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    周瘦鵑究竟是怎樣離開良友公司的?
    ——管窺人物評價與史實撰述的關(guān)系

    2016-12-17 13:53:46
    關(guān)鍵詞:珍藏版周瘦鵑良友

    宋 媛

    (《北京師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)》編輯部,北京 100875)

    周瘦鵑究竟是怎樣離開良友公司的?

    ——管窺人物評價與史實撰述的關(guān)系

    宋媛

    (《北京師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)》編輯部,北京 100875)

    周瘦鵑是鴛鴦蝴蝶派代表作家,也是著名的出版人;《良友》是民國時期第一本暢銷海內(nèi)外的大型圖文雜志。近十年來,前者的通俗文學(xué)創(chuàng)作以及在《禮拜六》、《紫羅蘭》、《申報自由談》等雜志的編輯工作,后者的現(xiàn)代氣質(zhì)和文化內(nèi)涵等,都受到了研究者的關(guān)注。不過,對于前者曾擔(dān)任過后者的主編,而且僅僅半年就匆匆離去一事,卻很少有人重視。

    近年來,有出版物涉及周瘦鵑與良友公司的關(guān)系,讓我見之欣喜。不過,拜讀之后卻發(fā)現(xiàn),作者對周瘦鵑的評價令人難以接受。因為這種評價直接影響到相關(guān)史實的撰述,所以,不能不給予鄭重的討論。作者用“‘紫蘭花片’驟然凋零”①臧杰:《天下良友》,青島:青島出版社,2009年版,第34頁、38頁、35頁、42頁。伍聯(lián)德為《良友》畫報的創(chuàng)辦人。來比喻周瘦鵑在良友公司的結(jié)局,雖然對他的主編工作有所肯定,承認(rèn)他“建立一套系統(tǒng)的欄目編排結(jié)構(gòu)”,“將策劃意識引入《良友》畫報”,“將伍聯(lián)德首創(chuàng)的一個雜亂無章的‘小報集合’,變成了一本中規(guī)中矩的刊物,使《良友》畫報擁有了一本刊物應(yīng)該起碼擁有的面貌”②臧杰:《天下良友》,青島:青島出版社,2009年版,第34頁、38頁、35頁、42頁。伍聯(lián)德為《良友》畫報的創(chuàng)辦人。,但對他的離開卻作了調(diào)侃式的描述:“作為《良友》畫報的第二任主編,周瘦鵑的這段經(jīng)歷并不美妙,沒到聘期就被“掃地出門”③臧杰:《天下良友》,青島:青島出版社,2009年版,第34頁、38頁、35頁、42頁。伍聯(lián)德為《良友》畫報的創(chuàng)辦人。。并對他離開的原因作了這樣的判斷:“周瘦鵑未能提供給《良友》畫報一股清新之氣,而是在陳腐與新潮之間不斷地徘徊,這樣一種刊物的操作策略或態(tài)勢,的確不是伍聯(lián)德所想要的。伍聯(lián)德更希望一鳴驚人。而造成這種態(tài)勢的原因卻非常復(fù)雜,與周瘦鵑本人身上隱藏著的尷尬息息相關(guān)?!雹荜敖埽骸短煜铝加选?,青島:青島出版社,2009年版,第34頁、38頁、35頁、42頁。伍聯(lián)德為《良友》畫報的創(chuàng)辦人。對所謂“尷尬”的解釋,也是調(diào)侃式的“夾著陳腐的生存姿態(tài)喊幾句革命的話,不料又露出了陳腐的尾巴,抱著舊文人的姿態(tài)企圖融入新的社會現(xiàn)實,大概是周瘦鵑一生都無法擺脫的魔障吧?!雹蓐敖埽骸短煜铝加选?,青島:青島出版社,2009年版,第34頁、38頁、35頁、42頁。伍聯(lián)德為《良友》畫報的創(chuàng)辦人。由此可見,對于這樁公案,作者的撰述策略與他對周瘦鵑個人的評價有著內(nèi)在的關(guān)系。

    周瘦鵑是不是被良友公司“掃地出門”的?用“陳腐”、“舊文人”、“尷尬”這些字眼來評價這樣一位出版人是否公允?作者為什么會作出如此負(fù)面的評價?這些問題不僅關(guān)系到被忽略的一段史實,更重要的,是關(guān)系到怎樣處理好人物評價與史實撰述的關(guān)系以及怎樣寫出客觀公正的文學(xué)史。以下略陳管見,以就教于專家。

    一、并非陳腐的舊文人

    周瘦鵑在民國時期的照片經(jīng)常是身穿皮袍、頭戴墨鏡,顯得富貴悠閑。實際上,周瘦鵑出身并不富貴。他6歲失去父親,姊妹兄弟又多,靠母親做女紅掙錢支持家庭。而他常年戴墨鏡,則是為了遮擋早年因得病而脫落的眉毛和睫毛。1910年,16歲的周瘦鵑在上海城隍廟舊書攤上淘到一本浙江留日學(xué)人創(chuàng)辦的進(jìn)步雜志《浙江潮》,受到了其中一篇戀愛筆記的啟發(fā),創(chuàng)作了八幕改良新劇《愛之花》,刊登在商務(wù)印書館的《小說月報》上。這部處女作后來被鄭正秋等人改編成話劇“英雄難逃美人關(guān)”搬上舞臺,很受歡迎。由此可以看出,周瘦鵑踏上文壇的“第一步”即接受了文藝新思潮的影響,其處女作無論思想還是形式均帶有新文學(xué)的印記,并不是陳腐舊文。這篇處女作的成功鼓勵了周瘦鵑,他后來回憶說:“那時文藝刊物正如風(fēng)起云涌,商務(wù)印書館有《小說月報》,中華書局有《中華小說界》,有正書局有《小說時報》,中華圖書館有《禮拜六》、《游戲雜志》,日報如《申報》、《時報》,也很注重小說。我一出校門,就立刻正式下海,干起筆墨生涯來;一篇又一篇的把創(chuàng)作或翻譯的小說、雜文等,分頭投到這些刊物和報紙上去,一時稿子滿天飛,把我‘瘦鵑’這個新筆名傳開去了”*范伯群主編:《周瘦鵑文集》(珍藏版·下卷),上海:文匯出版社,2015年版,第581、353頁。。可見,周瘦鵑在文壇走紅也得益于新的出版環(huán)境,他應(yīng)當(dāng)算是現(xiàn)代出版業(yè)培養(yǎng)出來的暢銷作家。

    周瘦鵑在創(chuàng)作、編輯、翻譯三方面均有佳作。在文藝創(chuàng)作方面,周瘦鵑擅長寫纏綿悱惻式的愛情小說,同時也在作品中關(guān)心著國家命運,富有愛國情懷。1911年周瘦鵑的第一篇愛情小說《落花怨》就是愛國題材的作品。1915年袁世凱簽訂“二十一條”后,周瘦鵑創(chuàng)作《亡國奴日記》《賣國奴之日記》痛斥政客的賣國行徑。1919年五四運動,他在《申報·自由談》連續(xù)發(fā)表14篇“見聞瑣言”支持學(xué)生和商人的愛國義舉;1923年至1926年,周瘦鵑在《申報·自由談》開辟“三言二語”言辭犀利地點評時事;1931年“九一八”事變后,周瘦鵑在“痛心的話”中呼吁國內(nèi)征戰(zhàn)的各方放下仇恨,聯(lián)合抗日;1936年10月,周瘦鵑與魯迅、茅盾、巴金等21人作為文藝界代表聯(lián)名發(fā)表《文藝界同人為團(tuán)結(jié)御侮與言論自由宣言》,可見周瘦鵑在30年代已是文壇具有一定社會影響力的進(jìn)步作家。

    在編輯方面,周瘦鵑有敏銳眼光,善于發(fā)掘新人佳作。畢倚虹的《人間地獄》就是在周瘦鵑的督促下在《申報·自由談》持續(xù)刊登并成書出版的。周瘦鵑還發(fā)現(xiàn)了張愛玲的文學(xué)天才,1934年不僅在《紫羅蘭》刊發(fā)了張愛玲的小說《沉香屑·第一爐香》、《沉香屑·第二爐香》,還寫了文章熱情稱贊張愛玲的才華,“請讀者共同來欣賞張女士一種特殊情調(diào)的作品”*范伯群主編:《周瘦鵑文集》(珍藏版·下卷),上海:文匯出版社,2015年版,第581、353頁。。在出版裝幀方面,周瘦鵑曾經(jīng)把《申報·自由談》1920年中秋節(jié)一期的版面設(shè)計成圓形,象征“一輪團(tuán)圓的明月”;1928年1月,又把《紫羅蘭》封面別出心裁地設(shè)計成鏤空的小窗,這些嘗試在當(dāng)時都是富于創(chuàng)造性的。

    在翻譯方面,周瘦鵑是我國較早介紹外國文學(xué)作品的翻譯家之一。1916年,他與嚴(yán)獨鶴合作翻譯《福爾摩斯探案全集》由中華書局出版,被華裔翻譯家孔慧怡評價為就翻譯的標(biāo)準(zhǔn)而言“里程碑”式的作品。1917年,他在商務(wù)印書館出版譯作《歐美名家短篇小說叢刊》上、中、下三卷,在國內(nèi)首次翻譯高爾基的作品,被當(dāng)時在教育部工作的魯迅贊許為“空谷足音”并頒獎,“凡歐美四十七家著作,國別計十有四,其中意、西、瑞典、荷蘭、塞爾維亞,在中國皆屬創(chuàng)見,所選亦多佳作,又每一篇署著者名氏,并附小像傳略。用心頗為懇摯,不僅志在娛悅俗人之耳目,足為近來譯事之光……”*范伯群、周全:《周瘦鵑年譜》,范伯群主編:《周瘦鵑文集》(珍藏版·下卷),第719頁。

    總之,周瘦鵑在新的文化思潮的影響下步入文壇,在當(dāng)時的出版文化中心上海長期從事各種文化活動,參加過南社,與文壇和社會各界都保持較為密切的聯(lián)系。他雖然不是通常意義上的新文學(xué)作家,但也不是“舊文人”。時代在進(jìn)步,研究在發(fā)展。如果今天還以“非新即舊”的觀念給作家貼標(biāo)簽、下斷語,是不是也有些落后于時代呢?

    二、被良友公司辭退的可能性

    那么,周瘦鵑究竟是怎樣離開良友公司的呢?在周瘦鵑主編《良友》畫報之前,《良友》畫報的文學(xué)版面幾乎可稱為貧瘠,僅有盧夢殊、劉恨我等幾位鴛鴦蝴蝶派作家的小說連載,不成氣候。從1926年6月第五期開始,周瘦鵑主編的《良友》在文學(xué)作品數(shù)量與作者群方面都有了巨大的變化:第五期刊登了范煙橋、范菊高、鄭逸梅等近十篇知名作家的作品以及周瘦鵑的譯作“穿珠集”;第六期在版面編排上調(diào)整得更加有序,文學(xué)作品數(shù)量不減;第七、八期在文學(xué)版面中穿插圖片,“文學(xué)”在《良友》畫報上開始與“影像”平起平坐了。每一期都有進(jìn)步,說明周瘦鵑并沒有敷衍了事編輯《良友》。

    《良友》畫報最初的定位就是市民階層的休閑雜志,創(chuàng)辦者伍聯(lián)德在第二期描述其功用,“作工做到勞倦之時,拿本《良友》來看了一躺,包你氣力勃發(fā),作工還要好。……”*《良友》第2期,1926年3月出版,第1頁。周瘦鵑也說過迎合市民口味的辦刊想法:“在下就一面做餛飩給公公吃,一面又做面給婆婆吃,總之樣樣都做一些,讓大家各愛其所就是了?!?《良友》第8期,1926年9月出版,第1頁。但伍、周二人把《良友》畫報讀者群給定位錯了。第八期刊登的《顫動的心弦》里面有隱晦的色情文字,第九期就刊登了署名“綠江”的讀者批評:“令人不能不懷疑良友對于藝術(shù)之提倡及對于教育之補(bǔ)助!”*《良友》第9期,1926年10月出版,第1頁。,第十一期又刊登了署名“人我于香港明新校舍”的讀者來信,指出“出版物應(yīng)具發(fā)展個性而持高標(biāo)準(zhǔn),這句話的確不錯,而且這種標(biāo)準(zhǔn)要以青年所需要者為標(biāo)準(zhǔn)”*《良友》第11期,1926年12月出版,第1頁。。由此可見,讀者來信希望的,是把《良友》辦成一本適合青年閱讀的進(jìn)步刊物,但周瘦鵑對此并不擅長。他中學(xué)畢業(yè)即走向社會謀生,編《良友》的時候已經(jīng)31歲,編了十幾年的暢銷雜志,更熟悉的是市井百姓的閱讀趣味而非青年學(xué)生。如果說這種因個人身份經(jīng)驗造成的辦刊錯位是一種“尷尬”的話,其主要原因在于聘任者。

    應(yīng)當(dāng)講,周瘦鵑在主編《良友》畫報的時候能夠刊登讀者對自己的批評意見,這種做法是坦蕩的,從中可一瞥他的為人。周瘦鵑在當(dāng)時的出版界口碑甚佳,被稱為“好好先生”。這一方面說明他脾氣好,另一方面也說明他做事情容易礙于面子。筆者推測,《良友》之所以會出現(xiàn)格調(diào)不高的稿件,是這位“好好先生”礙于面子造成的?!耙惶斓酵恚辉诮o人家公布他們的大文章,一天百余封信,全是文稿,又為的朋友太多,不能不顧到感情,只得到處討好,而終于不能討好,偶一懈怠,責(zé)難立至,外界不諒,又因來稿未登,或敷衍未周,而加以種種的責(zé)備、種種的謾罵。日積月累的苦痛,一言難盡……在我已覺得鞠躬盡瘁,而在人還是不能滿意?!?周瘦鵑:《幾句告別的話》,范伯群主編:《周瘦鵑文集》(珍藏版·上卷),第372頁。?!读加选樊媹蟮睦^任主編馬國亮曾這樣評價周瘦鵑:“一兩篇文稿的選用偶然有欠慎重,事屬尋常,不應(yīng)因此全部否定編者?!?馬國亮:《良友憶舊——一家畫報與一個時代》,北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2002年版,第17頁。這番評價是比較公平的。

    鄭逸梅曾稱周瘦鵑當(dāng)年“幾乎紅得發(fā)紫”??v觀他一生漫長的編輯生涯,主動請辭的事情至少有四次。第一次是1929年在編輯《上海畫報》時候發(fā)覺“什么事也終于是吃力不討好的,所以我慢慢地要謀一個退藏于密的辦法”*周瘦鵑:《幾句告別的話》,范伯群主編:《周瘦鵑文集》(珍藏版·上卷),第372頁。后主動請辭。第二次是在1932年黎烈文接任《申報·自由談》主編之后,周瘦鵑回憶說,“我先還看看稿件,裝裝門面,后來什么也不管了,就懶洋洋地踅到總理室去,露骨表示了倦勤之意?!?周瘦鵑:《筆墨生涯五十年》,范伯群主編:《周瘦鵑文集》(珍藏版·下卷),第584、585頁。在《申報》總經(jīng)理史量才“各顯神通”的熱情挽留下認(rèn)真主編《春秋》。對這件事,研究界評價多負(fù)面,著名學(xué)者范伯群對此表示不滿:“為這次周瘦鵑的撤離《自由談》,在以后的中國現(xiàn)代文學(xué)史中就盡情地對周瘦鵑主持的《自由談》,扣了不少帽子……看到這些帽子在中國現(xiàn)代文學(xué)論文中‘飛舞’倒使我們感到權(quán)威者的誤導(dǎo),比反面人物的造謠更加危險。”*范伯群:《周瘦鵑論(代前言)》,范伯群主編:《周瘦鵑文集》(珍藏版·上卷·序),第24頁。

    周瘦鵑的第三、四次辭職都是在40年代。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后,日軍占領(lǐng)租界接管《申報》,周瘦鵑為保清白第三次辭職。第四次是抗戰(zhàn)結(jié)束后,在《申報》工齡滿三十年的時候,他放棄每月三十元的薪金,而“把這敝屣一般的設(shè)計委員虛銜堅決地丟掉了”*周瘦鵑:《筆墨生涯五十年》,范伯群主編:《周瘦鵑文集》(珍藏版·下卷),第584、585頁。。對周瘦鵑這樣主編過多本雜志的知名文人而言,接受委托編一本雜志和主動辭職不再編一本雜志應(yīng)當(dāng)都是很平常的事情,他在抗戰(zhàn)后沒事情做的時候尚且會辭去虛銜,20年代在出版界如日中天的時候,更不會等著良友這樣的小公司“掃地出門”。

    在性格方面,周瘦鵑有著傳統(tǒng)文人的溫良恭謹(jǐn)讓。這除了本性使然,也與他自小家庭貧困有關(guān)?!盀榱烁赣H沒留下財產(chǎn)來,家里太窮,因此,我常受鄰兒的欺侮,挨了打,只索躲到家里來哭。后來進(jìn)學(xué)堂去讀書了,見了師長,果然害怕,就是在同學(xué)之中,也得讓人三分?!?周瘦鵑:《幾句告別的話》,范伯群主編:《周瘦鵑文集》(珍藏版·下卷),第371頁。他后來雖然成為紅極一時的作家,卻說自己“要知我實在是個蠢材,不過為了出身太苦,有一些苦干的精神罷了”*周瘦鵑:《筆墨生涯五十年》,范伯群主編:《周瘦鵑文集》(珍藏版·下卷),第585頁。。對別人的欺負(fù),他選擇忍讓,“然而十多年來,嘔心瀝血所得,卻多半給親戚們蠶食了去,使我不得不懷著兩葉壞肺,仍在拼命做事。除了贍養(yǎng)一家十余口以外,還要供應(yīng)親戚們無厭的誅求,因為我生就是個弱者,不怕我不拿出來的?!?周瘦鵑:《幾句告別的話》,范伯群主編:《周瘦鵑文集》(珍藏版·下卷),第371頁。對別人的責(zé)備,周瘦鵑也從不反擊,“在下本來是個無用人,一向抱著寧人負(fù)我,我不負(fù)人的宗旨。所以無論是誰用筆墨來罵我,挖苦我,我從不爭辯。”*周瘦鵑:《辟謠》,范伯群主編:《周瘦鵑文集》(珍藏版·下卷),第419頁。周瘦鵑在《良友》畫報刊登讀者意見的時候沒有做一字解釋,但也許從那一刻起就已萌發(fā)離去的念頭了。

    綜上,無論是從周瘦鵑在出版界的深厚資歷、多次主動辭職的經(jīng)歷,還是從他的低調(diào)內(nèi)斂的性格來考慮,都不大可能是被良友公司“掃地出門”的,更可能是他主動請辭,雙方禮貌道別?!读加选樊媹蟮?2期“因周瘦鵑先生除主編紫羅蘭,申報自由談等刊物之外,還有不少的著譯工作,委實是忙得很的,所以我們不敢再勞先生了?!?《良友》第12期,1927年1月出版,第1頁。應(yīng)當(dāng)不是委婉語。

    三、為什么會是負(fù)面的評價

    那么,研究者究竟為什么會如此推測周瘦鵑的離職呢?筆者認(rèn)為,這與他把周瘦鵑始終定性為“迂腐”的“舊文人”有關(guān)*臧杰:《天下良友》,第43頁、42頁、42頁、50頁。,認(rèn)為“舊文人”在新時代大潮中處境必定“尷尬”,由此對良友公司的聲明做了不利于周瘦鵑的解讀。

    研究者在書中列舉了周瘦鵑一生多次“尷尬”的“跨界”,其中一個例子就是1919年開始主持《申報·自由談》,“使他從一個‘舊式’文人逐步轉(zhuǎn)化為一個‘文化人’”*臧杰:《天下良友》,第43頁、42頁、42頁、50頁。,“由之而來的復(fù)雜性也相應(yīng)產(chǎn)生。作為‘文字勞工’的他,要以文字換銀子,……與之相互關(guān)聯(lián)的是,他也不得不執(zhí)行報刊老板的意圖?!?臧杰:《天下良友》,第43頁、42頁、42頁、50頁。對此,筆者有不同看法。當(dāng)時上海發(fā)達(dá)的出版環(huán)境、稿費版權(quán)制度,是使眾多作家如候鳥一般云集上海的重要原因,也是使上海成為民國時期文化出版中心的重要原因。新文學(xué)作家魯迅、林語堂、胡適等人可以依靠稿費、版權(quán)費過著相對自由、有尊嚴(yán)的生活,成為當(dāng)時的公共知識分子,對周瘦鵑同樣也是有利條件。1919年,24歲的周瘦鵑已是暢銷作家,又在《申報》副刊當(dāng)了主編,這使他在寫稿和用稿時有了自己的園地,做事情更有自由權(quán)。沈從文在天津主持《大公報·文藝副刊》時,將其視為實現(xiàn)自己文藝?yán)硐氲膱@地,不也是一種“跨界”嗎?鄭伯奇、林語堂、靳以等作家后來也受聘于良友公司,為什么不把他們當(dāng)主編也視為一種“跨界”,難道就因為周瘦鵑是寫鴛鴦蝴蝶派小說的“舊文人”,就與新文學(xué)作家有了區(qū)別?

    建國后,周瘦鵑雖然不再寫小說,也不再翻譯文學(xué)作品,但他歌頌新中國的進(jìn)步,從事各種文化活動,創(chuàng)作了不少文化散文。周瘦鵑說自己“平生習(xí)于勞動,勞心勞力,都不以為苦”*周瘦鵑:《勞者自歌》,范伯群主編:《周瘦鵑文集》(珍藏版·下卷),第368頁。,他精心培植的盆景花卉受到過朱德等國家領(lǐng)導(dǎo)人的欣賞,也曾被毛澤東主席接見。研究者認(rèn)為,“無論他怎樣‘改造’與‘奮斗’,都改變不了他曾經(jīng)作為舊作家與舊文人的身份,恰恰是這個身份,讓他無論怎樣期待‘先進(jìn)’,努力‘前進(jìn)’,最終都只有一個結(jié)局——落入尷尬與兩難”*臧杰:《天下良友》,第43頁、42頁、42頁、50頁。。建國后,文人作家們都在經(jīng)歷著各自的人生轉(zhuǎn)型,一些作家主動或者被動地放棄了寫作,周瘦鵑尚能寫散文小品、參加政協(xié)會議、出國文化交流,其“尷尬”和“兩難”在作家中并不突出;而將周瘦鵑1968年被迫害而死視為“這種尷尬和兩難最極端的寫照”*臧杰:《天下良友》,第50頁、封三作者介紹。,這種評價是有問題的。文革是一場國家和民族的巨大災(zāi)難,眾多作家和知識分子在這場浩劫中蒙難,我們更應(yīng)當(dāng)做的是深刻反思文革,而不是從周瘦鵑身上找原因。

    總之,通過對上述個案的分析可以看到,研究者的價值評判對史實的撰述有著怎樣的影響,我們閱讀史料的時候需要對此認(rèn)真甄別。此外,就研究者而言,“致力于老良友文化理念傳播”*臧杰:《天下良友》,第50頁、封三作者介紹。會不會使其立場更傾向于“良友”呢?也不排除這種可能。

    (責(zé)任編輯蔣重躍責(zé)任校對宋媛胡敏中)

    [收稿日期]2015-06-15

    [基金項目]教育部人文社會科學(xué)基金青年項目“良友出版與中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展”(12YJC751070)。

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