奇貨可居的民國瓷器

于佳樂

民國瓷器是指從清朝覆滅的1911年至新中國成立的1949年之間制作的瓷器。

眾所周知，在中國瓷器史上，尚未把民國瓷器納入其中，市面上出版林林總總的瓷器書籍圖錄，也極少將民國瓷器作為一個專類來記敘。業(yè)內專家分析原因稱：一是因為民國時期社會動蕩內憂外患，陶瓷總體質量良莠不齊，不值一提；二是一般文物界及收藏界對短暫的民國瓷器重視遠遠不及他們對其他時期瓷器作品所表現出來的那種追求的程度。

雖然民國瓷器遠不及古瓷器收藏火熱，但目前，隨著近年來古瓷價格虛高，當代瓷器質量低下的現狀，曾被市場冷落的民國瓷器精品已經在慢慢升溫。對此，中國收藏家協(xié)會陶瓷收藏委員會主任荊志忠也向《經濟》記者表示，雖然民國時期不穩(wěn)定的社會環(huán)境造成手工藝品檔次不高，但卻是中國社會的一個轉折時期，其瓷器價值在于反映了當時的經濟、軍事、政治、文化。并且，曾經在中國景德鎮(zhèn)國際藝術陶瓷拍賣會上，民國瓷器全場成交率達到了72.73%，“珠山八友”之一王琦繪制的瓷版畫《糊涂即是仙》以100.8萬元成交，一度成為業(yè)界熱議的話題。

民國瓷器亮點多

在有收藏瓷器十余年經驗的武先生看來，民國瓷器收藏最大優(yōu)勢是其精品剛被市場所重視，價格不高但未來潛力巨大，處于“價值洼地”。

例如，與古瓷器、當代大師作品相比，民國時期的淺絳彩作品價格還處于劣勢，其稀缺性還沒有體現出來。其次，民國瓷也在易于流通的市場中體現了價值。其來源較多、花費相對不高，普通藏家也容易玩起來。并且從收藏角度來說，收藏民國瓷比較容易成規(guī)模成系統(tǒng)，但古瓷如今在普通藏家手中能夠發(fā)現幾件已經不易了，不可能形成收藏規(guī)模。

不難發(fā)現，以上只是民國瓷器日漸火熱的客觀條件。那么，其自身又有哪些收藏亮點？

荊志忠告訴記者，民國瓷器有四大種類具備高收藏價值：

其一，洪憲瓷。袁世凱稱帝，為了效仿封建王朝，在江西景德鎮(zhèn)建立了御窯廠，派郭世五（古代傳統(tǒng)瓷器愛好者）監(jiān)督窯務。洪憲瓷選料精細，胎骨頗薄，主要用于燒制水彩和軟彩瓷器，落款為“洪憲年制”或“洪憲御制”。

但因袁世凱稱帝僅83天，時間短，這批洪憲瓷燒制數量并不多。并且值得注意的是，記者發(fā)現諸多瓷器收藏類書籍中對洪憲瓷特別注明：現市場中大部分“洪憲年制”與“洪憲御制”均是20世紀二三十年代民窯所燒制的仿制品。

其二，“珠山八友”流派。1928年瓷板畫開始流行，為了便于接受訂貨，在王琦倡導下8位畫師成立月圓會，稱為“珠山八友”。前后共十位畫師參加，分別是王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何許人、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙、畢伯濤和劉雨岑。

“將藝術創(chuàng)作載體從宣紙轉移至瓷器上，留下一批各有千秋的作品成為近幾年拍賣會上的新寵，其精品目前已超過清代官窯瓷器的價格。”荊志忠說道。

其三，淺絳彩瓷。淺絳是中國元代開始出現的一種山水繪畫技法，淺絳彩瓷則是清代晚期景德鎮(zhèn)生產的一種釉上彩瓷新品種。民國初期從事淺絳彩瓷制作的藝人大多有較高藝術修養(yǎng)，通書畫，能詩擅文，制作淺絳彩瓷時，從圖稿、勾畫到渲染都由一人來完成，使畫面自由灑脫，充滿了藝術表現力。但因后期市場需求發(fā)生變化，加之淺絳彩瓷低溫燒制，彩料在釉面上黏連不牢固，色澤不夠鮮艷，彩繪大多容易污損、脫色、掉彩、磨失，所以淺絳彩瓷在民國時期逐漸被色彩鮮艷而不易脫落的新粉彩所替代。

其四，仿古瓷器。清朝的覆滅，使得一批原來供職于官窯場的能工巧匠另謀生路，在民間仿制了大量的歷代名窯瓷器。例如目前收藏市場中常見的仿制古瓷器有三國、兩晉、南北朝時期的青瓷，隋唐五代的白瓷，宋元時期官、汝、鈞、哥、定五大名窯瓷器，明、清的官窯器等。荊志忠表示，雖然這些瓷器是仿制品，但質量比較高，現在收藏市場上很多人將民國仿制瓷器當作明清官窯的真品。

除此之外，從民國時期開始，陶瓷創(chuàng)作者開始在作品上署名，因此創(chuàng)作者的思想體現更加強烈，特點也更加鮮明。

逐漸被抬高的身價

曾經民國瓷在收藏市場被稱為“地攤貨”、“邊角料”，處于陪襯地位，在學術上并未得到充分認可，價格也非常低廉。武先生告訴記者：“在前幾年，民國瓷器市場十分暗淡，價格從幾千元到幾萬元不等。但如今去文玩市場上，幾乎找不到這個時期的真品?！?/p>

無獨有偶，自上世紀90年代初就開始收藏瓷器的范青回憶當年的情形時說：“十年前，在文物市場還有一半真文物時，民國淺絳彩最為低廉。當初買50件淺絳瓷花了3萬塊錢左右，后來再買100件的時候，大約花了將近30萬元。現如今，想收藏淺絳瓷花，估計一件出價30萬元也未必能在市場上找到?！?/p>

的確，隨著近幾年大眾對藝術品投資市場的看好，媒體的報道，相關研討會、論壇通過交流、鑒賞、參觀等多種方式探討民國時期瓷器的歷史地位和收藏前景，使得收藏界對于民國瓷的認識也不斷深入。

記者發(fā)現，近年來，民國瓷器逐漸成為了各大拍賣會主角之一，其最高成交價甚至突破了億元大關。

例如，2014年安徽藝海春季藝術品拍賣會上，粉彩花鳥筆筒以13440元成交。

2014年9月份，中國嘉德四季第39期拍賣會，民國時期王步繪青花花鳥紋小筆筒以92萬元成交。

2011年4月份，蘇富比拍賣行在紐約舉行的一次拍賣會上，一件民國粉彩瓷器霽藍描金開光粉彩花卉紋雙耳瓶以1800.25萬美元（折合人民幣1.18億元）高價落槌，創(chuàng)下迄今為止民國瓷器最高世界拍賣紀錄。

……

對于近兩年來民國瓷器價格不斷上漲現狀，荊志忠認為主要原因在于，精品民國瓷器與低質量但被抬高價的古瓷相比，前者性價比要高于后者。換言之，按一般市場行情來說，資金走勢一定順著低投入、高回報方向。

例如以晚清光緒官窯的賞瓶和民國時期“珠山八友”精品為例，兩者價位均在50萬元左右。但是，晚清官窯質量無法與鼎盛時期的清三代相比肩，歷來也不被古玩業(yè)內稱之古玩，而精品民國瓷畫意比較濃、文人氣息比較強烈，在當時被達官貴人、收藏界所看好。毋庸置疑，此時的精品民國瓷器就成為一個能撿漏的好門類。

每年漲幅至少在30%

荊志忠告訴記者，近幾年隨著收藏隊伍日益擴大，未來民國瓷器收藏市場每年漲幅至少在30%以上。

究其原因，荊志忠認為，除了上述提到高性價比外，另一方面是民國燒制的瓷器具有鮮明時代特征，具有較高研究價值和歷史價值。以其中景德鎮(zhèn)瓷畫家及當地瓷名家作品為例，其多出自清代官窯場能工巧匠之手，這部分人在擺脫官窯束縛后，借鑒了古人優(yōu)點，加工生產出來了從造型、釉色、藝術性上都堪稱為一等的作品，同時也是對古代瓷器傳承發(fā)展最好詮釋。

這其中值得一提的是仿制宋元時期的龍泉瓷。深受日本人喜愛的龍泉瓷器在民國時期大量銷往日本?！澳壳罢滴奈锘亓鳠幔l(fā)現從國外回流的許多瓷器絕大部分都是民國時期仿制水平較高的龍泉瓷?！蔽湎壬f，“一件真正元代民窯生產的龍泉青瓷大盤，目前市場價大概要上百萬左右，而一件民國仿品價格則數十萬左右。那么，兩者質量相差不多，數十萬的民國仿品自然比數百萬的元代正品增值空間高?！?/p>

據記者了解，目前民國瓷器收藏區(qū)域也逐漸擴大。曾以江西、廣東等地為主要民國瓷收藏區(qū)域也逐漸被北京、山東、東北等地分占市場。

收藏高門檻是知識

那是否說明民國瓷器的市場已經走向盛世了？

荊志忠不以為然。他向記者表示，文物收藏市場的門檻依舊很高，但目前階段，這個門檻指的不是金錢，而是知識。

荊志忠進一步解釋道：“目前收藏市場有個怪象，就是文物本該越來越少，但市場中流竄所謂‘文物卻越來越多?！?/p>

“這就是贗品在其中作祟?！鼻G志忠介紹說：“目前收藏市場上流竄很多假‘珠山八友或其他名家原作的東西，從畫風、落款方面來看與原作差別并不大，但實際上多數是當時學生、專業(yè)造偽人士臨摹出來的?！?/p>

“民國時期的瓷器近些年才逐漸被大家所認同，并且在時間推算上也屬近當代作品，這就導致仿制容易且可以借鑒的真品參照物并不多，所以作品的真與假很難準確去評判。”荊志忠表示，這種模糊情況極大影響了市場的良性交易。

對此，荊志忠強調，目前收藏民國瓷器最大的問題仍然是中國收藏家急需對文物收藏內涵、產生歷史原因相關知識的補充?！半m然這一點在過去的十年中有了很大改變，但還遠遠不夠。”

荊志忠最后總結道：“只有等我們的收藏家群體將眼光從只看名氣、追求潮流回歸到注重它的藝術性和學術性時，才是民國瓷器市場價格真正到位的時機。”