互動(dòng)紀(jì)錄：融媒體環(huán)境中的新聞報(bào)道的新理念與新實(shí)踐

■ 趙如涵

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互動(dòng)紀(jì)錄：融媒體環(huán)境中的新聞報(bào)道的新理念與新實(shí)踐

■ 趙如涵

在互聯(lián)網(wǎng)等新媒體技術(shù)的發(fā)展帶來的環(huán)境變革與新聞從業(yè)者身份認(rèn)同的雙重危機(jī)中,作為溝通政府主導(dǎo)話語與多重民間話語的渠道,新聞話語生產(chǎn)中的多元主體合作漸趨頻繁。具有新聞屬性的“互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道”就是這種情況下開展的新興新聞實(shí)踐探索。它以新興媒體技術(shù)為依托,以“互動(dòng)紀(jì)錄”為主要特質(zhì),在網(wǎng)絡(luò)上再現(xiàn)傳統(tǒng)媒體的諸多功能,更提供了重塑新聞報(bào)道結(jié)構(gòu)、敘事方式、用戶體驗(yàn)的另類途徑。本研究認(rèn)為,“互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道”以“隱性”方式建構(gòu)社會(huì)議題,形成了降落傘式的敘事結(jié)構(gòu),并有潛力推動(dòng)公民參與與社會(huì)互動(dòng)的良好機(jī)制。

互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道；在線新聞報(bào)道；公民參與；新聞敘事

2013年,《紐約時(shí)報(bào)》(New York Times)的專題報(bào)道《雪崩:特納爾溪事故》(Snow Fall：The Avalanche at Tunnel Creek)獲得普利策特稿寫作獎(jiǎng)。它在故事化敘事、文獻(xiàn)呈現(xiàn)、數(shù)據(jù)可視化、交互式現(xiàn)場體驗(yàn)等方面展現(xiàn)了全方位的創(chuàng)新,將技術(shù)表現(xiàn)力與新聞價(jià)值完美結(jié)合,可謂是“全媒體新聞報(bào)道”的佼佼者。這種以技術(shù)邏輯為導(dǎo)向的新聞報(bào)道并非首創(chuàng),它是歐美新興的一種網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片提供的“互動(dòng)記錄”功能與“新聞屬性”的合理延伸產(chǎn)物。

2014年,新華社的團(tuán)隊(duì)也制作了我國首個(gè)具有“互動(dòng)紀(jì)錄”功能的報(bào)道《三北造林記》,講述中國西北、華北和東北防護(hù)林建造中護(hù)林員數(shù)十年的工作、生存環(huán)境和他們改造環(huán)境的歷史故事?！度痹炝钟洝窂脑O(shè)計(jì)到呈現(xiàn)耗時(shí)約三個(gè)月,是我國官方通訊社在新媒介環(huán)境中進(jìn)行的一次創(chuàng)新新聞報(bào)道嘗試,體現(xiàn)了傳統(tǒng)紀(jì)錄片與長篇通訊報(bào)道的網(wǎng)絡(luò)化融合。

此種互動(dòng)式紀(jì)錄報(bào)道形式及其帶來的新聞實(shí)踐有三個(gè)明顯的特征,即多重的媒體形式與平臺(tái)融合;連貫的“敘事流”;以及優(yōu)質(zhì)的用戶體驗(yàn),這些特征共同建構(gòu)了“互動(dòng)紀(jì)錄”的獨(dú)特內(nèi)核。在世界范圍內(nèi)興起的這個(gè)新潮流,標(biāo)志著新興媒體技術(shù)與新聞報(bào)道融合的探索實(shí)踐,引起了學(xué)界與業(yè)界的廣泛關(guān)注。因此,本文對(duì)“互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道”的概念意涵、新聞屬性以及實(shí)踐方式進(jìn)行研究,從而理解它如何推動(dòng)公民參與,以及與社會(huì)階層、群體間的互動(dòng),并為我國的新聞實(shí)踐創(chuàng)新提供參照。

一、“互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道”的源起與動(dòng)因

以《雪崩》為代表的此類新聞作品有多種名稱,如“多媒體報(bào)道”“全媒體新聞”“新聞專題報(bào)道”“融合新聞”“視覺新聞”等,雖未在學(xué)界與業(yè)界形成統(tǒng)一概念,但已漸成重要類型。如果對(duì)此類型的新聞產(chǎn)品追根溯源,則要?dú)w于21世紀(jì)初在歐洲興起的一種基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的紀(jì)錄片形式。

這一類紀(jì)錄片的英文原稱是Web Documentary,法文為Web Documentair,簡稱Webdoc,亦有多媒體紀(jì)錄片(Multimedia Documentary)之稱。自格里爾遜(John Grierson)將《北方的納努克》等影片命名為“Documentary”(紀(jì)錄片)至今,其概念本身已多有流變,當(dāng)下的紀(jì)錄片指代范圍更廣,體現(xiàn)出“泛紀(jì)錄片”的內(nèi)涵意義。而筆者認(rèn)為,直譯西方概念無法準(zhǔn)確體現(xiàn)其本質(zhì),因此本研究試圖將此類內(nèi)容統(tǒng)稱為“互動(dòng)記錄報(bào)道”(Interactive Documentary),指以交互性為基礎(chǔ),融合影像、文本、照片、音頻、信息圖(Info-graphic)與動(dòng)畫等多種媒體形式發(fā)布在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上的新聞報(bào)道形式。它致力于提供非線性的、故事化的信息或報(bào)道,通過讀者參與、評(píng)論、生成信息等方式的互動(dòng)將報(bào)道本身建構(gòu)成不斷更新的、動(dòng)態(tài)的媒體產(chǎn)品。

早期互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道作品較為簡單,新聞時(shí)效性也較弱。例如,2009年,兩位法國教授兼記者奧利維亞·蘭伯特(Olivier Lambert)與托馬斯·薩瓦(Thomas Salva)制作了一部名為《名人步道》(The Everyday Walk of Fame)的互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道。它聚焦無家可歸的流浪漢、街頭舞蹈家與藝術(shù)家、創(chuàng)業(yè)青年等普羅大眾,記錄其日常生活,通過多媒體呈現(xiàn)以及自我講述的方式構(gòu)建議題。它模仿好萊塢等地的“名人步道”,在其作品平臺(tái)上以巴黎地圖和街道為背景,通過模塊化設(shè)置,以個(gè)人故事為單位構(gòu)成整篇內(nèi)容。簡言之,早期互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道的特質(zhì)主要是一種非虛構(gòu)的、對(duì)現(xiàn)實(shí)對(duì)象進(jìn)行鏡像式反映,并具有文獻(xiàn)資料性質(zhì)的影像媒介。目前,這種創(chuàng)新的表現(xiàn)形式正在逐步與新聞議題進(jìn)行更密切的合作,以時(shí)效性、客觀性、參與性、融合性為基礎(chǔ)開拓更具視覺傳播(Visual Communication)效果的報(bào)道方式。

筆者認(rèn)為,這種新穎的互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道得以產(chǎn)生并發(fā)展,其深層原因主要有三，首先是技術(shù)動(dòng)因,媒介呈現(xiàn)發(fā)生了由單一到融合的改變。互聯(lián)網(wǎng)日漸成熟,各種硬件、軟件工具與技術(shù)得到廣泛開發(fā),其中不乏可用于記錄與再現(xiàn)人類生活行為的新型表現(xiàn)手段,為互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道的內(nèi)容呈現(xiàn)提供了技術(shù)可能;其次是市場動(dòng)因,融媒體時(shí)代的受眾需要被重新激活,市場策略也需要重新調(diào)整。傳統(tǒng)媒體在新媒介環(huán)境中遭遇挑戰(zhàn),為度過經(jīng)濟(jì)危機(jī)而不斷進(jìn)行創(chuàng)新探索與策略調(diào)整,需要?jiǎng)?chuàng)新性的產(chǎn)品,這促成了包括互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道在內(nèi)的融合媒體產(chǎn)品的大量涌現(xiàn)。市場需求也發(fā)生了從“讀者”到“用戶”的轉(zhuǎn)向;最后是機(jī)構(gòu)動(dòng)因,媒介機(jī)構(gòu)在投入與產(chǎn)出之間尋求更多的可持續(xù)性發(fā)展。公眾對(duì)傳統(tǒng)媒體日漸喪失興趣,對(duì)新型媒介的體驗(yàn)要求不斷提高,而傳統(tǒng)新聞與信息的單向流動(dòng)已不能滿足其要求,必然會(huì)產(chǎn)生互動(dòng)性更強(qiáng)的媒介產(chǎn)品。

二、互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道的新聞屬性

目前,互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道的發(fā)展融合了更強(qiáng)的新聞屬性,也為多媒體環(huán)境中的新聞實(shí)踐探索了一條新路?；?dòng)紀(jì)錄報(bào)道的創(chuàng)作主體主要為專業(yè)新聞?dòng)浾?他們?cè)噲D通過新興媒體技術(shù)進(jìn)行新聞探索。

傳統(tǒng)新聞報(bào)道具有新鮮性、真實(shí)性、時(shí)效性和趣味可讀性。相比之下,互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道的主體是被數(shù)字化技術(shù)分解并重構(gòu)的紀(jì)錄片式敘事,其性質(zhì)是紀(jì)錄片式自身特點(diǎn)與數(shù)字化呈現(xiàn)方式的整合,其主要特性是紀(jì)實(shí)性。傳統(tǒng)新聞報(bào)道的讀者可在互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道的非線性敘事中自主掌控接受信息的次序,并將獲取的知識(shí)自主整合。新聞首先是事實(shí),在此之上,它還需要成為一個(gè)價(jià)值事實(shí),即具有新聞價(jià)值才能進(jìn)入專業(yè)傳媒實(shí)踐者的視野。而在不同文化價(jià)值體系中,新聞價(jià)值具有不同的意義。由于紀(jì)錄片以處于國家意識(shí)形態(tài)的邊緣獲得存在意義,互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道與新聞在真實(shí)性原則中重合,但在新聞價(jià)值層面卻需另當(dāng)別論。①20世紀(jì)90年代,我國中央電視臺(tái)進(jìn)行了新聞改革,于1996年創(chuàng)辦了《新聞?wù){(diào)查》,它便力圖在媒介環(huán)境變遷中進(jìn)行話語轉(zhuǎn)換,比如借鑒美國“調(diào)查性紀(jì)錄片”《60分鐘》的成功要素。②因此,互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道是傳統(tǒng)紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性與新聞價(jià)值在新媒體的多元判定中進(jìn)行的“內(nèi)部協(xié)商”。

2009年,法國24電視臺(tái)(France 24)③與法國國際廣播電臺(tái)(Radio France Internationale)合作,創(chuàng)立“互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道獎(jiǎng)”。該獎(jiǎng)旨在鼓勵(lì)新聞從業(yè)者展現(xiàn)革新精神,探索現(xiàn)代新聞呈現(xiàn)方式。同時(shí),該獎(jiǎng)項(xiàng)也體現(xiàn)了法國媒體將技術(shù)變革與新聞實(shí)踐相結(jié)合的敏銳觀察與大膽嘗試?！盎?dòng)紀(jì)錄報(bào)道獎(jiǎng)”評(píng)選規(guī)則要求作品具有如下特質(zhì)：1.新近發(fā)生的新聞議題；2.議題的報(bào)道以新聞分析為視角；3.新聞報(bào)道需多媒體呈現(xiàn),主要指在線發(fā)布的視頻、文字、圖片、音頻。需注意的是,簡單的圖片瀏覽并不能被稱為多媒體呈現(xiàn)；4.作品質(zhì)量；5.新聞報(bào)道需提供真正的、創(chuàng)新的互動(dòng)性。從這個(gè)評(píng)獎(jiǎng)準(zhǔn)則不難發(fā)現(xiàn),在擁有傳統(tǒng)紀(jì)錄片的特質(zhì)之外,互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道更加強(qiáng)調(diào)獨(dú)特的新聞屬性。隨著新聞屬性的融合,互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道的探索更趨深入,也產(chǎn)生了更多優(yōu)秀作品(參見表1)。

表1 近年來優(yōu)秀的互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道作品一覽

三、互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道的敘事結(jié)構(gòu)

作為一種運(yùn)用文體,新聞話語有其自身特質(zhì)。④著名學(xué)者梵·迪克提出的“倒金字塔新聞敘事樹形圖示”在實(shí)踐中被許多新聞從業(yè)者推崇。信息與傳播技術(shù)(ICTs)時(shí)代,為探究新興媒體新聞敘事的規(guī)律,保羅·布拉德肖繪制了互聯(lián)網(wǎng)語境下的“菱形新聞敘事模式”。曾慶香也總結(jié)了新媒體語境下的三種新聞敘事模式。第一種是以中央電視臺(tái)對(duì)馬航MH370失聯(lián)事件的報(bào)道為例的“蜂巢型新聞敘事模式”,報(bào)道依賴信息的實(shí)時(shí)更新并以蜂巢結(jié)構(gòu)的聚集為主要特征。第二種是以昆明暴恐事件中的定制新聞為例的“菱形新聞敘事模式”,此種模式由速度與深度兩個(gè)維度構(gòu)成,包含七個(gè)具體步驟。第三種是以《雪崩》為主的“鉆石型新聞敘事模式”,此種模式敘述某一完整故事,在豐富的數(shù)據(jù)及信息中形成連貫“敘事流”,產(chǎn)生強(qiáng)大的傳播效果。⑤

新聞報(bào)道本身是為事件發(fā)生“缺席”的讀者提供“再現(xiàn)”,而互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道試圖將這種“再現(xiàn)”轉(zhuǎn)化為“在場”,營造出了強(qiáng)烈的參與感。這就使得互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道擁有了與傳統(tǒng)新聞報(bào)道相當(dāng)不同的新聞敘事結(jié)構(gòu)?；?dòng)紀(jì)錄報(bào)道兼具傳統(tǒng)紀(jì)錄片畫面解說、訪談與解說、動(dòng)畫與解說的傳統(tǒng)新聞敘事的等諸多特點(diǎn),展現(xiàn)出獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)。筆者十分認(rèn)同曾慶香的“鉆石型新聞敘事模式”,并在此基礎(chǔ)上繪制了“鉆石型模式”中更細(xì)致的結(jié)構(gòu)內(nèi)容。如下圖所示：

圖1 筆者的“互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道降落傘模型”

將其稱為“降落傘模型”的原因是相對(duì)“鉆石模型”他的重心是“新聞話語”,所有的情節(jié)與互動(dòng)都以“新聞話語”為總結(jié),且因互動(dòng)帶來的更新，不斷構(gòu)建新的新聞話語。以新華社制作的《三北造林記》為例,獨(dú)立網(wǎng)址展開的第一頁面為新聞故事的簡短視頻呈現(xiàn),隨后是報(bào)道主標(biāo)題“英雄史詩”。整體報(bào)道由英雄史詩、壯士悲歌、生命色彩、大漠逐夢(mèng)、心靈綠洲四個(gè)模塊構(gòu)成。在四個(gè)不同情境中,包含新聞文字報(bào)道、圖片報(bào)道與人物訪談等,細(xì)究其具體呈現(xiàn)可發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)內(nèi)嵌其中。另外,網(wǎng)絡(luò)讀者可以通過參與議題討論的方式與互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道制作者和相關(guān)人物進(jìn)行互動(dòng)。通過多元媒介手段的呈現(xiàn),口語與文本的雙重共建產(chǎn)生了新的新聞話語。

再以《監(jiān)獄谷》做簡要分析,其引入畫面為新聞標(biāo)題“監(jiān)獄谷”,點(diǎn)擊進(jìn)入后為連續(xù)短紀(jì)錄片視頻集合,在跳轉(zhuǎn)主頁面前,網(wǎng)站還提示進(jìn)行“臉書”“推特”等社交媒體賬戶鏈接以便進(jìn)行互動(dòng)。主頁面為如圖所示的“虛擬生活情境”,讀者可在房間里有圖標(biāo)提示的模塊中點(diǎn)擊查看隱藏的信息,帶有強(qiáng)烈的“現(xiàn)實(shí)”感的“媒介情境”。

相比其他新聞敘事結(jié)構(gòu),互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道體現(xiàn)出平行性、互動(dòng)性、口語與文本共建等特點(diǎn),通常由多個(gè)平行情節(jié)共時(shí)敘事,并盡可能提供參與式互動(dòng)平臺(tái)。讀者可通過自主選擇進(jìn)入新聞情境,并在提供的導(dǎo)航系統(tǒng)中回至主頁面?；?dòng)紀(jì)錄報(bào)道的生產(chǎn)和制作區(qū)別于單純的新媒體新聞敘事,包具體含如下關(guān)鍵概念：“項(xiàng)目”(Project),互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道多以“項(xiàng)目”為單位,而非傳統(tǒng)新聞報(bào)道的“篇”“條”；“呈現(xiàn)”(Presentation),互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道區(qū)別于日常的新聞報(bào)道與傳播活動(dòng),強(qiáng)調(diào)內(nèi)容、文獻(xiàn)的可視化呈現(xiàn)；體驗(yàn)(Experience),互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道提供感官化的體驗(yàn)式報(bào)道。

在這種新型的敘事結(jié)構(gòu)之下,新聞話語也發(fā)生了革新性的變化?；?dòng)紀(jì)錄報(bào)道所使用的符號(hào)體系、編排方式、語言風(fēng)格、新聞規(guī)則都與傳統(tǒng)媒體頗為不同,從而制造了新穎的“認(rèn)知圖式”。例如,《名人步道》這部作品將“名人”符號(hào)進(jìn)行二度使用,在其原有能指“精英階層”的基礎(chǔ)上進(jìn)行了話語轉(zhuǎn)換,轉(zhuǎn)而指代為技術(shù)時(shí)代的“所有人”(Everyone),從而瓦解了一個(gè)“神話”又對(duì)之進(jìn)行再造。⑥與此同時(shí),《名人步道》在技術(shù)維度上也賦予用戶生產(chǎn)、參與、交互的更多可能,從而摒棄了傳統(tǒng)紀(jì)錄片所分割的“他者”。

具有新聞屬性與互動(dòng)紀(jì)錄功能的互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道需在用戶體驗(yàn)中同時(shí)滿足操作邏輯和敘事邏輯的雙重任務(wù)。在此基礎(chǔ)上,界面的創(chuàng)意設(shè)計(jì)、用戶交互方式與新聞信息的呈現(xiàn)都是“互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道”的重要考量因素。最為值得關(guān)注的是,與其他技術(shù)平臺(tái)相比,互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)數(shù)字終端更強(qiáng)調(diào)用戶的感官刺激和閱讀快感,這使得互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道格外強(qiáng)調(diào)互動(dòng)要素,也賦予它進(jìn)入社會(huì)公共討論更大的可能性。

四、互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道的社會(huì)功能

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)媒體發(fā)展的自覺體系,轉(zhuǎn)而成為媒介間融合的巨大推動(dòng)力?；?dòng)紀(jì)錄報(bào)道與新聞報(bào)道間呈現(xiàn)出“整體分離,部分相連”的關(guān)系,因此其社會(huì)功能亦有共性。從獨(dú)立團(tuán)隊(duì)制作的《監(jiān)獄谷》到媒體組織制作的《雪崩》與《三北造林記》,都是新聞從業(yè)者在大數(shù)據(jù)時(shí)代進(jìn)行的新聞實(shí)踐與新興媒體技術(shù)結(jié)合的探索。近些年,包括“另類媒體”“網(wǎng)生新聞網(wǎng)站”“眾籌新聞項(xiàng)目”等新形態(tài)的出現(xiàn),一方面體現(xiàn)了新技術(shù)給新聞業(yè)帶來的機(jī)遇,一方面也揭示了當(dāng)下新聞生產(chǎn)中的危機(jī)。公眾信任度降低、公民社會(huì)參與受限、少數(shù)族群/群體訴求無法發(fā)聲等問題在世界范圍內(nèi)被喚起,亦正是新聞從業(yè)者與公民尋求多元傳播渠道的重要因素之一。

紀(jì)錄片在整體上被看作是一種“社會(huì)實(shí)踐的再現(xiàn)系統(tǒng)”。在社會(huì)實(shí)踐中,紀(jì)錄片是自由話語和個(gè)體動(dòng)機(jī)的張揚(yáng),它生產(chǎn)并復(fù)制著社會(huì)文化的意義、觀念和意識(shí)。⑦我們通常認(rèn)為,紀(jì)錄片在本質(zhì)上是主觀的,而新聞報(bào)道是客觀的?；?dòng)紀(jì)錄報(bào)道的制作人多為專業(yè)新聞?dòng)浾?他們嘗試將紀(jì)錄片與新聞報(bào)道的特性融合,提供記錄新聞現(xiàn)實(shí)的“新聞?dòng)涗洝?這也是互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道雙重屬性的主體性基礎(chǔ)。

作為獨(dú)特的新聞實(shí)踐探索,互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道的出現(xiàn)帶來了新的趨勢(shì)與社會(huì)功能的實(shí)現(xiàn)。首先,互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道的議題填補(bǔ)了媒介報(bào)道的盲點(diǎn)?；?dòng)紀(jì)錄報(bào)道的選題多為主流媒體無法完整呈現(xiàn)的議題,而在網(wǎng)絡(luò)及新媒體中,此種議題可以在時(shí)間與空間維度得以擴(kuò)展,提供較為全面的視角,或充分補(bǔ)足背景知識(shí);其次,互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道以“共識(shí)”“共需”為結(jié)合方式,是社區(qū)化的多元擴(kuò)展。與其他網(wǎng)絡(luò)論壇與網(wǎng)絡(luò)社區(qū)不同,互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道以獨(dú)立議題、獨(dú)立網(wǎng)絡(luò)地址構(gòu)成獨(dú)立存在的媒體單元,關(guān)注者與參與者多為對(duì)該議題或社會(huì)問題具有共同興趣的人士。互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道不僅滿足了他們的共同需要,而且將他們聚合在一起,通過公共討論達(dá)成社會(huì)共識(shí);再次,互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道促進(jìn)公民參與社會(huì)議題討論以及關(guān)注社會(huì)問題,并對(duì)社會(huì)進(jìn)行反饋。互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)使即時(shí)數(shù)據(jù)分析引導(dǎo)的信息傳播成為可能,多數(shù)互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道都能提供可視化的數(shù)據(jù)分析和即時(shí)更新,這種公開信息也為政府制定政策提供了可靠的參考依據(jù)。

當(dāng)然,互聯(lián)網(wǎng)并非一定能推動(dòng)所有議題的關(guān)注度,或一定能成為底層表達(dá)的公正渠道,也存在民意挾持的風(fēng)險(xiǎn)。民眾的自語需要在意見領(lǐng)袖的推動(dòng)下上升為公共表達(dá),最終產(chǎn)生社會(huì)影響,也需要被置于社會(huì)整體治理體系之內(nèi)才能發(fā)揮良好作用。

五、小結(jié)

目前,整體觀察“互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道”的發(fā)展,其成品不足,批量有限。歐美國家的影像研究與實(shí)踐開展較早,我國的影像制作與新聞實(shí)踐常常在多年之后才開始模仿與自制。近些年,我國紀(jì)錄片創(chuàng)作取得了巨大成就,但依然在發(fā)展中存在一定缺失。例如,首先,現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作有限,即與迅速發(fā)展的社會(huì)現(xiàn)實(shí)沒有更具時(shí)效的聯(lián)合;其次,在紀(jì)錄片創(chuàng)作中,嚴(yán)肅性、專業(yè)化的內(nèi)容如何更好的向大眾傳播也是亟待解決的問題。⑧與此同時(shí),中國新聞業(yè)也需要在挑戰(zhàn)中尋求革新?；ヂ?lián)網(wǎng)和新媒體使得世界變平,互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道這一在世界范圍內(nèi)尚處探索階段的影像類型,業(yè)已獲得中國新聞從業(yè)人員的關(guān)注,其相關(guān)實(shí)踐也正在展開。

互動(dòng)紀(jì)錄報(bào)道兼具傳統(tǒng)紀(jì)錄片與新聞特質(zhì),在提供新鮮的新聞議題報(bào)道的同時(shí),借以紀(jì)錄片制作技巧與手段,利用多媒體、新興技術(shù)提供補(bǔ)充知識(shí),用數(shù)據(jù)、資料可視化的方式為獲得大眾接受的可能。雖然其生產(chǎn)模式、技術(shù)支持、呈現(xiàn)內(nèi)容還待完善,但如能獲得更多重視,從而集合專業(yè)團(tuán)隊(duì)、選擇恰當(dāng)議題并保證資金投入,這一新興事物在中國新聞實(shí)踐中的未來值得期待。

(本文系中國傳媒大學(xué)科研培育項(xiàng)目“網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)紀(jì)錄片發(fā)展研究”〔項(xiàng)目編號(hào)：CUC14A41〕的研究成果。)

注釋：

① 呂新雨：《紀(jì)錄中國：當(dāng)代中國新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)》,生活讀書新知三聯(lián)書店2003年版,第265、268頁。

② 常仕本：《新聞?wù){(diào)查：游走于新聞與紀(jì)錄片之間》,《中國電視》,2005年第9期。

③ 法國24電視臺(tái)(France 24)屬法國國際廣播集團(tuán),以提供時(shí)事新聞為主,其媒體理念為“超越新聞”(Beyond the News)。

④ Fowler,Roger(ed.).ADictionaryofModernCriticalTerms.London and News York:Routledge & Kegan Paul,1987,p.10;轉(zhuǎn)引自曾慶香:《新聞敘事學(xué)》,中國廣播電視出版社2005年版，第8頁。

⑤ 曾慶香：《新媒體語境下的新聞敘事模式》,《新聞與傳播研究》,2004年第11期。

⑥ [法]羅蘭·巴特：《神話修辭術(shù)：批評(píng)與真實(shí)》,屠友祥等譯,上海人民出版社2009年版,第168頁。

⑦ 鐘大年：《怎樣理解紀(jì)錄片》,《中國藝術(shù)報(bào)》,http://www.cflac.org.cn/ys/xwy/201305/t20130524_192241.html,2013年5月24日。

⑧ 劉俊、胡智鋒：《中國電視紀(jì)錄片的收獲與缺失》,《光明日?qǐng)?bào)》,http://news.ifeng.com/opinion/sixiangpinglun/detail_2014_01/18/33133553_0.shtml,2014年1月18日。

(作者系中國傳媒大學(xué)新聞傳播學(xué)部新聞學(xué)院講師)

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