戲曲舞臺(tái)燈光的作用

盧衛(wèi)斌

摘 ? 要：戲曲在千年的發(fā)展歷史長(zhǎng)河中，歷經(jīng)滄桑，不斷更新，不斷變異，不斷求索，不斷發(fā)展，至今在全國(guó)還有三百多個(gè)劇種，真讓舉世驚奇，不可思議。這其中，舞臺(tái)美術(shù)自然起了重要作用，舞臺(tái)燈光又在舞臺(tái)美術(shù)中起到了獨(dú)特的其他無(wú)法替代的作用。

關(guān)鍵詞：戲曲;燈光;作用

中圖分類(lèi)號(hào)：J814 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）32-0093-01

過(guò)去，由于科學(xué)技術(shù)的落后，舞臺(tái)美術(shù)可有可無(wú)，可強(qiáng)可弱，除了照明之外，戲劇成份不大，在傳統(tǒng)劇目演出中的惟一符號(hào)功能就是顯示一個(gè)特定的表演空間——供觀(guān)眾欣賞戲劇。它不需要變化，不需要色彩搭配。符號(hào)作用的大小只取決于光的亮度。戲曲按習(xí)慣的說(shuō)法是“演員的藝術(shù)”，傳統(tǒng)戲主要看演員的表演，能讓觀(guān)眾看清舞臺(tái)環(huán)境和演員，光就完成了它的歷史使命。在這一點(diǎn)上，光符號(hào)是舞美造型中最簡(jiǎn)單的符號(hào)，因此可以說(shuō)是單純性符號(hào)。如果從照明這一點(diǎn)看，一切人工光源都是為了補(bǔ)充日光的不足。白天演出只借用日光（自然符號(hào)）就可以了，日光是顯示白天的符號(hào)，為演出照明只是借用而已。人工光源只是在夜晚演出的情況下才派上用場(chǎng)的，或是燭光、汽燈，或是電光源。因此，人工光源是可有（在夜晚演出）可無(wú)（在白天演出）的。

戲劇演出環(huán)境根據(jù)需要可以任意選擇，也可以不要布景，但決不能沒(méi)有燈光。這里的燈光指的是色光，其功能是不但照明，還要制造情景、氣氛、時(shí)間的流動(dòng)、環(huán)境的變化等的光的概念，是多重意義的符號(hào)概念。色光在新編劇目舞臺(tái)上的重要性是不言而喻的。色光的符號(hào)的明白無(wú)誤的功能也是顯而易見(jiàn)的。隨著電光源的出現(xiàn)和進(jìn)入劇場(chǎng)，各種燈具在不斷革新，種類(lèi)也日漸豐富;新的電光源還在不斷涌現(xiàn)，光控系統(tǒng)也因科技的發(fā)展在不斷現(xiàn)代化、自動(dòng)化。舞臺(tái)燈光在現(xiàn)代戲曲劇目中舉足輕重，它成了對(duì)演出有重要影響的戲劇符號(hào)系統(tǒng)。

其一，僅從表現(xiàn)光源的基本功能出發(fā)，它可以顯示出日光、月光、星光、燈光、燭光、火光、閃電、室外光、室內(nèi)光等，這些都是在舞臺(tái)上再現(xiàn)自然光源狀態(tài)的人工符號(hào)。

其二，電光源的功能進(jìn)一步發(fā)揮，光的運(yùn)用擴(kuò)展到為劇情需要去創(chuàng)造某種室內(nèi)的氛圍或室外的情調(diào)，可以傳達(dá)出溫馨的、歡樂(lè)的、清冷的、肅煞的、壓抑的、恐怖的、虛幻的、夢(mèng)境般的、捉摸不定的以及諸如此類(lèi)的氣氛。這是運(yùn)用光的符號(hào)手段，主動(dòng)參與戲劇情節(jié)，從而進(jìn)一步擴(kuò)大了光的表現(xiàn)力。

其三，它可以表現(xiàn)某種變化，把空間與時(shí)間有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，使舞臺(tái)成為一個(gè)流動(dòng)的演出環(huán)境;它可以由晨變昏、由晦至明，它能顯示四季的變化，制造陰、晴、雨、雪的自然景觀(guān);它還可以利用暗轉(zhuǎn)或切光等手段變更時(shí)間、環(huán)境，阻斷劇情，這使得光符號(hào)的功能獲得了新的表現(xiàn)范圍。

其四，它可以利用追光等手段，突出舞臺(tái)上需要突出描寫(xiě)的人物、景物或局部造型;它可以強(qiáng)調(diào)流血的場(chǎng)面，可以表現(xiàn)曠野荒郊鬼火憧憧的世界，也可以隨角色的心理變化將其內(nèi)心活動(dòng)外化;它甚至可以阻斷角色情緒的發(fā)展，給觀(guān)眾以更多的聯(lián)想與啟迪。在這里，光符號(hào)的功能絕對(duì)是能動(dòng)的。光與色的結(jié)合豐富舞臺(tái)藝術(shù)，戲曲燈光不同歌舞晚會(huì)燈光，它約束于戲劇故事情節(jié)的局限性，不能孤立地完成藝術(shù)表演，而必須和布景、音樂(lè)、表演結(jié)合在一起，而不是一味追求光色效果，脫離現(xiàn)實(shí)所要反映的內(nèi)容。在舞臺(tái)藝術(shù)中，光色采用什么樣的形式，是寫(xiě)實(shí)還是寫(xiě)意，還較抽象的純節(jié)奏變化，一般來(lái)說(shuō)都是根據(jù)劇本的形式、表演的形式、劇情的內(nèi)容來(lái)決定的。

其五，利用特效燈制造投景造型。固定的幻燈、流動(dòng)的燈具發(fā)展到電影手段投射和大屏幕、多層次、多角度的活動(dòng)投影的綜合運(yùn)用，使舞臺(tái)燈光的符號(hào)領(lǐng)域，有了更大的拓展。它可以代替布景，展示歷史背景、人物內(nèi)心的意識(shí)流動(dòng)，甚至為昨天、今天、明天同在，過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)并置創(chuàng)造了有利條件。這一點(diǎn)，在話(huà)劇舞臺(tái)上已得到廣泛實(shí)踐，在戲曲舞臺(tái)還是一塊尚待大力開(kāi)墾的處女地。有朝一日，它將不可避免地使戲曲舞臺(tái)美術(shù)的符號(hào)詞匯在燈光運(yùn)用的更高層次上更加豐富多彩，使燈光的符號(hào)學(xué)研究與實(shí)踐得到更大的拓展，從而使光的強(qiáng)度、色彩、分布、移動(dòng)、手段、光的表現(xiàn)范圍、光對(duì)時(shí)空變化的貢獻(xiàn)、光的清晰度的追求、光的各種組合運(yùn)用、光制造氣氛的開(kāi)掘等各種符號(hào)性功能，得到充分的發(fā)揮。

進(jìn)入電氣化時(shí)代，尤其是進(jìn)入電腦時(shí)代，舞臺(tái)燈光的戲劇作用越來(lái)越大，尤其是在現(xiàn)當(dāng)代劇目中，真可謂一臺(tái)燈光半臺(tái)戲。

隨著現(xiàn)代戲劇的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)意義上的觀(guān)演空間在模糊、交融。當(dāng)今的觀(guān)眾已不再滿(mǎn)足那些只注重表演形式而不注重內(nèi)容及生活情趣的戲曲。而渴望看到有血有肉的現(xiàn)代化完美的藝術(shù)作品。要?jiǎng)?chuàng)造出更多的藝術(shù)精品，給戲曲燈光設(shè)計(jì)者更大的空間，創(chuàng)造出豐富多彩的戲曲舞臺(tái)燈光藝術(shù)。戲曲燈光設(shè)計(jì)者，要不斷改革創(chuàng)新，既要符合時(shí)代特點(diǎn);又要保持傳統(tǒng)戲曲精髓。

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