談《新修玉篇》中的標調(diào)注音

趙曉慶++郝茂

摘要標調(diào)注音最初見于魏晉時期解經(jīng)注經(jīng)的隨文釋音中，后來的辭書包括《玉篇》《廣韻》等也都有個別標調(diào)注音的情況。因為反切注音的缺陷很難避免，所以到了宋金之際，在政治環(huán)境寬松的條件下，辭書編纂者們開始大膽改良反切，在此情況下標聲調(diào)輔助注音的方式得到普遍應(yīng)用，金代邢準《新修絫音引證群籍玉篇》（1188）中大量的標調(diào)注音就能說明這一點。廣泛地標注聲調(diào)是該書不同于其他字韻書的突出特點，該書通過標調(diào)的方式彌補了辭書反切注音的諸多缺陷，是漢語辭書注音發(fā)展史中的有益嘗試和重要補充，其中不少標調(diào)還從側(cè)面反映了金代實際語音，體現(xiàn)出了較高的語音史研究價值。

關(guān)鍵詞《新修玉篇》辭書標調(diào)注音注音發(fā)展史語音史

一、 引言

漢語的聲調(diào)特征在先秦時期已為人們所察覺，南齊沈約《四聲譜》及“周颙善識音韻，為文皆用宮商，以平上去入為四聲”（《南史·陸厥傳》）的說法是有關(guān)“四聲”的最早記載。漢語的四聲之別被發(fā)現(xiàn)以后，特別是按聲調(diào)分韻的韻書產(chǎn)生以后，人們對聲調(diào)的認識大大增強。于是，辭書編纂者們在為漢字注音時除了使用直音和反切外還會標以聲調(diào)，這從同時期的音義書中就能看出：

（1） 《經(jīng)典釋文·毛詩音義·中》： 彆，《說文》“方血反”又邊之入聲?！钝齻}》云：“弓末反戾也”。

（2） 《經(jīng)典釋文·論語音義·憲問》： 諫爭，下作去聲。

（3） 《經(jīng)典釋文·爾雅音義·上中》： 并，步頂反，又并之去聲。

按，我們對《經(jīng)典釋文》一書做了窮盡性的考察，發(fā)現(xiàn)僅有上述三例標調(diào)注音。

其中，“彆”字“又邊之入聲”是指又音為“邊”的入聲讀法，屬直音與標調(diào)相結(jié)合的又音注音；“諫爭，下作去聲”是說下字“爭”讀為去聲，屬異讀字的標調(diào)注音；“并，步頂反，又并之去聲”與上列“彆”字一樣，同屬直音與標調(diào)相結(jié)合的又音注音。

同時期及之后的字韻書也常常會有聲調(diào)標注，比如《宋本玉篇》中就有兩例標調(diào)注音：

（4） 抍，音蒸，又上聲，救助也。

（5） ，力由切，又去聲。

“又上聲”是指“抍”字有聲母、韻母與“蒸”相同但聲調(diào)為上聲的音讀；“又去聲”是指“”字有聲母、韻母與“力由切”相同但聲調(diào)為去聲的音讀。

《廣韻》《集韻》中也各有一例聲調(diào)標注：

（6） 《廣韻·上聲·拯韻》“拯”字下曰：“救也，助也，無韻切，音蒸上聲?！?/p>

（7） 《集韻·上聲·抍韻》： 抍，舊說無切語，音蒸之上聲。《說文》“上舉也”，引《易》“抍馬牡”。

“拯”“抍”二字異體，在《廣韻》《集韻》中它們都用了“音蒸上聲”這樣直音加標調(diào)相結(jié)合的注音。與音義書、字書不同，韻書本來就按聲調(diào)分卷，其中每個字所在的平、上、去、入聲一目了然，似乎不用標調(diào)，但在遇到個別不便造切語的字時，人們只好用直音加標調(diào)相結(jié)合的方式注音，《廣韻》《集韻》中的“拯”“抍”字就是如此。

以上的標聲調(diào)注音都是零星的、散見的，而真正大量、成系統(tǒng)的標調(diào)注音則出現(xiàn)在金代邢準的《新修絫音引證群籍玉篇》（以下簡稱《新修玉篇》）一書中。

二、 《新修玉篇》中的標聲調(diào)注音

宋代《集韻》開始改良反切，將類隔切改作音和切，將很多反切上下字改成同等呼的字以便于拼合。但《集韻》反切中的生僻字及多音字仍有不少（如： 揬，阤沒切；睊，扃縣切；絢，翾縣切；煉，郎旰切；韻，筠呁切），從而造成無效注音，這是反切注音難以避免的缺陷。

到了金代，人們對反切注音的弊端有了進一步認識，在寬松政治環(huán)境的影響下，學(xué)者們開始大膽地進行增改。于是就在改良反切上下字的基礎(chǔ)上大量運用聲調(diào)標注來彌補反切注音的不足。這在《新修玉篇》一書中體現(xiàn)得最為明顯，如：

（8） 埢，居倦切，去聲，限曲也，亦作觠。

○《韻》又居轉(zhuǎn)切，上聲，冢土。又丘園切，園墻也。又巨貪切，埢垣曲墻也。

（9） ，徒骨切，又班戛切，玉瑱也。又去聲，取也。

（10） 鄺，呼光切，人姓?！逗问闲赵贰吩疲骸敖駨]江人?！?/p>

○《韻》又占晃切，上聲。人姓，出廬江。

標聲調(diào)輔助注音是對漢字反切注音的有益補充，它在很大程度上彌補了反切注音的缺陷。以上列三字為例：“埢”字“居倦切，去聲”因被切字生僻而在首音后標以聲調(diào)；重音一“《韻》又居轉(zhuǎn)切，上聲”因切下字“轉(zhuǎn)”字有上聲和去聲兩讀而標聲調(diào)以明確音讀。“”字后標有“又去聲”，是說該字還有與“徒骨切”聲、韻相同但聲調(diào)為去聲的音讀?！班棥弊帧啊俄崱酚终蓟吻校下暋?，這是對“濁上變?nèi)ァ钡臉俗⒁?；根?jù)漢語語音發(fā)展史，“晃”作為全濁上聲字在宋金時期的北方話口語中已經(jīng)變作去聲（傳統(tǒng)韻書中“晃”為上聲），為“規(guī)范”口語音讀，邢準在《新修玉篇》中做了聲調(diào)標注。

漢字的標調(diào)注音（或稱為標聲調(diào)輔助注音）是直音、反切等注音方法產(chǎn)生后人們用來彌補直音、反切注音缺陷的一種有效方式，但由于這種注音方式在《經(jīng)典釋文》《廣韻》《集韻》《宋本玉篇》中都較少出現(xiàn)，所以它在我國辭書注音發(fā)展史中長期被忽視。現(xiàn)在我們發(fā)現(xiàn)《新修玉篇》中有大量的標調(diào)注音，僅前十卷（共三十卷）就有258個字頭標調(diào)281次，估計總量可能會超過800次。其中的標調(diào)內(nèi)容豐富且價值較高，因此我們有必要對其進行深入全面的分析和探討。

三、 《新修玉篇》標聲調(diào)的性質(zhì)類別

根據(jù)對《新修玉篇》前十卷近三百組標調(diào)的考察，我們發(fā)現(xiàn)其中的標調(diào)根據(jù)性質(zhì)不同可以分為明確音讀和標示又音兩大類。

1. 明確音讀

（1） 切下字兩讀或多讀的標調(diào)

《新修玉篇》所引各篇韻的音切中，有很大一部分反切的切下字都存在異讀情況（包括兩讀、三讀、四讀），這就大大降低了反切注音的有效性。邢準意識到了這一點，于是就通過標注聲調(diào)來彌補這一缺陷。如：

（11） 諯，尺絹切，相責(zé)，又至緣切?！墩f文》曰“數(shù)也”，又曰“相讓”?！?/p>

○又持碾切，去聲，數(shù)也，相讓也。

（12） 祤，于矩切，祤縣名，在馮翊。

○《韻》況羽切，上聲，注同。

（13） 抌，丁感切，擊也，刺也。……

○又常枕切，去聲?！斗窖浴贰巴埔病?。

“諯”之切下字“碾”有上聲狝韻和去線韻兩讀；“祤”字重音切下字“羽”有上聲麌韻和去聲遇韻兩讀；“抌”之重音切下字“枕”有平聲侵韻、上聲寢韻、去聲沁韻三讀。這三個字的切下字都有異讀，故邢準為明確注音而進行了聲調(diào)標注。

（2） 切下字生僻易混讀的標調(diào)

在反切注音中，反切用字生僻常常會造成無效注音，然而在《玉篇》《廣韻》《集韻》等傳統(tǒng)辭書的反切中生僻字卻經(jīng)常出現(xiàn)。針對這一問題，邢準開始大膽地運用標調(diào)方式進行彌補，如：

（14） 瓓，力旰切，去聲，玉采。

（15） 餂，徒兼切，甘也，同作甛。

○《韻》又他玷切，上聲，取也。《孟子》“是以言餂之”。

（16） 捎，所交切，《周禮》“輪人以其圍之，扐捎其數(shù)”。捎，除也。……

○又山巧切，擊也。一云攬也，亦作。又梢嶠切，去聲。撟捎，略取上物也。

（17） 肷，魚廉切，美也。

○又苦簟切，上聲，腰左右虛肉處。

生僻的切下字不僅難寫、難認，還容易使人將它的音讀與諧聲偏旁聯(lián)系起來，從而造成混讀、誤讀，邢準在《新修玉篇》中針對這種情況進行了標調(diào)。如以上諸字中，“瓓”的切下字“旰”本來只有去聲一讀，但該字生僻且容易與諧聲偏旁“干”讀音相混，故標明聲調(diào)（按： 《廣韻》《集韻》多有以“旰”為切下字者，但都未標聲調(diào)）；“餂”字重音切下字“玷”只有上聲忝韻一讀，因其不常見且容易與諧聲偏旁“占”混讀，故標明聲調(diào)以顯示音讀?！吧印钡闹匾羟邢伦帧皪敝挥腥ヂ曅嵰蛔x，因其生僻且易與同諧聲的常見字“喬”“橋”“僑”等讀音相混，故標聲調(diào)以作區(qū)別。“肷”的重音切下字“簟”只有上聲忝韻一個音讀，其音讀不好把握且易與同諧聲的“覃”字（平聲）混讀，故標注聲調(diào)以顯示音讀。

我們發(fā)現(xiàn)《新修玉篇》中的標調(diào)以切下字生僻的情況較為多見，這是因為標注聲調(diào)本來就只對切下字起作用（反切注音的原則是上字取聲，下字取韻、調(diào)）。

（3） 切下字常見但易混讀的標調(diào)

有時候切下字是常見常用字，但因其易與同諧聲的偏旁混讀而被邢準加標聲調(diào)。如：

（18） 顤，五聊切，頭高長皃?！?/p>

○又丘召切，舉首，去聲。

（19） 勡，匹妙切，劫也。

○《韻》又毗召切，劫也，去聲。

（20） ，居倦切，去聲?！墩f文》曰：“搏飯也?！彪`省作、眷，《字類》從此，俗作灷。

從認知方面考慮，現(xiàn)代人易混讀的字在古代也可能是易混讀的。上述“顤”“勡”之重音切下字“召”（去聲笑韻）較常見但音讀不好把握，此處注明為去聲可能是要與其同諧聲易混讀的字“昭、招”等相區(qū)別?！啊敝邢伦帧熬搿敝挥腥ヂ暰€韻一讀，此處注明聲調(diào)，或是為了區(qū)別易相混讀的同諧聲字“卷”“捲”等。

（4） 切下字不生僻、無異讀的標調(diào)

在《新修玉篇》眾多的標聲調(diào)材料中，我們發(fā)現(xiàn)有切下字、被切字皆不生僻也不易混讀但仍然標有聲調(diào)的情況，這類標調(diào)是純粹地為標調(diào)而標調(diào)。如：

（21） 愉，羊朱切，悅也，和也，顏色樂也。

○又羊戍切，樂也。

○《韻》又他候切，茍也，去聲，鄭司農(nóng)曰：“民不愉?！?/p>

（22） 慢，莫諫切，輕侮也，不畏也，怠也。

○《韻》曰怠也，倨也，易也，俗作“”。

○又莫甸切，慢訑，弛縱意也，去聲。

（23） 單，丁安切，大也，一也，只也?！俄崱酚謫螐?fù)也……

○又之膳切，去聲，單至，輕發(fā)之皃。

“愉”的重音切下字“候”在去聲候韻，不生僻也沒有異讀；“慢”的切下字“甸”只去聲霰韻一讀；“單”字重音切下字“膳”在去聲線韻，不生僻也沒有異讀。但三個字下卻都標明了聲調(diào)，疑其為顯示音讀而故作標調(diào)。

2. 標示又音

標示又音是標聲調(diào)的一種重要類型。與音切下顯示音讀的標調(diào)相比，標示又音的標調(diào)則屬真正的標調(diào)注音。以下列二字為例：

（24） ，于鬼切，逆追也。

○《龕》又平聲。

（25） 、，二胡故切，或上聲，跪，雙膝者也。

“”字重音中的“又平聲”是指與“于鬼切”聲韻相同但聲調(diào)為平聲的又音讀音。“”二字的切下字“故”在去聲暮韻，此處“或上聲”表示與“胡故切”聲韻相同但聲調(diào)為上聲的又音音讀。

四、 《新修玉篇》標調(diào)所反映的實際語音

《新修玉篇》單純標調(diào)的直接目的是明確注音，根本目的是對反切注音進行補充和完善；又音標調(diào)的目的則是以簡潔明了的方式標示又音，不具有補充和完善反切注音的作用。不論是明確音讀的標調(diào)還是標示又音的標調(diào)，《新修玉篇》中的聲調(diào)標音都是在對語音進行實際分析的基礎(chǔ)上做出的。邢準等人在用標調(diào)彌補反切注音缺陷的同時又用標調(diào)來“規(guī)范”音讀，從而使得標聲調(diào)這一簡單形式蘊含了豐富的語音史信息。

1. 標調(diào)對濁上變?nèi)サ姆从?，如?/p>

（26） 塹，七艷切，《左氏傳》注“溝塹也”，《字書》“城隍也”，又坑也。

○《韻》又七漸切，上聲呼。

（27） 壙，苦謗切，空也，穴也?！俄崱吩唬骸澳寡?。”《韻》又丘晃切，竁也。一曰壙埌，原野迥皃，上聲呼。

（28） 鄺，呼光切，人姓?！逗问闲赵贰吩疲骸敖駨]江人?！?

○《韻》又占晃切，上聲。人姓，出廬江。

“塹”之重音切下字“漸”有平聲鹽韻和上聲琰韻兩個音讀，同時“漸”字的上聲音讀在當(dāng)時北方話中已經(jīng)“濁上變?nèi)ァ?，也就是說“漸”字本來標示的是上聲而現(xiàn)實口語中卻讀作了去聲，所以邢準進行了聲調(diào)標示。

“壙”和“鄺”的切下字“晃”為蕩韻（唐韻上聲）字，但在實際讀音中“晃”已變作去聲，所以邢準要標明其本為上聲音讀。

2. 標調(diào)對韻部合并的反映，如：

（29） ，居夭切，上聲，國名。

切下字“夭”字有平聲宵韻、上聲小韻、上聲晧韻三讀，此處只注明為上聲，說明小、晧兩韻即宵、豪兩韻系在北方話的口語中可能已經(jīng)沒有分別。

3. 疑有對入聲消變的反映，如：

（30） ，徒骨切，又班戛切，玉瑱也。又去聲，取也。

“”字“徒骨切”在入聲沒韻、“班戛切”在入聲黠韻，該字《廣韻》無收，《集韻》只有入聲沒韻“阤沒切”一音，此去聲又音很可能是入聲變作去聲后邢準根據(jù)實際音讀補充的注音，這是當(dāng)時北方話入聲消變事實的反映。

另外我們還注意到，《經(jīng)典釋文》的三例標調(diào)中有一例入聲標調(diào)，而《新修玉篇》八百多組標調(diào)卻無一處入聲標注，這似乎也從側(cè)面反映了宋金時期北方話入聲消變、北方人已對入聲字不能敏銳感知這一事實。

五、 余論

在中國古代的辭書注音中，反切注音彌補了直音的許多不足，卻沒有改變漢字注音所存在的根本性缺陷。比如，當(dāng)反切用字為多音字時，反切注音的準確性就會大打折扣；而當(dāng)反切用字為生僻字時，反切注音的有效性就會完全喪失。金代辭書學(xué)家們意識到了這一點，于是就運用聲調(diào)來調(diào)和矛盾以彌補反切注音的不足和缺陷。

另外，辭書中的反切注音還有一定的時代局限性，它通常會滯后于語音的變化發(fā)展?！缎滦抻衿穼Α皾嵘献?nèi)ァ币活愖值穆曊{(diào)標注雖然看似是在“規(guī)范”音讀，但又從側(cè)面反映了歷時音變，體現(xiàn)出了很高的語音史研究價值。

標聲調(diào)注音的情況在魏晉時期的釋文音注中已存在，后來唐宋時期的《宋本玉篇》《廣韻》《集韻》中也都能找出個別標聲調(diào)的例子。到了金代，在反切亟需改良的大背景下，邢準開始通過廣泛地標調(diào)來彌補辭書中反切注音的不足（據(jù)考察，金代王太、祕祥等人已開始在宋本《玉篇》基礎(chǔ)上增標聲調(diào)，但數(shù)量不多），使得《新修玉篇》一書中標聲調(diào)的數(shù)量大大增加。由此我們看到金代音韻學(xué)家在彌補辭書反切注音缺陷方面是通過標調(diào)這種方式做過重要嘗試的。金代學(xué)者的聲調(diào)標音是對辭書注音方式進行補充和改良的有益嘗試，是古代“應(yīng)用語言學(xué)”的重要體現(xiàn)，這在我國辭書注音發(fā)展史及中國語言學(xué)史中有一定的進步意義。

參考文獻

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9. 張氏澤存堂影?。ㄋ危?宋本玉篇.北京： 中國書店，1983.

（趙曉慶中國社會科學(xué)院語言研究所北京100732）

（郝茂中國傳媒大學(xué)文學(xué)院北京100024）

（責(zé)任編輯馬沙）