關于博物館引進臨時展覽的思考

馬艷芳

[摘要]引進臨時展覽是豐富博物館陳展、吸引觀眾的有效手段。本文從實際工作出發(fā)，從臨時展覽的引進、布置、宣傳等方面談一談自己的看法與思考。

[關鍵詞]博物館 臨時展覽

引進臨時展覽是博物館陳展工作的重要組成部分。這種展覽方式展出的展品質量高、數量大、投入資金少、收到的社會效益大。各具特色的展品豐富了展覽內容，獨特新穎的展覽方式吸引了觀眾的眼球。交流展覽改變了博物館展覽內容單調、形式單一的現狀，激發(fā)了觀眾的參觀熱情，逐步樹立了博物館的社會形象，加強了館際之間的聯(lián)系，對提高博物館的整體工作具有深遠的意義。

2014年10月1日，維修改陳后的晉城博物館以嶄新的面貌與廣大觀眾見面。目前博物館布置有“晉城古代文明展”與“晉城古代建筑藝術展”兩個基本陳列。

除此之外，晉城博物館積極從省內外兄弟館引進臨時展覽。曾先后與山西博物院、桐鄉(xiāng)市豐子愷紀念館、江門博物館、西安半坡博物館等博物館聯(lián)合舉辦了“筆墨丹青——山西博物院藏清代晉籍名家繪畫展”“晉城名家書法展”“人間情味——豐子愷漫畫作品展”“山西出土玉器精品展”“金山伯的榮耀——近代江門五邑僑匯展”“遠古回聲——半坡遺址與半坡文化展”“久遠的記憶——寧夏巖畫展”等十余個臨時展覽。部分臨展還配有專家講座及互動項目，大大提高了展覽的參與性與趣味性。

筆者在晉城博物館陳展部工作，直接參與了這些臨時展覽的引進。在這過程中，遇到一些問題。在此談談自己的認識及思考。

一、引展之前必要的準備工作

（一）展覽數量及檔期的安排

關于博物館一年推出幾個臨時展覽比較適合這個問題，筆者認為，關鍵在精而不在多。不能一味追求數量而忽略了展覽的質量，展覽數量要與檔期結合起來考慮。在一年當中幾個關鍵的時間節(jié)點推出合適的展覽，如重大的傳統(tǒng)節(jié)日、紀念日、寒暑假等，這些時間段都是更新展覽的好時機。

（二）展覽類型及規(guī)模的選擇要切合本地區(qū)及本館的實際情況

首先是展覽類型的確定。一般應該根據博物館的性質來確定展覽的類型。臨時展覽大概可以分為歷史類、藝術類、紀念類、專題類、綜合類和自然科技類等。晉城博物館是一座地方綜合性歷史博物館。展覽類型應以歷史類文物為主。自改陳以來，我館引進臨展也均為歷史類。但筆者認為，對于綜合博物館來說，特別是在本地區(qū)沒有藝術類、科學技術類這些專題博物館的情況下，臨展類型的選擇上完全可以自由一些、涉及面廣一些。比如在寒暑假引進自然類或科技類的展覽，都是一個不錯的選擇，相信會吸引很多小觀眾前來參觀。不必過分強調與本館性質和任務相適應。

其次是展廳面積問題。晉城博物館一共兩個臨時展廳，每個展廳面積為150平方米。而平臺發(fā)布的展覽信息場地規(guī)模要求在300平方米以下的少之又少。場地要求大，展品數量多。對于我們來說，要想引進，只能通過第三方服務機構和出展方協(xié)商，在出展展品中再次進行挑選，但是費用卻不能打折扣。這樣就造成了借展方資金與出展方展品的雙重浪費。因為能展出的展品數量有限，展覽的效果往往也不盡如人意。如我館今年一月份引進的“久遠的記憶——寧夏巖畫展”，展出時間三個月，總費用共二十萬。展覽以寧夏巖畫為主線，通過遴選不同歷史時期北方游牧民族所刻制的巖畫拓片、巖畫石實物等七十余件，多形式、多角度地反映古代先民們的宗教信仰、哲學思想、美學傾向、經濟生活等方方面面，展示寧夏巖畫獨特的藝術魅力和深厚的文化內涵。最后因為我們的展廳只有150平方米，即使加上展廳內的活動展板，也只展出了三十幅拓片，五塊巖畫石。單從視覺效果上來講并沒有充分展現出寧夏巖畫那種磅礴的氣勢，不能不說是種遺憾。

筆者認為，展覽交流平臺應該針對中小型博物館開辟專門的信息通道，發(fā)布一些適合中小型博物館展出條件的展覽。畢竟全國四千多座博物館當中，國家級大型館和文物大省的省級館所占的比例遠遠小于地市級博物館。而急需提升展覽質量的也恰恰是這些中小型館。這種展覽的來源可以有兩種：一是整合中小型博物館的館藏資源，請專業(yè)策展人策劃；二是大型館在策劃臨展時，可以根據展品的類型及數量策劃出兩種規(guī)模的展覽。這樣既充分利用了館藏資源，又能幫助解決中小博物館資金少、場地小的實際問題。

二、展出之前主動宣傳，注重策劃

引進的臨時展覽展出時間一般都是三個月。好的精品展因為比較受歡迎，排期更加緊張，展期甚至才一個月。如果宣傳不到位，就會造成有的觀眾根本不知道展覽更新的消息，或者剛得知有新展覽，就已經到了撤展時間。通過這幾次的引展，筆者認為在做好策劃的前提下，展前兩周是進行全面宣傳的最佳時機。

在宣傳方式上，要利用一切可用資源。但不論是廣播、報刊這樣的傳統(tǒng)媒體，還是網絡、手機這樣的新媒體，如果只是單純的廣而告之，是打動不了普通觀眾的。我們可以在此基礎上增加一些亮點，以吸引觀眾眼球，抓住觀眾的心?？傊痪湓挘辛撕玫男麄鞑邉?、媒體介紹、自我推銷，好展覽才能以最快的速度為人所知。只要觀眾被我們的宣傳打動，愿意走進博物館，展覽就成功了一半。

三、重視引展的形式設計

交流展覽的展品豐富、特色鮮明，我們要用一種獨特新穎的展示方式將它呈現給觀眾。不能單純地將文物放入展柜、擺上展臺就算布展完成，要在基本陳列中運用聲、光、電、多媒體，甚至虛擬現實技術等高科技。展品加展墻上的知識圖版這種結合是臨展中最常見的展示方式，我館引入的幾個臨展都是如此。當然，兩個臨時展廳規(guī)模及展廳原有的平面布局（如固定墻柜、獨立展柜）等對設計有極大的影響。但筆者認為，形式設計應該靈活。在空間規(guī)劃上，可以突破展廳局限，將展覽延伸至展廳外部，合理規(guī)劃展示區(qū)域。這樣可以擴大展覽空間，延長展線，展品可以得到充分展示。另外結合展覽主題及展品特點，營造出與展覽相配的空間氛圍，利用燈光設計創(chuàng)造出獨特的視覺效果。這樣才能增強展覽的感染力，才能讓觀眾融入展覽中，而不是對著冷冰冰的展柜看文物。

四、專業(yè)講座及互動項目舉辦時間適宜，才能成為展覽的強“助攻”

引入的臨展展期短，在展前、展中和撤展后何時舉辦講座及互動項目，所產生的影響最大、效果最顯著，是我們必須要考慮的問題。筆者認為，每個引入的臨展都應有專業(yè)講座，而且最少舉辦兩場。開展前的講座稱為預熱，屬于宣傳展覽的一部分。講座內容應該淺顯易懂，結合展覽內容，甚至可以點到為止。提幾個和展覽有關的問題，答案就在展覽中，給觀眾留下懸念。撤展后再進行一次講座，這時觀眾對展覽已經有了一個直觀的認識，內容可以稍微深入一些。與展前講座相呼應，觀眾回答問題領取獎品。這樣既可以充分調動觀眾參與的積極性，又加深觀眾參展的印象，一舉兩得。

互動項目也是如此，應該在開展之前就激發(fā)出觀眾的興趣。我館在今年1月份引入了西安半坡博物館“遠古回聲——半坡遺址與半坡文化展”。開展前兩天，首場“史前工場”青少年互動體驗活動在一所小學舉行，千名小學生及家長一同參與體驗，嗨翻了“史前工場”。正式開展那天，在我館前廣場又進行了第二場互動。在活動現場，幾百名學生在工作人員的帶領下，體驗了鉆木取火、陶器鉆孔、植物槌染等項目。有許多同學都是上一次沒玩兒夠，前來再次體驗。接下來的展覽參觀效果可想而知，場面是相當火爆。如果展覽在前，互動在后，不一定會有這樣的結果。

引進展覽是吸引觀眾重復走進博物館的一種有效手段，是激活博物館的良方。如何通過不斷更新高質量的展覽達到博物館傳播教育的目的，是一個永久的命題。作為博物館人，只有以觀眾為根本，深刻了解觀眾的需求，在工作實踐中勤于思考、不斷探索、勇于創(chuàng)新，才能為廣大觀眾奉獻出一個又一個優(yōu)秀的展覽，才能離我們的目標越來越近。