真正的深情是無(wú)價(jià)的

○ 趙洪琦

真正的深情是無(wú)價(jià)的

○ 趙洪琦

趙洪琦

1966年生于湖南祁陽(yáng)，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，長(zhǎng)沙理工大學(xué)客座教授，瀟湘工筆畫(huà)院院長(zhǎng)，文化部現(xiàn)代工筆畫(huà)院畫(huà)家。1989年大學(xué)畢業(yè)，1992年深造于中國(guó)畫(huà)研究院，2001年結(jié)業(yè)于文化部重彩畫(huà)高研班。數(shù)十件作品參加全國(guó)和湖南省美展，藝術(shù)業(yè)績(jī)?nèi)刖帯妒澜缑虽洝贰吨袊?guó)美術(shù)家大辭典》《中日現(xiàn)代美術(shù)通鑒》等十余部書(shū)籍中。

我無(wú)可救藥地愛(ài)上了書(shū)畫(huà)藝術(shù)，這是前世的注定，亦是我的宿命。每有創(chuàng)作的沖動(dòng)，提筆屏息間，總似有一首熟悉而陌生的歌謠從天際飄來(lái)滾落于心底。那優(yōu)美舒緩溫暖深情的音符緩緩地升起、彌漫、繚繞，是那樣的清晰又是那樣的朦朧。她是來(lái)自于故鄉(xiāng)祁陽(yáng)偏僻山村里奇花異草的喁喁私語(yǔ)？還是源于西雙版納無(wú)盡森林中飛禽走獸的卿卿我我？是身后翻過(guò)的那一座座青山沙沙落葉的吟唱？抑或是赤足淌過(guò)的那一條條小河相思不盡的訴說(shuō)？就這樣，她從遙遠(yuǎn)的天際不期而至，使我在創(chuàng)作中頓時(shí)陷入如夢(mèng)如幻般唯美的遐想……于是，朋友們每每評(píng)說(shuō)，我的畫(huà)風(fēng)就像一曲如歌的行板，無(wú)處不有如夢(mèng)似幻的音樂(lè)美感：舒緩的節(jié)奏，跳動(dòng)的音符，優(yōu)雅的韻律。是，這正是我的所愛(ài)。

十九世紀(jì)英國(guó)文學(xué)家?jiàn)W特·裴德說(shuō)：“現(xiàn)代的一切藝術(shù)都趨向于音樂(lè)。”愚以為，藝術(shù)風(fēng)格主要取決于韻律和節(jié)奏，音樂(lè)如此，書(shū)法如此，繪畫(huà)亦如此。在我?guī)资甑膭?chuàng)作生涯中，一直努力在一筆一畫(huà)的勾勒中，去構(gòu)建一種舒緩?fù)窦s的節(jié)奏，去營(yíng)造一種寧?kù)o優(yōu)雅的韻律，從而向人們傳達(dá)一種善意、真情、溫暖、感恩的情素。創(chuàng)作于1993年的《幽林深深聽(tīng)潺溪》就是我的一個(gè)大膽嘗試，畫(huà)中取材并不繁雜，沒(méi)有奇花沒(méi)有異石，那些個(gè)石頭，小白花，小黃葉，都是生活中的平常之物，平常得令人熟視無(wú)睹；色彩也并不繽紛，但這個(gè)作品卻能磁石一般吸引觀者的眼球，因?yàn)槲屹x予了她生動(dòng)的節(jié)奏感和婉約的韻律。我運(yùn)用了對(duì)角性構(gòu)圖方法，右上角一篷黃葉栩栩如生，沿石頭款款地向下探向水面，動(dòng)感十足；左下方一簇小白花從水里搖曳而上，似與之呼應(yīng)，她們的對(duì)話好像就要呼之欲出了呀，那么靈動(dòng)那么可愛(ài)。畫(huà)面右下角是黛色的小石頭，與之對(duì)應(yīng)的則是左邊的大石頭，也是黛色的渾圓的。大碣石上有橫向蜿蜒而行的黃葉，一路流淌著勃勃生機(jī)；下方則蕩漾著一汪清亮秀麗的溪水，又與上方流動(dòng)的黃葉遙相呼應(yīng)。更有一只翩翩的蝴蝶，小小的翅膀攪和了整個(gè)畫(huà)面的靈動(dòng)之氣。線條、顏色、形狀，每一個(gè)普通的元素都平常無(wú)奇，可是一旦在宣紙上相互搭配、相互融合，盡情表現(xiàn)，就形成了一種美妙的韻律節(jié)奏，從而樂(lè)感十足。后來(lái)這幅作品被選入全國(guó)美展。

創(chuàng)作于1998年的《中國(guó)根》，也是節(jié)奏鏗鏘，韻律有致的習(xí)作。翻開(kāi)畫(huà)冊(cè)，一叢虬根撲面而來(lái)，占據(jù)了畫(huà)面的三分之二，盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的樹(shù)根穩(wěn)穩(wěn)扎根在貧瘠的磐石上，也扎根在了觀者的心里。除了虬根，就是石頭，可是在繁茂的根系間，還有郁郁蔥蔥的枝葉，還有愉快生長(zhǎng)的蘑

菇，還有悠閑小憩的小鳥(niǎo)。石頭底下，有叮咚的溪水滋潤(rùn)著岸邊的水草，水在底下流，霧在枝間飄，這是畫(huà)境，也是我的中國(guó)根、故鄉(xiāng)情。

法國(guó)浪漫畫(huà)派大師德拉克洛瓦曾在日記中寫(xiě)道：“色彩就是眼睛的音樂(lè)，它們像音符一樣組合著……”色彩有節(jié)奏，圖形有韻律，在西方繪畫(huà)中，畫(huà)家常常通過(guò)強(qiáng)烈的色彩疊加和圖形排列，以“靜”的視覺(jué)形式傳達(dá)“動(dòng)”的音響效果，我在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，為營(yíng)造詩(shī)情畫(huà)意和優(yōu)雅韻味，也在色彩運(yùn)用方面大膽學(xué)習(xí)西方的技法，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)草蟲(chóng)繪畫(huà)進(jìn)行了一些有效嘗試，比如我刻意使用天然礦物顏料、高溫結(jié)晶色及箔類(lèi)等材料來(lái)充實(shí)現(xiàn)有的中國(guó)畫(huà)顏料，使顏料在色質(zhì)、色域、色相上著力體現(xiàn)我的“這一個(gè)”，根據(jù)我自己內(nèi)心的情感，從整體藝術(shù)構(gòu)思出發(fā)，打破常規(guī)調(diào)整色彩的深淺濃淡，搭配色調(diào)的黑白冷暖，使主色與輔色相互映襯，著力體現(xiàn)作品獨(dú)特而豐富的節(jié)奏、韻律，凸顯我想要傳達(dá)的意象和意境。2005年，我創(chuàng)作了《曉月清香伴君醉》絹本畫(huà)，顏色基調(diào)以藍(lán)色為主，我大膽地把花、葉、歸鳥(niǎo)、土地，都用藍(lán)色為基調(diào)進(jìn)行調(diào)和，天空是藍(lán)綠的，花葉是綠藍(lán)的，花朵是深藍(lán)的，連花下歸來(lái)的倦鳥(niǎo)身上也灑滿了亮晶晶的藍(lán)，畫(huà)面顯得無(wú)比的寧?kù)o，無(wú)比的華貴，無(wú)比的溫馨。就這樣，一輪滿月灑下朦朧的清輝，更烘托了這份美好與清香，我自己在創(chuàng)作時(shí)也深深地陶醉其中，感動(dòng)到不能自已，這次創(chuàng)作是我創(chuàng)作生涯中一次最為暢快淋漓的創(chuàng)新體驗(yàn)，整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程靈感泉涌，血脈僨張，達(dá)到了物我兩忘的境界，我簡(jiǎn)直是迫不及待地?fù)湓诋?huà)稿上一氣呵成。

在大部分的作品中，我用色并不濃厚并不堆砌，要更多的是運(yùn)用勾勒、涂染、肌理的手段去營(yíng)造至美的畫(huà)境，用我的恩師陳白一先生的話說(shuō)：“趙洪琦的畫(huà)，用色清、淡、雅是他的主調(diào)。”是的，這成了我追求自己獨(dú)特審美趣味的有效途徑。創(chuàng)作于1993年的《覓》，主色調(diào)是淡灰色的黃和淡黃色的灰：凋零的樹(shù)葉，飄落在灰色的瓦上，歲月使灰色的瓦片泛出斑駁的淡淡的黃；瓦上吹落的葉子黃黃的，因年歲而凋零而布滿大大小小的蟲(chóng)眼，透過(guò)蟲(chóng)眼顯現(xiàn)瓦片上斑駁的灰?；液忘S，以及蟲(chóng)眼，顯示著這是一個(gè)深秋的季節(jié)，嚴(yán)冬就在不遠(yuǎn)處等待著降臨。這幅畫(huà)，主色調(diào)就這么單純，如果就此而止，同樣能表現(xiàn)深秋的寒

意，歲月的更替，但會(huì)落入有形而無(wú)神的窠臼。聲音是聽(tīng)得見(jiàn)的色彩，色彩是看得見(jiàn)的聲音。我有意在滿眼的灰黃中加入一點(diǎn)紅。有那么一點(diǎn)小小的紅色華麗麗地跳入你的眼簾，那是一只小小的甲殼蟲(chóng)，它紅艷艷地停在這一堆枯枝敗葉中，引來(lái)一只好奇的小鳥(niǎo)駐足，不停地引頸張望。這看似不經(jīng)意的一點(diǎn)紅，在滿眼的灰黃中顯得那么突出，那么響亮，頓時(shí)，靜止的畫(huà)面亮了動(dòng)了活了，畫(huà)作不但有形也有神了！

在《古桐·深秋·生命》中，我也是大膽用色，古樹(shù)蒼藤，上上下下一片燦爛的金黃，突出體現(xiàn)了古樹(shù)的頑強(qiáng)，新枝的倔強(qiáng)。滿紙靜物，卻阻止不了澎湃的音樂(lè)效果——這不是一首生命的交響曲嗎？亦是我四十多年生命感悟的寫(xiě)照！這幅畫(huà)在2010年全國(guó)現(xiàn)代工筆畫(huà)大獎(jiǎng)賽中獲獎(jiǎng)。同樣格調(diào)的作品還有《秋色滿幽林》《金色欲醉》等，大面積的黃色——金黃、淡黃、灰黃主導(dǎo)著畫(huà)面，并漸次過(guò)渡，幾小塊黑色、紅色和藍(lán)色點(diǎn)出它的“強(qiáng)聲部”，這樣的色彩搭配，渾然天成，自然成趣，如同在演奏一首色彩的交響樂(lè)。

清代畫(huà)家王原祁說(shuō)：“聲音一道，未嘗不與畫(huà)通；音之清濁，猶畫(huà)之氣韻也；音之品節(jié)，猶畫(huà)之間架也；音之出落，猶畫(huà)之筆墨也?！比绱耍腋鼒?jiān)定了自己審美傾向的追求。

創(chuàng)作貴在塑造耐人尋味的藝術(shù)形象，先賢說(shuō)“畫(huà)立于意而歸于筆”，可見(jiàn)“意”是畫(huà)的靈魂。心手相應(yīng)、取象不惑，無(wú)不是為了追求意境之幽遠(yuǎn)，之深長(zhǎng)：意猶未盡，意味綿長(zhǎng)，余音裊裊是也……這才是情景交融的形象，“意中有意，味中有味”，才能引起觀賞者的共鳴。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)時(shí)間的探索，我終于找到了自己的筆墨語(yǔ)言，把工筆的勾勒和渲染與寫(xiě)意筆法很巧妙地結(jié)起來(lái)，給筆下的一花一葉以生命以活力，給一蟲(chóng)一鳥(niǎo)以靈性以魂魄，我創(chuàng)作每一幅畫(huà)作，都似在講述一個(gè)溫情脈脈的故事，簡(jiǎn)潔的表象外面，還有豐富的畫(huà)外音，吸引著有心人去體會(huì)，去玩味。還是《幽林深深聽(tīng)潺溪》這幅作品，那流水、飛蝶、黃葉；那似黃似綠、非黃非綠；那凹凸感，那金屬般的貴氣，那動(dòng)與靜的呼應(yīng)，為的是尋求自然的精神氣質(zhì)。這幅作品也是我心靈的折射，里面注入了我的靈魂我的影子。

《甜蜜的世界》，以極為罕見(jiàn)的描繪對(duì)象菠蘿蜜為素材，用超現(xiàn)實(shí)的手法，在十平尺的皮紙上精心呈現(xiàn)成熟之豐盈，我創(chuàng)作時(shí)投入了大量的時(shí)間和精力，力求在使靜物保持動(dòng)感的同時(shí)，主作品充實(shí)，再充實(shí)，給作品注入秀潤(rùn)美、力量美的藝術(shù)內(nèi)涵?！稓q歲秋實(shí)》《秋高圖》《金色欲醉》《事事如意》《秋陽(yáng)》等，都是類(lèi)似的題材，我試圖通過(guò)那紅燦燦的柿子、那飽滿綻放的板栗、溫潤(rùn)如玉的蘿卜、那金黃滾圓的南瓜，傳達(dá)國(guó)泰民安、和平、奉獻(xiàn)、感恩……的美好愿景。

《家和萬(wàn)事興》是這類(lèi)作品的代表，熟悉的農(nóng)家小院，安逸的和平鴿，對(duì)聯(lián)，長(zhǎng)輩椅，兒童椅，未上完的佳肴，等等等等，大量的信息有序地呈現(xiàn)，豐富表現(xiàn)了我們這個(gè)改革開(kāi)放的好時(shí)代。風(fēng)隨云舞的意象寫(xiě)在有限的紙幅，如夢(mèng)如幻般掛在記憶的枝頭，她的韻味在心底散發(fā)恒久而耀眼的光芒。

我是一名生長(zhǎng)于鄉(xiāng)村的孩子，投身藝術(shù)后我又常年行走在湘南和滇南的大地上，我熱愛(ài)這片故土，熱愛(ài)山林，熱愛(ài)生長(zhǎng)在這片土地上的一切生靈，是它們給予我藝術(shù)的養(yǎng)份，給予我創(chuàng)作的靈感，給予我取之不盡的創(chuàng)作素材。此生已然屬于書(shū)畫(huà)，屬于藝術(shù)。一路走來(lái)，我懷著感恩的心，孜孜不倦地追求著真善美。作家王蒙說(shuō)，“真正的深情是無(wú)價(jià)的”。我深有同感。我將為之奮斗，義無(wú)反顧。