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    平面設(shè)計(jì)中“留白”的民族化探究

    2016-12-19 11:55楊鑫月
    今傳媒 2016年11期
    關(guān)鍵詞:留白平面設(shè)計(jì)審美

    楊鑫月?

    摘 要:在現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品中,一些平面設(shè)計(jì)作品受到中國傳統(tǒng)繪畫的影響頗深,得傳統(tǒng)水墨畫之精髓,擷傳統(tǒng)藝術(shù)之神韻,這恰恰是中華民族傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)美學(xué)思想在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的傳承與應(yīng)用。留白蘊(yùn)含了東方哲學(xué)中樸素的辯證法思想,是藝術(shù)家表達(dá)構(gòu)思立意并創(chuàng)造意境的需要。古人對“留白”的探討與研究對現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)有著很大的影響。本文從平面設(shè)計(jì)中的“留白”探尋不同時(shí)期中華民族的審美取向,以此來研究民族審美取向?qū)ζ矫嬖O(shè)計(jì)的影響,達(dá)到了解現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢的目的。

    關(guān)鍵詞:平面設(shè)計(jì);留白;審美;意境

    中圖分類號:J01 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1672-8122(2016)11-0117-02

    一、“留白”的東方傳統(tǒng)哲學(xué)內(nèi)涵

    (一)“留白”的概念

    “留白”,簡單來說就是在作品中留有一定的空白區(qū)域,在這個(gè)特定的區(qū)域里面沒有可以引起欣賞者注意的意象,通過這種獨(dú)特的藝術(shù)形式,營造出一種審美層次感,給人以想象的空間,從而大大地豐富了作品原有的涵義?!傲舭住笔遣捎锰搶?shí)互為表里相呼應(yīng)的一種藝術(shù)手法,它采用了傳統(tǒng)的東方藝術(shù)構(gòu)圖形式,蘊(yùn)含了東方哲學(xué)中樸素的辯證法思想?!傲舭住痹谒囆g(shù)作品中的運(yùn)用是藝術(shù)家闡述藝術(shù)意蘊(yùn),表達(dá)獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思和作品立意的需要。從設(shè)計(jì)藝術(shù)的角度來審視“留白”這一獨(dú)特的藝術(shù)手法,就是通過視覺的感知能力,并通過藝術(shù)家“留白”進(jìn)行合理的布局運(yùn)用和藝術(shù)表達(dá)手法,給人帶來心理上的特殊的審美體驗(yàn)和信息傳達(dá)功能[1]??瞻自谄矫嬖O(shè)計(jì)中的作用是可以很好的把物態(tài)化的審美意象變得具體可感,同時(shí)又可以減少繁冗復(fù)雜的信息障礙,因此,探究“留白”在平面設(shè)計(jì)中的作用是當(dāng)下藝術(shù)發(fā)展的主流趨勢。

    (二)中國傳統(tǒng)美學(xué)中的"留白"

    “留白”是中國傳統(tǒng)美學(xué)中的一個(gè)重要范疇,中國古典詩、畫、文、書法、建筑都十分注重“留白”的運(yùn)用,它是中華民族在長期歷史實(shí)踐中所形成的一種審美意識形態(tài)?!傲舭住彪m然無筆無墨,卻并不代表“沒有”,中國傳統(tǒng)文化十分重視“留白”的運(yùn)用與處理,而現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)也越來越注重與中國傳統(tǒng)文化交流與融合。就拿傳統(tǒng)水墨畫來說,它的藝術(shù)追求不在于把山水景物畫得多么惟妙惟肖,而是通過筆墨抒發(fā)情懷、直抒胸臆、寄托情思。畫家往往只畫山水的局部、花果的一枝一實(shí),其余畫面多留有空白,給欣賞者以美的感受并產(chǎn)生一種積極主動(dòng)的審美在創(chuàng)造活動(dòng)。

    如果說哲學(xué)是人類理性認(rèn)識的最高層次,那么藝術(shù)便是人類感性認(rèn)識的最高層面,橫亙在這兩大高峰之間的橋梁便是美學(xué)。作為美學(xué)范疇的“留白”孕育于先秦至魏晉南北朝時(shí)期,在魏晉時(shí)期與玄學(xué)相結(jié)合,然而“留白”的思想源頭卻可以追溯到先秦的老莊哲學(xué)?!傲舭住辈粏螁沃皇强瞻祝且环N樸素的哲學(xué)理念,也是一種情景交融的境界,顯然“留白”是美學(xué)史上關(guān)于藝術(shù)美的一個(gè)重要表現(xiàn)手段?!澳纤嗡募摇敝械鸟R遠(yuǎn)和夏圭同創(chuàng)水墨蒼勁一派,構(gòu)圖上大膽剪裁,被稱為“馬一角,夏半邊”[2]。在傳統(tǒng)水墨畫中關(guān)于“留白”的運(yùn)用無處不在,正是這種深深根植于民族文化的美學(xué)理想,形成了中國畫最基本的民族特征和藝術(shù)特色,這也是對中國傳統(tǒng)道德及美學(xué)觀念的生動(dòng)闡釋。

    二、傳統(tǒng)文化中的“留白”對現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響

    (一)海報(bào)設(shè)計(jì)中的“留白”

    南朝畫論家謝赫提出了著名的“六法”,其中第一條便是氣韻生動(dòng),唐代畫家張彥遠(yuǎn)也在他的繪畫論著中用形似和神似相結(jié)合來闡述謝赫的“氣韻生動(dòng)”,同時(shí)他把繪畫的創(chuàng)作主旨總結(jié)為“意存筆先,畫盡意在”八個(gè)字?!傲舭住备灿诿褡逦幕拿缹W(xué)理想,形成了中國畫的基本特征和藝術(shù)特色,對中國傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,從而產(chǎn)生了獨(dú)具特色的中國藝術(shù)精神[3]。今天可以在從許多海報(bào)設(shè)計(jì)作品中,同樣能看到設(shè)計(jì)師在藝術(shù)創(chuàng)作中對氣的追求?!昂啙崱薄皹闼亍薄岸U意美學(xué)”,在這個(gè)品牌肆虐喧囂的時(shí)代,亞洲品牌無印良品的宣傳海報(bào)通過簡潔有力的元素,藍(lán)天、雪地、一個(gè)人、品牌名稱就構(gòu)成了它的宣傳海報(bào)的所有,把實(shí)用和空靈相互結(jié)合,所有的一切簡簡單單,不矯揉造作,卻又意味深遠(yuǎn),耐人尋味。大量留白的運(yùn)用占據(jù)了海報(bào)的大部分空間,作為日本杰出的設(shè)計(jì)大師,MUJI設(shè)計(jì)師原研哉認(rèn)為設(shè)計(jì)是一種生活哲學(xué),不斷地變換著他對于整個(gè)過程的意識,改變著他的智慧。他是一個(gè)理想主義者,一名追求“空”的武士,一位治療過剩的針灸師,他布的道是對空和簡單的滿足。追求設(shè)計(jì)日常化、虛空、白,崇尚萬物有靈[4]。無印良品帶著一股禪意的美感,在一種可感知的簡單文化中,似有若無的設(shè)計(jì)將產(chǎn)品升華至文化層面,揭示了一種存以空為中心的味外之旨。

    “氣韻生動(dòng)”首先產(chǎn)生的是一種“意蘊(yùn)”,而后產(chǎn)生才是“空靈”,畫面沉浸在一種虛實(shí)相結(jié)合,若有若無的朦朧美??偠灾?,“留白”重視創(chuàng)造意境,追去一種純真之美,樸素之美,歸結(jié)為一種自然天真的審美情趣,對中國當(dāng)下設(shè)計(jì)風(fēng)格的延伸產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的領(lǐng)軍人物靳埭強(qiáng)在很多的海報(bào)設(shè)計(jì)的作品中可以看到中國畫獨(dú)有的“留白”產(chǎn)生一種虛實(shí)相映、虛靜恬淡的效果,同時(shí)也體現(xiàn)了道家學(xué)說中的清靜無為的境界。在他的設(shè)計(jì)作品中特別流露對中國元素的偏愛。例如:水墨、陰陽平衡的對稱美、書法等,這些風(fēng)格一度歸納為“靳式”風(fēng)格。

    (二)包裝設(shè)計(jì)中的"留白"

    王弼在《老子》中注道“無狀無象,無聲無響。故能無所不能,無所不往。”一語道破了“留白”的含義,正因?yàn)槭橇粲锌瞻姿愿艽砟欠N難以形諸筆墨的靈性[5]。“白”這一藝術(shù)元素本身并不能代表創(chuàng)作者內(nèi)心所要真正表達(dá)的藝術(shù)內(nèi)涵,但是我們是通過“白”的“空”和“虛”來襯托畫面的主體形象的“實(shí)”和“朗”,恰如同國畫中“畫魚不畫水”的妙處就如同“留白”的妙處。這樣就輕松地避開了把畫面流于形式堆砌擁擠冗余的弊端,將畫面的主次安排的虛實(shí)得當(dāng),產(chǎn)生一種天然和諧瀟灑之美。

    把文字、圖像和色彩等藝術(shù)元素按照“留白”的手法進(jìn)行恰當(dāng)?shù)陌才盼恢茫诋a(chǎn)品包裝的外觀上形成一種虛實(shí)空間相結(jié)合的形式,產(chǎn)生一種節(jié)奏清新明快、不設(shè)不飾的自然美,給人以美的享受和心靈的凈化。作為購買者在欣賞包裝外觀的時(shí)候,能夠感覺到它具有強(qiáng)烈的形式美的同時(shí)還伴有一種傳統(tǒng)文化的感召力,與人們的情感相通,浸潤著傳統(tǒng)美學(xué)的精華,使人們在實(shí)體包裝中營造虛的空間想象,感悟其中言有盡而意無窮的理想境界。

    設(shè)計(jì)師把自己的思想和情感物化為可視藝術(shù)形象,追求一種含蓄的藝術(shù)手法,就拿現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中采用“留白”手法來說,這種視覺語言不但能夠營造一種深邃幽遠(yuǎn)的意境,而且還以以少勝多的形式美著稱,通過以人為本的設(shè)計(jì)理念,讓購買者在消費(fèi)和欣賞包裝設(shè)計(jì)的過程中,與產(chǎn)品包裝溝通交流,釋放自己的情感。

    空白意味著簡化,簡化的實(shí)質(zhì)是去除最復(fù)雜的結(jié)構(gòu)整體,把盡量少的結(jié)構(gòu)按照一定形式美組合到一起,形成最大限度的簡化形式??瞻撞糠峙c實(shí)體部分組織成有秩序的整體,極具表現(xiàn)力。不管是“空白”,還是“留白”,二者都充分肯定了消費(fèi)者的主觀能動(dòng)性,都把消費(fèi)者融入到產(chǎn)品設(shè)計(jì)再度創(chuàng)作之中?,F(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中采用“留白”手法同樣也是重視接受者對豐富作品內(nèi)涵的重要性。好的設(shè)計(jì)超越了所有教育和經(jīng)驗(yàn)的要求,它提供的信息如此簡單,令人們都意識不到信息傳播的完成。因?yàn)闊o法“保留”美;因?yàn)椤傲舭住彼愿S盈;因?yàn)榭床灰?,所以想像無限,這就是“留白”無窮的意味和幽遠(yuǎn)的意境。從“留白”中探尋美,重視隨處飄游的氛圍,而非形式,這樣的美學(xué)觀念,誕生于藝術(shù)?!按蟮謱?shí)處之妙,皆因虛處而生”,天高地闊、山長水遠(yuǎn),在欣賞者的腦海中,完成了藝術(shù)鑒賞中的審美體驗(yàn)和審美升華,并對設(shè)計(jì)作品的再造,延伸了藝術(shù)的領(lǐng)地和意蘊(yùn)。

    三、從平面設(shè)計(jì)中的“留白”看現(xiàn)代社會(huì)審美趨向

    當(dāng)今社會(huì)是一個(gè)高度現(xiàn)代化和信息化的時(shí)代,新的藝術(shù)語言和新的科學(xué)技術(shù)的不斷涌現(xiàn),隨之而來的新的社會(huì)思潮、新的藝術(shù)觀念,同時(shí)他們也對中國的傳統(tǒng)文化藝術(shù)帶來了前所未有的沖擊和挑戰(zhàn),在當(dāng)下的社會(huì)浪潮中也就要求設(shè)計(jì)師具備運(yùn)用不同文化藝術(shù)語言的能力來闡述和表達(dá)自己與眾不同想法和不同形式的藝術(shù)手法。

    春秋戰(zhàn)國時(shí)期老莊哲學(xué)主張“以少勝多”和“無畫處皆成妙境”,強(qiáng)調(diào)樸素的色彩美,在空間形式上推崇簡約之美[6]。老子說:“道可道,非常道;名可名,非常名?!鼻f子也說“意之所隨者,不可以言傳也。”因此可見在道家學(xué)派的眼中藝術(shù)要要講究含蓄、深邃的意境而絕不是一覽無余。這種崇尚簡約之美的藝術(shù)追求,不僅融匯貫穿中國水墨畫發(fā)展的始終,也深深地影響了當(dāng)代主流審美,對現(xiàn)代設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)觀念也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。設(shè)計(jì)中的“留白”作為一種獨(dú)特的設(shè)計(jì)語言,它不單單只是留有空白區(qū)域,而是去除不必要以及不重要的元素,而不是為了“留白”而留白,注意元素之間的聯(lián)系性和一致性。

    四、結(jié) 語

    毋庸置疑,中國傳統(tǒng)美學(xué)對現(xiàn)代設(shè)計(jì)來說不僅僅是啟迪和手法的借鑒,同時(shí)它又使現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)極具時(shí)代感和鮮明的民族特色。如果說哲學(xué)是人類理性認(rèn)識的最高層次,那么藝術(shù)便是人類感性認(rèn)識的最高層次,橫亙于這兩座高峰之間的橋梁便是美學(xué)。當(dāng)代設(shè)計(jì)師們要有中國本土化的設(shè)計(jì)風(fēng)格,就必須需深深根植于本民族傳統(tǒng)文化的豐厚土壤之中,結(jié)合中華傳統(tǒng)文化特有的直覺思維,借鑒民族傳統(tǒng)藝術(shù)語言和藝術(shù)元素,豐富自己的美學(xué)思想的同時(shí),在對中國傳統(tǒng)文化的繼承與反思,融合現(xiàn)代社會(huì)的文化環(huán)境,創(chuàng)作出屬于本民族的時(shí)代經(jīng)典。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 曹壘壘.以招貼為例淺議“空白”在平面中的意象期刊[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)(理論),2008(6).

    [2] 馬公偉.淺析五代、兩宋山水畫的空間布局特征[J].韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2002(8).

    [3] 彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京:北京大學(xué)出版社,2006(8).

    [4] 褚玥瑩.以中國傳統(tǒng)審美觀念與西方極簡主義思想探究現(xiàn)代視覺設(shè)計(jì)[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2015(3).

    [5] 劉宇輝.平面設(shè)計(jì)中“空符號”的設(shè)計(jì)研究[D].吉林:吉林大學(xué)設(shè)計(jì)系,2009.

    [6] 劉志農(nóng),吳敏琳.淺談道家美學(xué)思想對現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響[J].電影評介,2010(8).

    [責(zé)任編輯:東方緒]

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