探討情感色彩在動(dòng)畫中的效用

彭立　李燁秋

和電影、電視、文字作品一樣，動(dòng)畫同樣具有寄情作用，作者或?qū)а輰⑾胍磉_(dá)的中心思想通過(guò)文字、影片、動(dòng)畫的形式制作出來(lái)，呈現(xiàn)給觀眾。而傳媒產(chǎn)業(yè)與消費(fèi)者存在著供求關(guān)系，前者要貼合市場(chǎng)的需求就得努力做出打動(dòng)消費(fèi)者的作品，建立情感的聯(lián)系。如果說(shuō)一部動(dòng)畫所使用的制作形式、表現(xiàn)手法、技術(shù)手段是它的軀殼和肉體，那么它所要表達(dá)的情感色彩、思想中心則是它的心臟。本文將通過(guò)賞析優(yōu)秀案例，從中探索情感色彩在動(dòng)畫中的重要作用、了解到情感色彩對(duì)動(dòng)畫的重要性以及重視情感處理的必要性。

動(dòng)畫具有虛擬創(chuàng)造、脫離現(xiàn)實(shí)世界的特質(zhì)，在動(dòng)畫誕生以前，動(dòng)物還僅是單純的動(dòng)物，它們不會(huì)說(shuō)話，不具備人類般復(fù)雜豐富的情感；而從1914年溫瑟·麥凱的《恐龍葛蒂》開(kāi)始，個(gè)性鮮明的動(dòng)物角色如雨后春筍般涌出，如華納公司制作的《兔寶寶》、米高梅公司享譽(yù)世界的《貓和老鼠》、沃特-迪斯尼工廠創(chuàng)造的無(wú)人不知無(wú)人不曉的米老鼠與唐老鴨……開(kāi)啟了動(dòng)畫的黃金時(shí)代。那時(shí)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，人們對(duì)這新鮮事物表現(xiàn)出極大興趣：動(dòng)物擬人化了，賦予了人類的行為，讓它們?cè)谟^眾面前鮮活地交流、運(yùn)動(dòng)；賦予了人類的情感，讓它們快樂(lè)悲傷，觀眾的情緒也伴隨著它們的喜悲潮起潮落。不僅動(dòng)畫角色能帶動(dòng)著觀眾的情緒，還有場(chǎng)景的風(fēng)格與色調(diào)，音樂(lè)的抑揚(yáng)等都時(shí)時(shí)牽動(dòng)著觀眾的心弦。這就是注入了情感色彩的作用。是情感色彩這顆心臟使得動(dòng)畫展現(xiàn)出勃勃生機(jī)。

以抓住感情色彩而得到大放異彩的作用的典型優(yōu)秀例子當(dāng)屬《雇佃人生EL Empleo》。這部來(lái)自阿根廷的二維短片贏得了2009年ANIMA-科多巴國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、2009年安納西國(guó)際動(dòng)畫節(jié)電影節(jié)影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)、2009年利爾達(dá)拉美電影節(jié)最佳短片獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，其獎(jiǎng)項(xiàng)總額高達(dá)102項(xiàng)。這部短片的成功之處便在于影射了人性，描述了一個(gè)被雇傭關(guān)系所捆綁支配的殘忍、毫無(wú)生機(jī)卻也最真實(shí)的世界。再搭配慢吞吞的節(jié)奏，悠悠的聲效，渲染出影片無(wú)力的情緒。與常規(guī)的擬人動(dòng)畫不同，該短片是反將人類“物化”，將人類之間的利益關(guān)系凸顯得冰冷、現(xiàn)實(shí)。被物化的人類遵守著世界的規(guī)則，如同工具一樣生存，機(jī)械地行使著自己的職能，有人是鬧鐘，有人是臺(tái)燈，有人是出租車，有人是電梯……人與人問(wèn)疏離冷漠，毫無(wú)聯(lián)系。片中男主看似享受著雇主的種種權(quán)利，最終卻只是另一個(gè)雇主雇傭的“道具”。這種抽離掉情感的處理方式反而贏得了更為強(qiáng)烈的情感效果，引發(fā)了觀眾的思考和回味。

同類的優(yōu)秀作品還有最近網(wǎng)路火熱的中國(guó)動(dòng)畫短片《低頭人生》，該片獲得了2014年中央美術(shù)學(xué)院年度一等獎(jiǎng)。此二維短片著重人物的動(dòng)作，減少對(duì)場(chǎng)景的刻畫，在技術(shù)層面來(lái)說(shuō)并不復(fù)雜，是以劇情虜獲人心。它結(jié)合了對(duì)現(xiàn)代人類生活的思考，向社會(huì)問(wèn)題發(fā)問(wèn)，用極度夸張的表現(xiàn)手法描繪了現(xiàn)今手機(jī)控們的生活狀態(tài)，以蝴蝶效應(yīng)的劇情發(fā)展方式將人物和事件串聯(lián)起來(lái)，最后的結(jié)局是低頭手機(jī)族毀滅了世界。此片引起社會(huì)的反響和眾人的共鳴與爭(zhēng)議，使得它在眾多作品中展露頭角。

以上兩部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫短片是典型的“走心派”，不是大制作但有大反響，數(shù)分鐘的時(shí)長(zhǎng)卻給觀眾帶來(lái)了不錯(cuò)的觀影感受，感情色彩在其中的影響已超越制作本身。所以相比制作技術(shù)，好的立意與情感更能帶來(lái)事半功倍的效果。

這兩年，網(wǎng)絡(luò)紅人易小星導(dǎo)演的網(wǎng)絡(luò)劇《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》在全國(guó)大火，點(diǎn)擊率高達(dá)5.8億，令人咂舌。同樣作為影視制作，這就引起了我們的思考，是什么讓《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》大獲成功？從制作條件來(lái)看，每一集的時(shí)長(zhǎng)不過(guò)五到十五分鐘，道具簡(jiǎn)陋，特效少且粗糙，演員便是劇組的工作人員，主角是之前的策劃和配音工作者，即使這樣，演員也只有寥寥幾人，甚至有時(shí)導(dǎo)演也會(huì)參與拍攝。低廉的成本，卻贏得了神話般的影響力。而它之所以成功，正是因?yàn)樽プ×擞^眾的胃口，抓住了觀眾的共鳴感。首先主角是一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的小人物，俗稱席絲。他與千千萬(wàn)萬(wàn)的觀眾一樣普通，觀眾可以從他的行為中找到自己或他人的影子。其次在劇情上，緊跟網(wǎng)絡(luò)的熱點(diǎn)，對(duì)于這樣的網(wǎng)絡(luò)短劇，十分適合網(wǎng)友在閑暇時(shí)間觀看、消遣。所以這部網(wǎng)絡(luò)劇拼的不是制作和團(tuán)隊(duì)，而是拼腦力與創(chuàng)意，它重視與網(wǎng)友的情感交流，最終才做出了廣受歡迎的低成本高回報(bào)的作品。

再觀網(wǎng)絡(luò)上火熱的動(dòng)畫短片《低頭人生》，也是以當(dāng)今社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題為中心，講述了作為低頭族的危害。此短片同樣沒(méi)有高昂的制作，時(shí)長(zhǎng)僅為兩分四十余秒，選擇的是較為簡(jiǎn)單的二維動(dòng)畫形象，采用統(tǒng)一的背景。但此片以劇情取勝，拋出的社會(huì)問(wèn)題在網(wǎng)絡(luò)中激起千層浪，引起了網(wǎng)友的共鳴，從而成就了一部?jī)?yōu)秀的作品。感情色彩在此短片中所起的作用可見(jiàn)一斑。

無(wú)論一部動(dòng)畫是以何種方式制作，它的真正意義都在于傳達(dá)人類的情感。制作手段是動(dòng)畫的外在，而“內(nèi)在因素，即情感，它必須存在，否則藝術(shù)作品就變成了贗品”。隨著數(shù)字時(shí)代的來(lái)臨，使得別國(guó)動(dòng)畫迅猛發(fā)展，也使我國(guó)動(dòng)畫受到強(qiáng)烈沖擊而渴望崛起。然而，在浮躁、盲目的創(chuàng)作心態(tài)下，一昧追求技術(shù)，卻忽略了動(dòng)畫的情感表達(dá)，以至于在制作中花費(fèi)了大量資金卻沒(méi)有得到期望的凡響。作為新一代的動(dòng)畫人，我們應(yīng)掙脫情感缺失的現(xiàn)象，發(fā)揮創(chuàng)意，做出打動(dòng)人心的作品。

（作者單位：湖北工業(yè)大學(xué)）