試探郭天民封面設(shè)計(jì)作品的藝術(shù)風(fēng)格及特點(diǎn)

文 劉 璐

試探郭天民封面設(shè)計(jì)作品的藝術(shù)風(fēng)格及特點(diǎn)

Exploring Artistic Styles and Features of Cover Design by Guo Tianmin

文 劉 璐

湖南素有“出版湘軍”之稱，湖南美術(shù)出版社的編審郭天民老師可謂湖南書籍設(shè)計(jì)界的“一面旗幟”。他具有的豐厚的油畫專業(yè)功底，以及深厚的文化底蘊(yùn)，使他設(shè)計(jì)的書籍作品大氣、凝重、簡潔，意蘊(yùn)悠長。本文試從封面設(shè)計(jì)三要素—文字、圖形、色彩來分析一下郭天民老師封面設(shè)計(jì)的藝術(shù)風(fēng)格及特點(diǎn)，為書籍設(shè)計(jì)人員和美術(shù)編輯提供借鑒和參考。

封面設(shè)計(jì) 書籍設(shè)計(jì) 書籍裝幀 郭天民

湖南素有“出版湘軍”之稱。在長期的圖書出版工作中，湖南出版界涌現(xiàn)出了一些在全國頗有影響力的裝幀設(shè)計(jì)師，湖南美術(shù)出版社的編審郭天民老師是其中非常重要的一員，被譽(yù)為湖南書籍設(shè)計(jì)界的“一面旗幟”。他不僅編輯、設(shè)計(jì)了很多屢獲國家大獎(jiǎng)的扛鼎之作，而且還出版了湖南出版界第一本書籍設(shè)計(jì)作品集—《文心雕蟲·郭天民書籍設(shè)計(jì)作品》。郭老師具有的豐厚的油畫專業(yè)功底，以及深厚的文化底蘊(yùn)，使他設(shè)計(jì)的書籍作品大氣、凝重、簡潔，意蘊(yùn)悠長。

書籍是三次元的六面體，是立體的存在。書籍設(shè)計(jì)需賦予包含時(shí)空的四次元全方位整體形態(tài)的貫穿與滲透。郭天民強(qiáng)調(diào)書籍的內(nèi)文、版式設(shè)計(jì)與封面設(shè)計(jì)之間，書籍設(shè)計(jì)與圖書內(nèi)容之間，應(yīng)該整體多樣，和諧一致。本文囿于篇幅，僅從封面設(shè)計(jì)三要素—文字、圖形、色彩來分析一下郭天民老師封面設(shè)計(jì)的藝術(shù)風(fēng)格及特點(diǎn)。

一、文字

“在書籍設(shè)計(jì)的任務(wù)與過程中，幾乎都是以文字為載體展開的?！盵1]郭天民一貫主張以文字為主體做書籍設(shè)計(jì)，認(rèn)為封面設(shè)計(jì)主要是將書名、作者名、出版社名設(shè)計(jì)好，這也是他所信奉的“三名”主義。而這“三名”實(shí)則是書籍封面設(shè)計(jì)中必不可少的文字內(nèi)容，能夠非常直接、準(zhǔn)確地傳遞圖書的相關(guān)信息。

在封面設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師對于字體要有特殊的感覺和不同于一般人的敏感，根據(jù)不同類型、不同風(fēng)格的圖書，可選用印刷字體、美術(shù)字體或書法字體等給人不同的視覺感受的字體。印刷字體包括宋體、黑體等。宋體字歷經(jīng)千余年的發(fā)展，形成了工整、莊重、成熟、典雅的風(fēng)格特點(diǎn)，已成為漢字中最常用的印刷字體之一。郭天民特別強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)師對于宋體所傳達(dá)出的平面化、秩序化的永恒性美感特征和在出版物中的地位要有應(yīng)有的認(rèn)識與把握。黑體字的基本風(fēng)貌是簡潔有力、醒目明快，具有更高的信息傳達(dá)功效。而書法是我國的國粹，是文字形態(tài)變化的一種具體體現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)字體筆畫、落墨之間的疏密關(guān)系，以及整體形式產(chǎn)生的一種韻律感和節(jié)奏感。書法字體的風(fēng)格多樣，其特點(diǎn)因人而異，變化無窮，將書法字體運(yùn)用到封面設(shè)計(jì)中，可以傳達(dá)出中華民族特有的文化內(nèi)涵，營造出千姿百態(tài)的視覺美學(xué)特征。

郭天民在進(jìn)行封面設(shè)計(jì)時(shí)，崇尚“字本位”，文字占據(jù)封面的視覺中心，字體變化非常少，大都采用宋體、黑體、書法體，絕不雜用其他字體。如他主持編寫、設(shè)計(jì)的2001版《九年義務(wù)教育中小學(xué)美術(shù)教材》，封面上采用的字體只有黑體字，僅將文字的粗細(xì)、大小、疏密進(jìn)行適當(dāng)變化，顯得嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、醒目且有現(xiàn)代感。

他策劃、主編、設(shè)計(jì)的國家“九五”圖書工程《齊白石全集》煌煌十卷，榮獲了第三屆國家圖書獎(jiǎng)、第五屆全國書籍裝幀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。整套書只采用了宋體、黑體和書法體。在黑色基調(diào)上，封一的書名采用碩大、燙黑的宋體字，使書名突出、醒目。書脊上的書名則采用書法體和宋體的結(jié)合，“齊白石”這三個(gè)字采用白色的書法體，在端莊、厚重之中又富于變化，與此套書中所收錄齊白石先生的中國畫、書法等傳統(tǒng)藝術(shù)作品的內(nèi)容和諧一致。

郭天民老師退休后獲邀擔(dān)任了國家“十一五”重點(diǎn)規(guī)劃項(xiàng)目《湖湘文庫》的裝幀設(shè)計(jì)總監(jiān)，負(fù)責(zé)該套文庫702冊書的裝幀設(shè)計(jì)和出版印務(wù)工作。從2006年開始，《湖湘文庫》邊做邊出版，時(shí)間跨度長達(dá)9年，參與的出版社有十幾家，涉及的印刷廠有7家，這對于圖書的封面裝幀來說是一種嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。如此巨大的圖書工程，所用的字體也僅僅只有4種：宋體、黑體、楷體、仿宋。整個(gè)正文都是4.5磅的宋體。為了避免不同的工廠因?yàn)槭褂米謳觳煌l(fā)字體差異等，郭天民特別編寫了一本《工作方案》，其中明確規(guī)定了印刷流程和字體規(guī)范。

《王憨山》《楊度》《曾國藩》等封面作品都是以文字為元素進(jìn)行設(shè)計(jì)的，而且都是采用書法體、宋體和黑體，磅礴大氣，不阿流俗?！锻鹾┥健贩饷鎯H有書法體的“王憨山”三個(gè)大字占據(jù)了封面的正中央，字體蒼勁有力，這與王憨山先生崇尚況周頤論詞的“重、拙、大”的審美法度高度契合，既突出了王先生藝術(shù)創(chuàng)作的主要特色，又給人強(qiáng)烈的視覺震撼。

郭天民老師在書籍設(shè)計(jì)時(shí)，還嘗試用中國書法寫外國文字。如《林筏畫集》封面上，白色寫就的書法體“LIN FA”作為主要設(shè)計(jì)元素，靈動(dòng)灑脫，極富張力和視覺沖擊力；《呂霞光畫集》封底和扉頁上，也采用書法體的“CHAKWAN Lu”作為主要設(shè)計(jì)元素，與封面上采用的工整、規(guī)矩的黑體字中文書名，一動(dòng)一靜，相映成趣，與呂老藝術(shù)作品既具有西方古典繪畫的傳統(tǒng)又揉進(jìn)中華民族所特有的氣質(zhì)相統(tǒng)一。

二、圖形

圖形的出現(xiàn)比文字更早，早期的圖形是指在文字發(fā)明前的洞穴藝術(shù)等視覺符號，被人類用來傳達(dá)信息。由于電腦和數(shù)碼技術(shù)等現(xiàn)代高科技手段的采用，圖形的概念被極大地豐富，產(chǎn)生了新的含義：由繪、寫、刻、印及現(xiàn)代電子和攝影等手段產(chǎn)生的能傳達(dá)信息的圖像符號[2]。圖形語言可以跨越時(shí)空，超越國界，具有大眾性和國際性，以其獨(dú)特的形象力和創(chuàng)造力在封面設(shè)計(jì)中體現(xiàn)著獨(dú)特的視覺魅力，更直觀、生動(dòng)地傳達(dá)主題思想。

圖形的表現(xiàn)形式主要包括具象圖形、抽象圖形和裝飾圖形這三種類型，在封面設(shè)計(jì)中常用的圖形有攝影圖片、繪畫作品、圖案圖形等?？萍嫉母叨劝l(fā)達(dá)，電腦的日益普及，使得各種圖形處理變得非常容易，圖形特效的制作也更快捷方便。但郭天民老師卻強(qiáng)調(diào)，好的設(shè)計(jì)應(yīng)該是將設(shè)計(jì)因素減到最小的限度，將設(shè)計(jì)自身隱藏起來。“所有的設(shè)計(jì)是建立在對于基本設(shè)計(jì)語言諸如版面空間、結(jié)構(gòu)、構(gòu)成的充分理解和研究的基礎(chǔ)上，而不是建立在電腦制作的特技上。過分追求電腦效果的過程，往往會將電腦效果等同于設(shè)計(jì)效果，將設(shè)計(jì)的藝術(shù)性置于科技手段的控制之下，長此下去，設(shè)計(jì)以人為本的基本目的將會被科技再次吞沒。使用的是電腦，而應(yīng)尊重的設(shè)計(jì)本身?！盵3]正是基于這樣的設(shè)計(jì)思想，他的設(shè)計(jì)作品絕不濫用電腦技法，設(shè)計(jì)元素比較單純。他的書籍設(shè)計(jì)作品集《文心雕蟲》就是用剪刀加漿糊完成的一件設(shè)計(jì)作品，內(nèi)文頁碼是鉛筆隨性寫就的，充分演繹了他“寧拙勿巧”的設(shè)計(jì)理念。

（一）以繪畫作品作為主要設(shè)計(jì)元素

利用繪畫的形式來表現(xiàn)主題，在書籍封面設(shè)計(jì)中非常常見。繪畫本身就具有強(qiáng)烈的形式感，其色彩的自然變化、造型的生動(dòng)趣味，以及“手繪”的古樸、親近，在視覺傳達(dá)上更顯人的激情，更具藝術(shù)性。用繪畫的表現(xiàn)形式來進(jìn)行設(shè)計(jì)，并不追求繪畫的完整和主題的深沉，而大多是以裝飾為主，與書籍的主體內(nèi)容和整體風(fēng)格相協(xié)調(diào)。郭天民設(shè)計(jì)的很多藝術(shù)類圖書封面，大都直接選用繪畫作品作為主要設(shè)計(jì)元素，如榮獲國家圖書獎(jiǎng)、“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、全國書籍裝幀藝術(shù)評獎(jiǎng)等諸多殊榮的《中國現(xiàn)代版畫經(jīng)典文獻(xiàn)》（包括《明朗的天·1937—1949解放區(qū)木刻版畫集》《寒凝大地·1930—1949國統(tǒng)區(qū)木刻版畫集》2卷）的封面就是選用版畫作品進(jìn)行設(shè)計(jì)。《明朗的天》一書的封套上，深藍(lán)色的天空下有著白云般氣派的特大字體書名，橘黃的陜北大地上奔馳著古元木刻的《馬車》，內(nèi)容深遠(yuǎn)悠長，一種生機(jī)勃勃的奔騰張力凸顯紙面。設(shè)計(jì)意念直白，以解放區(qū)木刻作品為原型，經(jīng)過放大處理印在象征解放區(qū)的橘黃色的土地上，刻意傳達(dá)出木刻運(yùn)動(dòng)的發(fā)祥地解放區(qū)的歷史環(huán)境與人文精神。還有他策劃和設(shè)計(jì)的《中國高等美術(shù)學(xué)院作品全集》，也是根據(jù)分卷的不同專業(yè)內(nèi)容，分別選用素描、油畫等繪畫作品作為封面主要視覺元素，直截了當(dāng)?shù)貍鬟_(dá)圖書內(nèi)容；他設(shè)計(jì)的《李冰封散文隨筆初集》封面，以一條手繪的彎彎曲曲、漫長曲折的道路作為主要設(shè)計(jì)元素，既像屈原在《離騷》中寫的“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”的意境，又像在俄羅斯的油畫中看到的十二月黨人走過的西伯利亞荒原上的遙遠(yuǎn)的路，寓示書中所寫的作者半輩子的坎坷曲折歷程。

與很多設(shè)計(jì)師主要關(guān)注封一的設(shè)計(jì)不同，郭老師還非常注重圖書整體上架的展示效果，經(jīng)常別具匠心地利用書脊進(jìn)行整體設(shè)計(jì)。如14卷《黃永玉全集》的封面上，大面積的典雅厚重的絳紅色背景上，除了小面積的黑、白兩色點(diǎn)綴外，只選用了單純的文字元素—黃老自書的草體“黃永玉”、宋體字書名、社標(biāo)文字。為了在簡樸之外增添變化，郭老師在函套的書脊上，別出心裁地選用了黃老創(chuàng)作的水墨畫《鳳凰風(fēng)景長卷》，每一分卷圖書的書脊只是這幅長卷的局部，而當(dāng)八卷本美術(shù)編、六卷本文學(xué)編擺放在一起時(shí)，《鳳凰風(fēng)景長卷》作品便完整地呈現(xiàn)在大家的面前，真乃神來之筆。

（二）以攝影圖片作為主要設(shè)計(jì)元素

從攝影術(shù)的完善，而走向?qū)嵱闷穑瑪z影在書籍封面的設(shè)計(jì)上就被廣泛使用。特別是數(shù)碼技術(shù)的發(fā)達(dá)，為攝影在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用提供了廣闊的空間。攝影的真實(shí)性、準(zhǔn)確性和快捷便利性，使其在設(shè)計(jì)的領(lǐng)域里，占有非常重要的位置。封面設(shè)計(jì)，通過對攝影圖片的剪輯、合成、虛化、重疊等手段，使視覺的語言更加豐富、準(zhǔn)確。郭天民的很多封面設(shè)計(jì)作品也采用了攝影圖片作為主要的表現(xiàn)手段。如早期設(shè)計(jì)的《夜鶯之歌》《畫廊文心》采用了極富詩意的風(fēng)景攝影圖片，與這兩本書的內(nèi)容—散文隨筆非常契合；《齊白石全集》《呂霞光畫集》《魯迅書話》《知堂書話》《毛澤東與湖南叢書》等封面上分別采用的是齊白石、呂霞光、魯迅等人的攝影肖像，能直接準(zhǔn)確地揭示主題、體現(xiàn)主題，使讀者一目了然，能在短時(shí)間內(nèi)非常準(zhǔn)確、直觀地了解圖書內(nèi)容。

（三）以圖案圖形作為主要設(shè)計(jì)元素

最古老的書籍封面設(shè)計(jì)，可能就是以圖案圖形來進(jìn)行裝飾的，這是書籍封面設(shè)計(jì)中運(yùn)用得最廣的表現(xiàn)形式。圖形圖案有具象的和抽象的，圖案通過整理、提煉、夸張、變形等手段來表現(xiàn)主題，抽象的點(diǎn)、線及幾何形，通過組合、漸變、互補(bǔ)、穿插等構(gòu)成形式，來揭示主題、裝飾畫面。英國藝術(shù)理論家貢布里希認(rèn)為：“所有的紋樣原先設(shè)想出來都是作為象征符號的?！盵4]圖形尤其是裝飾圖形具有極強(qiáng)的象征性，通過比擬、象征、隱喻等手段，間接地傳達(dá)圖形符號的寓意，使讀者在閱讀的過程中，通過聯(lián)想、想象、感悟、移情來感受和體會主題。

郭天民設(shè)計(jì)的《湖湘文庫》這套書的標(biāo)識，就運(yùn)用了極具象征意義的圖形。為了設(shè)計(jì)一個(gè)能反映湖湘文化基本特征，又有具體的物象作為落腳點(diǎn)的圖形符號，郭老師煞費(fèi)苦心、精心琢磨?？紤]到“鳳凰”與古老的楚文化有著休戚相關(guān)的聯(lián)系，“鳳凰”可以說是湖湘文化的圖騰物，郭老師初步明確了以“鳳凰”來做《湖湘文庫》的書標(biāo)。但是，從原始時(shí)期到今天，湖湘地區(qū)遺存了無數(shù)“鳳凰”的造型，到底哪一只鳳凰更加符合湖湘文化的精神呢？某日，郭老師翻閱到1949年出土于長沙陳家大山楚墓的戰(zhàn)國時(shí)期的《人物龍鳳帛畫》時(shí)，不覺眼前一亮，畫中的鳳凰居帛畫上部，作昂首騰空飛翔之態(tài)，姿勢生動(dòng)，造型簡練，線條遒勁而流暢?！八痪褪俏倚闹幸獙ふ业哪侵圾P嗎？”[5]于是，他以《人物龍鳳帛畫》中的鳳凰形象為原型，在此基礎(chǔ)上將其具體化、形象化，最終形成了現(xiàn)在的《湖湘文庫》標(biāo)志。如今，《湖湘文庫》的每一本書，與其相關(guān)的每一份文件，都會出現(xiàn)這只從遠(yuǎn)古飛來的“鳳凰”。

三、色彩

美國營銷界總結(jié)出“7秒定律”，即消費(fèi)者會在7秒內(nèi)決定是否有購買商品的意愿。而在這短短7秒內(nèi)，色彩的決定因素為67%，這就是20世紀(jì)80年代出現(xiàn)的“色彩營銷”的理論依據(jù)。色彩在封面設(shè)計(jì)中具有舉足輕重的作用，使圖書具有強(qiáng)烈的視覺識別特征，它往往超越了文字和圖形，影響人們對圖書的第一印象。

郭天民老師在進(jìn)行封面設(shè)計(jì)時(shí)，有著自己對色彩的獨(dú)到把握和審美偏好。首先就是對于黑色的偏愛。從小面積的封面文字，到大面積的封面底色，黑色幾乎是他設(shè)計(jì)時(shí)的必選色。黑色完全不反射光，給人一種沉靜、神秘感；其明度最低，也最有分量、最穩(wěn)重，給人一種特殊的魅力，顯得既莊重又高貴。黑色可與其他漂亮的顏色相媲美，既可襯托他色，又不顯得自己單調(diào)，與其他色相配時(shí)，一般處于配角地位，使別的色看起來都比它明亮、含色味。若與不同明度的色相配合，能增加節(jié)奏感。典型代表作品如《齊白石全集》，硬封、護(hù)封和封套是在紙和布面等不同材質(zhì)上采用同一黑色基調(diào)，加上啞黑燙印、UV等印刷工藝，整體表現(xiàn)出這座文化“豐碑”的體量感、厚重感和傳統(tǒng)文化的豐富內(nèi)涵?！锻鹾┥健芬彩亲裱昂谏欢ㄒo足”的宗旨，用了大面積的黑色作為底色，給人以沉穩(wěn)、莊重、大氣、典雅的視覺感受。另外，他設(shè)計(jì)的《呂霞光畫集》《魏楊山水畫集》《林筏畫集》《楊度》《巴黎商品展示設(shè)計(jì)》《美術(shù)設(shè)計(jì)配色色譜》等大量封面作品，都可以看出他大面積選用黑色的頻率之高。

郭老師封面設(shè)計(jì)作品中另外一個(gè)特點(diǎn)是大留白，多用純色，并傾向于選取4種以內(nèi)的色彩作為封面配色，這樣的色彩搭配，給人以協(xié)調(diào)統(tǒng)一又富于變化的視覺感受，不會因色彩太過繁復(fù)、花哨而“喧賓奪主”?！段男牡裣x·郭天民書籍設(shè)計(jì)作品》收錄了郭天民書籍設(shè)計(jì)的147件作品，范圍涉及湖南、海南以及中華書局等多個(gè)出版社的書籍。而其中收錄的封面設(shè)計(jì)作品中，由2～3種顏色配色的約占40%，由4種顏色配色的約占35%。

中華民族傳統(tǒng)用色多為鮮艷明亮的色彩，且多用強(qiáng)烈的對比色。在中國傳統(tǒng)文化的歷史積淀中，紅、黃、藍(lán)、黑、白代表著金、木、水、火、土，稱得上是“中國色”。[6]郭天民封面設(shè)計(jì)作品中運(yùn)用得最多的顏色是黑色、白色、紅色和藍(lán)色，這使得其封面設(shè)計(jì)作品體現(xiàn)出強(qiáng)烈的中國傳統(tǒng)文化視覺表征?！昂?白”“黑+白+紅”“黑+白+藍(lán)”等色彩搭配是郭天民封面設(shè)計(jì)作品中常見的經(jīng)典組合。由于白色顯得高雅、明快，與各種顏色都易配合，所以，在實(shí)際應(yīng)用中它是非常重要的。沉悶的顏色加上白色，馬上就明亮起來，深色加白色就會出現(xiàn)明度上的節(jié)奏。從對比角度講，白色能使與它相鄰的明亮色變得多少有些暗色感。黑、白兩色經(jīng)常成為設(shè)計(jì)的主導(dǎo)顏色，雖然是中性色彩，但也是不會過時(shí)的色彩，在時(shí)尚設(shè)計(jì)中也經(jīng)常見到這種搭配。黑與白，圖與底，經(jīng)常相互置換，共同構(gòu)成純粹的色彩搭配。在郭老師的封面設(shè)計(jì)作品中，幾乎每本書的封面都有“黑+白”的組合，但是，僅僅只有“黑+白”顏色的作品卻非常少，均或多或少地加入了其他顏色來調(diào)和、過渡?！段男牡裣x·郭天民書籍設(shè)計(jì)作品》這本書的封面就是以黑、白為主色調(diào)，輔之以小面積的灰色進(jìn)行過渡的設(shè)計(jì)作品?！洱R白石全集》《黃永玉全集·美術(shù)編》《中國現(xiàn)代版畫經(jīng)典文獻(xiàn)》《春華秋實(shí)·1949～2009新中國版畫集》《王憨山》《湖南美術(shù)五十年》等封面設(shè)計(jì)則是“黑+白+紅”的經(jīng)典作品。郭老師很少在封面中使用濃烈的鮮紅，而是一種或偏紅或偏黃的橙色，或者典雅厚重的絳紅色。橙色是暖色系中最溫暖的顏色，歡快活潑，醒目卻調(diào)和。小面積的橙色可以提亮整個(gè)封面，沖淡黑色所帶來的壓抑之感，有畫龍點(diǎn)睛之功效，如《齊白石全集》等；大面積的橙色則表現(xiàn)出他封面設(shè)計(jì)中莊重主旋律之外的溫暖活潑之感，如《明朗的天》等。

郭天民的封面設(shè)計(jì)作品反映了他對圖書內(nèi)容的準(zhǔn)確感悟與把握，也很大程度上反映了他深厚淵博的學(xué)識能力、獨(dú)特創(chuàng)新的審美心態(tài)、沉穩(wěn)大氣的品性修養(yǎng)。

（劉璐/湖南師范大學(xué)）

責(zé)編/趙小來

注 釋

[1] 郭天民《文心雕蟲·郭天民書籍設(shè)計(jì)作品》[M]，長沙：湖南美術(shù)出版社，2001。

[2] 向海濤《視覺表述》[M]，重慶：西南師范大學(xué)出版社，2006。

[3] 郭天民《文心雕蟲·郭天民書籍設(shè)計(jì)作品》[M]，長沙：湖南美術(shù)出版社，2001。

[4] （英）E.H.貢布里?！吨刃蚋小穂M]，杭州：浙江攝影出版社，1987。

[5] 左漢中《力與美的絕響：懷念郭天民》[J]，出版人，2015（8）：58-60。

[6] 楊俊坤《現(xiàn)代書籍封面設(shè)計(jì)及其民族性的表現(xiàn)》[J]，大眾文藝，2010（7）：172-173。