漆·說 由器到畫，中國當(dāng)代漆畫兼收并蓄50余載

雨葭

漆畫，是一門既年輕又古老的繪畫品類，經(jīng)歷了一個與眾不同的成長方式。最早的漆畫附屬于古代漆器上，而真正意義上的漆畫從上世紀(jì)60年代初始到80年代第六屆全國美展才成為獨立畫種，至今不過50余載。在當(dāng)代藝術(shù)多元化觀念的感召下，漆畫從一開始的崇尚裝飾，到現(xiàn)在的多元化面貌，中國漆畫的發(fā)展正由幾代漆畫人的不懈努力和勇于探索，不斷向前推進(jìn)。

脫胎于漆藝

中國漆畫脫胎于中國漆器工藝，可以說是一脈相承。從漆工藝轉(zhuǎn)化到漆畫，最重要的不同就是漆畫具備了繪畫性，從而與漆工藝分開，前者屬于純藝術(shù)的范疇，后者則屬于工藝范疇。

漆畫的界定有廣義與狹義之分：廣義地說，用漆作的畫就是漆畫，中國古代及現(xiàn)代漆器上的裝飾紋樣，都是用漆繪成的，稱其為漆畫順利成章。因此，說到中國漆畫的歷史大多推斷到幾千年前，把中國漆畫稱為古老的畫種，天經(jīng)地義。狹義地說，中國漆畫是到20世紀(jì)才逐漸形成的一個現(xiàn)代畫種，與漆器上的紋樣裝飾有著不同的藝術(shù)追求及評價標(biāo)準(zhǔn)，即有質(zhì)的區(qū)別。據(jù)此，以當(dāng)代畫種而論，應(yīng)該準(zhǔn)確地稱為中國當(dāng)代漆畫。

而漆畫之所以能夠立足于畫壇，關(guān)鍵在于它有自己獨特的繪畫語言。這個獨特的語言來自大漆的特性。正如水墨畫要建構(gòu)在水墨、宣紙的基礎(chǔ)上，油畫要建構(gòu)在油彩、畫布的基礎(chǔ)上一樣，漆畫要建構(gòu)在以大漆為主要媒材的基礎(chǔ)之上。自身的多樣材料、多變技法，必然賦予漆畫多樣的形式和豐富內(nèi)涵，既可以抽象，又可以具象；既可以裝飾小品，又可以宏幅巨制……它，不亞于其他畫種。

曾幾經(jīng)沉浮

作為依附于“漆器”上的漆畫，能夠脫穎而出成為今日之獨立畫種——中國漆畫，只是近幾十年的事?；仡櫰岙嫲l(fā)展的歷史，我國現(xiàn)代漆畫明顯地受著三次外來文化的影響，即上世紀(jì)初的日本漆藝的影響；六十年代越南漆畫的影響和八十年代以來西方現(xiàn)代繪畫的影響。由于中國文化從來具有巨大的融和力，在兼收并蓄的原則下，漆畫在繼承傳統(tǒng)髹漆工藝的基礎(chǔ)上發(fā)展，不斷吸取外來文化的營養(yǎng)，體現(xiàn)了巨大的容量，逐步形成了自己的特點。

上世紀(jì)初，在法國巴黎國際博覽會上，日本漆器以其高雅精致的風(fēng)姿博得了歐洲觀眾的喝彩。當(dāng)時，我國的一些卓有見識的藝術(shù)家，眼見東鄰日本漆藝的振興，自然地激發(fā)了強(qiáng)烈的責(zé)任心。他們毅然奮起，悉心研究，以雷圭元先生為代表的中國漆畫先驅(qū)者創(chuàng)作了一批具有很高價值的漆畫，如雷圭元的《夜之?！贰度叀贰鄂r花》，毛云花的《雙燕》，王子豪的《愛漆風(fēng)景屏風(fēng)》等。后來，沈福文先生東渡日本，隨日本漆藝大師松田榷六習(xí)藝?；貒?，他以敦煌藝術(shù)為題材以新穎的形式創(chuàng)造了一些精美的漆畫，在當(dāng)時的南京中央大學(xué)展出，引起較大反響，作品至今還保存在臺灣博物館內(nèi)。他們是現(xiàn)代中國漆畫的先驅(qū)，今日之中國漆畫離不開他們引發(fā)和啟動。在這以后，由于抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的原因，漆畫的發(fā)展受到社會環(huán)境的制約，僅限于國內(nèi)工藝美術(shù)行業(yè)中慘淡經(jīng)營，重復(fù)地生產(chǎn)著古老的屏風(fēng)和漆器。

建國后的六十年代初期，越南磨漆畫在北京、上海等地展出，漆畫的質(zhì)材和工藝特色使人們大為驚訝：廉價的蛋殼經(jīng)過畫家的處理和研磨后產(chǎn)生高貴的肌理；金銀箔、金銀粉的運用打破了畫面的呆板，產(chǎn)生了繁而不煩、艷而不厭的審美趣味……人們從越南漆畫中看到了傳統(tǒng)漆藝?yán)锞谷惶N(yùn)蓄著如此豐富的想象力和表現(xiàn)力。越南漆畫在中國展出后，閆恩來總理在參觀該展時指示文化部要派人去越南學(xué)習(xí)，蔡克振就是被選派往河內(nèi)美術(shù)院學(xué)習(xí)漆畫的一員，而當(dāng)時國內(nèi)漆藝界的畫家們也興致勃勃地對現(xiàn)代漆畫進(jìn)行創(chuàng)作和研究?？上в捎诋?dāng)時社會背景的影響，十年、二十年過去，盡管一些漆畫家在環(huán)境和條件極為困難的情況下，還默默地堅持耕耘和探索，也出現(xiàn)過些好作品，但畢竟勢單力薄，加之漆畫制作需要較為苛刻的條件，畫家們又多數(shù)經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，除了從事工藝美術(shù)專業(yè)作者外，其他畫家們只得“望漆興嘆”。

終迎來新生

改革開放后，文藝的春天到來，漆畫家自然不甘寂寞，蘊(yùn)積在藝術(shù)家心中的熱泉進(jìn)發(fā)了。政策的開放激發(fā)了創(chuàng)造的熱情，尤其是西方現(xiàn)代繪畫技術(shù)被介紹以后，不少畫家醉心于繪畫質(zhì)材的研究，肌理的制造與探求，工藝上的千變?nèi)f化，藝術(shù)手段的創(chuàng)新，拼貼法、摹拓法、刀刻、滴灑、滾筒、噴射、流漫、煙漬等技法使畫家們著了迷……西方藝術(shù)的影響和刺激，使掌握了豐富漆畫語言的藝術(shù)家們醒悟到自己的大有用武之地。經(jīng)老輩漆畫家沈福文、李芝卿、喬十光、蔡克振等兩代人的努力，以及福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院（原福建工藝美術(shù)學(xué)院）積三十年之功所累積的經(jīng)驗，為中國當(dāng)代漆畫的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。改革開放的政治背景是中國當(dāng)代漆畫發(fā)展的催化劑，1984年第六屆全國美展中，漆畫正式列為獨立畫種走進(jìn)中國畫壇。隨后，許多畫家加入到漆畫創(chuàng)作的隊伍中，一大批有質(zhì)量的漆畫作品競相問世，進(jìn)步開拓了漆畫的天地。

21世紀(jì)是中國漆畫發(fā)展的里程碑，中國美協(xié)漆畫藝委會成立、系列漆畫展覽陸續(xù)登場、許多專業(yè)美術(shù)院校紛紛設(shè)立漆畫專業(yè)，漆畫隊伍由原來的區(qū)區(qū)幾十人發(fā)展到現(xiàn)在的上千乃至上萬人，由原來的少數(shù)地區(qū)擴(kuò)展到全國。廈門“2007中國漆畫展暨廈門國際漆畫邀請展”，中國漆畫家的作品無論從尺幅、手法、內(nèi)涵還是時代氣息上均震撼了來參展的中外漆畫家，他們不再認(rèn)為中國的漆藝術(shù)仍然落后，也不再認(rèn)為中國沒有漆畫。

今天漆畫已發(fā)展成多個流派，其中最具影響力的四大流派為：揚(yáng)州漆畫（歷史悠久、影響深遠(yuǎn)）、北京漆畫（以現(xiàn)清華美院為研究中心，以漆雕聞名）、福建漆畫（中國脫胎漆器主要產(chǎn)地，漆畫名家集聚）、山西平遙漆畫（以推光和描金精妙技藝著稱）。2009年國家從中國美術(shù)館十萬余件館藏漆器漆畫中評選5∞件精品，評定對漆畫藝術(shù)的當(dāng)代發(fā)展起重要影響作用的十位漆畫代表藝術(shù)家，讓漆畫越來越受到世人關(guān)注。

回顧中國當(dāng)代漆畫的發(fā)展歷程，我們可以這樣講：從上世紀(jì)三十年代先輩們的探索，到1964年漆畫作品第一次入選全國美展的三十年間，可謂中國漆畫的“萌創(chuàng)期”。從1964年漆畫作品第一次入選第二屆全國美展至1984年第六屆全國美展的二十年可謂中國現(xiàn)代漆畫的“幼年期”。從六屆美展至九屆美展（1984年至1999年）的十五年，可謂中國漆畫的“少年期”。而2001年的中國漆畫藝術(shù)委員會成立，則可以說是為中國漆畫舉行了“成人禮”。從此，中國漆畫在中國美術(shù)的大家庭中，名正言順地成為與“國、油、版”等其它畫種并列的畫種之一，它標(biāo)志著中國漆畫的發(fā)展邁上了個新的臺階。此后，中國漆畫便呈現(xiàn)出派蓬勃發(fā)展的景象，新人新作亦如雨后春筍不斷涌現(xiàn)。

（編輯/劉星辰）