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    清初、中期印人與流派發(fā)展

    2016-12-20 08:42:29田世剛
    江蘇教育 2016年61期
    關(guān)鍵詞:印風鄧石如徽派

    田世剛

    清初、中期印人與流派發(fā)展

    田世剛

    清代;印人;流派

    明末,戰(zhàn)爭連綿,社會動蕩,正是朝代更替之際。萬歷時代,印章藝術(shù)的高潮已不復存在。入清后,明代遺民中的篆刻家,以印章為寄托,于此道熱情不減。再加上清初,朝廷為了緩和民族矛盾,采取了一些穩(wěn)定社會和發(fā)展生產(chǎn)的措施,清代篆刻就是在這樣一個歷史背景之下恢復和發(fā)展起來的。清初文人篆刻家大都受明代篆刻家的影響,從活動地域而言,范圍有所擴展。當時,地區(qū)流派很多,主要有如皋派、云間派、虞山派等等,但影響最大的是徽派。乾隆后,浙派名聲漸起,始有南北對峙局面。南稱浙派,北稱徽派。

    徽派,屬于不自覺形成的一個藝術(shù)流派,它是由一些篆刻藝術(shù)家直接或間接地追隨而形成。在很大程度上是一個帶有松散性質(zhì)的流派,其中程邃被尊為徽宗的開山鼻祖?;张芍拍?,按一般的認識,似乎應該是安徽人并活動于安徽,但根據(jù)史料分析,大凡被稱為文學藝術(shù)之徽派者,大都主要活動在揚州。黃惇先生在《清初的印壇及印風》提到,限定其是否是徽派開山有兩個條件,一是開山者為徽籍,二是活動地點主要在揚州。在程邃的影響下,不僅吸引了清初屬揚州府的如皋一派印人,而且還影響了來揚州活動的許多其他地區(qū)的印人。故后來的揚州八怪印人、四鳳派、歙四子、鄧石如、吳讓之等印人,都或多或少受到程邃一脈的影響,后皆應歸屬徽派一系。

    程邃(1605—1691),字穆倩,號垢道人,安徽歙縣人。明末在南京住了十多年,明之后移居揚州達40余年之久。彼時的揚州乃文化、經(jīng)濟、交通中心,文人書畫家、鑒藏家云集此地。“廣陵為天下人士之大逆旅,凡懷才抱藝者莫不寓居廣陵,蓋如百工之居肆焉”(孔尚任語),程邃就是在這種情況下來到了揚州并住下來的。程邃治印力變文、何,白文取法漢印,刀法沉郁頓挫,沖刀輔以披刀,使得渾脫而有質(zhì)感。(圖1)這也是程邃對流派印章藝術(shù)用刀的新貢獻。朱文印則吸取福建漳浦印人黃樞以鐘鼎文入印的長處,印邊也采用戰(zhàn)國闊邊璽的形式,故朱文迥異于明人之作。程邃的印章在揚州曾影響了許多印人,如揚州以巴慰祖為核心的“歙四家”,與此并行或稍后,受程邃印風之影響并開宗立派的有當時“四鳳”之稱的高鳳翰、沈鳳、高翔(鳳崗)、潘西鳳等及“揚州八怪”中的其他人,以及后來以鄧石如為首的“鄧派”。

    (圖1)

    巴慰祖(1744—1793),字予籍,一字子安,號晉堂、雋堂等,安徽歙縣人,久居揚州,晚出程邃近一個世紀。他自幼喜歡篆刻,他的印章面目,其多數(shù)章法嚴謹,用刀精致。白文印受程邃影響,有程邃的影子。同時他還影響了同時代的胡唐、王振聲、董洵等印人,并且他被作為核心人物列于“歙四家”中。過去學者們都將“歙四家”列入徽派之列,但從師承及印風等方面觀之,他們與程邃所影響的徽派在一定程度上還是有些區(qū)別的。

    子安 巴慰祖

    茶熟香溫且自看黃易

    高鳳翰、高鳳崗、沈鳳、潘西鳳,因為他們名字中都有“鳳”字,所以有人就把他們稱為“四鳳派”。“四鳳派”中的成員在不同程度上都受到了程邃的一些影響,印風也都較為接近。他們四人或是“揚州八怪”的一些成員,或與“揚州八怪”交往密切,曾為他們篆刻書畫款印,在此過程中,他們形成了共同的審美旨趣,樹立了篆刻別幟。高鳳翰(1683—1749),初名翰,字西園,號南阜等,山東膠州人,“揚州八怪”之一。八九歲染習篆刻,三十歲左右,受到北方名家張在辛指點,中年又曾到程邃的家鄉(xiāng)做縣丞,開始接觸程邃作品,五十多歲后因右手殘廢后改用左手篆刻。去官后,長期僑居揚州以賣畫鬻印為生。他的篆刻蒼古樸茂、兀傲不羈,有意到手隨、不拘陳法的妙韻,揚州藝壇極為推崇。其余三人高鳳崗、沈鳳、潘西鳳,雖都或多或少受程邃影響,但都自有風貌。尤其潘西鳳作品生澀古樸,別有一番滋味。

    高鳳翰 高鳳翰刻

    江流有聲斷案千尺鄧石如刻

    鄧石如(1743—1805),原名琰,字石如,后以字行、又字頑白,號完白山人等,安徽懷寧人。其父祖輩均愛好書法,父親還頗通治印,鄧石如篆刻在父親的點撥下啟蒙,師法何震、蘇宣,刀法受惠程邃最多。他也曾摹過梁千秋的“一日之跡”、汪關(guān)的“春江社”、程邃的“讀畫樓”等。后來直接以有自我風格的小篆和具有漢碑額風格的篆書入印,一變當時的舊習,而以圓勁勝,形成風神流動、婀娜多姿、富于筆情墨趣的印風。他利用書印相通的藝術(shù)規(guī)律,探索出“印從書出”的道路,終自成一格,在清代文人流派篆刻史上占有十分顯赫的地位。他的成就在于敢突破漢印藩籬。鄧石如的再傳弟子吳熙載較之鄧更有發(fā)展,他的篆書繼承了鄧石如的篆書書法,其秀麗中別有書卷氣溢出,篆刻也喜以自家書風入印,富于筆意,尤善細朱文。其印章書法意味很濃,他將鄧石如的“印從書法、書從印入”發(fā)揮到了極致,真正達到了書印合一的境界。后人將鄧石如和吳讓之等并稱為“鄧派”。晚清篆刻家趙之謙、吳昌碩、黃牧甫鄧等受到他們的影響。

    龍泓館印丁敬刻

    求是齋陳豫鐘

    孫恩沛印陳鴻壽

    文字飲金石癖翰墨緣趙之琛刻

    在清代中期,與徽派并舉的是風騷并活動于杭州的另一大系浙宗。與徽派相比,浙派相對穩(wěn)定,風格延續(xù)性較強,且有封閉性傾向。丁敬(1695-1765),字敬身,號硯林,鈍丁,龍泓山人等,浙江錢塘人(今杭州)。丁敬好金石版、精鑒別、富收藏。來往杭州、揚州之間,與揚州的金農(nóng)、汪啟淑友善。丁敬篆刻初承“四鳳”,受徽宗影響而來,但丁敬是一位遠見卓識之人,他的篆刻藝術(shù)觀是“思離群”,解放自我個性。所以丁敬的作品面目多樣,秦漢印、唐宋印以及元明印家的風格他都化而入印,變而出新,而后開宗立派。丁敬與自己曾受影響的“四鳳派”拉開了距離,繼承并發(fā)展了朱簡朱文短刀碎切的刀法,進而發(fā)展出獨特切刀風格,行刀波磔而進、鋒棱畢現(xiàn),線條古拗峭折,迥異于時流的甜熟流滑,富有很強的金石味。因此,丁敬被尊為浙派祖師,繼而起者先后有蔣仁、黃易、奚岡、陳豫鍾、陳鴻壽、趙之琛、錢松。其中丁敬、蔣仁、黃易、奚岡被稱之為“西泠四家”,陳豫鍾、陳鴻壽、趙之琛、錢松稱之為“西泠后四家”,合稱為“西泠八家”。他們先后各領風騷于浙杭,延續(xù)近兩個世紀。他們雖都是浙派印風,但在大同中又有小異,如蔣仁以沉著古醇勝;黃易以遒勁秀逸勝;奚岡以沖和拙質(zhì)勝;陳豫鐘以娟秀工致勝;陳鴻壽以雄邁恣肆勝;趙之琛以嫻熟精能勝;錢松以稚拙淳古勝。他們都在不同程度上追求個性,謀求發(fā)展。尤其是錢松,他雖被列為“西泠八家”之一,但風格有別于其他七家,他的個性化作品已改變了浙派方折筆的固有程式,以圓取勢,以雄強古拙出之,

    妙香庵蔣仁

    頻羅庵主(附邊款)奚岡刻

    是一個有突破、富有開創(chuàng)性的篆刻家,連當時已身居浙派領袖地位的趙之琛亦驚嘆道:“此丁、黃后一人,前明文、何諸家不及也。”錢松的印風亦為晚清趙之謙、吳昌碩等所欽佩,并對吳昌碩等近代印人產(chǎn)生了深遠影響。

    趣在有無間張燕昌

    徐蕓軒胡震

    浙派遠不止“西泠八家”這杭州籍的八位印人,還有一些雖不是杭州人,但亦是學浙派并有所成就的,如張燕昌、董洵、楊澥、胡震等。張燕昌(1738-1814),號文魚,一作文漁,浙江海鹽人。丁敬入室弟子,喜好金石考據(jù),在繼承丁師風格基礎上取法頗廣,別有情趣。董洵(1740-?)字企泉,號小池,又號念巢,浙江紹興人。“歙四家”之一,他雖被列為“徽派”,但他的風格受到丁敬很大影響,其印風格古樸中透露出淡雅的氣息。楊澥(1781-1850),字竹唐,號龍石,晚號野航,江蘇吳江人。其刀法基本學浙派,但篆法保留著一些吳門印人秀逸的傳統(tǒng),在浙派的陽剛中加入了一些陰柔之氣。胡震(1817-1862),字不恐,一作伯恐,后更字鼻山,號胡鼻山人,浙江富陽人。與錢松交往甚密,當時有“錢胡”之稱,篆刻當然也受其影響。

    在浙派流行的這百余年間,程邃所創(chuàng)的“徽派”雖趨于消亡。但他們之間也互相影響。董洵就是個例子??v觀清初中期的文人篆刻藝術(shù)可知,統(tǒng)領清初、中期的藝術(shù)主要是徽浙兩派的印人,對后世產(chǎn)生了極大影響。

    J292.1

    A

    1005-6009(2016)56-0053-03

    田世剛,江蘇省書法家協(xié)會會員,南京藝術(shù)學院(南京,210013)研究生。

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