zhì)的無限遐想。雪是不易得到的,因為只有溫度足夠低,并且達到一定降水條件才可能形成雪。然而雪又是易融的,隨著溫度的改變,這種令人神往的潔白似乎又是不易保存的。雪本身就十分令人喜愛,又加上它得之難、失之易的特征,同樣引發(fā)了情感豐富的作家們的無限遐想??梢哉f,雪的降臨,給天地間帶來的是一種變化;雪的融化給天地間帶來的則是另一種變化。這種“變化”,就是觸動作家心靈的源泉?!堆┵x》開篇寫道“歲將暮,時既昏,寒風(fēng)積,愁云繁”,指出了時間已是黃昏,“寒風(fēng)”“愁云”的“積”“繁”等狀態(tài)。其實這就是時間與天氣的變化,它是下文“俄而微霰零,密雪下”的前提。這種變化導(dǎo)致了梁王因景傷情而達到“不悅”的程度,進而才有了下文。

    對于“物色”類作品的這一特征,劉勰在《文心雕龍·物色篇》里就有提及?!按呵锎?,陰陽舒慘”就是對季節(jié)變化的描述。“物色之動”,則點明了季節(jié)變化后萬物的變化?!皠印弊指w現(xiàn)出了“變化”的特征。之后的“陽氣萌”“陰律凝”“四時之動物深矣”等句,更是突出強調(diào)了變化在“物色”一類文學(xué)作品中是一個極其重要的因素。

    三、與感情或思考的高度統(tǒng)一

    “物色”類作品的另一個重要特征則是所詠之物與情感或思考的高度統(tǒng)一。劉勰在《文心雕龍·物色篇》中說“物色之動,心亦搖焉”“物色相召,人誰獲安?”可見,“物色”類文學(xué)作品,在文中一定要體現(xiàn)作者的“心動”。該篇類似的表述還有很多,如“是以詩人感物,聯(lián)類不窮”“寫氣圖貌,既隨物以婉轉(zhuǎn);屬采附聲,亦與心而徘徊”“歲有其物,物有其容;情以物遷,辭以情發(fā)。一葉且或迎意,蟲聲有足引心。況清風(fēng)與明月同夜,白日與春林共朝哉”等等,無不體現(xiàn)出所詠之物與“情”或“思”的統(tǒng)一。

    在《文選》所錄的四篇“物色賦”中,既有表現(xiàn)“情”的佳作,也有表現(xiàn)“思”的名篇。宋玉的《風(fēng)賦》,是表現(xiàn)“思”的。他借“大王之雄風(fēng)”與“庶人之雌風(fēng)”的對比,將楚王的生活與庶人的生活狀況做了鮮明的對照。明寫“風(fēng)之不同”,實則暗指“生活環(huán)境或狀況的差異”。這些對比無疑是對楚王“寡人所與庶人共者耶”的隱晦的反駁。全文體現(xiàn)的則是宋玉對“大王之風(fēng)”與“庶人之風(fēng)”差異的思考。至于潘岳的《秋興賦》由秋天臨近而引發(fā)了許多人生的思考?!拔驎r歲之遒盡兮,慨伏首而自省”“彼知安而忘危兮,故出生而入死”“逍遙乎山川之阿,放曠乎人間之世”……文章洋溢著對人生無常、歲月易逝的感慨和對生命的哲理化思考。謝惠連的《雪賦》,由天氣不好,梁王不悅,引出鄒陽、枚乘、司馬相如的蒞臨。接著則是虛擬中的辭賦家們對雪的極力描摹。司馬相如和鄒陽對雪的描摹之中,突出了下雪時的無窮的生命力和雪后易融的短促。篇末則以梁王的“亂”做結(jié),道出了對雪所體現(xiàn)的高尚情懷的詠嘆。整篇賦的思想性體現(xiàn)在是由雪引發(fā)的“因時興滅”“縱心皓然”的思考。謝莊的《月賦》,則在虛擬曹植與王粲的夜游中,由“月”而引發(fā)了一系列復(fù)雜的情思。

    由此可知,無論是《文心雕龍》還是《文選》,對“物色”一類文學(xué)作品的界定中,作品中所體現(xiàn)的“情感”與“思考”,是構(gòu)成這類作品必不可少的要素。

    四、結(jié)語

    通過以上分析,筆者認為在《文心雕龍》和《文選》中所指的“物色”一類的文學(xué)作品,當指描繪那些能夠引起創(chuàng)作主體情懷與思考的多變的氣象景觀的作品。

    {1} 李善:《文選注》,上海古籍出版社1979年版。

    {2} 鐘其鵬:《南朝“物色”考辨——〈文選·賦〉“物色”類研究之一》,《廣西師范大學(xué)學(xué)報》(哲學(xué)社會科學(xué)版),2011年第2期。

    {3} 范文瀾:《文心雕龍注》,人民文學(xué)出版社1958年版。

    {4} 鐘其鵬:《〈文選·賦〉“物色”類不含草木賦辨——〈文選·賦〉“物色”類研究之二》,《牡丹江大學(xué)學(xué)報》2011年第3期。

    {5} 馬茂元:《楚辭選》,人民文學(xué)出版社1958年版,第80頁。

    作 者:宋雪偉,遼寧師范大學(xué)文學(xué)院中國古代文學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生,研究方向:唐宋文學(xué)。

    編 輯:魏思思 E-mail:mzxswss@126.com

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