新媒體時(shí)代下的文藝批評(píng)重構(gòu)

閆藝丹

摘 要：依托數(shù)字技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、移動(dòng)通信技術(shù)的新媒體，以不可抗拒的力量擴(kuò)展到文學(xué)領(lǐng)域，使得文學(xué)的生成機(jī)制、存在形態(tài)和接受過(guò)程都大不同以往，這就要求與之共生的文藝批評(píng)也要有所新變。本文分析新媒體時(shí)代文藝批評(píng)出現(xiàn)的新趨勢(shì)，反思文藝批評(píng)面臨的困境，并針對(duì)困境提出文藝批評(píng)重構(gòu)的幾點(diǎn)建議。

關(guān)鍵詞：新媒體 文藝批評(píng) 新趨勢(shì) 困境與出路

新媒體得益于數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的支持使信息的傳播擺脫了地域、環(huán)境的限制，克服了傳統(tǒng)媒體在某些方面的欠缺，帶來(lái)了政治、經(jīng)濟(jì)甚至是媒體行業(yè)的重大變革。文藝批評(píng)在新媒體的影響下出現(xiàn)了新的批評(píng)形式——媒體批評(píng)，媒體批評(píng)的出現(xiàn)使文藝批評(píng)走出精英化的舞臺(tái)，與此同時(shí)，文藝批評(píng)面臨著邊緣化、學(xué)術(shù)性薄弱等一系列問(wèn)題，這引發(fā)了對(duì)我們當(dāng)下文藝批評(píng)觀念、方式、對(duì)象等方面的反思。

一、新媒體與文藝批評(píng)的關(guān)系

媒介技術(shù)的發(fā)展將全球帶入了一個(gè)眾聲喧嘩的媒介化社會(huì)，它打通了國(guó)與國(guó)之間信息交互的界限，壓縮了跨文化傳播中的時(shí)空距離。在這一宏觀的社會(huì)語(yǔ)境下，新媒體的影響力無(wú)處不在，文學(xué)藝術(shù)的轉(zhuǎn)型與文學(xué)藝術(shù)樣態(tài)的多樣性已成為定勢(shì)。

媒體是文學(xué)作品的載體，為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的現(xiàn)代化提供了有效的傳播媒體和傳播方式。從媒體的物質(zhì)層面看，媒體影響到文學(xué)的發(fā)展形態(tài)和變異。一方面，面對(duì)新媒體的時(shí)代環(huán)境，文藝批評(píng)的創(chuàng)作方式、表述方式、審美方式發(fā)生改變，文藝批評(píng)不斷豐富和發(fā)展，尤其是互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。與此同時(shí)，評(píng)論者利用新媒體發(fā)表觀點(diǎn)，各方評(píng)論聚合交匯。另一方面，文藝批評(píng)也面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，文藝批評(píng)文學(xué)性減弱、理論深度不夠、批評(píng)觀點(diǎn)良莠不齊等問(wèn)題屢見(jiàn)不鮮。由此可見(jiàn)，在新媒體語(yǔ)境下，利用高參與度、高互動(dòng)性的新媒體進(jìn)行文藝批評(píng)，是適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需要。

新媒體時(shí)代，媒體不僅僅是文藝批評(píng)的載體，還對(duì)文藝批評(píng)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響，主要體現(xiàn)在：

1.新媒體即中介

所謂“中介性”一是指居間性，媒體居于傳播者與受傳者之間，媒體聯(lián)結(jié)了作家與讀者，作家與作家的關(guān)系，新媒體的出現(xiàn)創(chuàng)新了聯(lián)結(jié)方式，評(píng)論家在互聯(lián)網(wǎng)上以微博、微信、論壇、跟帖等方式發(fā)表言論，讀者依托新媒體發(fā)表評(píng)論交流觀點(diǎn)。二是指它的橋梁性，可以使傳授兩者通過(guò)它交流信息、發(fā)生關(guān)系。

2.新媒體即語(yǔ)境

新媒體自身的發(fā)展為文學(xué)的存在提供了一定文化氛圍的話(huà)語(yǔ)方式，甚至作為文學(xué)的材料進(jìn)入到作品的敘事中。從這個(gè)意義上說(shuō)，新媒體即語(yǔ)境，現(xiàn)代文藝批評(píng)是依托這一語(yǔ)境而發(fā)生和存在的一種文化現(xiàn)象。新媒體即進(jìn)行文藝批評(píng)的語(yǔ)境體現(xiàn)在：新媒體所形成的時(shí)代風(fēng)尚，引導(dǎo)了市民社會(huì)的生活、藝術(shù)的觀念變化，影響到整個(gè)社會(huì)審美意識(shí)的變異，這種文化氛圍形成文藝批評(píng)的傳媒語(yǔ)境。

3.新媒體主動(dòng)地參與到文學(xué)批評(píng)的創(chuàng)作過(guò)程

媒體能動(dòng)地選擇文藝批評(píng)的內(nèi)容，不同的媒體傳播都會(huì)有自身的標(biāo)準(zhǔn)和要求。在以市場(chǎng)為導(dǎo)向的媒介化社會(huì)中，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，文學(xué)批評(píng)作為文化產(chǎn)品也參與到其中。評(píng)論者利用新媒體傳播觀點(diǎn)，使各方觀點(diǎn)突破時(shí)間、空間的局限得到交流，形成一個(gè)個(gè)引人注目的輿論場(chǎng)。

二、新媒體時(shí)代文藝批評(píng)發(fā)展的新趨勢(shì)與困境

新媒體的介入使文藝批評(píng)走下高雅化、精英化的舞臺(tái)，如今文藝批評(píng)出現(xiàn)了新的趨勢(shì)，主要體現(xiàn)在文藝批評(píng)的市場(chǎng)化、媒體化和大眾化三個(gè)方面。

1.文藝批評(píng)的市場(chǎng)化趨勢(shì)

文藝批評(píng)則是以文學(xué)作品和現(xiàn)象為批評(píng)對(duì)象的文學(xué)活動(dòng)，隨著文學(xué)作品形式的不斷擴(kuò)展和豐富，其本身的批評(píng)對(duì)象的范圍和選擇也相應(yīng)增加。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，使文藝批評(píng)既有文學(xué)性又具有明顯的市場(chǎng)性。一方面，文藝批評(píng)是意識(shí)產(chǎn)物，具有自身的文學(xué)性和獨(dú)立性。另一方面，在市場(chǎng)化的今天，文藝批評(píng)的創(chuàng)作是以市場(chǎng)為出發(fā)點(diǎn)，在創(chuàng)作過(guò)程中消耗了批評(píng)者的腦力勞動(dòng)和大量物質(zhì)生產(chǎn)資料，其傳播過(guò)程是在市場(chǎng)大環(huán)境中進(jìn)行的，因此，文藝批評(píng)具有明顯的市場(chǎng)性。

2.文藝批評(píng)的媒體化趨勢(shì)

媒體化趨勢(shì)是指文藝批評(píng)由紙質(zhì)媒體批評(píng)向電子媒體批評(píng)轉(zhuǎn)化。媒體化趨勢(shì)主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一個(gè)是文藝批評(píng)工具的改變，在新媒體諸多批評(píng)中，論壇、跟帖是誕生最早、操作方式最簡(jiǎn)便的評(píng)論方式。隨后博客、微博相繼產(chǎn)生，學(xué)者、明星、官員紛紛使用新工具進(jìn)行評(píng)論。此外，微信、專(zhuān)業(yè)文學(xué)網(wǎng)站、讀書(shū)頻道等即時(shí)通訊工具對(duì)文藝批評(píng)的提升功能也日益加強(qiáng)。另一個(gè)是文藝批評(píng)的主體、方式和文體的改變。批評(píng)的主體、方式都呈現(xiàn)了“混搭”的特征，批評(píng)主體身份千差萬(wàn)別，評(píng)論方式形態(tài)各異。因此，文藝批評(píng)具有明顯的媒體性。

3.文藝批評(píng)的大眾化趨勢(shì)

傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)活動(dòng)集中在知識(shí)精英階層，要求批評(píng)主體具有極強(qiáng)的邏輯思維和濃厚的學(xué)理性思考，普通大眾由于知識(shí)水平有限，難以理解和接受傳統(tǒng)的文藝批評(píng)作品，從而使文學(xué)批評(píng)活動(dòng)受到了極大的限制。進(jìn)入新媒體時(shí)代后，文學(xué)批評(píng)呈現(xiàn)了大眾化趨勢(shì)。批評(píng)者利用語(yǔ)言、符號(hào)、圖像發(fā)表批評(píng)，態(tài)度明確，使批評(píng)方式變得通俗易懂、易于接受。面臨同一個(gè)話(huà)題的時(shí)候，有專(zhuān)家學(xué)者，有文藝愛(ài)好者，也有單純的識(shí)字階層共同發(fā)表對(duì)話(huà)題的看法。

與此同時(shí)，文藝批評(píng)也面臨著新的困境與隱患，可歸結(jié)如下：

1.眾生喧嘩的雜語(yǔ)景觀

新媒體時(shí)代，文學(xué)愛(ài)好者、普通的識(shí)字階層等都可以成為文學(xué)批評(píng)的主體。如今的批評(píng)界中，既有具有理論深度和權(quán)威性的文藝批評(píng)，又有惡意制造并利用文學(xué)事件炒作消費(fèi)市場(chǎng)的文藝批評(píng)；既有能給出觀點(diǎn)的實(shí)證性論說(shuō)的文藝批評(píng)，又有偏激、片面，言辭激烈，抱著娛樂(lè)的動(dòng)機(jī)看熱鬧的文藝批評(píng)。

2.文學(xué)批評(píng)的市場(chǎng)化導(dǎo)致批評(píng)主體喪失自主能力

在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，在商業(yè)利益的驅(qū)使下，市場(chǎng)的商業(yè)原則和大眾消費(fèi)的娛樂(lè)準(zhǔn)則得到了不斷強(qiáng)化，越來(lái)越多的批評(píng)者受到市場(chǎng)商業(yè)利益的誘惑，違背批評(píng)主體應(yīng)該堅(jiān)守的準(zhǔn)則。他們以商業(yè)利益為出發(fā)點(diǎn)，盲目跟風(fēng)進(jìn)行創(chuàng)作，惡意制造文學(xué)事件，賺取點(diǎn)擊率，炒作消費(fèi)市場(chǎng)。

3.文學(xué)邊緣化導(dǎo)致文學(xué)批評(píng)的邊緣化

文學(xué)批評(píng)的邊緣化是指伴隨著文學(xué)的主導(dǎo)性的逐漸消解，文學(xué)批評(píng)也出現(xiàn)了邊緣化的趨勢(shì)。文學(xué)批評(píng)的對(duì)象不在集中于傳統(tǒng)的精英文學(xué)作品，面對(duì)同一個(gè)文學(xué)話(huà)題時(shí)，發(fā)言者身份千差萬(wàn)別，評(píng)價(jià)態(tài)度各取所需，言說(shuō)方式形態(tài)各異，言說(shuō)渠道媒體化，特別是即時(shí)通信工具興盛以來(lái)，文學(xué)批評(píng)較之以往發(fā)生了改變。

三、新媒體時(shí)代文藝批評(píng)的重構(gòu)

新媒體時(shí)代下對(duì)文藝批評(píng)進(jìn)行重構(gòu)需要解決兩個(gè)問(wèn)題：一是如何進(jìn)行重構(gòu)，二是重構(gòu)時(shí)面對(duì)哪些困難。重建新的批評(píng)，新媒體時(shí)代的文學(xué)批評(píng)有了全新的發(fā)展，但是我們不能完全舍棄傳統(tǒng)文藝批評(píng)的方法和模式，進(jìn)行文藝重構(gòu)需要做好以下幾個(gè)方面：

1.堅(jiān)持文藝批評(píng)的多元發(fā)展道路

新媒體時(shí)代文學(xué)批評(píng)的形式也由傳統(tǒng)文藝批評(píng)為主的相對(duì)單一格局逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閭鹘y(tǒng)文藝批評(píng)與媒體批評(píng)共存的格局。文藝批評(píng)需要堅(jiān)持多元發(fā)展道路，協(xié)調(diào)發(fā)展。就傳統(tǒng)的文藝批評(píng)而言，既要壯大又要納新，建立一個(gè)聯(lián)系批評(píng)家的組織或機(jī)制是必要的，可以借助這樣一個(gè)組織或機(jī)制，溝通情況，研討問(wèn)題，并就一些傾向性的現(xiàn)象與問(wèn)題，組織集體的力量，組織重點(diǎn)選題，吸引對(duì)文藝批評(píng)有興趣的人士介入文藝批評(píng)。還需要積極發(fā)現(xiàn)批評(píng)人才，大力培養(yǎng)批評(píng)新秀，批評(píng)隊(duì)伍需要年輕化，有活力。

就媒體批評(píng)而言，媒體批評(píng)要和理論批評(píng)實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。一方面，專(zhuān)業(yè)批評(píng)家要依靠自己全面而精深的知識(shí)儲(chǔ)備多進(jìn)行媒體批評(píng)。另一方面，媒體批評(píng)的理論深度不夠，批評(píng)體系不完善，沒(méi)有廣泛接受的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，媒體批評(píng)要增強(qiáng)自身評(píng)論的深度和專(zhuān)業(yè)性。

2.提升批評(píng)主體的素養(yǎng)

面對(duì)當(dāng)前紛紜復(fù)雜的文壇狀態(tài)既需要和諧的批評(píng)外部環(huán)境，也需要提升批評(píng)主體的素養(yǎng)。這主要包括兩個(gè)方面：知識(shí)素養(yǎng)和道德素養(yǎng)。

批評(píng)主體應(yīng)具備的基本道德素養(yǎng)有：第一，多元化的寬容性視野。堅(jiān)持多元化視野，肯定不同作品的價(jià)值。第二，保持對(duì)文藝批評(píng)的熱情。在今天，文藝批評(píng)進(jìn)行的重要基礎(chǔ)就是保持對(duì)文學(xué)的熱情。閱讀偉大的作品是偉大心靈的互相撞擊，情感的相互交流。保持對(duì)文藝批評(píng)的熱情，這樣的批評(píng)才會(huì)感染人，才能賦予文學(xué)以生命的存在。第三，公正客觀。抱著娛樂(lè)、報(bào)復(fù)的動(dòng)機(jī)，對(duì)作品作者進(jìn)行人身攻擊，無(wú)限放大其中的不盡如人意之處，言辭片面偏激，這種批評(píng)態(tài)度是不可取的，只有公正客觀地評(píng)價(jià)才能促進(jìn)文藝批評(píng)的良性發(fā)展。

3.堅(jiān)守文藝批評(píng)的學(xué)術(shù)性

當(dāng)下針對(duì)某一議題，各方觀點(diǎn)林立，但卻很難有權(quán)威性的、學(xué)術(shù)性的結(jié)論。在文藝批評(píng)走向大眾化的過(guò)程中，也喪失了原有的學(xué)術(shù)性和批判性，不能只看到文藝批評(píng)在新媒體時(shí)代的大眾性和多元性，而拋棄了文藝批評(píng)本身的學(xué)術(shù)性，否則文藝批評(píng)本身也將失去生命力。

與此同時(shí)，進(jìn)行文藝批評(píng)的重構(gòu)也面臨重重困難。第一，面對(duì)嚴(yán)重的公信力危機(jī)。公信力的困難一方面來(lái)自批評(píng)家內(nèi)部不正常的道德品格，批評(píng)家內(nèi)部有一種聲音不斷指責(zé)批評(píng)家的道德品格，認(rèn)為當(dāng)代批評(píng)危機(jī)是因?yàn)榕u(píng)家道德品格低下；另一方面來(lái)自現(xiàn)代社會(huì)普遍的怨恨心理，現(xiàn)代社會(huì)嚴(yán)重依賴(lài)專(zhuān)家系統(tǒng)，但專(zhuān)家系統(tǒng)始終會(huì)遭到受眾的質(zhì)疑，尤其是在中國(guó)，普遍的合法性危機(jī)，試圖單方面建立令人滿(mǎn)意的文藝批評(píng)的公信力是困難的。第二，面對(duì)權(quán)威性危機(jī)。一方面當(dāng)代批評(píng)很難有一種權(quán)威可以統(tǒng)攝所有這些方面；另一方面，不是單純依靠專(zhuān)業(yè)知識(shí)素養(yǎng)，更重要的是依靠權(quán)力背景來(lái)確立權(quán)威性。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著媒介技術(shù)的不斷發(fā)展，文藝批評(píng)的創(chuàng)作方式、表述方式、審美方式發(fā)生改變，批評(píng)對(duì)象也相應(yīng)增加。新媒體的發(fā)展使文學(xué)批評(píng)具有了不同于以往的嶄新的特征和新趨向。與此同時(shí)，文藝批評(píng)因現(xiàn)代傳媒的滲透而改變，面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，出現(xiàn)文藝批評(píng)文學(xué)性減弱、理論深度不夠等問(wèn)題。新媒體時(shí)代下的文藝批評(píng)重構(gòu)需要一個(gè)健康的文藝生態(tài)環(huán)境，也需要批評(píng)主體自身素養(yǎng)的不斷提升?？傊旅襟w時(shí)代下進(jìn)行文藝批評(píng)重構(gòu)是一項(xiàng)長(zhǎng)期而艱巨的任務(wù)，任重而道遠(yuǎn)。

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