女裝肩部結構設計吸收飛檐元素的思考

賈文宇，張皋鵬

(四川大學，四川 成都 610065)

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女裝肩部結構設計吸收飛檐元素的思考

賈文宇，張皋鵬

(四川大學，四川 成都 610065)

本論文介紹了飛檐的外在形態(tài)特點和內在的形式美感，分析了女裝肩部的結構造型設計要素，力求挖掘飛檐的形態(tài)美感以應用于女裝肩部結構造型設計之中，創(chuàng)新女裝肩部結構造型設計思路

飛檐；女裝；肩部；結構設計

建筑是歷史的“服裝”，服裝是流動的建筑，服裝與建筑同為視覺藝術。一直以來，服裝與建筑息息相關，積淀了深厚的歷史文化，產生了無與倫比的藝術美感。目前國內外研究建筑飛檐元素,服裝肩部結構設計的文獻較多,然而將兩者結合起來研究還很少,本文通過研究兩者之間的關系，力求挖掘飛檐的形態(tài)美感以應用于女裝肩部結構造型設計之中，創(chuàng)新女裝肩部結構造型設計思路

1 建筑飛檐元素簡介

飛檐一般指屋角的檐部向上翹起，若飛舉之勢，常用在亭、臺、樓、閣、宮殿、廟宇等建筑的屋頂轉角處，四角翹伸，形如飛鳥展翅，輕盈活潑，所以被稱為飛檐翹角。根據屋檐的層次分為單檐、兩重檐或三重檐。

從文化層面分析，飛檐出現在建筑結構上,主要是利于等級制度的體現。飛檐多出現在宮廷建筑、達官貴人房屋的屋頂，它是一種財富與權勢的象征，是體現尊卑分明的等級符號。從形象之美層面分析，建筑飛檐的曲線和輪廓呈現巍然高聳的姿態(tài)，使建筑具有強烈的向上升騰感和動感，形成中國古建筑特有的飛動輕快的韻味。從美學的角度分析,建筑飛檐元素還應用了一系列形式美的法則或規(guī)律，主要有對稱與均衡、尺度與比例、重復與均齊。

2 女裝肩部結構設計要素分析

2.1 肩寬造型設計。以肩端點為中心的肩部空間，可衍生出無數的肩部形態(tài)，使服裝的肩部造型變化多端。將肩點和胸骨體下端連接起來，其延長線作為基準線，這樣可得到5種肩部造型方向(如圖1)：

圖1 肩寬造型(圖片來源：筆者繪制)

A處是肩部最強調的方向，它具有高度和寬度的擴張效果，強調堅挺、剛強的風格，適用于打造具有男性化的女裝。

B處是肩部垂直向上增高的方向，其強調效果符合大眾審美，適用于體現干練、簡潔效果的職業(yè)裝，通常使用墊肩來達到造型要求。

C處是肩部朝肩傾斜延長線方向。與B相比，具有擴張、寬松的效果。肩部拓寬的效果，往往包含肩部下垂的趨勢，因此C和D在造型設計時一般同時運用，主要用于女士休閑裝中。

D處是沿著肩端的圓頭下垂的方向，它是按照人體著裝后自然出現的造型結果，形體感較隨意。插肩袖、落肩袖等休閑服飾屬于此類。

E處是肩寬變窄的方向，適用于表現富有女人味的服裝，端莊典雅是其風格。

2.2 肩斜度造型設計。據研究得知，服裝的前后肩斜度總是有差異的，這是為了防止人體肩部略微向前而造成肩縫向后偏斜，從而保證肩縫線正好落在肩部的中央位置。根據服裝中肩線的傾斜度不同，一般分為3種造型(如圖2)。

圖2 肩斜度造型(圖片來源：筆者繪制)

(1)肩斜度偏大型:a肩線在頸側點浮起，肩端點處與人體肩部接觸。此情況導致橫開領增大、外肩端處集中受壓，使服裝的肩部造型與人體實際體型不服帖。

(2)肩斜度偏小型:b肩線造型在頸側點接觸，在肩端點處浮起，浮起的量即為人體肩部與服裝肩部的間隙量。但間隙量的大小應根據不同的服裝類型進行調整，過小不利于人體的肩部活動，過大則會導致人體頸部集中受壓。

(3)曲線形肩線：c肩線是最理想的肩線造型，在頸側點稍有浮起，肩端點處呈現曲線造型，此種肩線既適應人體肩端處的運動特征,又不會對人體頸側部位產生過大壓力。墊肩的使用也會對肩斜度產生一定的影響,是使服裝達到平肩或翹肩的外觀造型手段之一。

2.3 肩線造型設計。在一般的紙樣設計中，服裝的后肩縫長于前肩縫，長出的部分稱為后肩吃勢。由于吃勢的存在，故也可將前后肩線設計成直線，制作時通過后肩縫的收縮，使背部略微鼓起，以滿足人體肩胛骨隆起及前肩部平挺的需要，同時使得肩縫線呈圓弧形。后肩縫的收縮主要通過2種方法解決，即縫紉時的皺縮和熨燙時的歸攏。

3 女裝肩部結構設計中吸收建筑飛檐元素

3.1 “借形”造型。肩部造型是最能表現女裝中吸收建筑飛檐元素的重要部位，不同的肩部造型能表現出不同的服裝和藝術風格。要把建筑飛檐元素運用到服裝肩部造型中，就要打破人體肩部原有的造型，把原有的肩部造型掩蓋和弱化，并將人體原有的肩部造型進行幾何化處理。如圖3，通過將飛檐元素的外在形體進行變化組合后設計的肩部造型。

該款式打破傳統(tǒng)的肩部平面造型，通過直接在肩部增加布片的使用量來打造富有層次的肩部造型。層疊的布片表現了飛檐重復與均齊的形式美感，且其向下垂直的幾何形態(tài)也體現了飛檐的線性美。該款式的肩寬造型可根據常規(guī)的尺寸進行設計，也就是上面提到的肩寬造型中肩峰垂直向上的設計。其肩斜度設計采用曲線形肩線，因為直接在肩部增加布片的設計易導致肩線縫合處縫頭較厚，不易于人體穿著的舒適感。采用曲線形肩線設計，在頸側點和肩端點處預留足夠的松量，易于人體活動。

如圖4，使用夸張的幾何結構來表現肩部款式，其造型在肩端點處向上翹起，曲線剛韌壯美、干凈利落，使服裝隨著線的曲折變化，顯現出向上挺舉的飛動姿態(tài)，盡顯飛檐的形態(tài)美感。該款式在結構上延長了服裝的肩部寬度，讓服裝呈現出干練、灑脫的效果。為了表現該服裝的款式特點，應采用偏大型的肩斜度設計。在面料選擇上要使用硬挺、易于造型的面料來塑造立體的肩部輪廓。

圖3 (圖片來源：筆者繪制)

圖4 (圖片來源：筆者繪制)

3.2 “借意”造型。小的飛檐曲線柔和優(yōu)美，常以飛檐群的形式展現，給人一種愉悅和靜觀的享受。借用小飛檐中“柔性”的意境，圖5采用泡泡袖的肩部設計給人青春可愛的感覺，同時也可以表現服裝造型的柔美。在肩斜度設計時，考慮采取偏小型的肩斜設計，但要注意服裝與頸側點的松量，以免給頸部造成過大壓力。采用肩斜延長方向和下垂方向進行肩寬設計，這樣具有擴寬袖形的作用。制作時可以使用收褶的方式塑造鼓起的外型。圖6借鑒飛檐群的造型和意境，設計出形狀相似但尺寸按照一定比例變化立體造型袖，看上去富有節(jié)奏感和韻律美，體現出尺度與比例、重復與均齊的形式美法則。

圖5 (圖片來源：筆者繪制)

圖6 (圖片來源：筆者繪制)

[1] 肖立志.服裝局部造型設計研究[J].藝術空間,2012(2)：69-72.

[2] 李祖華.袖子造型結構設計的研究[J].國外絲綢,2007(6)：19-21.

[3] 張丹.對服裝設計中夸張肩部造型的解讀[J].絲綢,2010(9)：42-45.

賈文宇(1991-)，女，漢族，四川雅安人，在讀研究生，紡織工程碩士，四川大學輕紡與食品學院，研究方向：服裝設計與工程。

張皋鵬

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1671-1602(2016)20-0077-02