從藝術傳播視角探析中國畫的發(fā)展

【摘要】本文主要針對當前藝術傳播的方式和人們對欣賞中國畫的途徑進行分析，并且將中國畫和視聽藝術進行比較，盡可能發(fā)揮中國畫特有的一些優(yōu)勢，發(fā)揚和壯大傳統(tǒng)藝術，總結(jié)了中國畫在發(fā)展過程中應當注意的一些問題。

【關鍵詞】藝術傳播;中國畫;視聽藝術;網(wǎng)絡

科技改變著人們的生活，從生活的細枝末節(jié)到實質(zhì)性的改變，都有科技發(fā)展的影子。中國畫是悠久的傳統(tǒng)藝術，在科技發(fā)展迅猛的今天也被它影響，當下中國畫的傳播與過去有了很大的不同。藝術傳播途徑的改變對中國畫發(fā)展有著一定的影響，這種影響值得我們思考。

一、網(wǎng)絡宣傳泛濫，中國畫應當回歸現(xiàn)實

古代，欣賞中國畫是飽讀詩書的文人雅士常做的事情，封建社會的百姓大部分時間都在為一日兩餐奔波勞累，沒有時間和條件欣賞，況且文人大多比較清高，遠離市井生活。這樣，中國畫的傳播主要是文人。因為少有公開宣傳的場所，因此繪畫的流通性并不強，繪畫的形式和內(nèi)在精神大多適應于文人士大夫和貴族。自清末以來，書畫市場逐漸成熟，出現(xiàn)了“揚州八怪”這樣隱于市井的繪畫大家，欣賞繪畫的人越來越多，平民百姓的比重越來越大。人們的思想開放，中國畫不再“清高”，逐步走向雅俗共賞的形式。

現(xiàn)代，各地美術館、畫廊競相開放，幾乎都是免費參觀，這項改變希望更多的人進入到繪畫的世界。然而，人們進入美術館的意識并不強烈，因此，欣賞繪畫的人數(shù)依然有限，只是相對于過去的欣賞群體來說有所增加。如今，隨著手機互聯(lián)網(wǎng)時代，各種手機應用的研發(fā)讓藝術宣傳幾乎可以進入到每一個人的視野。手機互聯(lián)網(wǎng)將越來越多的人變成“低頭族”，信息的過量已經(jīng)不能用應接不暇來形容了。中國畫的宣傳自然也在其中，人們不用特地花費時間去美術館，隨意點幾下就能看到，有時即便自己不關注也會看到藝術宣傳的廣告。藝術品進入人們的視野非常頻繁。在這樣的現(xiàn)實狀況中，中國畫的宣傳更加普及。越來越多的人欣賞中國畫，學習中國畫，這是好事。但是也有一些不太好的現(xiàn)象出現(xiàn)，人們在小小的手機屏幕中欣賞畫作就可以通過各種軟件成交作品。很多人通過宣傳逐步看到中國畫的市場和前景，隨意學上一點皮毛就在網(wǎng)絡上出售販賣，本來一些潛心學習的繪畫愛好者也被這樣浮躁的氣氛感染變得浮躁，繪畫市場雖然有發(fā)展，藝術也更加普及，然而出現(xiàn)精品就變得非常困難。好的作品和不太好的作品在網(wǎng)絡上有了同樣的平臺，甚至通過一些金錢交涉可以讓不太好的作品獲得更多的宣傳空間。鑒于這樣的現(xiàn)實，優(yōu)秀的藝術家應該讓人們回歸展廳，小小的手機屏幕根本不能體現(xiàn)畫面整體的氣息，它縮小了優(yōu)秀作品和劣質(zhì)作品之間的差距。優(yōu)秀的藝術家可以在網(wǎng)絡上宣傳，但是不要將畫作的圖片放入宣傳中，不要讓人們太輕易欣賞到作品，從網(wǎng)絡上看過之后，就不會有太多人到現(xiàn)實中欣賞作品。藝術作品回歸展廳，人們特地前去觀看，這些欣賞者是懷揣著激動和憧憬前去的。因此，畫家就一定要創(chuàng)作出精品，打動別人，讓欣賞者倍感留戀。在畫面尺幅上也可以適當有一些大幅的作品，因為大幅的作品氣勢上更加震撼，試想古代范寬《溪山行旅》中出現(xiàn)的山川在手機上看不過十公分，但是現(xiàn)實中卻有一米多高，這兩種不同的欣賞方式，差別實在是太大了。

二、與視聽藝術比較，應當更具回味性

藝術的種類繁雜，每種藝術品都有其自身的價值，當前社會，最廣泛傳播的莫過于視聽藝術。與視聽藝術的影響力相比，中國畫對人們生活的影響十分微弱。藝術出現(xiàn)在人們的生活中，它對于人們的生活有一定的作用?！八囆g的具體社會功能有許多種，但主要的應當是審美認知作用、審美教育作用、審美娛樂作用這三種功能”。人們通過藝術家的作品更加深刻的認識自然、認識社會、認識人生。通過藝術作品塑造的人物、意境等找到生活的目標和精神寄托的方向?！巴ㄟ^藝術欣賞活動，使人們的審美需要得到滿足，獲得精神享受和審美愉悅，娛心悅目、暢神益智，通過閱讀作品或觀賞演出，使身心得到愉快和休息”從獲得藝術作品的角度來看，視聽藝術相對容易，看一場電影可以去電影院，票價不高，一般人可以承受，也可以通過電視、網(wǎng)絡欣賞，這樣就更加廉價，雖然沒有電影院的視聽效果但是足以讓人沉醉。相比之下，中國畫的欣賞通過網(wǎng)絡、電視的方式效果并不強烈，它不能讓人們感受到畫作的真正魅力。

視聽藝術對感官的刺激是十分強烈的，它同時作用于人們的視覺和聽覺，同時又有情節(jié)的代入，刺激大腦。這樣人們在藝術品播放的過程中大量的信息涌入，可以集中人們的注意力。對于中國畫而言，毛筆、宣紙這種工具已經(jīng)遠離日常生活，只有視覺沖擊而且又是靜態(tài)的狀態(tài)很難讓普通人長期沉浸其中。從這個角度看，中國畫在欣賞和傳播方面處于劣勢，但是我們應當從中找出一些中國畫特有的一些“優(yōu)勢”。以電影為代表的視聽藝術將大量的信息傳遞出來，它留給人們想象的空間相對較小。中國畫則不同，它是靜止的，有時留有大量空白，每個人從中感受到的情感和欣賞的角度都有差異，欣賞者可以根據(jù)自己的生活閱歷，思維習慣等將畫面補充完整，回味許久。如果藝術家可以創(chuàng)作出這樣的優(yōu)秀作品，讓人們對它感觸至深那么中國畫將會受到更多人的青睞。

三、總結(jié)

每一個時代都有這個時代的特征，藝術的發(fā)展總是被社會整體發(fā)展所影響。隨著藝術傳播手段的改變，中國畫的發(fā)展受到很大的沖擊。當下這個時代需要供大眾消費的中國畫作品，更需要藝術精品。因為中國畫是傳統(tǒng)的中國文化，我們有責任讓歷史瑰寶發(fā)揚光大。

【參考文獻】

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【作者簡介】

葉紅（1989—），女，2012年畢業(yè)于北方民族大學設計藝術學院，獲學士學位，2015年畢業(yè)于陜西師范大學美術學院，獲碩士學位。