民族奇幻片的類型自覺與類型超越

楊曉林

民族奇幻片的類型自覺與類型超越

楊曉林

暑期商業(yè)大片《盜墓筆記》在市場上的成功，可從編劇、導(dǎo)演和表演三方面的外部因素來總結(jié)，主要可歸為三點(diǎn)：分別是“南派三叔和大IP小說改編”“李仁港動作片的美學(xué)套路”以及“井柏然和鹿晗的冷萌表演”。內(nèi)在的原因可歸之于奇幻片的類型自覺和類型超越給年輕觀眾以熟悉的“陌生感”所造成的諸多看點(diǎn)，這也為輝煌的票房成績奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

《盜墓筆記》 編導(dǎo)演因素 奇幻片 類型自覺 類型超越

2016年暑期檔，《盜墓筆記》最終票房過十億，成了街談巷議的話題電影，為中國電影業(yè)添上了濃墨重彩的一筆，也是上影集團(tuán)商業(yè)大片創(chuàng)作上的一個(gè)輝煌的勝利。這部商業(yè)類型片在市場上的成功，有外在因素也有內(nèi)在因素，對其進(jìn)行探討，可以總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，為以后商業(yè)片的創(chuàng)作提供寶貴經(jīng)驗(yàn)。

外部影響力因素主要表現(xiàn)在大IP、導(dǎo)演和演員的選用三個(gè)方面：其一是“南派三叔和大IP小說改編”；其二是“李仁港動作片的美學(xué)套路”；其三是“井柏然和鹿晗的冷萌表演”。

就劇作而言，作為一部小說改編作品，其原著具有非凡的市場號召力?！侗I墓筆記》系列是南派三叔的代表作，由中國友誼、時(shí)代文藝、上海文化于2007年-2011年陸續(xù)出版發(fā)行圖書9本，堪稱近年來中國出版界的經(jīng)典之作，獲得百萬讀者狂熱追捧，南派三叔也憑此作名滿天下，躋身中國超級暢銷書作家行列。2015年，《盜墓筆記》由歡瑞世紀(jì)影視傳媒股份有限公司改編成為網(wǎng)絡(luò)劇，該劇采用季播劇形式，單季投資6000萬，第一季拍攝12集，以總播放量已超過28.81億次的成績，創(chuàng)下網(wǎng)劇播放量新紀(jì)錄。這些數(shù)據(jù)和影響力，奠定了《盜墓筆記》大IP的地位，為電影版成功打下了先天性的基礎(chǔ)。

就導(dǎo)演而言，李仁港的個(gè)人影響力也不可小覷。祖籍安徽鳳陽的香港導(dǎo)演李仁港，由于執(zhí)導(dǎo)古裝武俠電視劇《射雕英雄傳之九陰真經(jīng)》、武俠電影《94獨(dú)臂刀之情》、現(xiàn)代動作片《黑俠》、唯美愛情電影《星月童話》、愛情電影《阿虎》、動作片《猛龍》、古裝動作片《三國志之見龍卸甲》、武俠電影《錦衣衛(wèi)》、戰(zhàn)爭電影《鴻門宴》、古裝動作電影《天將雄師》等而聲明鵲起。李仁港動作片冷硬剛猛的個(gè)性化美學(xué)風(fēng)格在影迷中享有盛譽(yù)，觀眾認(rèn)同度高。

就表演而言，作為一部粉絲電影，井柏然和鹿晗的個(gè)人魅力也是一大賣點(diǎn)。井柏然因獲得《加油好男兒》選秀比賽的全國總冠軍而出道，其后憑借《全城熱戀》《等風(fēng)來》《黃飛鴻之英雄有夢》《失孤》《捉妖記》《三城記》等片成了炙手可熱的明星。2015年7月，井柏然成為聯(lián)合國人居署青年創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)獎(jiǎng)青年形象大使；12月加入野生救援組織保護(hù)犀牛公益活動，成為該項(xiàng)目最年輕的公益大使。而鹿晗作為歌手，以首張數(shù)字專輯《Reloaded（重啟）》累計(jì)銷量375萬張，專輯首周銷量63958張的成績成為IFPI國際唱片業(yè)協(xié)會權(quán)威認(rèn)證的內(nèi)地首位“白金唱片”歌手；憑借首部電影《重返20歲》成為中文社交媒體上首位吉尼斯世界紀(jì)錄獲得者；主演懸疑電影《我是證人》和古裝玄幻劇《擇天記》在年輕影迷中贏得了非常好的口碑。此外，他還加盟張藝謀執(zhí)導(dǎo)的好萊塢史詩電影《長城》，登上《福布斯》雜志中文版封面。兩位高人氣主演在影片中一莊一諧，一冷一柔，形成了鮮明的對比，制造了許多看點(diǎn)和笑料。

除了這三點(diǎn)外部因素外，電影《盜墓筆記》作品本身的魅力是什么？何以能在整體業(yè)績不佳的暑期檔獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷？竊以為是奇幻片的類型自覺和類型超越給年輕觀眾以熟悉的“陌生感”，使本片具有了眾多令人稱道的看點(diǎn)，為輝煌的票房成績奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

《盜墓筆記》劇照

商業(yè)大片因?yàn)橥顿Y巨大，首先要考慮的就是普通觀眾的審美接受能力，大都自覺地放棄了導(dǎo)演和編劇過于個(gè)性化和特別前衛(wèi)的藝術(shù)表達(dá)，把“陌生化”限制在觀眾可以接受的范圍內(nèi)。作品既要保持類型電影的共性和套路，又要有節(jié)制地創(chuàng)新和突破，使之有新鮮感，這是對一部合格商業(yè)大片最為基本的要求?！侗I墓筆記》作為奇幻片家族中盜墓題材的一脈，像眾多成功的同類作品如美國的《古墓麗影》《奪寶奇兵》《木乃伊》，以及中國的《古今大戰(zhàn)秦俑情》《尋龍?jiān)E》等一樣，既繼承了該類型片的人物設(shè)定和敘事模式的定型化套路，又雜糅了西部片、探險(xiǎn)片、動作片、驚悚片和喜劇片等的構(gòu)成元素，完成了超類型電影的形式裝配和內(nèi)核的優(yōu)化組合。

中國盜墓題材的奇幻片為了使故事的矛盾沖突復(fù)雜激烈，但又不至于過分繁亂，人設(shè)已基本定型為“三國殺”的“鼎足模式”?！侗I墓筆記》的角色設(shè)定也是三組類型化的人物，第一類人物是專業(yè)盜墓者團(tuán)隊(duì)，其原初的動機(jī)是為著發(fā)財(cái)，也為了探險(xiǎn)和揭秘，隊(duì)員之間或者關(guān)涉兒女情長，或者關(guān)涉兄弟義氣，或者為了家族和師門的榮譽(yù)，盡管性格不合經(jīng)常鬧摩擦，但是關(guān)鍵時(shí)刻總能生死相依，患難相扶，同仇敵愾。團(tuán)隊(duì)中的靈魂人物往往或武功高強(qiáng)，或懂陰陽八卦，深諳風(fēng)水及道家的一些禁忌及歷史掌故，如本片中的張起靈、吳邪和三叔。第二類人物是貪婪的野心家，一般是富豪或者權(quán)高位尊者，大都有一伙心狠手黑的手下，或者有一個(gè)雇傭軍隊(duì)伍，其成員都是為了發(fā)橫財(cái)?shù)耐雒?，他們裝備的都是高科技熱兵器。性格孤冷，妄想擁有來自上古的超能力，熱衷長生不死，如傳教士裘德考。第三類人物是被封印千年后被有意或無意復(fù)活的上古人物，他們穿越到當(dāng)代社會，恐怖丑陋，一心要統(tǒng)治或毀滅世界，由于擁有上古魔法，很難被消滅，如本片中的蛇母。

本片故事結(jié)構(gòu)遵循“三國殺”敘事模式，使得敘述節(jié)奏極為驚險(xiǎn)緊張，扣人心弦。以俠義英雄張起靈為核心的盜墓團(tuán)隊(duì)和夢想長生的野心家裘德考操縱的雇傭兵阿寧團(tuán)隊(duì)之間，從一開始就相互利用，相斗相殺，但當(dāng)蛇母復(fù)活成惡魔后過于強(qiáng)大，以致雙方都面臨生死之難時(shí)，他們又并肩攜手，共抗強(qiáng)敵。其中正派主角既要對付惡魔，又要對付野心家及其雇傭軍的暗算，還要救助伙伴，常常危機(jī)四伏，險(xiǎn)象環(huán)生，命懸一線，令觀眾如坐過山車，時(shí)時(shí)提心吊膽，處處驚心動魄。高潮處是搞清楚了蛇母的弱點(diǎn)，主角張起靈和吳邪等冒險(xiǎn)一搏，將其消滅，最終迎來勝利結(jié)局，完美收官，觀眾懸著的心方才放下。

《盜墓筆記》在類型自覺的基礎(chǔ)上，又借用了諸多商業(yè)類型片的元素，通過類型雜糅和重組，成為一部有諸多看點(diǎn)的超類型作品。

首先是西部片的場景元素。小說《盜墓筆記》共9本，電影并未從《盜墓筆記》小說系列的第一本《七星魯王宮》改起，而是有意選擇了發(fā)生在荒漠和雪域的《蛇沼鬼城》和《藏?；ā分械墓适?，原因是第一本故事發(fā)生在山東，環(huán)境不太合乎本片所需要的蒼涼壯美的美術(shù)風(fēng)格要求。制片方在6000多平方米的大型攝影棚中，搭建出了在雪山中埋藏了三千年的終極古墓，成就了這部玄幻大片粗糲、肅殺、神秘的西部片場景風(fēng)格。

其次是探險(xiǎn)片的機(jī)關(guān)元素。觀眾喜歡探險(xiǎn)片，是源于深藏內(nèi)心的求知和獵奇探險(xiǎn)的原始沖動。大多數(shù)盜墓片的場景都選用了世界文化遺址，滿足了觀眾通過電影進(jìn)行“虛擬的文化旅游”的心理需要。加之影片都會講述必須的神話傳說、歷史掌故，以及道教和民間信仰中神秘的巫術(shù)和法術(shù)作為建構(gòu)故事的基礎(chǔ)，這也就滿足了觀眾的求知欲望。墓穴在中國人的傳統(tǒng)意識中，是入土為安的地方，如果活著的人要去打擾死者，那么，按照民間信仰就必然要受到懲罰和報(bào)應(yīng)。特別是去打擾一個(gè)生前至高無上，墓室機(jī)關(guān)重重的王者，必然是驚險(xiǎn)萬分?！侗I墓筆記》中墓室機(jī)關(guān)設(shè)定，用的是游戲過關(guān)的路式：全自動點(diǎn)燈裝置、自動演奏系統(tǒng)、機(jī)械刀陣、木偶弓弩陣、大型機(jī)械轉(zhuǎn)輪……一個(gè)個(gè)都是盜墓探險(xiǎn)者必過的關(guān)卡，這些“精妙機(jī)關(guān)”和“奇巧暗器”滿足了熟稔網(wǎng)絡(luò)游戲的年輕觀眾對西王母陵的想象。恐怖刺激的場景和匪夷所思的機(jī)關(guān)設(shè)置既與中國眾多有關(guān)皇陵的神奇?zhèn)髡f有關(guān)，也與中國野史和武俠小說的描寫有所契合，影片避免了中國大片場景設(shè)計(jì)一直被詬病的“中美結(jié)合”或者“中日結(jié)合”而導(dǎo)致的不倫不類的文化違和感，為純正的民族風(fēng)樹立了標(biāo)桿。

第三是動作片元素。在奇幻片中，古老魔法和傳統(tǒng)武功與高科技武器在現(xiàn)實(shí)的時(shí)空相遇，而且還要一決高下，這種腦洞大開的魔幻現(xiàn)實(shí)的世界觀設(shè)定，是人類對自己能力的一種虛構(gòu)和想象。隨著科技的發(fā)展，子彈淘汰暗器和刀劍，熱兵器淘汰冷兵器是必然的結(jié)果。但是，如果近身肉搏，功夫技擊常會發(fā)揮其不可替代的威力。在國人心目中，瀟灑飄逸的武術(shù)以及造型奇特精美的刀劍暗器這些國粹總讓我們心生敬意，因此武術(shù)和冷兵器大顯威力，戰(zhàn)勝熱兵器甚至魔怪法術(shù)，也成了奇幻片在動作設(shè)計(jì)上的一大特色?！侗I墓筆記》中無論是開場雪域高原上張起靈對戰(zhàn)裘德考，進(jìn)入墓穴后張起靈激戰(zhàn)阿寧雇傭軍，還是盜墓隊(duì)伍墓室中一路破解機(jī)關(guān)，各種奇險(xiǎn)的打斗場面使得詭秘墓底變?yōu)閭鹘y(tǒng)武俠動作片中的兇險(xiǎn)江湖，貫穿始終的冷兵器大戰(zhàn)熱兵器的暴力美學(xué)鏡頭令人血脈噴張，不由人不為國術(shù)暗自稱奇叫好。

第四是驚悚片元素。本片在墓室中突如其來的獅子攻擊，遍地而來的“毒蠆尸鱉”“四足蛇靈”，以及蛇母觸手的設(shè)計(jì)也是驚悚片最為常用的藝術(shù)手法。本片最為驚艷和驚悚的場景設(shè)計(jì)，就是探墓者打開蛇母墓迎賓殿時(shí)，吳邪用打火機(jī)點(diǎn)燃最高處的火球，機(jī)關(guān)啟動，引發(fā)了多諾米骨牌式的連鎖反應(yīng)，順著路線，火球如鬼魂游走般點(diǎn)亮了一盞又一盞的燈，神奇地照亮了整個(gè)死寂的墓室。還有上百個(gè)木俑組成的樂隊(duì)，當(dāng)無邪無意中觸碰一個(gè)樂俑，所有的樂俑們都如鬼魅附身般地奏起了樂章，而且眼睛能隨著人轉(zhuǎn)動，讓人倍感神秘和恐怖。

第五是喜劇片搞笑元素。影片還設(shè)計(jì)了喜劇橋段，用以化解過于緊張的驚悚氣氛。如人俑大刀砍得眾人人仰馬翻，吳邪卻誤打誤撞研究出一套很有節(jié)奏感的舞步，然后帶著眾大漢笨拙地扭著舞步逃了出來，喜感十足。在和復(fù)活的古代武士打斗時(shí)，成龍功夫喜劇片的元素也被應(yīng)運(yùn)得噱頭十足——每每在性命攸關(guān)的緊急關(guān)頭，強(qiáng)大的敵人總是被膽小的胖子和手無縛雞之力的吳邪誤打誤撞地殺死，令人不禁莞爾一樂。作為一部爆米花電影，影片也有意迎合00后和90后們用來互相調(diào)侃的CP情感，井柏然扮演的張起靈的俠肝義膽，與吳邪的呆萌形成對比，兩人時(shí)不時(shí)地深情對望引發(fā)笑場，還有吳邪洞中吹簫制服“毒蠆尸鱉”與“四足蛇靈”的戲碼，更是令人捧腹。這些很出戲的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，儼然就是編導(dǎo)有意在迎合00后和90后觀眾的笑點(diǎn)，在很多年長觀眾眼中的槽點(diǎn)在年輕觀眾這兒卻成了看點(diǎn)和津津樂道的調(diào)笑話題。

此外，《盜墓筆記》對結(jié)尾與開頭的設(shè)計(jì)匠心獨(dú)具，是對奇幻片常規(guī)敘事結(jié)構(gòu)的一大突破。影片通過編劇南派三叔現(xiàn)身介入和劇中人吳邪的講述，對整個(gè)劇情進(jìn)行了“南柯一夢”式的解構(gòu)和解讀。特別是吳邪看葬禮上琵琶歌女時(shí)幻化出蛇母形象，吳邪幼年時(shí)恍惚間進(jìn)入異時(shí)空取得一枚制錢，從而獲得了進(jìn)入古墓的法門，使影片蒙上了莊周夢蝶式的虛幻夢囈色彩，從而緩解和沖淡了作品整體風(fēng)格上的神秘壓抑和驚悚慘烈，使心有余悸的觀眾產(chǎn)生了如釋重負(fù)的解脫感。這種新異的敘事手法在以往的奇幻片中比較少見，也是本片尤為可道的創(chuàng)新之處。

《盜墓筆記》劇照

當(dāng)然，《盜墓筆記》也有一些美中不足之處，如果對個(gè)別情節(jié)、細(xì)節(jié)及人物行為在情感邏輯和事理邏輯方面再推敲琢磨得細(xì)致扎實(shí)些，起承轉(zhuǎn)合的勾連針腳再綿密些，作品會更臻完美。近年來的事實(shí)證明，中國電影工業(yè)需要巨無霸式的高質(zhì)量奇幻片來繁榮市場，而《盜墓筆記》的主創(chuàng)們深諳觀眾心理學(xué)，影片正義戰(zhàn)勝邪惡的主題通俗易懂，尋寶探險(xiǎn)的故事內(nèi)容單純易解，單線敘事結(jié)構(gòu)清晰，角色類型化特征突出，人物關(guān)系正邪分明，場景機(jī)關(guān)設(shè)置不落窠臼，在類型自覺和類型超越中成就了一部超類型商業(yè)大片的饕餮盛宴，《盜墓筆記》可謂是爆米花電影的典范之作。

作為上影集團(tuán)發(fā)展史上現(xiàn)象級的作品，《盜墓筆記》成功不是一個(gè)偶然事件，而是集團(tuán)在總結(jié)以往的經(jīng)驗(yàn)，長期醞釀，艱苦拼搏的結(jié)果。上影集團(tuán)作為國有企業(yè)，一直都很強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的認(rèn)識功能、教育功能和娛樂功能的綜合實(shí)現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。鑒于此，上影集團(tuán)一直采用的是一種“三箭齊發(fā)”的戰(zhàn)略方針，強(qiáng)調(diào)主旋律電影、藝術(shù)電影和商業(yè)大片都要做好做強(qiáng)，近年來力作頻出，捷報(bào)頻傳。《盜墓筆記》的成功，可以說是上影集團(tuán)在商業(yè)大片創(chuàng)作上的一個(gè)輝煌的勝利，相信未來會出更多佳作。

楊曉林，同濟(jì)大學(xué)電影研究所所長，博士生導(dǎo)師。