攝影術(shù)前史與發(fā)明知識(shí)脈絡(luò)分析

王君杰

了解攝影術(shù)的發(fā)展及意義首先要明白攝影術(shù)的起源，攝影術(shù)是如何一步步走向大眾的生活中來(lái)的。本文主要講述了從攝影術(shù)前史到攝影術(shù)正式發(fā)明的過(guò)程，這一過(guò)程在整個(gè)攝影史上占據(jù)著重要的影響意義，是攝影史的開(kāi)端，也是每個(gè)攝影人都要知道與了解的。

攝影術(shù)前史

·攝影術(shù)的基本原理來(lái)自于小孔成像這種光學(xué)現(xiàn)象，這種現(xiàn)象在古代中西方都已經(jīng)被人們所發(fā)現(xiàn)：中國(guó)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的哲學(xué)家墨子的著作《墨經(jīng)》中就已經(jīng)有關(guān)于小孔成像的文字記載，而在大約公元前330年左右，古希臘哲人亞里斯多德也已經(jīng)發(fā)現(xiàn)小孔成像的現(xiàn)象。

·1038年阿拉伯學(xué)者阿哈桑描述了一種后來(lái)被稱為暗箱的工作器材，照相機(jī)的原理就是在這個(gè)叫做安暗箱的光學(xué)器材的基礎(chǔ)上逐步完善起來(lái)的。

·文藝復(fù)興時(shí)期，達(dá)·芬奇于1490年為我們留下了有關(guān)暗箱的文字記載，16世紀(jì)，人們?cè)诎迪涞拈_(kāi)口處裝上鏡頭，有此在暗箱內(nèi)壁獲得了非常鮮明的影像。

·1611年德國(guó)人約翰尼斯·開(kāi)普勒發(fā)明了可攜式照相機(jī)的原型，一頂可拆卸與運(yùn)送的帳篷，人可以側(cè)身其中把從外面投射進(jìn)來(lái)的影像描摹在帳篷內(nèi)壁

·1807年英國(guó)人賀拉斯·沃泊爾研制的明箱在他死后問(wèn)世，人們可以不用鉆進(jìn)暗箱而在暗箱外名通過(guò)棱鏡在圖畫紙上看見(jiàn)影像。暗箱可以認(rèn)為是普遍使用的照相機(jī)最原始形態(tài)。

而人們并不滿足得到一個(gè)步伐永久保存的影像，人們夢(mèng)想的攝影術(shù)是要把經(jīng)由暗想這個(gè)成像裝置獲得的影像通過(guò)化學(xué)的、光學(xué)的方式來(lái)加以固定如此可達(dá)到描繪、模擬、保存形象的目的。

·1614年德國(guó)人約翰·海因里?！な鏍柎慕?jīng)過(guò)試驗(yàn)發(fā)現(xiàn)了通過(guò)將光與銀接觸發(fā)生作用的方式來(lái)描繪影像的新方式。

·18世紀(jì)末19世紀(jì)初，英國(guó)人托馬斯·韋奇伍德試圖在一張金屬板上捕捉永久性影像，不過(guò)這一次實(shí)驗(yàn)沒(méi)有成功，因?yàn)樗褂玫牡饣y溶液感光能力不強(qiáng)，不足以產(chǎn)生一個(gè)可見(jiàn)的影像。

攝影術(shù)的誕生

隨著對(duì)于攝影術(shù)的探索和人們的新發(fā)展，越來(lái)越多的人開(kāi)始對(duì)攝影有了新的認(rèn)識(shí)和創(chuàng)造。

·1824年法國(guó)退伍軍官約瑟夫·尼瑟夫·尼埃普斯成功捕捉了一個(gè)暗淡的永久性正像，如果不是健康與經(jīng)濟(jì)的原因，尼埃普斯就可能通過(guò)實(shí)驗(yàn)再進(jìn)一步捕捉到更為鮮明的永久性的正像。正因如此，他選擇了和已經(jīng)得知他的實(shí)驗(yàn)結(jié)果的達(dá)蓋爾一起合作，繼續(xù)推進(jìn)攝影術(shù)的發(fā)明。達(dá)蓋爾本身是一個(gè)繪制全景畫的畫家，而在全景畫的基礎(chǔ)上，達(dá)蓋爾又發(fā)明了具有特點(diǎn)的新型的全景畫“迪奧拉馬”，這是把畫在半透明紙上的巨幅繪畫投射出來(lái)，在投射時(shí)伴以變化多端的光照，造成一種逼真的視覺(jué)效果。但是這種效果達(dá)蓋爾并不滿意，他認(rèn)為這種圖像還只是一種無(wú)法固定的幻像，所以他決定要發(fā)明可以永久保存的影像技術(shù)，這個(gè)技術(shù)就是后來(lái)的達(dá)蓋爾版攝影術(shù)。

·1837年，達(dá)蓋爾嘗試運(yùn)用新的材料來(lái)固定化學(xué)影像，所以他偶然發(fā)現(xiàn)了水銀可以固定影像，他發(fā)現(xiàn)用水銀蒸汽來(lái)顯影影像可以在金屬板上獲得永久且鮮明的影像，并把這一過(guò)程命名為達(dá)蓋爾銅版攝影術(shù)。他的攝影術(shù)的出現(xiàn)，使得拍攝一張照片從8小時(shí)一下子減到了30分鐘左右，而此產(chǎn)生的照片也被稱作“記憶之鏡”。

·一般而言，攝影史以達(dá)蓋爾在1839年達(dá)蓋爾在法蘭西公布他的發(fā)明這年為攝影術(shù)發(fā)明之年。

· 在《法蘭西報(bào)》宣布達(dá)蓋爾攝影術(shù)的消息后沒(méi)幾天，享有國(guó)際聲譽(yù)的英國(guó)科學(xué)家威廉·亨利·塔爾博特寫信給法國(guó)科學(xué)院負(fù)責(zé)評(píng)估達(dá)蓋爾攝影術(shù)的三個(gè)委員會(huì)，說(shuō)將要發(fā)布對(duì)于由達(dá)蓋爾宣布的發(fā)明的如下兩個(gè)“原則性特點(diǎn)”的優(yōu)先權(quán)：“一，暗箱影像的固定；二，隨之而來(lái)的影響的保存，以使其能夠經(jīng)受陽(yáng)光照射。1835年，塔爾博特想出了一種用氯化銀來(lái)使紙張感光的辦法，他把紙張放入暗箱里，施以長(zhǎng)時(shí)間曝光，獲得一張底片。不過(guò)因?yàn)槭聞?wù)繁忙，他并沒(méi)有把這個(gè)發(fā)明放在心上，只是1839年初，來(lái)自巴黎的消息才使得他重新回到攝影發(fā)明的研究上來(lái)，好在他的一應(yīng)物證都在，他也是攝影術(shù)的發(fā)明者。不過(guò)他沒(méi)想到的是，其實(shí)早在十多年前，尼埃普斯就已經(jīng)通過(guò)實(shí)驗(yàn)獲得了最初的照片。

·隨后，塔爾博特加快了發(fā)明試驗(yàn)的步伐，1841年為他發(fā)明的卡羅版攝影術(shù)發(fā)明申請(qǐng)了專利。與達(dá)蓋爾不同，卡羅版攝影術(shù)得到的首先是一張底片，從理論上來(lái)講有著張底片可以得到無(wú)數(shù)張照片。不過(guò)卡羅版攝影術(shù)獲得的照片并沒(méi)有達(dá)蓋爾獲得的影像那樣清晰，達(dá)蓋爾版攝影術(shù)由于被法國(guó)政府當(dāng)作專利購(gòu)買而得到了廣泛的普及，卡羅版攝影術(shù)由于技術(shù)等原因，在歷史上相當(dāng)?shù)亩虝骸?/p>

·在大家都在為攝影術(shù)歡欣鼓舞之時(shí)，法國(guó)財(cái)政部的一個(gè)低級(jí)官員希波利特·巴耶爾卻在向隅而泣，他在1838年起開(kāi)始研究“用光素描”的技術(shù)，并在1839年成功的進(jìn)行了一次曝光時(shí)間長(zhǎng)達(dá)1小時(shí)的攝影實(shí)驗(yàn)，得到了正像，并且向巴黎國(guó)立天文臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)阿拉貢匯報(bào)了此成果，但卻被阿拉貢用600法郎要求暫不公開(kāi)他的成果，實(shí)則是阿拉貢早已跟達(dá)蓋爾有所承諾幫他申請(qǐng)專利，而當(dāng)1840年2月巴爾而公布自己的成果是，攝影發(fā)明者的人選早已被達(dá)蓋爾所獲得。

濕版攝影術(shù)發(fā)展進(jìn)程

在攝影術(shù)正式發(fā)明之后，各個(gè)國(guó)家的人開(kāi)始了進(jìn)一步的研究，如何使得影像得以保存并且呈現(xiàn)清晰的影像，大眾攝影、照片所呈現(xiàn)的形式與進(jìn)展也得到推動(dòng)與變化。

·1851年英國(guó)人弗里德里克·司各特·阿切爾發(fā)明了以玻璃為底版的火棉膠法，由于在玻璃底板上所結(jié)出的影像非常清晰，因此火棉膠發(fā)迅速取代了卡羅版攝影術(shù)?；鹈弈z發(fā)所運(yùn)用的玻璃底板必須趁其上的化學(xué)涂料還濕時(shí)顯影，因此又稱為濕版法。它的影響清晰度令攝影師們都極為的滿意，直到1880年干辦法出現(xiàn)才將它代替。

濕版法的發(fā)展也有好幾種形式，當(dāng)顯影好的底版被襯以一塊黑布或黑紙時(shí)，底版上的影像就以正像的方式呈現(xiàn)，這種火棉膠發(fā)被稱為安布羅版照片。另外還有一種更為普遍的火棉膠法是錫版照片。

·而最有特色的濕版攝影術(shù)是法國(guó)人阿道夫·歐仁·迪斯得里發(fā)明的名片照片，名片照片照相機(jī)有幾個(gè)鏡頭，多達(dá)12張之多的肖像照片可以被拍攝在一張濕版底版上。

·立體照片。濕版法另一個(gè)重要的大眾攝影形式，其發(fā)明人是英國(guó)人查爾斯·維茨頓，立體照片的發(fā)明利用了人眼看一個(gè)給定的事物時(shí)，由兩眼看到的稍有差別的影像在大腦里被組合起來(lái)形成透視上的縱深感的視覺(jué)原理。立體照片是由一對(duì)影像組成的照片，它是由兩個(gè)稍微錯(cuò)開(kāi)的鏡頭拍攝而得的照片，通過(guò)維茨頓發(fā)明的成為立體鏡的裝置觀看立體照片，可以獲得三維縱深的幻覺(jué)。

立體照片的發(fā)明使得人們通過(guò)這個(gè)極大的滿足了視覺(jué)帶來(lái)的感官體驗(yàn)和想象。立體照片的盛行可以說(shuō)是人類最早對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)體驗(yàn)。

逐漸，攝影以一個(gè)特有的方式進(jìn)入滲透到大家的生活當(dāng)中。