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    尋覓20世紀(jì)中華文化產(chǎn)業(yè)的源頭——讀李斌《鴛鴦蝴蝶派與早期中國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)(1919-1930)》

    2016-12-10 08:24:08高建國(guó)
    江蘇地方志 2016年4期
    關(guān)鍵詞:鴛鴦蝴蝶李斌文化

    ◎ 高建國(guó)

    尋覓20世紀(jì)中華文化產(chǎn)業(yè)的源頭——讀李斌《鴛鴦蝴蝶派與早期中國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)(1919-1930)》

    ◎ 高建國(guó)

    2015年11月,揚(yáng)州廣陵書(shū)社推出一本新書(shū):《鴛鴦蝴蝶派與早期中國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)(1919~1930)》。我認(rèn)為,它是一本特殊的史志著述。書(shū)名雖稱“中國(guó)”,背景卻是在上海和蘇州,而蘇州人又占了多數(shù)。所以,它論述的內(nèi)容,主要還是民國(guó)蘇滬的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。

    鴛鴦蝴蝶派,是中國(guó)現(xiàn)代文壇的一個(gè)創(chuàng)作群體,成員多為蘇州人。由于價(jià)值取向特殊,一直引起學(xué)界關(guān)注,研究著述汗牛充棟。截至2016年3月,中國(guó)知網(wǎng)(CNKI)以“鴛鴦蝴蝶派”為主題的文獻(xiàn),多達(dá)1500余條。這還不包括,對(duì)他們成員及著作、作品的個(gè)案研究成果。這說(shuō)明,要在鴛鴦蝴蝶派的研究選題上,有所突破,并非易事。但本書(shū)作者李斌先生,以此內(nèi)容申報(bào)的課題,連續(xù)受到國(guó)家及省級(jí)主管部門(mén)的支持,使之成為諸多社科基金項(xiàng)目。李斌在各種學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表的相關(guān)論文,也引起了一定反響,這很值得我們深入探討。2011年11月,中共十七屆六中全會(huì),審議通過(guò)《中共中央關(guān)于深化文化體制改革、推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問(wèn)題的決定》,提出建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的戰(zhàn)略目標(biāo)。從此,推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)快速、健康、有效、持續(xù)發(fā)展,便成了中國(guó)改革面臨的新任務(wù)。支撐“文化復(fù)興”戰(zhàn)略的,是中國(guó)傳統(tǒng)文化的血脈與源流。所以,文化復(fù)興的終極目標(biāo),就是激發(fā)人們的文化自覺(jué),推動(dòng)文化的繼往開(kāi)來(lái)。李斌先生將鴛鴦蝴蝶派對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的探索與實(shí)踐,作為一個(gè)突破口,以此總結(jié)和勾勒20世紀(jì)蘇滬文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)端與發(fā)展,我以為,這不啻是一項(xiàng)學(xué)術(shù)創(chuàng)新,它對(duì)未來(lái)中國(guó)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的走向,都能起到啟迪和示范作用。

    該書(shū)的研究路徑,獨(dú)辟蹊徑,也值得我們關(guān)注。作者在“后記”說(shuō),“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)已成為我國(guó)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)與社會(huì)發(fā)展調(diào)整的重要力量。正因?yàn)槲幕瘎?chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展已成為我國(guó)重大戰(zhàn)略,所以對(duì)其歷史流脈的研究就顯得尤為必要?!雹傥墨I(xiàn)梳理后發(fā)現(xiàn),中國(guó)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展圖景,果然是宏大而壯闊的,它的深度與廣度,遠(yuǎn)超人們的想像,相關(guān)研究成果也源源不斷問(wèn)世。截至2016年3月,中國(guó)知網(wǎng)(CNKI)以“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”為主題的文獻(xiàn),多達(dá)9500余篇②;亞馬遜圖書(shū)網(wǎng)以“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”為主題的著作,多達(dá)754部③;本書(shū)從影視視角切入的“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”研究,之前也出版過(guò)類似的著作,比如《中國(guó)影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展創(chuàng)新研究》④。面對(duì)這樣一個(gè)熱門(mén)選題,想要有所突破,難度可想而知。李斌先生的研究策略,之所以與眾不同,就在于立足本土資源,遵循揚(yáng)長(zhǎng)避短規(guī)律,在學(xué)術(shù)路徑上標(biāo)新立異。李斌是新蘇州人,他的本碩博,都就讀于此,對(duì)吳文化深度浸染,能夠充分領(lǐng)悟與接受蘇州文化的精髓。這種積淀有益于課題研究。蘇州是一座古城,有2500年漫長(zhǎng)歷史,其文脈源遠(yuǎn)流長(zhǎng),滋養(yǎng)和影響了歷朝歷代的文人墨客。在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上,以包天笑、周瘦鵑、范煙橋?yàn)榇淼镍x鴦蝴蝶派作家,絕大多數(shù)人都是蘇州人。李斌將他們當(dāng)作研究對(duì)象,自然如魚(yú)得水。本書(shū)形成前,作者曾發(fā)表一系列相關(guān)論文:《范煙橋與中國(guó)早期電影》⑤《徐碧波與早期中國(guó)電影》⑥《周瘦鵑〈影戲話〉與中國(guó)早期電影觀念生成》⑦《初探民國(guó)蘇州報(bào)紙〈大光明〉廣告》⑧《徐枕亞及其〈玉梨魂〉電影研究》⑨《論吳文化與蘇州創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展》⑩等,均從本土的文化現(xiàn)象中就地取材,以此延伸和輻射其他作家。這種舉一反三、觸類旁通的思維方式,可不斷拓展學(xué)術(shù)內(nèi)容,在課題研究上事半功倍。這項(xiàng)研究也為蘇州總結(jié)了現(xiàn)代文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的諸多成果,可謂花開(kāi)兩面,一舉多得。盡管相關(guān)成果多如牛毛,絲毫不影響本書(shū)在學(xué)界的特色與地位。

    左圖為徐枕亞的小說(shuō)《玉梨魂》封面 右圖為刊登在《申報(bào)》上的電影《玉梨魂》的廣告(載于《申報(bào)》1924年5月19日)

    左圖為1924年出品的周瘦鵑編劇的電影《水火鴛鴦》劇照 右圖為覓鴛鴦蝴蝶派任職的大中華百合電影公司的外景照——本書(shū)第三節(jié)“電影市場(chǎng)的拓殖 二、創(chuàng)辦電影公司”插圖

    為了準(zhǔn)確研究鴛鴦蝴蝶派的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)活動(dòng),本書(shū)刻意凸顯了宏大的社會(huì)背景,其中有蘇州也有上海。這為讀者的學(xué)術(shù)解讀,拓展了思維。比如上海,作為民初中國(guó)的大都市,為何能成為鴛鴦蝴蝶派文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的大本營(yíng)?要探究這個(gè)問(wèn)題,必須從理論與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)角度,來(lái)尋找文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)生存的合理性。本書(shū)探討這一議題的理論依據(jù),是美國(guó)卡耐基梅隆大學(xué)的查德佛羅里達(dá)教授發(fā)表的研究報(bào)告,《“創(chuàng)意時(shí)代”的歐洲》。查德佛羅里達(dá)認(rèn)為,“歐洲創(chuàng)意指數(shù)”包含三方面:人才指數(shù)、包容性指數(shù)和技術(shù)指數(shù)。人才指數(shù),是指創(chuàng)意人才在整個(gè)從業(yè)人數(shù)中的百分比;技術(shù)指數(shù),是指研發(fā)、創(chuàng)新和高科技指數(shù);包容性指數(shù),是指一個(gè)國(guó)家或者民族對(duì)反現(xiàn)代或反世俗的價(jià)值觀的態(tài)度。而“3T”理論,是構(gòu)建創(chuàng)意城市的關(guān)鍵要素,它包括技術(shù)、人才和包容度三方面。?對(duì)照這一理論,上海無(wú)疑是當(dāng)時(shí)中國(guó)的首選地。民初上海最空前的資本,就是能夠吸引大量移民與人才,來(lái)到這里創(chuàng)業(yè)淘金,形成新型上海市民階層。這是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的社會(huì)基礎(chǔ)。他們中相當(dāng)多的人,具有一定資本或技術(shù)生存手段,比如城市資產(chǎn)者、產(chǎn)業(yè)工人、銀行或公司職員、中小商人、拿工薪的專業(yè)人員、工程師、律師、醫(yī)生、會(huì)計(jì)師、建筑師、記者、編輯、作家、中小學(xué)教員、賬房、伙計(jì)、學(xué)徒、小販、工匠等?。從世界先進(jìn)技術(shù)進(jìn)入中國(guó)的視角看,上海也是第一站,它能影響和改變上海的文化產(chǎn)業(yè)形態(tài),使之成為新興文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)源地。由于引進(jìn)了現(xiàn)代印刷技術(shù),報(bào)刊雜志圖書(shū)才可快速出版走向市場(chǎng);由于引進(jìn)了留聲機(jī)技術(shù),流行音樂(lè)才得以普及并形成產(chǎn)業(yè)。以當(dāng)時(shí)上海的戲劇市場(chǎng)為例,滬劇、越劇、評(píng)劇、錫劇、甬劇、京劇、昆劇、淮劇、揚(yáng)劇、蘇劇、浦東說(shuō)書(shū)、方言話劇等,之所以在上海廣泛傳播,影響巨大,正是依靠現(xiàn)代傳播技術(shù)手段,推動(dòng)這些流行文化走進(jìn)千家萬(wàn)戶,使之成為商業(yè)文化營(yíng)銷的重要資源。本書(shū)研究成果啟示我們,創(chuàng)造產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)、形成產(chǎn)業(yè)氛圍、吸引產(chǎn)業(yè)人才,遠(yuǎn)比直接倡導(dǎo)、強(qiáng)行推動(dòng)產(chǎn)業(yè)本身,要有效許多。

    本書(shū)的另一個(gè)特點(diǎn),是“論”與“述”在主題闡釋中的有機(jī)統(tǒng)一。嚴(yán)格地說(shuō),本書(shū)屬于史志類文本,內(nèi)容表達(dá)突出一個(gè)“述”字。書(shū)名《鴛鴦蝴蝶派與早期中國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)(1919~1930)》,本身就有歷史時(shí)間的界定,論述的內(nèi)容,也局限在民初21年間的中國(guó)(蘇滬)創(chuàng)意文化的起源、分類、發(fā)展。但它又不限于史實(shí)的介紹,在分類的歷史表述中,還不時(shí)楔入一些恰到好處的背景介紹、名詞解釋或意義引申。如同布萊希特戲劇的間離效果,常常將讀者從情節(jié)的感性投入中,剝離出來(lái),來(lái)?yè)Q一種理性的思維,看待和分析歷史現(xiàn)象。比如第一章“鴛鴦蝴蝶派走向文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域”,作者首先詮釋了一座城市具有“文化創(chuàng)意”基礎(chǔ)的三個(gè)條件;接著比較了“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”和“文化產(chǎn)業(yè)”的區(qū)別;之后又對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)涉及的幾個(gè)關(guān)鍵詞匯,如“創(chuàng)意”“科技”“合作”“跨界”等,逐一做了注解。有了理念與內(nèi)涵的準(zhǔn)確把握,本書(shū)主體內(nèi)容的史述,就會(huì)變得暢通許多,受眾對(duì)學(xué)術(shù)信息的理解,也會(huì)更加通透與疏朗。在專用詞語(yǔ)的闡述中,作者的思路常??缃?,從中西方不同的學(xué)術(shù)領(lǐng)域,借鑒參考有代表性的研究成果。比如,解釋“創(chuàng)意”一詞,作者便受到德國(guó)經(jīng)濟(jì)史與經(jīng)濟(jì)思想家熊彼得的論點(diǎn)啟發(fā)。熊彼得在1912年認(rèn)為,現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)創(chuàng)新的關(guān)鍵,在于“知識(shí)和信息的生產(chǎn)、傳播、使用”;?作者還從陳放、武力的《創(chuàng)意學(xué)》一書(shū)中,借鑒了有關(guān)“創(chuàng)意”的論述;?引用了學(xué)者李世忠《正確理解“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”》對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的界定理論。李世忠認(rèn)為,“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”之所以與“文化產(chǎn)業(yè)”不同,就在于突出文化創(chuàng)意與藝術(shù)、技術(shù)的融合,“文化產(chǎn)業(yè)不向第一、第二產(chǎn)業(yè)滲透,而文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)則是把文化與創(chuàng)意,通過(guò)藝術(shù)與技術(shù)的手段,與第一、第二、第三產(chǎn)業(yè)融合,從而形成一個(gè)更大的產(chǎn)業(yè)群和更長(zhǎng)的產(chǎn)業(yè)鏈?!?這樣的研究成果,可增強(qiáng)本書(shū)史述的思想深度,也能解除讀者閱讀的專業(yè)困惑。

    本書(shū)的信息傳播,采用多元并進(jìn)的方式,使之變得引人入勝。研究民國(guó)時(shí)代的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè),不是一件容易的事。一是缺乏現(xiàn)成的資料,研究者除了從較多的著述成果中轉(zhuǎn)引有關(guān)資料,更需要從汗牛充棟的舊報(bào)刊中,去梳理和篩選有用的史料。筆者得知,作者在研究課題的過(guò)程中,常常泡在滬蘇兩地圖書(shū)館,從浩如煙海的故紙堆中,去查找可供參考的文獻(xiàn)。上海圖書(shū)館收藏的民初報(bào)刊《新聞報(bào)》《良友畫(huà)報(bào)》《上海畫(huà)報(bào)》《電影月報(bào)》《電影雜志》《銀星》《影戲雜志》《開(kāi)心特刊》《明星特刊》《銀星》《電影畫(huà)報(bào)》《紫羅蘭電影號(hào)》《上海影戲公司特刊》《新小說(shuō)》《繡像小說(shuō)》《紫羅蘭》,蘇州圖書(shū)館收藏的民初報(bào)刊《大光明》《吳縣日?qǐng)?bào)》《蘇州明報(bào)》,北京中國(guó)電影資料館收藏的《大中華百合特刊》(1925)、《天一特刊》(1925.10~1927.12),蘇州大學(xué)、蘇州科技大學(xué)圖書(shū)館收藏的民初相關(guān)史料,都成了作者查閱的對(duì)象。科研的前期資料準(zhǔn)備,有時(shí)要比正式撰寫(xiě)論著更加艱苦。二是資料整理的艱難,舊報(bào)刊因印刷技術(shù)的局限,字跡常常印得模糊不清,收藏也不可能全面、完整。比如上海圖書(shū)館的《新聞報(bào)》(1914~1949)是微縮膠卷,《良友畫(huà)報(bào)》是影印本,會(huì)給閱讀帶來(lái)不便。研究者不畏艱難悉心搜求,才能尋到有價(jià)值的文字與圖片信息。從本書(shū)使用的大量論據(jù)來(lái)看,作者的前期資料籌備,確實(shí)投入了相當(dāng)精力。大量一手史料在論證課題中的運(yùn)用,使本書(shū)具有無(wú)可辯駁的邏輯力量與說(shuō)服力。不同史料的密集印證,也說(shuō)明作者對(duì)課題的把握,舉重若輕而游刃有余,這對(duì)于一本研究100年前產(chǎn)業(yè)歷史的專著來(lái)說(shuō),十分不易。此外,表格的運(yùn)用,為本書(shū)增強(qiáng)了信息傳播的便利性,它可讓海量而復(fù)雜的信息接收,變得一目了然,使讀者的文本閱讀,更加簡(jiǎn)化與直觀,由此增強(qiáng)閱讀興趣,而不會(huì)憚?dòng)趯W(xué)術(shù)的抽象。另外還有一個(gè)特點(diǎn),即圖像化的表達(dá)。書(shū)中插入不少民國(guó)初年的畫(huà)面,比如與鴛鴦蝴蝶派有關(guān)的報(bào)刊、影戲、廣告、圖書(shū)等。這些內(nèi)容,多為當(dāng)時(shí)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的成果,它們可以與文字、表格一道,相互印證同一段史實(shí)。這么一來(lái),原本學(xué)術(shù)化的信息傳播,就會(huì)變得形象生動(dòng)。它為受眾的信息接收,搭建了一個(gè)立體可視的傳送平臺(tái)。

    王鈍根主編的《社會(huì)之花》充滿婉約古典風(fēng)格的封面設(shè)計(jì)

    本書(shū)的“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”研究,終歸是一個(gè)政策性選題,有極強(qiáng)的社會(huì)意義和應(yīng)用價(jià)值。對(duì)于傳統(tǒng)的鴛鴦蝴蝶派研究,它是一個(gè)突破,也是入選國(guó)家、教育部與江蘇等各級(jí)社科基金的重要因素。本書(shū)由此開(kāi)掘下去,我認(rèn)為還可以引申出更多的學(xué)術(shù)創(chuàng)意。作者對(duì)相關(guān)史料的認(rèn)真梳理,本來(lái)就是一段鮮活生動(dòng)的歷史景象,它給讀者帶來(lái)的文化信息,遠(yuǎn)非“產(chǎn)業(yè)”這兩個(gè)字所能涵蓋。民國(guó)初年的蘇滬文人,都是人們景仰的文化精英,他們熱愛(ài)生活、講究生存質(zhì)量。他們活在當(dāng)時(shí)的本質(zhì)目的,不是為了賺錢,更無(wú)“產(chǎn)業(yè)”理念。而是以文化的方式,印證自己對(duì)時(shí)代的態(tài)度,體現(xiàn)著中國(guó)文人的群體個(gè)性與精神形象。對(duì)這種個(gè)性和精神的研究,或許更能貼近中華文化的本質(zhì)。因此讀完這本書(shū),我們對(duì)作者會(huì)有更多期待。

    (作者聯(lián)系地址:蘇州科技大學(xué))

    注 釋

    ①李斌:《鴛鴦蝴蝶派與早期中國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)(1919-1930)》,廣陵書(shū)社2015年,第314頁(yè)。

    ②http://epub.cnki.net/KNS/brief/result. aspx?dbprefix=CJFQ 。

    ③http://www.amazon.cn/s/ref=nb_sb_ noss_1?__mk_zh_CN=亞馬遜網(wǎng)站&url=searchalias%3Dstripbooks&field-keywords=文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 。

    ④胡智鋒:《中國(guó)影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展創(chuàng)新研究》,中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2014年。

    ⑤李斌:《范煙橋與中國(guó)早期電影》,《蘇州教育學(xué)院學(xué)報(bào)》,2014年第5期。

    ⑥李斌:《徐碧波與早期中國(guó)電影》,《電影藝術(shù)》,2014年第4期。

    ⑦李斌:《周瘦鵑〈影戲話〉與中國(guó)早期電影觀念生成》,《電影藝術(shù)》,2012年第3期。

    ⑧李斌:《初探民國(guó)蘇州報(bào)紙〈大光明〉廣告》,《創(chuàng)意與設(shè)計(jì)》,2014年第2期。

    ⑨李斌:《徐枕亞及其〈玉梨魂〉電影研究》,《電影評(píng)介》,2009年第3期。

    ⑩李斌:《論吳文化與蘇州創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展》,《常熟理工學(xué)院學(xué)報(bào)》,2010年第3期。

    ?胡社考、周冰毅、粟書(shū)軍:《文化催生文化創(chuàng)意階層》,《河北工程大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》,2009年第3期,第29-30頁(yè)。

    ?楊東平:《城市季風(fēng)》,東方出版社1994年,第159頁(yè)。

    ?李斌:《鴛鴦蝴蝶派與早期中國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)(1919-1930)》,廣陵書(shū)社2015年,第33頁(yè)。

    ?陳放、武力:《創(chuàng)意學(xué)》,金城出版社2007年,第11~12頁(yè)。

    ?李世忠:《正確理解“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”》,《社會(huì)科學(xué)論壇》2008年第11期,第150~152頁(yè)。

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