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    自傳與公傳:一九七九(二)

    2016-12-08 08:19:43董學(xué)仁
    西湖 2016年1期
    關(guān)鍵詞:小娟漢娜契訶夫

    董學(xué)仁

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    自傳與公傳:一九七九(二)

    董學(xué)仁

    我們要活過白日和夜晚

    剛進(jìn)入二十一世紀(jì)不久,就到了契訶夫去世一百周年,中國戲劇界搞了紀(jì)念活動,排了他的話劇上演。報紙上說,導(dǎo)演怕觀眾看不懂,改了契訶夫的劇本。讀了報紙,我也有些怕,卻是與導(dǎo)演不同的怕:我怕導(dǎo)演讀不懂契訶夫的戲劇,把好好的劇本改壞了。

    這種恐懼可能沒有理由,可是我已經(jīng)習(xí)慣了恐懼。在咱們中國,能完全讀懂契訶夫戲劇的可能有一百人,但還有一種可能,這一百人都沒有當(dāng)話劇導(dǎo)演。

    至少有兩種作家,一種走在時代前面,一種跟在時代后面。比如,我是走在時代后面的,用回憶的方式,打掃舊時代的塵土,順便把過去的善與惡分開給人看;而契訶夫一個人向前走,把時代遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在后面,否則的話,在他去世一百年后,不會有中國導(dǎo)演與觀眾看不懂他的戲劇。

    在契訶夫活著時,欣賞水準(zhǔn)不低的俄國觀眾,就能看懂他的戲劇嗎?

    他寫了劇本《海鷗》,按他自己的話說“違背了所有的戲劇法規(guī),寫得像部小說”。它像生活一樣平淡,沒有鮮明具體的戲劇沖突,沒有完整流暢的故事情節(jié)?!逗zt》在圣彼得堡演出遭遇慘敗,觀眾喝倒彩,批評界冷嘲熱諷。這嚴(yán)重影響了他的信心,肺結(jié)核病復(fù)發(fā)了,以至于不可逆轉(zhuǎn),幾年后要了他的命。這種說法流傳了很久,但知道的人越來越少。

    很多人都知道的是幾年后發(fā)生的事情,莫斯科藝術(shù)劇院把《海鷗》搬上舞臺,斯坦尼斯拉夫斯基擔(dān)任導(dǎo)演,還飾演了劇中一個人物。演出時,有觀眾在走廊和過道里走來走去,表情特殊,情緒激動,像是參加一個生日派對。演出后,劇場里安靜得可怕,突然間掌聲像水壩決堤。從此,莫斯科藝術(shù)劇院就把海鷗圖案作為劇院的永久標(biāo)志。

    接下來我想說的是,上個世紀(jì)的事情比以往世紀(jì)更復(fù)雜?!逗zt》獲得巨大成功不到二十年,俄羅斯人變成了蘇聯(lián)人,又讀不懂契訶夫戲劇了。這是某種政權(quán)可以讓民智倒退的例子,并且退了很遠(yuǎn),一直回到文化與文明的荒漠期。

    這樣一來,以前能讀懂的現(xiàn)在也讀不懂了。

    我只有一次機(jī)會,與戲劇界人士談契訶夫戲劇。

    是在1979年,我去外地讀中文系之前。

    那時,遼寧省公布考生成績和錄取分?jǐn)?shù)線在先,考生選擇讀哪所大學(xué)在后。這樣做挺好,考生選擇不當(dāng)而落榜的風(fēng)險就少了。我認(rèn)識的一名考生分?jǐn)?shù)很高,但不知道各地都有哪些大學(xué),只記得好多年前革命領(lǐng)袖的一句話,錦州那個地方出蘋果,就報了錦州一所大學(xué),許多年以后還在后悔。

    我就是在那時認(rèn)識小顧的。小顧的分?jǐn)?shù)與我相近,那幾天我都去他家里找他,商量怎樣填報志愿。后來我們一起去了遼寧師范學(xué)院,都讀中文系。

    我也認(rèn)識了小顧的父母。顧叔叔很瘦很高,說起話來平靜溫和,五十多歲了還顯得英俊,是我見到的最像知識分子的長輩。新政權(quán)建立初,顧叔叔在長春電影制片廠工作,出演過一部電影里的角色,更多的時候當(dāng)場記。后來有些場記出身的人當(dāng)了電影導(dǎo)演,顧叔叔卻離開電影制片廠來到鞍山,偶爾在輔導(dǎo)群眾戲劇創(chuàng)作時才有導(dǎo)演身份。但在我坐在他對面時,還不知道他在電影制片廠的經(jīng)歷,我們的話題就沒有說到電影。

    坐在顧叔叔對面,聽他談上幾個小時話劇,是1979年里我最舒適的時光。

    我告訴他,我離開中學(xué)后學(xué)了水粉畫,話劇團(tuán)想調(diào)我去畫布景,但沒有去成,這已經(jīng)是五六年前的事情了。這件事成了我們談話的起點,顧叔叔接著說,話劇團(tuán)里的人都有哪些分工,編劇和導(dǎo)演怎樣工作,怎樣讓一部話劇讓人看得下去。說到這里,就遇到了理論方面的一些觀念。

    顧叔叔告訴我,人們都說是前蘇聯(lián)的戲劇觀念指導(dǎo)中國話劇,但斯坦尼斯拉夫斯基的理論體系,是在俄國時期創(chuàng)造的。接下去他說了這個體系中的一些觀點,包括表演、導(dǎo)演、戲劇教學(xué)和方法,集合了包括斯坦尼斯拉夫斯基自己在內(nèi)的一些戲劇大師的經(jīng)驗。

    我有一本書,你可以帶回去看。顧叔叔說。

    這時我就想起了契訶夫。斯坦尼斯拉夫斯基導(dǎo)演了契訶夫的幾部話劇,聽了顧叔叔的講解,我覺得這位戲劇大師的某個觀念,是從契訶夫戲劇里演繹出來的。那時我讀過契訶夫的小說和幾部話劇,書是從收購站里翻出來的,繁體字,豎排版。

    在我看來,契訶夫只是一位優(yōu)秀的小說家,卻是一位偉大的劇作家。為了讓顧叔叔同意我的看法,我說到了契訶夫的《海鷗》、《櫻桃園》、《三姊妹》、《萬尼亞舅舅》,那時我正對契訶夫入迷,劇中人物的有些對白都能復(fù)述出來。

    《三姊妹》里一個人說,火車站近了就是不遠(yuǎn),遠(yuǎn)了就是不近。

    《櫻桃園》里一個人說,人類向著地面上允許有的最高的幸福,節(jié)節(jié)前進(jìn)。

    還有一部話劇里一個人說,我不了解您,您不了解我,我們也不了解我們自己。

    《萬尼亞舅舅》中的一句話很長:我們要活下去,我們要活過無數(shù)悠長的白日和疲倦的夜晚,我們要耐心忍受命運(yùn)加給我們的考驗,我們會聽見天使的歌唱,我們會看見所有人世的罪惡。

    顧叔叔沒有讀過那本繁體字的《契訶夫戲劇集》,但對我講的一些內(nèi)容感興趣。比如,契訶夫在他的戲劇里,假借一個中年男人的口,說出了他的悲劇理論——人生真正的悲劇,并不是那些偶然發(fā)生的不幸事件,而是人的生命開始以后就不可逆轉(zhuǎn),不可倒流。到了四十歲,好像登山一樣登上峰頂,以后走的都是下坡路,這才是人生最大的悲劇。后來那中年男人選擇了第一幕就掛在墻上的槍支,在幕布后面射給自己一顆子彈。

    契訶夫的喜劇,也是從他的人生體驗中品味出來的,不過是換了一個觀賞的角度。他的話劇里,人與人的矛盾是次要的,讓位于人與無限時光、人與整個世界之間的戲劇沖突。

    比如,還是以前面說的登山和下坡為例,一些人三五成群地走下山坡,另一些人三五成群地登上山去,后面還有很多三五成群的人,慢吞吞地登山和下坡。他們沿著既定的道路,沿著他們一貫的生活方向,不由自主,茫無目的,有些荒謬。契訶夫像一片云一樣浮在山頂,俯看他們,看見了這樣的喜劇場景。

    我喜歡契訶夫,有時候是喜歡他那雙有些溫柔、略帶憂郁、藏著悲憫的眼睛,這與我的那雙眼睛,在很多年后相似。

    他的話劇中,還有一些無所事事、不知所措、沒有行動的人。他們或她們所期待的未來,始終存在于空想中,面貌模糊不清,遲遲沒有到來,就從幕啟等待到幕落。在幕啟到幕落之間,一成不變的、懶散的日常生活,開始將其中一些人逼瘋。

    我覺得,契訶夫可能是現(xiàn)代喜劇精神的先驅(qū),在他以后的整個二十世紀(jì),作家們的理性幽默有了更多發(fā)揮,有的以存在主義,有的以荒誕戲劇,有的以魔幻現(xiàn)實,但是,他們能撫慰歷史對人們的精神傷害嗎?他們能帶領(lǐng)人們超越無可奈何,建立豁達(dá)的生活觀嗎?他們能最終取得人們與時間空間作戰(zhàn)的勝利嗎?

    回頭看看,契訶夫可能比那些后輩作家走得更遠(yuǎn)。

    與他同一時代的俄國哲學(xué)家舍斯托夫,認(rèn)為人的生存是一個沒有根據(jù)的深淵。他說,在上帝眼里,人類的苦難和眼淚比什么都要沉重,愛才是生活的法則。然而,這樣一種關(guān)心活著的人的真理,被人們認(rèn)為是荒謬和不可能的。

    那個世紀(jì)過了一多半,昆德拉才在小說中寫到:他們拼命擠進(jìn)天堂的大門,但大門在身后砰然關(guān)上時,他們卻發(fā)現(xiàn)自己是在地獄里。這樣的時刻使我想到,歷史是喜歡開懷大笑的。

    我讀到的那本契訶夫戲劇的中文譯本,是焦菊隱翻譯的。他是個不錯的戲劇家,卻在“無產(chǎn)階級文化大革命”中悲催死去,沒有活到可以導(dǎo)演契訶夫作品的歲月。

    他曾說過,要想了解契訶夫,必須懂得欣賞他作品里詩歌的抒情因素,必須先把尋求“舞臺性”的虛偽戲劇觀鏟除,必須在他的劇本里尋求真實的人生。

    焦菊隱去世,讀懂契訶夫的人又少了一個。

    其實在他之前,契訶夫戲劇就翻譯到了中國,那是上個世紀(jì)初的事情。我不能肯定,現(xiàn)在讀懂契訶夫戲劇的人,會比一百年前更多,就像我不能肯定,現(xiàn)在的文化與文明與那時,究竟還能不能相比。

    海水會不會淹沒頭頂?

    孫叔住在五號二床,我住在五號三床。五號是外科病房的一間病室,我和孫叔挨著住。另一張床也沒空著,有人出院了,有人住進(jìn)來。

    住進(jìn)醫(yī)院當(dāng)天,我就知道了孫叔的很多事情。

    他的老家在瓦房店農(nóng)村,離縣城二十多公里,離鞍山二百多公里。1979年新年剛過,他就來了鞍山,在一個工程隊里干力工。那幾年鞍山蓋了一些工廠,蓋好的工廠需要工人,蓋工廠的時候也需要工程隊,但仍然執(zhí)行革命領(lǐng)袖去世前的政策,把城里的中學(xué)畢業(yè)生驅(qū)趕到農(nóng)村落戶,城里缺少的勞動力卻要從農(nóng)村招來。

    干了多半年,他得了胃出血,住進(jìn)外科病房。這個消息傳到瓦房店老家,女兒小娟趕來照顧爸爸,喂水喂稀飯,擰濕毛巾給他擦臉。他現(xiàn)在已經(jīng)沒有生命危險了,但身體太弱,沒人扶著不能下地,看來出院后也得回農(nóng)村養(yǎng)病,很難在鞍山做力工了。

    小娟有個弟弟,十二歲,小學(xué)沒讀完。小娟十五歲,小學(xué)讀完了,在村里干農(nóng)活,到城里來還是第一次。

    我住進(jìn)醫(yī)院的第三天,發(fā)生了這樣一件事情。那天從早晨開始,孫叔的病好像有點加重,臉色也不如前一天好。小娟背對爸爸時悄悄抹眼淚,面向爸爸時露出一點笑容,一看就是裝出來的。中午時我編了一個笑話,想逗孫叔和小娟開心,孫叔沒笑,小娟笑了,端著的一缸水灑出一點在床單上。然后,孫叔訓(xùn)了小娟幾句,小娟淌了一臉眼淚,我趕緊向他們道歉,可是已經(jīng)來不及,他們的情緒全被破壞了。

    吃了晚飯后,孫叔才有了點笑模樣。他告訴小娟說不應(yīng)該訓(xùn)她,還告訴我,你講的那個笑話挺有意思,但我當(dāng)時的心情,簡直就煩透啦。

    那是1979年的事情,距離現(xiàn)在已經(jīng)遙遠(yuǎn)。很長一段時光里,我都忘了我當(dāng)時住的是五號三床。就在前些天,我打開一個很大的盒子,里面有我收到的幾百封舊信,孫叔的信是其中的一封,在我的名字后面寫著:收到你的來信,一看信封我就告訴小娟,住在五號三床的你董哥來信了,把小娟樂得跳了起來。

    還有幾封信是小娟寫來的。每一封信的開頭都感謝我給她糾正一些錯字,然后寫出另外一些錯字,這讓我懷疑她讀小學(xué)時的語文老師,是不是教給她的字都是錯的。

    某一封信的結(jié)尾,我看出小娟想寫的是:我的水平太低,請大哥不要見笑。但這么短的一句話,又蹦出來一個錯字:我的水平太低,請大哥不要奸笑。

    讀那封信時我在大學(xué)里讀中文系。有個同學(xué)見我總能收到一個小姑娘的來信,以為我在談戀愛哪,悄悄伸頭過來看,結(jié)果笑得肚子抽筋,半天才緩過來。

    我是故意在去大學(xué)報到的前兩周,住進(jìn)外科病房的。

    在鐵東區(qū)鉚焊廠干了兩年重體力活,我的身體還不錯,能堅持下來,僅僅是內(nèi)臟的向下通道撕開了一點,有段腸子移位,偶爾鼓脹出來,醫(yī)學(xué)上叫做腹股溝斜疝。我知道那是累的,休息一下就會恢復(fù),可是不能帶到大學(xué)里,在體育課上添麻煩。只要住進(jìn)外科病房,一個小手術(shù),把里面縫補(bǔ)一下就行了。

    想不到事情還真多。

    負(fù)責(zé)手術(shù)的是個矮個子、圓臉龐、大眼睛的醫(yī)生,看起來十分年輕。他的手指在我的身上劃了一下,嗯,就在這里,開個小口子,幾厘米長,要把里面縫一下,你不用擔(dān)心啦。

    但是,我聽出他的語氣里藏著一些擔(dān)心。我已經(jīng)知道,他的故鄉(xiāng)在很遠(yuǎn)的西部高原,是一個少數(shù)民族地區(qū)。十幾歲時,他去了中央民族學(xué)院,大概是工農(nóng)兵學(xué)員,后來又學(xué)了外科,現(xiàn)在到鞍山畢業(yè)實習(xí)半年一年,積攢些經(jīng)驗后,還會回到他的高原上去。說這話的女護(hù)士,說到這里就停下了,沒有說在我的腹部劃一刀,是不是這個實習(xí)醫(yī)生的第一次手術(shù)。

    躺在手術(shù)室里,我很快進(jìn)入半身麻醉。

    這時他已經(jīng)不擔(dān)心了。對于外科醫(yī)生來說,這畢竟是個小手術(shù),難易的程度好像剪手指甲。他在劃下那一刀之前告訴我,在民族學(xué)院讀書時,有一天,周總理來了,他和一些師生受到周總理的接見。他舉起他的右手,說他還與周總理握了手。

    看他那莊重的樣子,我差不多可以肯定,我確實是他的第一個手術(shù)病人??墒?,與已經(jīng)去世的前總理周恩來握過手,與今天的手術(shù)又有什么關(guān)系呢?

    又過了幾天,我找到他,與他握了握手,然后回家了,再過一個多星期,又離開鞍山,去三百公里外的旅大市開始讀大學(xué)。

    那時他不會知道,他是在與一個以后當(dāng)作家的人握手,而那個當(dāng)作家的人,可能會在某一天名聲響亮,超過一部分政府官員。

    還有件事,是一年以后發(fā)生的,也寫在這篇回憶里。

    我讀大學(xué)的城市是旅大市,后來改為大連市。瓦房店是旅大市的一個縣,后來改為瓦房店市,卻是縣級市,仍然歸屬于后來的大連市。這樣說有些拗口,實際上,上世紀(jì)八十年代的中國改革,一個失誤是把市縣的關(guān)系改亂了,有縣級縣,有市級市,有縣級市,有市級縣,只有那里的官員才搞得明白。

    不管怎樣說,瓦房店離我上學(xué)的地方都不算遠(yuǎn),應(yīng)該去瓦房店農(nóng)村看看孫叔,他是我結(jié)識的唯一病友。

    秋很深了,豆子收割晾干之后,我坐了一段火車,一段鄉(xiāng)村汽車,又走了幾公里路,找到了平原深處的孫叔家,見到了孫叔和他的老伴兒、小娟和她的弟弟、村里的青年人和孩子。

    第一天剩下的時間不多,用來與孫叔一家吃飯和聊天。第二天到村子里走一走看一看。第三天是小娟和弟弟送我到縣城,在縣照相館拍了照片,然后乘火車返回。

    主要的事情都在第二天。給我留下印象很深的是那么幾件事。

    上午。

    我背著水粉畫箱去畫寫生,出去不遠(yuǎn)看見六七個孩子,大約三歲左右,站在秋天的冷風(fēng)里,小臉蛋像陽光下的紅薯。他們都抱著一個臟乎乎的東西,遠(yuǎn)看是卷成一團(tuán)的破布。那是什么?小娟的弟弟趴在我耳朵邊上告訴我,這就是他們的玩具娃娃。這個村子里的人家都沒有錢,沒有誰給孩子買過真的玩具。

    打開他們想象中的玩具娃娃,是包裹在破布里面的一小塊舊毛巾,用舊了,灰蒙蒙的。我的心就沉下來,沉到了最低的地方。那一天上午,我能做到的事情只有一件,用水粉畫顏料畫了七八個娃娃頭像,送給那些孩子,再眼看著他們把娃娃頭像包裹在破布里,就和真正的娃娃差不多了。

    下午。

    小娟帶我到一間倉庫,她的同村姐妹們正在挑來年的豆種。那活兒挺簡單。每個人都有一個柳條大簸箕斜放著,讓一捧豆子從頂端慢慢滾下,好的豆子圓溜溜的,大多會滾到底部,不適合做豆種的大多留在中途,這時候再用手撿一撿就行了。

    有個比小娟大幾歲的姑娘,看臉上有十七八歲,看體型看不出來多大年紀(jì)。這也不怪誰,沒有愛美的條件誰也美不起來,村里那些女性,從五歲到五十歲,穿的全都一樣顏色、一種樣式,多好的體型也顯不出來。

    那姑娘知道我是從海邊城市來的以后,忽然問了我兩個問題。一個是:大哥,海很大么?第二個是:大哥,海深不深,能不能淹沒一個人?

    我一下子就愣住了,不知道怎樣回答。我沒想到一個平原村子也這么封閉,沒想到她會提出這樣的問題。

    能不能逃出你的國

    到大學(xué)報到前,我又去了鐵東區(qū)鉚焊廠,與留在危險環(huán)境中的工友告別。有個姓賴的年輕人也要走了,十多天就走,去一家食堂當(dāng)炊事員。許多年后我在街上見到他,他已經(jīng)五十多歲,快從食堂退休了。他還是很矮很結(jié)實,臉上添了微笑,忽然我有些感動,想起了離開鐵東區(qū)鉚焊廠時他說的話。他說,趕緊逃出去吧,再干幾年,我們不死也累趴下了。

    那時候,我確實以逃亡的心態(tài)去了讀大學(xué)的城市。后來在我的寫作中,不止一次地寫過逃離。

    其實我和小賴逃出鐵東區(qū)鉚焊廠的事情,沒有什么精彩,不值得說出來。這是相對而言的,在我們離開那里的1979年,這世界上有許多人逃出自己的困局,或者比我們更有頭腦,或者比我們勇敢,或者比我們悲壯。我想說的是,你的腳尖朝著哪個方向,決定了你的生存。在很多時候,面臨很嚴(yán)重的困局,你都可以選擇逃出去。

    這是一部英國電影告訴我的,導(dǎo)演是德爾伯特曼,片名《偷渡人》,德國人從東部逃向西部的故事。

    在那部電影里,柏林墻十八歲了,還要有十年才能拆掉,但在墻的東側(cè),一直有人想翻過墻去,皮特一位好友的兒子在翻墻時被士兵槍殺。

    皮特與鄰居甘特秘密制作了一個大氣球,想乘坐它越過三米高的柏林墻,后來甘特害怕退出。三個月后,氣球做好,皮特夫婦帶著兩個兒子夜里起飛了,不料點火裝置熄滅,被迫下降,又悄悄回到家里。

    警察很快會來,他們的時間不多了。皮特再次來找甘特,兩家人拼命搶時間,做好了能乘坐八人的新氣球。這天夜里,就在他們剛離家五分鐘,警察破門而入。

    他們點火升空。后來暴露在探照燈下,有直升飛機(jī)向他們逼來。這時氣球燃料用盡,自由飄蕩,落哪算哪,他們降落在一片樹林里。幸運(yùn)的是,他們落在了墻的西側(cè),逃亡成功了。

    電影取材于1979年的真實事件。前幾年去德國的游客還看見,柏林一家博物館里有這個熱氣球的復(fù)制品,并且在放映《偷渡人》。

    報刊和網(wǎng)絡(luò)說到這件事,有兩個版本,都比電影浪漫。一個是,緊急降落后不知道到了西德沒有,他們不敢走出氣球吊籃,唯一能做的就是祈禱。一天后軍人來了,揭開氣球,對這八個逃亡者說出他們盼望了多少年的話:“你們自由了,這里是西德領(lǐng)土!”另一個是,有位年輕人乘熱氣球飛越柏林墻,被東德士兵開槍擊中,當(dāng)熱氣球飄落到西德時,年輕人死了。西德人在他墓碑上刻了一句話:他對自由熱切向往,哪怕魂歸自由土地。

    德爾伯特曼要是喜歡偷渡題材的話,真應(yīng)該去1979年的香港看看。

    那里的偷渡,幾十年前就有了,此時正形成高潮,聲勢浩大,讓人心動。按官方與民間的不同統(tǒng)計,1979年,有七萬至二十萬人從中國內(nèi)地逃到香港,沒成功的還有很多,有的被抓住,有的被遣返,有的死,有的傷。

    如果他想拍一部災(zāi)難片,可以拍那些死于偷渡的人。

    當(dāng)時逃港有陸路和水路,有一點是肯定的,所有容易走和容易泅渡的地方,都被機(jī)槍、鐵絲網(wǎng)、狼狗封鎖住了。而一些根本不適合人走和泅渡的地方?jīng)]人把守,成功的機(jī)率高,死亡的機(jī)率也高。于是,家里有老婆孩子牽掛的,就走第一種路線,抓住了下次再逃;而沒有牽掛的人就走第二種路線,死了就死了。

    有人看見,海面上鯊魚密集;還有人看見,一到臺風(fēng)天,海岸上就漂滿了偷渡者的散碎肢體。

    有多少偷渡客在逃港時死去?這數(shù)字當(dāng)然是個謎,是個秘密,永遠(yuǎn)都是。那時,在當(dāng)?shù)卮迕窭锍霈F(xiàn)了一個“拉尸”新行業(yè),最多時有二百多個“拉尸佬”。他們從海邊撈出偷渡客的尸體,或者從山上拉下來,埋在指定的地方。每一具尸體處理后,可以在政府那里領(lǐng)到十五元勞務(wù)費(fèi)。如尸體腐爛,掩埋困難,可以領(lǐng)二十元。這個數(shù)目,相當(dāng)于一個村民十多天的收入。

    在5月7日那一天,內(nèi)地望向香港的那片海面上,漂浮著數(shù)百具尸體,接連不斷地沖到岸邊。

    那天有個“拉尸佬”總共撈起和埋葬了五十具尸體,領(lǐng)到了七百五十元葬尸費(fèi),這些錢大約是他參加集體勞動兩年的收入,不算少了。但他以后想起這件事,心里會很不好受,那一天他埋葬的五十具尸體中,有四具是他的親人。親人的尸體是他應(yīng)該埋葬的,他為什么不告訴政府,那四具尸體的錢就不用給了呢?

    逃港大潮中的情節(jié),怎么看都會比德爾伯特曼的《偷渡人》多,并且有許多大場面。

    比如當(dāng)?shù)氐氖杖菡荆蛘呓惺杖菟?,大多是為了收容偷渡客建立的,?jù)說有一百多個,設(shè)計容量不算太小了??墒窃谀悄甑纳习肽辏杖菡纠镪P(guān)了十多萬人,黑壓壓一片,有香港遣返回來的三萬多,其余是在邊界這邊抓住的。從邊界押送偷渡客的途中,還跳車跑掉了一萬多人,有二百多人摔死摔傷。不然的話,收容站里人更滿了。

    “大批群眾偷渡外逃,給收容工作帶來極大困難?!蔽易x到的一篇官方文字說,“這年的一月至六月初,深圳收容站收容的人已超過十萬人。各收容站人滿為患,生活設(shè)施不足,衛(wèi)生條件極差,有的收容站還發(fā)生了沒飯吃、飲水難、傷病者得不到及時醫(yī)治的現(xiàn)象?!?/p>

    作為官方文字,官方立場,不能寫得更多。

    我想起六十年代廣東與香港的邊界,逃過去的人叫投敵叛國,士兵可以開槍擊斃。相比起來,1979年已經(jīng)有進(jìn)步。

    官方曾發(fā)過一份文件,《人間地獄香港》,有可能只在廣東發(fā)布,恐嚇那些偷渡者??催^的人還記得其中描述的香港:一是世界上最荒淫的城市,二是黑社會橫行,三是最大的制毒販毒基地,四是香港自殺者在世界上有名。

    有人深信不疑,以為逃到香港,可能被搶劫、被強(qiáng)奸,也可能活不下去,跳樓自殺,而這邊是社會主義,大家有吃有喝,生活多愉快呀,為何要冒死逃往萬惡的香港?

    難道只是想喝香港的咖啡?——某某某在喝香港的咖啡,這句話1979年的廣東很流行,含義是那人偷渡成功,進(jìn)入香港市區(qū),獲得合法身份。

    有人說,柏林墻被關(guān)注,全世界分享了德國人的痛苦,而香港邊界是無人關(guān)注的東方柏林墻。

    至于具體原因,各不相同。上世紀(jì)五十年代張愛玲逃港,六十年代馬思聰逃港,都有各自的處境。七十年代末期的逃港,原因是什么?

    追求高收入嗎?比如,廣東深圳有個羅芳村,對岸的香港也有個羅芳村,那邊的羅芳村正是從這邊逃過去的羅芳村人組成的。那邊的人均年收入是一萬三千多元,這邊的人均年收入是一百三十多元,粗略算來差了一百倍。你辛苦一年,掙的錢是人家三天掙的,你也想逃港。

    維護(hù)自尊心嗎?比如,香港制作三明治的面包皮都要削下來,有偷渡客寄給這邊的親屬,竟然成了很稀罕的東西,成了逢年過節(jié)才送人的禮物。如果你收到這樣的禮物,你的孩子吃得可憐巴巴的,你想不想逃港?

    還有沒有其他原因,我們很難發(fā)現(xiàn)的原因?

    這一年,美國學(xué)者傅高義到中國廣東調(diào)查和采訪,發(fā)現(xiàn)一大批小工廠靜悄悄地、大面積地興起,他們的創(chuàng)辦人絕大多數(shù)是當(dāng)年的偷渡客。

    他看到了一種并不矛盾的矛盾:官方報紙上有很多打擊偷渡客的各類新聞,政府表面上對偷渡未遂者的處罰相當(dāng)嚴(yán)厲,但在同時,一些縣、市的地方官員開始?xì)g迎早年的偷渡客回鄉(xiāng)辦工廠。

    一名官員對傅高義說,“十年前我的主要職責(zé)就是防止偷渡和拘扣偷渡犯,過去我們把他們當(dāng)作壞人,但現(xiàn)在我們認(rèn)為他們富有冒險精神,才能出眾,與那些留下來的老實農(nóng)民不一樣。”

    他們成了富豪。他們大搖大擺。他們受人尊重。

    但如果不逃出去,他們是個什么?

    不要做極權(quán)者的孩子

    “對我來講死沒有什么可猶豫的。我們神圣的理想破滅了,隨之而去的還有我生命所理解的美好、偉大、高貴和善良?!?/p>

    讀起來,這像是一封遺書中的話,實際上也是。

    這遺書寫在“二戰(zhàn)”結(jié)束之前,德國女人瑪格塔寫的。她說的神圣理想,指的是希特勒的國家社會主義,常見的中文譯法叫納粹。但她說的“美好、偉大、高貴和善良”,我想了一會兒,沒有明白它們指的什么。

    許多年里,我不想與人討論什么是美好、偉大、高貴和善良。幾千年的專制發(fā)展到幾十年的極權(quán),力量比你想象的還大。如果你一不小心,與具有極權(quán)思想的人討論,那就麻煩了,你與他們使用的雖然是同一些詞語,但不是同一些概念。

    “我們在元首的地下暗堡里已經(jīng)待了六天了。爸爸、你的六個弟弟妹妹,還有我,我們都準(zhǔn)備為我們的國家社會主義畫上一個光榮的句號?!爆敻袼懡o大兒子的遺書說,“生活在沒有元首希特勒和國家社會主義的世界里有何意義?所以我把孩子們也一同帶走了?!?/p>

    讀到這里,我認(rèn)出了極權(quán)主義者的習(xí)慣性話語,把自己當(dāng)成集體的代表,把個人意志當(dāng)成集體意志,也把極權(quán)統(tǒng)治者的思想當(dāng)成唯一的意義。但是,那個叫瑪格塔的女人,在愿意追隨希特勒自殺這件事上,怎么能代表她的六個孩子?

    這六個孩子里,最大的是女兒海爾格·蘇珊娜,十二歲,她曾經(jīng)對爸爸說,將來長大了一定要生兩個孩子。接著是二女兒,爸爸管她叫“小老鼠”,十一歲。第三個孩子是個兒子,九歲,他將來的人生目標(biāo)就是成為列車售票員。接下去是女兒海達(dá),八歲,她說等長大以后要嫁給一個黨衛(wèi)隊副官,因為那人有一只讓她迷戀的假眼。還有個女兒,是這六個孩子中長得最漂亮的,那一天剛好是她七周歲的生日,但媽媽沒有給她買生日蛋糕,拿在媽媽手里的是氰化鉀藥丸。排在最后的也是女兒,叫伊麗莎白,四歲。

    六個孩子,最大十二歲,最小四歲,怎么確定他們有沒有追隨希特勒自殺的意愿,誰說了算?

    那天留在地下暗堡里的人揭露說,瑪格塔欺騙六個孩子說注射疫苗,然后讓黨衛(wèi)隊醫(yī)生注入嗎啡讓他們昏迷。這時候,瑪格塔就想掏出氰化鉀藥丸,準(zhǔn)備喂進(jìn)他們的嘴里。

    這封遺書最后說,“我不得不結(jié)束了,這封信交給漢娜·萊契,她還要飛出去。”

    瑪格塔的遺書,要交給與前夫所生的大兒子。那時他在前線當(dāng)了戰(zhàn)俘,很久以后才能看到這封信,并且心情復(fù)雜,為六個弟弟妹妹感到難過。他在釋放后成為正常人,努力經(jīng)商,活得挺好,直到遭遇了1977年的一場空難。

    我之所以在回憶1979年時寫這件事,是想寫一寫帶著遺書飛出去的漢娜·萊契。她在1979年病故,再不寫她就來不及了。

    有人說漢娜的飛行傳奇太多,或者說她本身就是個飛行傳奇,從1931年起,多次創(chuàng)造歐洲和世界女子飛行紀(jì)錄。她六十五歲那年,即1977年,還改寫了世界女子滑翔機(jī)飛行的新記錄。

    這可是個堅韌的女性,甚至像貓一樣有九條命。有個故事說,與漢娜一起試飛Fi-103的七名教官中,二人死亡,四人受傷,只有漢娜沒事。

    還有個故事說,1942年10月,漢娜參加Me163火箭動力截?fù)魴C(jī)的試飛。這種世界上唯一的火箭動力飛機(jī),能在一分半鐘爬升到九千米高空,每小時飛行九百五十公里。一次試飛,Me163起落架卡住了,被迫用機(jī)腹降落,漢娜全身到處是傷,頭骨破裂了四處,當(dāng)場昏迷。令人驚訝不已的是,她在昏迷前還找到筆和紙,將可能導(dǎo)致故障的原因畫了一張草圖。

    漢娜沒參加納粹黨,因此被盟軍監(jiān)禁一年多就釋放了,但她的納粹立場既堅定又頑固。當(dāng)年有朋友說起德國種族滅絕營的事情,漢娜一怒之下找到黨衛(wèi)隊帝國長官希姆萊,要求馬上停止這種罪行。當(dāng)希姆萊向漢娜保證,這是美國人的惡意誹謗,是想顛覆德國人的國家社會主義制度,她信以為真,再也不相信別人描述的事實。

    甚至后來,希姆萊背叛希特勒被納粹黨開除,漢娜仍深信納粹,這也不是一句政治頭腦簡單就能解釋的,阿倫特的“平庸的惡”也不能解釋,那不是對邪惡的沉默,而是對邪惡的深信。

    這并非小概率的個例,而是一個需要探討的大問題:極權(quán)者用虛妄的謊言欺騙大眾,當(dāng)他們自己都不再相信那些虛妄,被他們蒙蔽的大眾卻不愿意醒來。這是為了什么?

    1945年4月25日,盟軍包圍柏林,從地面到空中像鐵桶一樣。就在這一天,漢娜單獨駕機(jī)飛進(jìn)柏林,座機(jī)被擊中,發(fā)動機(jī)和油箱受損,但還是迫降成功。

    離地下暗堡不遠(yuǎn)的地方,秘密藏著一架飛機(jī)。漢娜提議希特勒坐飛機(jī)逃出去,希特勒不想逃走,寧可死在地堡里。

    她又提議,帶著瑪格塔的六個孩子飛出柏林,可是瑪格塔告訴她,這六個孩子是屬于第三帝國和元首的。如果第三帝國和元首不存在了,他們也就沒有地方可以生存了。

    她開著那架飛機(jī)走了,只帶走了瑪格塔的遺書。

    我看到的一篇文章說,沒有帶走那幾個孩子,漢娜流了眼淚。

    那幾個孩子的媽媽是瑪格塔,爸爸是戈培爾。這個家庭被宣傳為模范的德國家庭,有一些漂亮的照片,出現(xiàn)在雜志封面。

    剛才提了一個問題:極權(quán)者用虛妄的謊言欺騙大眾,當(dāng)他們自己都不再相信那些虛妄,被他們蒙蔽的大眾卻不愿意醒來。這是為了什么?

    這個問題,可能在戈培爾那里找到一部分答案。他的身份先是國家社會主義黨的宣傳部長,后為國民教育與宣傳部部長,還是德國作家協(xié)會主席。

    從二十世紀(jì)到二十一世紀(jì),戈培爾有些觀念一直是極權(quán)國家宣傳工作的指導(dǎo)思想,廣泛應(yīng)用,效果不錯。

    他說過,“人民大多數(shù)比我們想象的要蒙昧得多,所以宣傳的本質(zhì)就是簡單和重復(fù)。”

    他還說,“報紙的任務(wù)就是把統(tǒng)治者的意志傳遞給被統(tǒng)治者,使他們把地獄看成天堂?!?/p>

    前面的話不夠生動具體,下面一段就不同了?!叭绻鲋e,就撒彌天大謊?!备昱酄栒f,“民眾在大謊和小謊之間更容易成為前者的俘虜。因為民眾自己時常在小事情上說小謊,他們從來沒有設(shè)想編造大的謊言,因而認(rèn)為別人也不可能厚顏無恥地歪曲事實?!彼€解釋說,極其荒唐的謊言往往能產(chǎn)生效果,甚至在它已經(jīng)被查明之后。

    他有一句話,幾乎成為人人皆知的名言,“謊言重復(fù)了一千遍就是真理?!币勒瘴业睦斫?,這句話的第一個深刻含義是,要動用一切國家力量不許戳穿謊言。謊言如果重復(fù)一千遍而又不許別人戳穿,它就可能真的成為真理。第二個深刻含義是,維護(hù)一個謊言,還需要制造出成百上千的謊言,形成一大片謊言陷阱。這樣一來,總會有一個陷阱讓你掉進(jìn)去,相信它是真理。

    舉例來說,那時的德國制造了“美國是敵人”的謊言,在這個謊言周圍還有一些謊言,比方說,要是如實地公開披露德國的缺點,會損害國家威望,為美國提供了攻擊國家社會主義的借口。這種愛國主義的理由容易為大眾接受,包括前面說到的漢娜·萊契,就因為這個理由,對希姆萊的謊言深信不疑。

    謊言說多了,制造謊言的人也會相信。戈培爾與瑪格塔也相信了他們自己制造的謊言,覺得沒有了第三帝國和首相希特勒,他們的六個年幼孩子真的沒有了未來。

    與他們一樣想的,還有號稱“二號納粹”的馬丁·鮑曼。在第三帝國滅亡之際,鮑曼從柏林給秘書發(fā)去電報,讓妻子像戈培爾的家人那樣做,自殺前先殺死孩子,以免他們落入盟軍之手。幸好,鮑曼的秘書還有點良知,不肯傳達(dá)這個命令,那十個孩子才沒有成為邪惡制度的殉葬品。

    這就有些像我聽過的一首歌,有一名盲人歌手,用特別蒼涼的聲音,唱出他的一個想法,不能當(dāng)某些人的孩子。我被其中的一句歌詞嚇住了,那句歌詞好像是:“餓急了他們會把你吃掉?!?/p>

    (責(zé)任編輯:李璐)

    舍斯托夫評價契訶夫說:契訶夫已經(jīng)深刻地揭示出人的存在的可怕處境,人類在面對它時,已不能有各種虛幻的希望了。契訶夫?qū)θ祟愡@種絕望的可怕境況的驚人描繪,已達(dá)到歐洲文學(xué)中任何人都望塵莫及的高度。

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