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    魯迅與梅蘭芳入黨

    2016-12-10 06:07:34
    世紀(jì) 2016年6期
    關(guān)鍵詞:周揚(yáng)中國(guó)戲曲梅蘭芳

    石 灣

    魯迅與梅蘭芳入黨

    石 灣

    乍看本文標(biāo)題,讀者諸君定然會(huì)有一種荒誕之感。是的,魯迅逝世于1936年10月19日,而梅蘭芳入黨是1959年3月16日,八竿子打不著的事兒,怎扯到一起了呢?

    梅蘭芳

    “文革”歲月一張荒誕的大字報(bào)

    這事兒正是出在荒誕的“文革”歲月。日前,我在家中意外地捜撿出一本1968年中國(guó)戲曲研究院油印的《革命大字報(bào)選》,隨手翻開一看,第一篇即是《揭開梅蘭芳之流“入黨”黑幕,大批狠批修正主義建黨路線》。此大字報(bào)這樣寫道:

    吸收什么樣的人入黨,這是關(guān)系到建設(shè)一個(gè)什么黨的重大原則問題。梅蘭芳的臭名,幾乎是盡人皆知的,他是一個(gè)至死不悟的地主、資產(chǎn)階級(jí)的反動(dòng)藝術(shù)家,與其說他是中國(guó)的頭號(hào)“花旦”,倒不如說他是盤踞在京劇舞臺(tái)上的一條化成美女的毒蛇……中國(guó)赫魯曉夫劉少奇及周揚(yáng)一伙,卻把他視為珍寶,捧到九天之上,什么“奇異的巨星”啦,“戲劇藝術(shù)的寶山”啦,“美的象征”啦,“一代宗匠”啦等等,幾乎把詞典里最好的形容詞都掏光了。幾十年前,中國(guó)文化革命的巨人——魯迅,就對(duì)躲入“象牙之塔”的梅蘭芳作了尖銳的批判。魯迅一針見血地指出,梅蘭芳是被剝削階級(jí)“從俗眾中提出,罩上玻璃罩,做起紫檀架子”的玩物,他所演的那些“半死不活的天女或林妹妹”,勞動(dòng)人民“看不懂,不要看”,他只是國(guó)民黨反動(dòng)派和封建“士大夫心目中的梅蘭芳”。因此,魯迅先生斥責(zé)他是“為藝術(shù)而藝術(shù)”,“也是一位第三種人”。時(shí)過境遷,由于梅蘭芳變本加厲地販賣地主、資產(chǎn)階級(jí)舊京劇藝術(shù)的黑貨,成了黨內(nèi)一小撮走資派的寵兒,而且居然還加入了共產(chǎn)黨,你說怪也不怪?

    經(jīng)歷過十年浩劫的人都不會(huì)忘記,因毛澤東曾將魯迅譽(yù)為“中國(guó)文化革命的主將”、代表“中國(guó)新文化的方向”,所以“文革”之初,江青、姚文元一伙便極力神化魯迅。早在1966年10月31日,首都各界召開紀(jì)念魯迅逝世三十周年大會(huì),姚文元講話、陳伯達(dá)致閉幕詞,就叫囂 “發(fā)揚(yáng)魯迅的大無畏革命造反精神”,“把無產(chǎn)階級(jí)文化大革命進(jìn)行到底”。于是,凡是被魯迅罵過的人,都遭了批,挨了斗。首當(dāng)其沖的,是上世紀(jì)30年代中國(guó)左翼作家聯(lián)盟的領(lǐng)導(dǎo)人周揚(yáng)、田漢、夏衍、陽(yáng)翰笙這“四條漢子”。江青之流以《魯迅全集》中的一條注釋作為借口,說這條注釋是周揚(yáng)射向魯迅的一支毒箭,然后便開始清查以他為代表的所謂從30年代就開始的反革命修正主義文藝黑線。據(jù)“斗私批修小組”寫的這張大字報(bào)披露,“早在1956年,黨內(nèi)最大的一小撮走資派就盜用中央名義批轉(zhuǎn)了舊中組部安子文修正主義集團(tuán)關(guān)于在知識(shí)分子中發(fā)展黨員的黑報(bào)告。這個(gè)黑報(bào)告,把資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子吹得天花亂墜,胡謅什么‘幾年來知識(shí)分子經(jīng)過黨的培養(yǎng)教育和各種社會(huì)主義改造運(yùn)動(dòng)的鍛煉,其政治思想狀況,已經(jīng)發(fā)生了根本的變化,不少人已經(jīng)具備了入黨的條件?!o接著,1957年,反革命修正主義頭目夏衍就在文化部傳達(dá)了周揚(yáng)批評(píng)文化部不加緊吸收高級(jí)知識(shí)分子入黨的黑指示……幾次三番催促?gòu)埜付ㄖ袊?guó)戲曲研究院黨委考慮接收梅蘭芳入黨?!鄙頌橹袊?guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)劇協(xié)主席的梅蘭芳,時(shí)任中國(guó)戲曲研究院院長(zhǎng)兼中國(guó)京劇院院長(zhǎng),而戲劇理論家張庚則是中國(guó)戲曲研究院黨委書記兼主持工作的副院長(zhǎng)。張庚1932年在上海參加中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟,次年任左翼劇聯(lián)總盟常委,主管宣傳工作,對(duì)魯迅如何罵梅蘭芳一事當(dāng)然是一清二楚的。“文革”一開始,張庚就遭《紅旗》雜志點(diǎn)名批判,被當(dāng)作在戲曲界推行“周揚(yáng)反革命修正主義文藝黑線”的“黑干將”揪了出來,發(fā)展梅蘭芳入黨,也就成了他反對(duì)魯迅的一大罪狀。

    左圖:1960年毛澤東會(huì)見老舍、梅蘭芳、田漢(右一、二、三)等;右圖:周恩來總理與梅蘭芳(左)親切交談

    魯迅公開罵梅蘭芳令人費(fèi)解

    魯迅從少年時(shí)起,就對(duì)京劇特別厭惡。這最早見于他于1922年12月發(fā)表在《小說月報(bào)》上的《社戲》。魯迅在這篇散文體小說中直言不諱地說,二十年間他“只看過兩回中國(guó)戲(指京?。保?“似乎這戲太不好”,“看小旦唱,看花旦唱,看老旦唱,看不知什么角色唱,看老生唱,看一大班人亂打,看兩三個(gè)人互打”,實(shí)在“使我省悟到在這里(指戲臺(tái)下)不適于生存了”?!斑@一夜,就是我對(duì)于中國(guó)戲(指京?。└媪藙e的一夜,即使偶爾經(jīng)過戲園,我也漠不相關(guān),精神上早已一在天之南一在天之北了”。 到了“五四”時(shí)期,魯迅對(duì)京劇的偏見并沒有改變,甚至不承認(rèn)京劇是戲,認(rèn)為它只是“玩把戲”的“百衲體”,“毫無美學(xué)價(jià)值”。

    其實(shí),厭惡京劇者在當(dāng)時(shí)大有人在,作為“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者們,胡適、陳獨(dú)秀、李大釗、周作人、錢玄同、劉半農(nóng)等,都曾把京劇簡(jiǎn)單視為宣揚(yáng)封建迷信的“國(guó)粹”,置于徹底掃蕩之列。在大呼猛進(jìn)、摧枯拉朽地掃蕩封建舊文化的偉大運(yùn)動(dòng)中,有一點(diǎn)片面是難以避免也不足為怪的,更何況是特立獨(dú)行的魯迅。事實(shí)上當(dāng)時(shí)的京劇本身也存在不少問題。從內(nèi)容上說,一些劇目充斥著陳腐的封建倫理道德和迷信、色情、兇殺、恐怖等不健康傾向;從演出上說,則一些庸俗無聊、低級(jí)趣味的東西也讓人不堪入目。對(duì)此,“五四”先驅(qū)者們不滿甚至怒斥也是情理中事。但是,魯迅公開罵梅蘭芳,卻頗令人費(fèi)解。

    顯然,魯迅從未看過梅蘭芳的演出。魯迅罵梅蘭芳是從1924年看了梅蘭芳《黛玉葬花》的劇照后開始的,他在《論照相之類》一文中挖苦和嘲弄梅蘭芳的扮相,并尖刻地說:“我們中國(guó)的最偉大最永久的藝術(shù)是男人扮女人。異性大抵相愛。太監(jiān)只能使別人放心,決沒有人愛他,因?yàn)樗菬o性了,——假使我用了這‘無’字還不算什么語(yǔ)病。然而也就可見雖然最難放心,但是最可貴的是男人扮女人了,因?yàn)閺膬尚钥磥?,都近于異性,男人看見‘扮女人’,女人看見‘男人扮’,所以這就永遠(yuǎn)掛在照相館的玻璃窗里,掛在國(guó)民的心中。外國(guó)沒有這樣的完全的藝術(shù)家,所以只好任憑那些捏錘鑿、調(diào)采色、弄墨水的人跋扈。” 這之后,魯迅又在《最藝術(shù)的國(guó)家》《誰在沒落?》《拿來主義》等文中,堅(jiān)持了他的觀點(diǎn)。魯迅最后一次罵梅蘭芳是1934年11月,正值梅蘭芳在美國(guó)演出成功載譽(yù)歸國(guó),受到國(guó)人空前熱烈歡迎與祝賀之際,5日和6日兩天,化名“張沛”在《中華時(shí)報(bào)·動(dòng)向》上發(fā)表了《略論梅蘭芳及其他》。文章說,梅蘭芳不是生,是旦,不是皇家的供奉,是俗人的寵兒,這就使士大夫敢于下手了。士大夫是常要奪取民間的東西的,將竹枝詞改為文言,將“小家碧玉”作為姨太太,但一沾他們的手,這東西就跟著他們滅亡。他們將他從俗眾中提出,罩上玻璃罩,做起紫檀架子來,教他用多數(shù)人聽不懂的話。緩緩的《天女散花》,扭扭的《黛玉葬花》,先前都是他做戲的,這時(shí)卻成了為他而做。凡有新編的劇本,都只為了梅蘭芳,而且是士大夫心目中的梅蘭芳,雅是雅了,但多數(shù)人看不懂不要看,還覺得自己不配看了。

    《略論梅蘭芳及其他》一文見報(bào)后,無疑給梅蘭芳當(dāng)頭潑了一瓢冷水,氣得他啼笑皆非,無言以對(duì)。但直到魯迅逝世之后,梅蘭芳才得知“張沛”原來竟是文豪魯迅時(shí),他驚呆了,百思不得其解。確實(shí),梅蘭芳與魯迅素昧平生,除了在歡迎英國(guó)文豪蕭伯納時(shí)有過一面之緣外,從沒有再打過交道,更無恩怨可言。為何魯迅先生不敢用真名實(shí)姓發(fā)表而采用如此尖刻文字來無情嘲弄和抨擊梅蘭芳呢?這是一個(gè)很值得文藝史家深入思考和研究的難解之“謎”。然而,無論魯迅生前對(duì)梅蘭芳的評(píng)價(jià)如何,但他畢竟逝世得過早了一些,不僅不知梅蘭芳在抗戰(zhàn)期間蓄須明志、息影舞臺(tái)所體現(xiàn)的愛國(guó)情操,更不知梅蘭芳在新中國(guó)成立后響應(yīng)黨的號(hào)召,積極投身戲曲改革,凈化舞臺(tái),深入工廠、農(nóng)村和前線演出,發(fā)展形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和流派,列“四大名旦”之首,被尊為“一代宗師”。

    左圖:梅蘭芳(左)1958年1月16日下礦井慰問門頭溝煤廠工人;右圖:張庚

    建國(guó)初期梅蘭芳(前排左三)、田漢(二排右一)、張庚(二排左三)、馬少波(二排左二)等與外賓合影

    周總理關(guān)心并贊許梅蘭芳入黨

    在“四大名旦”中,最早入黨的是中國(guó)戲曲研究院副院長(zhǎng)程硯秋。1957年10月初,梅蘭芳忽然接到中國(guó)戲曲研究院院黨委的通知,希望他參加11日召開的一次黨委擴(kuò)大會(huì)議。梅蘭芳感到非常突然,盡管1949年以來,他作為著名藝術(shù)家始終受到黨和政府的關(guān)懷,先是就被推選為首屆全國(guó)政協(xié)委員,后又任第一、二、三屆全國(guó)人大代表,特別是出任中國(guó)戲曲研究院院長(zhǎng)后,他親自主持中國(guó)京劇院的工作,黨和人民的信任他心里十分清楚,但參加黨委擴(kuò)大會(huì)議,對(duì)他來說還是平生第一次。到了會(huì)場(chǎng)才知道,原來這次會(huì)議是討論程硯秋同志入黨,除所有黨委委員出席之外,還吸收了包括梅蘭芳在內(nèi)的幾位黨外著名藝術(shù)家參加。程硯秋的入黨對(duì)梅蘭芳觸動(dòng)很大,回想近些年來,黨號(hào)召的歷次活動(dòng)他都積極參加,無論是去朝鮮前線慰問演出,還是組團(tuán)赴日本、蘇聯(lián)等國(guó)參加國(guó)際友好活動(dòng),他從來不甘人后,可是這次程硯秋卻走在了自己的前面。尤其令他感到震撼的是,程硯秋的入黨介紹人是周恩來總理和賀龍副總理。而1953年朝鮮停戰(zhàn)后,他以副團(tuán)長(zhǎng)的身份于9月參加第三屆赴朝慰問團(tuán),到朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)為中國(guó)人民志愿軍和朝鮮軍民慰問演出時(shí),團(tuán)長(zhǎng)就是賀龍將軍。歸國(guó)后,周恩來總理邀請(qǐng)梅蘭芳到西花廳吃飯,陳毅副總理也在座。席間,總理對(duì)梅蘭芳說:“這些年你各方面都走在前面,在文藝界起到了表率作用。黨需要人民藝術(shù)家,我和陳老總愿意做你的入黨介紹人,希望你能參加中國(guó)共產(chǎn)黨?!泵诽m芳謙遜地說:“總理,我還做得很不夠。我們當(dāng)演員的,生活上有些散漫,要不斷地改正呀?!敝芏鱽硇α诵Γ罩诽m芳的手說:“生活方面的事尚屬小節(jié),主要是看一個(gè)人的政治品質(zhì)?!毕肫疬@終身難忘的情景,梅蘭芳就立即把私人秘書許姬傳找來,由他口授,經(jīng)許姬傳筆錄、整理,代擬了一份《入黨申請(qǐng)書》。

    “文革”之初,中央向文化部派駐全由軍人組成的工作組,將部機(jī)關(guān)及下屬單位的司局級(jí)干部集中到中央社會(huì)主義學(xué)院辦學(xué)習(xí)班,揭批“周揚(yáng)反革命修正主義文藝黑線”。當(dāng)時(shí)工作組總部就設(shè)在中國(guó)戲曲研究院,而將我院的所有干部職工,安排到位于地安門大街的中央實(shí)驗(yàn)話劇院舊址上班。一切業(yè)務(wù)活動(dòng)已停止,打亂原處室編制,分成一個(gè)個(gè)小組,學(xué)毛選,搞運(yùn)動(dòng)。我當(dāng)時(shí)恰好與許姬傳分在一個(gè)小組。年過六旬的許姬傳本是編制外的一個(gè)社會(huì)閑散人員,開會(huì)時(shí)便一言不發(fā)。他出身于蘇州的一戶書香門第,文筆嫻熟且深諳戲曲藝術(shù),吳語(yǔ)口音甚重,把我當(dāng)作小老鄉(xiāng),散會(huì)后總愛與我閑聊。于是,我與他也漸漸熟悉起來,了解到他從1931年起即與梅蘭芳合作,數(shù)十年形影不離,不僅為梅蘭芳執(zhí)筆寫了《舞臺(tái)生活四十年》《東游記》《我的電影生活》等書,而且長(zhǎng)年吃住在梅宅,與梅蘭芳及其家人親如一家。因同事們都知道他的書法功底深厚,往往起草了表態(tài)或揭批稿,都請(qǐng)他用毛筆抄寫成大字報(bào)。當(dāng)時(shí)我就發(fā)現(xiàn)他的毛筆字極像出自梅蘭芳之手。我問他的字與梅蘭芳的筆跡怎會(huì)達(dá)到幾近亂真的程度,他笑道:“不瞞你說,我臨摹梅先生的書畫幾十年,其實(shí)他給好些人寫的書信、題的字,大多由我代筆,外人一般難辨真?zhèn)??!?/p>

    出乎意料的是,當(dāng)年許姬傳為梅蘭芳代擬的《入黨申請(qǐng)書》,卻在傳閱過程中,被中國(guó)戲曲研究院黨委委員們辨認(rèn)出來了。但院黨委充分理解大藝術(shù)家的生活、工作習(xí)慣,并沒有因此而懷疑他申請(qǐng)入黨的誠(chéng)意,只是覺得黨委對(duì)他的幫助不夠。于是,就委托兩位黨委委員,即中國(guó)京劇院副院長(zhǎng)馬少波和中國(guó)戲曲研究院副院長(zhǎng)羅合如找他談心,給他上黨課,并嚴(yán)肅指出《入黨申請(qǐng)書》除文盲外,都應(yīng)當(dāng)由申請(qǐng)人自己親筆撰寫,不能假手他人。梅蘭芳虛心接受批評(píng),回家后當(dāng)即閉門謝客十多天,親筆撰寫了一份全新的、帶有自傳性質(zhì)的《入黨申請(qǐng)書》。黨組織接到梅蘭芳親筆撰寫的《入黨申請(qǐng)書》后,立即打印幾十份,分發(fā)有關(guān)黨員審閱。著名導(dǎo)演阿甲閱畢梅蘭芳的《入黨申請(qǐng)書》,非常感動(dòng),特地找梅蘭芳長(zhǎng)談,并問:“黨組織正在研究你的入黨問題,你是否也請(qǐng)周總理做你的入黨介紹人呀?”未料梅蘭芳回答說:“不!”原來在此之前,周總理已讓馬少波轉(zhuǎn)告梅蘭芳:“1957年程硯秋同志入黨,我做了他的介紹人。今年梅蘭芳同志入黨時(shí),如果他有此要求,我也愿意做他的介紹人。”梅蘭芳對(duì)馬少波說:“總理關(guān)心我,我很感動(dòng)。總理做程硯秋的入黨介紹人,我也感到光榮。但是我想文藝界像我們這樣的人很多,如果大家入黨都由中央領(lǐng)導(dǎo)同志做介紹人,那就負(fù)擔(dān)太重了。我是一個(gè)普通演員,最好找最了解我的同志做我的入黨介紹人。當(dāng)然,最了解我的是您和張庚同志,您二位是院內(nèi)黨的負(fù)責(zé)人,可以經(jīng)常幫助我,作我的入黨介紹人,最合適不過了。”周恩來得知后,贊許 “梅蘭芳同志思想境界很高,真是一個(gè)好同志”。1959年3月16日,經(jīng)黨支部大會(huì)討論并投票,一致通過梅蘭芳加入中國(guó)共產(chǎn)黨。同年7月1日,由張庚主持的梅蘭芳入黨宣誓大會(huì)在中國(guó)戲曲研究院會(huì)議室舉行。當(dāng)天,人民日?qǐng)?bào)頭版報(bào)道了京劇藝術(shù)大師梅蘭芳入黨的消息。梅蘭芳入黨后,嚴(yán)格要求自己,主動(dòng)提出去掉他每月的保留工資1100元,只每月拿他時(shí)任中國(guó)戲曲研究院院長(zhǎng)的文藝一級(jí)工資336元。

    魯迅和梅蘭芳的是非恩怨煙消云散

    回顧梅蘭芳的入黨過程,除退還由許姬傳代擬的第一份《入黨申請(qǐng)書》外,一路均十分順利。從未有人以他曾在早年挨過魯迅先生的罵而提出異議。而寫《揭開梅蘭芳之流“入黨”黑幕,大批狠批修正主義建黨路線》大字報(bào)的“斗私批修小組”,把支部大會(huì)上張庚、羅合如等“吹捧”“美化”梅蘭芳的發(fā)言,都一一作了描述??梢姡瑢懘舜笞謭?bào)的“斗私批修小組”成員,他們都是參加了發(fā)展梅蘭芳入黨的黨支部大會(huì),并投了贊成票的。之所以在九年之后出爾反爾,扯出魯迅先生的大旗,來揭所謂梅蘭芳的入黨“黑幕”,完全是為了與“周揚(yáng)反革命修正主義文藝黑線”劃清界限。此舉看似很革命,但想以此來詆毀梅蘭芳作為一代藝術(shù)宗師的形象,則完全是徒勞的。

    歷史的演變也很有意味。到了“文革”后期,毛澤東看透了江青利用魯迅罵過“四條漢子”,無情打擊周揚(yáng)等人的伎倆,很有針對(duì)性地指出:“魯迅在的話,不會(huì)贊成把周揚(yáng)這些人長(zhǎng)期關(guān)起來,脫離群眾?!泵珴蓶|發(fā)話后,周揚(yáng)及列入周揚(yáng)一案的夏衍、陽(yáng)翰笙、張庚等一大批作家、藝術(shù)家,除田漢等已被迫害致死外,都逐一解放了。由此,我也就不禁要問:梅蘭芳入黨時(shí),若“魯迅在的話”,他還會(huì)罵梅蘭芳嗎?在尋求答案時(shí),我驀然想起了那場(chǎng)“毛羅對(duì)話”:周海嬰在《魯迅與我七十年》一書中披露,1957年反右運(yùn)動(dòng)期間,在上海市委為毛澤東所召集的知識(shí)分子座談會(huì)上,羅稷南曾經(jīng)問起“要是魯迅今天還活著,他可能會(huì)怎樣”時(shí),毛澤東沉思片刻,回答道:“以我的估計(jì),(魯迅)是關(guān)在牢里還要寫,要么他識(shí)大體不做聲。”梅蘭芳是在反右運(yùn)動(dòng)的兩年之后才入黨的,若“魯迅在的話”,自然也該“識(shí)大體不做聲”了吧?

    瘋狂的“文革”已結(jié)束四十年。魯迅和梅蘭芳先后作古已八十年和五十五年,他倆的是非恩怨早已由此煙消云散。金無足赤,人無完人。但作為文學(xué)巨匠的魯迅和藝術(shù)大師的梅蘭芳,他倆的名字必將永遠(yuǎn)彪炳于中華文化的光輝史冊(cè)!

    (作者為作家出版社原副總編輯)

    責(zé)任編輯 張 鑫

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