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    老將謝飛 中國電影的年輕派

    2013-12-29 00:00:00駱瀚
    中華兒女 2013年4期

    相對(duì)于上世紀(jì)80年代,中國電影業(yè)現(xiàn)在處于低谷。要想重整旗鼓,體制改革與科學(xué)化、市場化是關(guān)鍵;而改善與優(yōu)化影視教育、培養(yǎng)出杰出的人才是另一個(gè)更重要的關(guān)鍵。我愿意將我自己的有生之年完全投身到這項(xiàng)事業(yè)中去……

    ——謝飛

    中國電影真的成熟了嗎?從2010年的票房大片《讓子彈飛》到2012年破國產(chǎn)片票房紀(jì)錄的《人再囧途之泰囧》,重口味的暴力鏡頭,或直白或隱晦的黃色橋段,順順當(dāng)當(dāng)?shù)赝ㄟ^了審查,引發(fā)了影院黝黑背景中諸多觀眾會(huì)意的滿足與會(huì)心的笑聲。

    即便如此,當(dāng)10部引進(jìn)大片的限制被打破后,全國電影總票房達(dá)到170.73億元,其中國產(chǎn)影片票房只占82.73億元,在總票房中所占的比重,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如本土電影真正繁榮起來的日本和韓國。

    真正喜歡看到這種狀態(tài)的,除了每年做票房統(tǒng)計(jì)的相關(guān)部門外,可能只有好萊塢了。得知2012年中國電影票房前10名中有7席美國影片,《好萊塢報(bào)道者》資深影評(píng)人托德·麥卡錫指出,中國電影市場在好萊塢的商業(yè)版圖中,作用無法估量,“好萊塢已經(jīng)將重心轉(zhuǎn)移到了中國”。

    在中國由電影大國向電影強(qiáng)國發(fā)展的道路上,這一切都是“培養(yǎng)觀眾市場”和“分賬”所必須付出的嗎?誰會(huì)真正為中國觀眾的影視生態(tài)與文化內(nèi)涵負(fù)責(zé)呢?

    十二年的堅(jiān)持與等待

    2012年12月25日,經(jīng)過多日思考修改,謝飛在微博中鄭重發(fā)表了《呼吁以電影分級(jí)制代替電影審查的公開信》,而且直言不諱地說“中國電影業(yè)不繼續(xù)改革是沒有前途的”,并歡迎有關(guān)部門及電影同仁積極參加討論。

    一石激起千層浪,微博迅速引來4000多條轉(zhuǎn)發(fā),數(shù)萬網(wǎng)友熱議。更有媒體尋根溯源,發(fā)現(xiàn)這位年已古稀的導(dǎo)演并不是一時(shí)激憤或是為一己之利,早在2000年,謝飛就表示對(duì)中國當(dāng)時(shí)的電影市場太失望,如果電影審查制度不改革,他將永不拍電影。12年的堅(jiān)持,謝飛究竟為了什么?

    生活中的謝飛面色紅潤,言談溫婉,除鬢間銀絲外,和1989年他指導(dǎo)姜文等人拍柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)影片《本命年》時(shí)的他,幾乎沒有兩樣。謝飛也對(duì)當(dāng)時(shí)電影審查的經(jīng)歷記憶猶新。

    1989年,47歲的謝飛名聲正隆,他看中了劉恒的小說《黑的雪》——一個(gè)勞改釋放犯在個(gè)體經(jīng)濟(jì)的大潮中自生自滅的悲劇故事,最終拍出了讓觀眾和影評(píng)人都眼前一亮的《本命年》。當(dāng)時(shí),北京電影學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)看這部影片時(shí),謝飛怕他們反感,在一旁開玩笑地緩和氣氛:“我把一個(gè)可能成為暴徒的小子提前處死了?!睍洉?huì)意地對(duì)他笑笑說:“這孩子還不錯(cuò)嘛,挺善良的。”

    在隨后的電影審查中,此片一次通過,謝飛的印象是“沒怎么改”。該片獲得1990年“大眾電影”“百花獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng),在國際上也聲譽(yù)斐然。然而讓謝飛感到有些反諷的是,今天的學(xué)生看到這部影片,反而似乎受到更大沖擊:這樣的片子也拍出來了?還公演了?這期間是制度進(jìn)步了還是觀眾的審美情趣退化了?

    直到2012年,謝飛擔(dān)任藝術(shù)顧問的電影《藍(lán)色骨頭》拍攝不過兩個(gè)多月,但送審4個(gè)多月后,仍沒有下文,謝飛更加難以接受。在原則問題上,謝飛不只是坐不住,他挺身而出,他時(shí)不我待,他十二年如一日。

    投身電影事業(yè)一輩子,謝飛深深地知道“健全的制度和市場經(jīng)濟(jì)不是天上掉下來的”。健全的電影產(chǎn)業(yè)鏈都是一步一步形成的,沒有依法而行的分級(jí)制,只靠上世紀(jì)五十年代遺留下來的審查體制與機(jī)構(gòu),離真正的市場化還差得很遠(yuǎn)。“中國電影不是我們創(chuàng)作者不能拍好電影,而是我們的改革滯后?!比缃褚呀?jīng)71歲的老人,提到中國電影的改革時(shí),句句擲地有聲。

    不變的“批判現(xiàn)實(shí)主義”

    謝飛的“老夫聊發(fā)少年狂”在同事眼中,變成了“具有中國傳統(tǒng)文人做派”。他曾經(jīng)的學(xué)生、如今北京電影學(xué)院教授郝建說,他從沒想過,一向儒雅的謝飛老師,突然之間,“轉(zhuǎn)身做了公知”。他的同事、北京電影學(xué)院院長張會(huì)軍卻不意外?!八撵o的外表下,是一顆激情澎湃的心?!?/p>

    自從2000年的《益西卓瑪》一直未予公映后,謝飛就淡出電影一線,將大部分精力放在電影教學(xué)上,而2011年下半年他決定親上火線監(jiān)制兩部現(xiàn)實(shí)主義題材電影,一部是金舸導(dǎo)演、王景春主演的《向陽坡》,另一部就是根據(jù)方方小說改編的《萬箭穿心》。

    著力在小說改編和現(xiàn)實(shí)主義題材上入手,謝飛有著自己的想法,“最近10多年由于香港電影人集體北上,成功地將喜劇和動(dòng)作片模式帶過來。但過于看重娛樂性,也將內(nèi)地電影的傳統(tǒng)變少。中國電影一百多年只有兩個(gè)樣式比較成熟,一個(gè)是從《火燒紅蓮寺》延續(xù)到《少林寺》的功夫片;一個(gè)就是家庭倫理、批判現(xiàn)實(shí)主義的作品。從《神女》《馬路天使》《一江春水向東流》到《烏鴉與麻雀》,再到“文革”后的《芙蓉鎮(zhèn)》《老井》《本命年》,它們都是采用虛構(gòu)的小人物和真實(shí)的大時(shí)代變遷相結(jié)合,這些片子既有文化價(jià)值也有觀眾,但這個(gè)路子現(xiàn)在很少有?!绷χ髋臄z《向陽坡》和《萬箭穿心》是謝飛發(fā)出的一個(gè)信號(hào),那就是——國產(chǎn)片要堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義,增強(qiáng)人文價(jià)值。

    在反應(yīng)改革開放初期城鄉(xiāng)沖突和城市底層社會(huì)變遷的電影《萬箭穿心》的操作上,謝飛在很多事情都做到親歷親為,除了監(jiān)督劇本的修改,選角他也全程參與,他決心要為《萬箭穿心》找高質(zhì)量的演員,也將拍攝期從20來天擴(kuò)充到48天。此外影片預(yù)算也是他主抓,“投資也是我來管的,考慮到文藝片的院線市場,開拍前我就找到電影頻道合作”。

    這樣手把手帶出來的《萬箭穿心》,后來退賽東京電影節(jié),在國內(nèi)公映時(shí)口碑很好票房欠佳,輸給了華麗的《一代宗師》和滑稽的《人在囧途》。對(duì)此,謝飛除了反對(duì)發(fā)行方的炒作行為,倒是很平靜,采訪時(shí),謝飛說類型多樣化的時(shí)代已經(jīng)到來,觀眾成熟起來了,導(dǎo)演一定要下功夫,稍一松懈,改編自《雷雨》的《滿城盡帶黃金甲》就不如當(dāng)年的《秋菊打官司》。

    至于當(dāng)前的票房導(dǎo)向,謝飛也直言不諱:“主管部門有點(diǎn)指責(zé)藝術(shù)片導(dǎo)演為何不考慮觀眾趣味,把我們導(dǎo)演都弄糊涂了。全世界都是政府支持藝術(shù)片,我們這兒是票房要過億才能給予獎(jiǎng)勵(lì)。像韓國、中國臺(tái)灣進(jìn)入國際影展就有物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì),我們恰恰相反?!?/p>

    滾燙的中國“第四代導(dǎo)演”標(biāo)簽

    謝飛是湖南寧鄉(xiāng)人,是老革命家謝覺哉和著名共產(chǎn)黨員王定國的兒子,1942年出生于延安,1965年畢業(yè)于北京電影學(xué)院,之后留校任教至今。他為中國第三代導(dǎo)演謝鐵驪做過助手,在上個(gè)世紀(jì)80年代在北京電影學(xué)院當(dāng)負(fù)責(zé)教學(xué)的副院長期間,對(duì)第五代導(dǎo)演田壯壯、陳凱歌等人的成長非常關(guān)注,還直接給包括陸川、管虎、王小帥等第六代導(dǎo)演上過課。

    他自己也因?yàn)橐幌盗猩鐣?huì)影響巨大的影片而成為中國第四代導(dǎo)演中最有成就和有國際影響的導(dǎo)演之一。因《我們的田野》《湘女瀟瀟》《本命年》《香魂女》和《黑駿馬》等在國內(nèi)外獲獎(jiǎng)眾多,聲譽(yù)頗佳的作品,成為北京電影學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師,并任中國電影家協(xié)會(huì)副主席、中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)常務(wù)副會(huì)長。

    對(duì)謝飛自己,“第四代”這個(gè)標(biāo)簽,不只是上世紀(jì)五十年代北京四中“白屋同學(xué)會(huì)”會(huì)員為藝術(shù)而奮斗的誓言,也不只是高考時(shí)父母對(duì)他自由選擇專業(yè)時(shí)的初衷的認(rèn)可,更不是1965年大學(xué)畢業(yè)后長達(dá)十余年時(shí)間無所作為后的奮發(fā)?!斑@個(gè)標(biāo)簽更多的是一種時(shí)代的精神吧,真誠的態(tài)度和知識(shí)的積累是最主要的?!?/p>

    1983年,謝飛第一次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片《我們的田野》,以知識(shí)青年陳希南等人的堅(jiān)定和執(zhí)著頌揚(yáng)理想主義。這是他從“以階級(jí)斗爭為綱”、“文化為政治服務(wù)”思想中解放出來后拍的一部反思片,是他拍攝的9部影片中惟一涉及自身情感和經(jīng)歷的電影。謝飛后來曾這樣評(píng)價(jià)道:“現(xiàn)在回想起來,這部電影還是很幼稚且簡單的,但它很真誠。”

    時(shí)至今日,謝飛對(duì)已故導(dǎo)演謝晉的一句話深有感觸:“要拍能傳下去的電影。”但是,什么樣的電影能夠“傳下去”呢?是宏大紛繁的商業(yè)巨制嗎?是絢麗多彩的時(shí)尚演繹嗎?是曲折復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置嗎?是新鮮刺激的場面渲染嗎?誠然,以上這些都是能為一部電影帶來成功的元素,但如果過度表述外在元素卻忽視了內(nèi)在核心,則會(huì)使電影流于浮躁與淺表。今天他給學(xué)生上課時(shí),也總不忘提及謝鐵驪導(dǎo)演說的一句話:“看來,用膠片寫劇本是不行的?!?/p>

    由此在謝飛眼中,“第四代”永遠(yuǎn)是個(gè)鮮活的標(biāo)簽,是永不消逝的激情與追求。有次電影學(xué)院集體去俄羅斯旅游,在河上劃船,大家正談笑風(fēng)生,謝飛當(dāng)時(shí)年近五旬,突然間興奮地站起來,自顧自地放聲高唱俄羅斯歌曲。還有一次,在“第四代導(dǎo)演研討會(huì)”上,大家打算頒個(gè)“最具女人味的男導(dǎo)演”獎(jiǎng),名字尚未宣布,謝飛“噌”地一下站起來,腳下生風(fēng),帶著舞步?jīng)_上前去,一把把獎(jiǎng)狀——韓美林畫的一幅美女——搶到手,引得哄堂大笑。

    有伯樂才有更多的千里馬

    第二屆北京國際電影節(jié)開幕晚會(huì)上,謝飛和著名導(dǎo)演吳天明、中央戲劇學(xué)院教授張仁里、著名導(dǎo)演、香港制片人、導(dǎo)演吳思遠(yuǎn),臺(tái)灣導(dǎo)演李行等人共同獲“2011年度中國電影人伯樂”殊榮。 謝飛很欣賞這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)立的動(dòng)機(jī)——電影教育與電影傳承,而這也正是他2000年以后的人生重心。

    2000年,謝飛拍完電影《益西卓瑪》以后,發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的影視圈包括理論界、評(píng)論界,對(duì)教育太不重視。當(dāng)時(shí)評(píng)選出了“國家有突出貢獻(xiàn)電影藝術(shù)家”,50位幾乎都是導(dǎo)演、演員和攝影師,編劇都比較少,教育家基本沒有。他說:“如果總是表面地去談作品和眼前的利益遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。我想好好地研究一下教學(xué)的現(xiàn)狀,研究電影教育怎么發(fā)展。一個(gè)國家的發(fā)展,一是靠法制、制度,科學(xué)的制度是根本,另一個(gè)就是教育?!薄跋鄬?duì)于上世紀(jì)80年代,中國電影業(yè)現(xiàn)在處于低谷。要想重整旗鼓,體制改革與科學(xué)化、市場化是關(guān)鍵;而改善與優(yōu)化影視教育、培養(yǎng)出杰出的人才是另一個(gè)更重要的關(guān)鍵。我愿意將我自己的有生之年完全投身到這項(xiàng)事業(yè)中去,也希望更多的年過半百、有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、有藝術(shù)成就的導(dǎo)演,各專業(yè)的行家回到學(xué)院來,回到課堂來教書育人。”

    為了讓教學(xué)系統(tǒng)化, 謝飛不惜從本科生帶起,并從最基礎(chǔ)的影片賞析講起。他希望通過這門課教會(huì)學(xué)生用專業(yè)的眼光去看電影,去理解電影,而不是從其他角度,比如美學(xué)角度、人文角度、歷史角度與思想角度。

    如今,謝飛基本停止了拍片,而是忙于對(duì)新一代導(dǎo)演的培養(yǎng)、新教學(xué)思路的摸索、電影文化活動(dòng)的發(fā)起與引入。無論是對(duì)本科生、研究生、博士生的耳提面命,還是對(duì)“國際學(xué)生影視作品展”和“北京國際電影季”的籌備,都傾注著這位電影人無數(shù)的心血。他想通過這一系列活動(dòng),更好地激發(fā)和啟示莘莘學(xué)子的創(chuàng)造力、想象力,更主要的是對(duì)世界、對(duì)生命、對(duì)生活的思索能力。

    教師的職業(yè)也讓謝飛深感自由的可貴,謝飛今年71歲,除了自己始終追蹤國際電影理論與實(shí)踐的最前沿動(dòng)向,每周還給研究生們上兩三次課。此外,他喜歡獨(dú)自一人去世界各地旅游:“在路上有種自由自在的感覺?!?/p>

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