文化體制改革背景下高安采茶戲傳承與保護(hù)研究

馮正+張子凡

摘要：高安采茶戲自誕生至今已有了數(shù)百年的歷史，從人人口耳相傳的勞動(dòng)歌謠到如今也占有藝術(shù)一席之地的采茶曲調(diào)，采茶戲于高安自有它特殊的情懷羈絆。與其他戲曲藝術(shù)一樣，發(fā)展到現(xiàn)代文明的今天，資金的缺少、方言的流失、地方民間劇種藝術(shù)的局限性……采茶戲也面臨著傳承的種種問(wèn)題，在這樣的窘境下，文化體制改革的到來(lái)既是機(jī)遇又是挑戰(zhàn)。

關(guān)鍵詞：高安采茶戲 文化體制改革 傳承與保護(hù)

中圖分類號(hào)：J644 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2016）19-0144-02

一、文化體制改革

（一）意義及價(jià)值

文化是一種生產(chǎn)力，也是綜合國(guó)力的重要組成部分，而文化體制改革也是全面建設(shè)小康社會(huì)的重任中必不可少的一部分。近幾年，隨著人民群眾物質(zhì)水平的不斷提升，其精神需求也呈現(xiàn)出多層次、多形式、多樣性的特點(diǎn)。然而文化產(chǎn)品的供需矛盾也顯得更加突出，不僅國(guó)家的文化資源大量閑置，而且精致的文藝作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足民眾的需要。這兩個(gè)矛盾直接代表著我們能提供的精神文化產(chǎn)品從數(shù)量和質(zhì)量來(lái)說(shuō)，都遠(yuǎn)不能滿足人民群眾的需求。而矛盾的解決只能依賴文化的高度繁榮和發(fā)展，而文化想要高度繁榮發(fā)展，就要通過(guò)深化文化體制改革，這樣才能為廣大人民群眾提供更多更好的精神產(chǎn)品。

（二）重要性和必要性

目前文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)遇到體制上的障礙主要表現(xiàn)有：一是政企不分，忽略市場(chǎng)機(jī)制的作用，再加上中間組織發(fā)育不良，地方保護(hù)嚴(yán)重，文化發(fā)展的體制性障礙日益凸顯。二是未能進(jìn)一步適應(yīng)全球化的新形式。如今對(duì)外開(kāi)放進(jìn)一步擴(kuò)大，全球化后，我們很方便的就能學(xué)習(xí)和借鑒世界不同的優(yōu)秀文化成果，推動(dòng)我國(guó)文化走向世界的步伐也加快了許多，與此同時(shí)，我們也面臨著西方文化資本、文化產(chǎn)品和價(jià)值觀念的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。三是未能進(jìn)一步適應(yīng)世界高新技術(shù)的飛速發(fā)展，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用和互聯(lián)網(wǎng)的普及，帶來(lái)文化創(chuàng)新和傳播領(lǐng)域的重大改革。這幾個(gè)方面的不適應(yīng)，既提出了發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的緊迫性問(wèn)題，又提供了我們發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的極好機(jī)遇。抓住機(jī)遇，深化改革，就能為文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展打開(kāi)廣闊的前景，促進(jìn)我們文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的更大發(fā)展。

二、高安采茶戲發(fā)展現(xiàn)狀

作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，進(jìn)入21世紀(jì)，高安采茶戲遭遇到前所未有的困惑與尷尬。與其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一樣，高安采茶戲存在著以下幾種問(wèn)題：

（一）起步較晚

就中國(guó)目前的整個(gè)基層文藝團(tuán)體等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工作的狀況來(lái)看，誰(shuí)動(dòng)手早、動(dòng)作快、申報(bào)多，誰(shuí)的成績(jī)就大，大有“先下手為強(qiáng)”的勢(shì)頭。按理說(shuō)，高安和全國(guó)各地一樣，機(jī)遇同等，政策相同，只要工作到位一樣出業(yè)績(jī)。但是由于高安從國(guó)家非遺工作啟動(dòng)之際就沒(méi)有跟上全國(guó)乃至全宜春的步伐，加上省文化廳在啟動(dòng)階段整體調(diào)控失衡，導(dǎo)致高安等地方出現(xiàn)國(guó)家級(jí)項(xiàng)目申報(bào)“望洋興嘆”的局面，采茶戲也就是在這樣的情況下沒(méi)能得到及時(shí)的發(fā)展。

（二）投入不多

從2004年正式進(jìn)入非遺工作以來(lái)，高安的非遺工作都沒(méi)有足夠的資金和人手保障，這是大環(huán)境下，高安采茶戲一直以來(lái)都在面臨的窘境。沒(méi)有足夠的投入就意味著沒(méi)有業(yè)績(jī)的保障，沒(méi)有業(yè)績(jī)的保障又導(dǎo)致了投入的縮減，高安采茶戲也不能避免的落入這樣的怪圈之中。

（三）保護(hù)斷層

存活于民間的基層文藝團(tuán)體等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得不到政府和相關(guān)部門(mén)的保障就難以自己維持生存，這是地方民間劇種藝術(shù)的局限性所導(dǎo)致的脆弱性，也是高安采茶戲目前所面臨的尷尬境地。

（四）人才匱乏

從2008年開(kāi)始，宜春市根據(jù)省文化廳有關(guān)通知，要求各縣市掛牌成立“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心”，高安在人員沒(méi)有到位的情況下在文化館設(shè)立非遺保護(hù)中心，由文化館一兩名群文干部兼職，由于專業(yè)不對(duì)口，無(wú)論在采訪調(diào)查、文本制作，還是在錄相攝制等方面都是愛(ài)莫能助。除此之外，高安采茶戲的專業(yè)人才也越來(lái)越少，由于收入的匱乏，不少采茶戲的藝術(shù)家們轉(zhuǎn)行做起了其他的行業(yè)，而年輕的朋友們也對(duì)高安采茶戲的了解和興趣極其匱乏。

三、文化體制改革背景下高安采茶戲的傳承與保護(hù)

（一）政府重視，積極引導(dǎo)

基層藝術(shù)團(tuán)體的發(fā)展離不開(kāi)國(guó)家的重視和指導(dǎo)。隨著時(shí)代的發(fā)展，如果高安采茶戲這樣的基層文化藝術(shù)能夠得到越來(lái)越多的重視，相關(guān)的問(wèn)題也必將逐步得到解決，而解決的方法也離不開(kāi)政府的支持和幫助。因此，政府應(yīng)該在新的歷史起點(diǎn)上深化文化體系改革、推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展、大繁榮，努力實(shí)現(xiàn)全面建設(shè)小康社會(huì)的奮斗目標(biāo)，這些都是實(shí)現(xiàn)文化體制改革最基本的前提。

（二）開(kāi)拓扶持渠道，才得根治資金之痛

基層文藝團(tuán)體發(fā)展中最突出的“頑癥”就是資金問(wèn)題。任何藝術(shù)形式的發(fā)展和繁榮都離不開(kāi)政府的重視和大量資金的投入。基層文藝團(tuán)體大多依靠自籌、贊助、單位支持、政府獎(jiǎng)勵(lì)等進(jìn)行經(jīng)營(yíng)，可是經(jīng)費(fèi)大都不足?；鶎游乃噲F(tuán)體的發(fā)展缺乏足夠的資金就無(wú)法得到足夠的發(fā)展，因此加大對(duì)基層文藝團(tuán)體的投入，“加大政府投入力度，建立健全同國(guó)力相匹配、同人民群眾文化需求相適應(yīng)的政府投入保障機(jī)制是十分必要的舉措。但光靠政府的力量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我們還要同時(shí)鼓勵(lì)民間資本的介入，在政府投入不能滿足個(gè)體需求的時(shí)候，民營(yíng)資本的投入是非常重要的手段。除了政府支持及民間資本，我們還可以鼓勵(lì)社會(huì)閑散基金以各種形式投入到基層藝術(shù)團(tuán)體的建設(shè)和發(fā)展中去，無(wú)論是財(cái)力、物力或是人力投入，或是技術(shù)、建議提供以及創(chuàng)意支持……這些都能使得基層藝術(shù)團(tuán)體得到莫大的幫助。

（三）加強(qiáng)文藝團(tuán)體建設(shè)

加強(qiáng)民間文藝團(tuán)體的自身建設(shè)是團(tuán)體的立足之本。能否存活當(dāng)然不能一味靠社會(huì)各界的支持，最本質(zhì)的還是要?dú)w咎到自身的價(jià)值，一個(gè)好的文藝團(tuán)體，應(yīng)有好的藝術(shù)作品，有好的團(tuán)隊(duì)建設(shè)。例如高安鑼鼓戲，在高安的歷史舞臺(tái)上風(fēng)靡了五六百年，是高安采茶戲的藝術(shù)精髓所在，并且現(xiàn)在還活躍在戲劇舞臺(tái)上。因此，加強(qiáng)對(duì)基層文藝團(tuán)體的建設(shè)才是治根之措，若要加強(qiáng)團(tuán)隊(duì)自身首先要加強(qiáng)對(duì)基層文藝團(tuán)體的成員的教育，提高文藝團(tuán)體成員的基本文化素質(zhì)。其次，很多基層團(tuán)體的成員并非科班出身，若要提高作品水平，需要對(duì)基層文藝團(tuán)體的活動(dòng)和表演進(jìn)行工作指導(dǎo)，使他們能夠創(chuàng)造出優(yōu)秀的文藝作品，滿足觀眾的文化需求。然后要加強(qiáng)管理，團(tuán)體運(yùn)營(yíng)規(guī)范有良好的保障才能使得內(nèi)部持續(xù)正常運(yùn)轉(zhuǎn)。最后，有了好的成員有了好的作品，還需要一個(gè)施展的平臺(tái)，良好的平臺(tái)對(duì)于一個(gè)團(tuán)隊(duì)的重要性不言自喻，因此政府應(yīng)該多多提供文藝團(tuán)體展示的平臺(tái)，使得基層文藝團(tuán)體的發(fā)展和建設(shè)有所依托。總而言之，基層文藝團(tuán)體的自身建設(shè)，離不開(kāi)全社會(huì)的參與，政府在加強(qiáng)引導(dǎo)的同時(shí)，也要提供機(jī)遇。多方努力，才能更好更快地提升民間文藝團(tuán)體的影響力。

（四）注入新鮮血脈

隨著守著傳統(tǒng)民間藝術(shù)的人越來(lái)越少也越來(lái)越老，不少優(yōu)秀的我國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)還未來(lái)得及被大家認(rèn)識(shí)就失傳了。面對(duì)這種沖擊，如果再不為傳統(tǒng)文化提供新的繼承人，那么傳統(tǒng)文化必然會(huì)遭到根本性的沖擊無(wú)法代代傳承。因此，若要使得傳統(tǒng)文化后繼有人，注入新鮮血液必然是重中之重——一要提高基層文藝團(tuán)體的待遇，讓從事民間各種技藝和藝術(shù)的人員獲得社會(huì)應(yīng)有的地位和尊重，這樣才能引起更多的重視；二要搞好宣傳，是基層文藝團(tuán)體產(chǎn)生較大的影響，繼而引發(fā)青年和兒童的興趣；三要通過(guò)學(xué)校教育、講座等形式加強(qiáng)對(duì)學(xué)生的培養(yǎng)，提高學(xué)生的文化素質(zhì)，為基層藝術(shù)團(tuán)體發(fā)展提供后備力量。

（五）要兼顧好公益性文化事業(yè)與經(jīng)營(yíng)性文化產(chǎn)業(yè)的協(xié)調(diào)

公益性文化事業(yè)與經(jīng)營(yíng)性文化產(chǎn)業(yè)是我國(guó)文化建設(shè)的兩個(gè)重要組成部分，相輔相成，共同促進(jìn)，協(xié)調(diào)發(fā)展，對(duì)促進(jìn)文化繁榮十分重要。各級(jí)部門(mén)都應(yīng)該堅(jiān)持一手抓文化事業(yè)，一手抓文化產(chǎn)業(yè)，兩手抓兩手都要硬。在公益性文化事業(yè)和經(jīng)營(yíng)性文化產(chǎn)業(yè)共同發(fā)展的同時(shí)，要注意促進(jìn)兩者的協(xié)調(diào)發(fā)展。由于經(jīng)營(yíng)性文化產(chǎn)業(yè)具有較高的經(jīng)濟(jì)效益，通過(guò)大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，整合文化產(chǎn)業(yè)資源，促進(jìn)產(chǎn)業(yè)運(yùn)作，將產(chǎn)生巨大的經(jīng)濟(jì)效益，這種文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益將使我們更具有經(jīng)濟(jì)實(shí)力去保護(hù)文化遺傳和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。因此，要以經(jīng)營(yíng)性文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展經(jīng)濟(jì)效益為支撐，加大對(duì)公益性文化事業(yè)的支持與推動(dòng)，促進(jìn)公益性文化事業(yè)和經(jīng)營(yíng)性文化產(chǎn)業(yè)的協(xié)調(diào)發(fā)展。