水彩畫(huà)賞析

陳煜暉

摘要：水彩畫(huà)它起源于歐洲，發(fā)揚(yáng)于意大利，興盛于英國(guó)，自清朝開(kāi)始傳入中國(guó)，在中世紀(jì)的歐洲頗受眾多國(guó)家的皇家貴族的喜愛(ài)和鑒賞。水彩畫(huà)雖然是為油畫(huà)服務(wù)而產(chǎn)生的一種畫(huà)種，但在前輩們的努力之下，它已成為繪畫(huà)藝壇上的一朵奇葩。自水彩畫(huà)發(fā)展以來(lái)，已有成千上萬(wàn)幅作品；那么，什么是水彩畫(huà)？作為欣賞者的我們應(yīng)該如何鑒賞水彩畫(huà)？

關(guān)鍵詞：水彩畫(huà)；特征；藝術(shù)風(fēng)格；欣賞收藏

-、水彩畫(huà)的概述

水彩畫(huà)是用水調(diào)和顏料作畫(huà)的一種繪畫(huà)方法，簡(jiǎn)稱水彩，由于色彩透明，一層顏色覆蓋另一層可以產(chǎn)生特殊的效果，但調(diào)和顏色過(guò)多或覆蓋過(guò)多會(huì)使色彩骯臟，水干燥的快，所以水彩畫(huà)不適宜制作大幅作品，適合制作風(fēng)景等清新明快的小幅畫(huà)作。顏色攜帶方便，也可作為速寫(xiě)搜集素材用。與其他繪畫(huà)比較起來(lái)，水彩畫(huà)相當(dāng)注重表現(xiàn)技法。

二、基本特征

水彩畫(huà)是表現(xiàn)自然景色最具長(zhǎng)處的恰當(dāng)而輕便的工具，水彩畫(huà)創(chuàng)作的主要內(nèi)容是水彩畫(huà)家對(duì)各種社會(huì)實(shí)踐、社會(huì)生活的感受和體驗(yàn)，它具有強(qiáng)烈的隨機(jī)性和抒情性，它給予人的是一種淋漓酣暢、水淋淋的感覺(jué)。就其本身而言，具有兩個(gè)基本特征：一是畫(huà)面大多具有通透的視覺(jué)感覺(jué)；二是繪畫(huà)過(guò)程中水的流動(dòng)性。由此造成了水彩畫(huà)不同于其他畫(huà)種的外表風(fēng)貌和創(chuàng)作技法的區(qū)別。顏料的透明性使水彩畫(huà)產(chǎn)生一種明澈的表面效果，而水的流動(dòng)性會(huì)生成淋漓酣暢、自然灑脫的意趣。

三、藝術(shù)風(fēng)格

（1）抒情水彩

抒情水彩風(fēng)景畫(huà)的興起有它的深刻歷史背景，18世紀(jì)英國(guó)的工業(yè)革命開(kāi)始了，工業(yè)革命使生產(chǎn)力得到了提高，發(fā)展了生產(chǎn)，但同時(shí)造成工人大量失業(yè)，人們對(duì)于生活現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)了越來(lái)越多的不滿，反映到藝術(shù)中來(lái)，批判人文中過(guò)去的懷古傾向，否定了懷古主義的冷靜的處世態(tài)度，強(qiáng)調(diào)生活中的感情，對(duì)藝術(shù)也提出了這樣的要求，由此產(chǎn)生了藝術(shù)上的抒情主義。有幾位大師為水彩畫(huà)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，起到了領(lǐng)導(dǎo)先驅(qū)的作用。

蓋思斯·巴勒（1727～1788）早在大自然還沒(méi)有被一般藝術(shù)家認(rèn)真理解和精心描繪的時(shí)候，他已經(jīng)在風(fēng)景畫(huà)方面很有自己的見(jiàn)地了，他對(duì)大自然充滿著熱愛(ài)之心，是歐洲第一流的風(fēng)景畫(huà)家。他一生創(chuàng)作雖以油畫(huà)為主，但他繪制了許多淡彩風(fēng)景，給后來(lái)的許多的畫(huà)家以啟示。被譽(yù)為一代水彩巨子的小科曾斯（約翰·羅伯特·科曾斯1753～1799）是老科曾斯的獨(dú)生子和學(xué)生，他是英國(guó)最富有想象力和獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家之一，他是新時(shí)代水彩畫(huà)的先驅(qū)者中最偉大的一個(gè)，人們稱他是“用水彩畫(huà)作詩(shī)的人。”

（2）水彩風(fēng)景畫(huà)（圖1）

水彩畫(huà)中，風(fēng)景畫(huà)是它中間的主流，處于水彩發(fā)展的重要位置。因此，了解水彩風(fēng)景畫(huà)的形成與發(fā)展，對(duì)于了解水彩藝術(shù)的形成與發(fā)展有著重大的意義。18世紀(jì)是英國(guó)風(fēng)景畫(huà)建立的世紀(jì)，也是水彩畫(huà)形成的世紀(jì)。其中地形畫(huà)通過(guò)進(jìn)一步藝術(shù)處理逐漸發(fā)展為風(fēng)景畫(huà)，淡彩畫(huà)進(jìn)一步成為水彩畫(huà)，兩種早期處理手法互相聯(lián)系，互相滲透，緊密地結(jié)合在一起，逐步完成了水彩風(fēng)景畫(huà)形成的全面過(guò)程。

被譽(yù)為水彩藝術(shù)之父的保羅·桑德比（1725年—1809年）以勤奮不懈的工作和出色的才能，在社會(huì)上贏得了榮譽(yù)和地位。他是宮廷的寵兒，他的周圍聚集著一批隨學(xué)之工，其中有許多當(dāng)時(shí)極負(fù)盛名的藝術(shù)家和業(yè)余藝術(shù)愛(ài)好者。在那個(gè)時(shí)代，桑德比被同行們看做是繪畫(huà)技術(shù)的權(quán)威，并被他的一些追隨者們廣為傳播，成為一個(gè)具有很大影響的人。

老科曾斯，在水彩發(fā)展史上被稱之為風(fēng)景畫(huà)的建立者之一。他是俄羅斯彼得大帝和他英國(guó)情婦的私生子，成年后被送往意大利留學(xué)，專攻古典派的風(fēng)景畫(huà)。他經(jīng)常在作畫(huà)技法上大膽創(chuàng)新，他可以隨意地在紙上涂抹一些黑、棕、藍(lán)、灰等顏色的團(tuán)團(tuán)點(diǎn)點(diǎn)，讓顏色化開(kāi)后轉(zhuǎn)印到另一張紙上去，然后根據(jù)他的豐富的想象，點(diǎn)上幾筆，紙上就會(huì)出現(xiàn)富有浪漫色彩的巖石、叢林、高塔、樓房、屋舍、河流、田野和瀑布等，他還專門(mén)介紹這種畫(huà)種，他一生的大部分時(shí)間都花在圖畫(huà)教學(xué)的工作上，成為受人尊敬的一代大師，著名的水彩巨子約翰·羅伯特科曾斯就是他的兒子。

四、欣賞收藏

欣賞水彩畫(huà)的美，主要從水彩畫(huà)的表現(xiàn)意趣、意境、內(nèi)涵和色彩的傳情及特殊的水味等入手，水彩畫(huà)那透明、輕快、水色淋漓等各種神奇的藝術(shù)效果，不知迷倒了多少美術(shù)家用畢生精力去探索研究。但是縱觀中國(guó)的藝術(shù)品收藏市場(chǎng)，長(zhǎng)期以來(lái)都是油畫(huà)與中國(guó)畫(huà)平分天下，水彩畫(huà)在藝術(shù)品市場(chǎng)被冷落和價(jià)值被低估已經(jīng)是一個(gè)事實(shí)，國(guó)畫(huà)與油畫(huà)的投資升值空間相對(duì)緊縮，不少投資者都對(duì)藝術(shù)品投資市場(chǎng)產(chǎn)生了悲觀情緒，但也有精明的投資者將眼光投向了水彩畫(huà)的收藏。

因?yàn)橄鄬?duì)于國(guó)畫(huà)、油畫(huà)的名家畫(huà)作動(dòng)則幾十萬(wàn)甚至幾百萬(wàn)上千萬(wàn)的高昂價(jià)格，而水彩畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值髙卻價(jià)位低，和國(guó)畫(huà)、油畫(huà)的價(jià)位相比相差甚遠(yuǎn)。除了老一輩水彩藝術(shù)家外，一些中青年的水彩畫(huà)家中也是佳作不斷涌現(xiàn)，他們的畫(huà)作具有相當(dāng)水準(zhǔn)，且價(jià)位較低。所以，這些作品完全可以滿足現(xiàn)代人提高自身審美品味的欣賞要求，而且有充分的投資收藏前景。

總結(jié)

世界不是缺少美，而是缺少一雙發(fā)現(xiàn)美的慧眼。每一幅作品都有它的優(yōu)美之處，都有它的可觀之處，但是不管怎么說(shuō)，欣賞一幅水彩畫(huà)作品，我們的鑒賞要點(diǎn)和鑒賞方法主要有：

觀看它的色彩效果，看它的色調(diào)是否符合整幅畫(huà)面的背景，看它是否把水彩顏料的特性表現(xiàn)出來(lái)；眾所周知，水彩畫(huà)它是以水為媒介的，它的主要特點(diǎn)是水的流動(dòng)性和隨機(jī)性，它給予欣賞者一種淋漓酣暢、清新自然、靈逸灑脫、空蒙秀美的感覺(jué)；熟悉生活，深刻認(rèn)識(shí)生活的意義，發(fā)現(xiàn)生活的本質(zhì)。在生活中選擇有意義、值得表現(xiàn)的主題，根據(jù)個(gè)人的藝術(shù)特點(diǎn)和感受進(jìn)行構(gòu)思、立意，創(chuàng)造自己的水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言和形式，去積累生活中彩色之美。