在傳承中創(chuàng)新 在創(chuàng)新中發(fā)展

早些年曾聽說過醴陵窯，并不以為然，醴陵不過區(qū)區(qū)一縣城，能有多大驚喜？

今年5月，第一次與瓷器結(jié)緣，并造訪了周益軍先生的家。門開處，一個(gè)親切、熟悉的大伯形象出現(xiàn)在面前：一身便裝，頷首微笑，投足舉手間睿智、從容，宛若“鄰家大伯”一般，絲毫不陌生。

周益軍先生不是醴陵人，但在醴陵生活了近40年。40年的瓷藝生涯，他創(chuàng)作頗豐。從他的作品中，我們總是能讀到兩個(gè)關(guān)鍵詞：“傳承”和“創(chuàng)新”，“我們不應(yīng)過分追求瓷之白，而應(yīng)追求瓷之潤。”

釉下五彩瓷《花語》玉蘭瓶

周益軍對中國陶瓷史頗有研究。他認(rèn)為，中國人之所以那么推崇陶瓷，源于對玉的崇拜，古人把瓷稱為：類玉。對玉的追求不是其顏色，而是其溫潤。現(xiàn)在有些人走入一個(gè)誤區(qū)，認(rèn)為瓷器越白越好，其實(shí)不然，瓷質(zhì)應(yīng)以溫潤更佳。白而潤則富有神采，白而不潤則顯單薄。

瓷質(zhì)溫潤是周益軍瓷藝作品的追求。無論是作品《半山紅葉映夕陽》還是《深山何處鐘》，亦或是《山居圖》等，給人的第一觀感總是那么恬靜、溫婉，清新。在一味地追求瓷之白的審美世界里，周益軍瓷藝作品總是能給我們帶來不一樣的視覺享受。

如果說“潤”是周益軍瓷藝作品之質(zhì)，那么“韻”則是他的瓷藝作品之神。他喜歡在瓷器上描繪山水，追求的是用中國畫藝術(shù)語言來表現(xiàn)醴陵釉下五彩瓷藝術(shù)。一山、一水、一花、一草、一木，總是充滿生命，飽含意境，還原大自然的風(fēng)韻與魅力，絕非普通匠人之作。而體現(xiàn)這一特色的作品有《湘西印象》、《踏雪訪友》等，在藝術(shù)的表達(dá)過程中又摻雜著文人情趣。畫面整體布局，總是恰到好處，留白處則讓人產(chǎn)生遐想空間，將釉下五彩瓷 典雅風(fēng)格凸顯得淋漓盡致。

作為陶瓷藝術(shù)工作者，周益軍從青年時(shí)期開始便一直在路上。四十多年來，他主要從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)、科研與教學(xué)工作。曾先后參與完成北京毛主席紀(jì)念堂、中南海紫光閣、外交部等國家用瓷的設(shè)計(jì)與制作任務(wù)。完成的科研成果和藝術(shù)作品獲國內(nèi)外各種獎(jiǎng)勵(lì)四十余項(xiàng)，在《美術(shù)觀察》、《裝飾》等國家級藝術(shù)類核心 刊物上發(fā)表學(xué)術(shù)論文與藝術(shù)作品二十余件（篇），編著出版高校教材與學(xué)術(shù)著作六部。

溪橋迎客斗笠碗

周益軍是中國陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)藝術(shù)委員會(huì)常務(wù)理事、中國陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)陶瓷大師聯(lián)盟副主席、湖南省勞動(dòng)技能鑒定陶瓷專業(yè)委員會(huì)副主任委員、湖南省美術(shù)家協(xié) 會(huì)陶藝委員會(huì)副主席、馬來西亞國草堂門畫會(huì)海外理事、 株洲市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，曾任中國陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)第八、九、十屆全國陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新評比評審委員會(huì)評委和第三屆全國陶瓷藝術(shù)大師評委以及第43屆聯(lián)合國教科文組織國際陶藝大會(huì)陶藝作品評審委員會(huì)評委。四十年來他不忘初心，也換來了陶瓷界和社會(huì)的認(rèn)可。

周益軍是醴陵釉下五彩瓷藝術(shù)學(xué)院派代表之一，由于他的藝術(shù)修養(yǎng)和堅(jiān)實(shí)的專業(yè)理論基礎(chǔ)知識(shí)，故其作品具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性。他喜歡嘗試用不同技藝來豐富陶瓷藝術(shù)語言，以表達(dá)他對釉下五彩瓷藝術(shù)的理解與追求。他注重創(chuàng)新，又能將傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)行有機(jī)融合。他擅長山水裝飾，從作品中既可窺見他對釉下五彩瓷傳統(tǒng)工藝技法的繼承與領(lǐng)悟，又能看出他善于將色釉彩、窯變釉等綜合裝飾手法進(jìn)行有機(jī)結(jié)合的思考與實(shí)踐，表現(xiàn)語言個(gè)性鮮明。

釉下五彩與色釉彩裝飾手法新穎別致，裝飾形式別出心裁，構(gòu)思巧妙。從作品中，既可反映他對傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展，又能表現(xiàn)出他對現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)審美意蘊(yùn)和裝飾情趣的獨(dú)特詮釋。周益軍將中國傳統(tǒng)繪畫中的線描進(jìn)行重新組構(gòu)，形成了新的裝飾形象而突破了傳統(tǒng)裝飾圖式語言的樊籬，巧妙地利用高溫色釉窯變的肌理效果與手工填色的色塊形成強(qiáng)烈對比，使裝飾意象顯得別開生面。他在器物上所表現(xiàn)的物象，看似信手拈來，卻又極具匠心，線條勾勒剛?cè)嵯酀?jì)，設(shè)色和諧統(tǒng)一，濃淡相宜，造成了一種明麗、 清新、生動(dòng)自然的裝飾意味。

周益軍擅長中國山水繪畫。他筆墨功力扎實(shí)，作品立意深邃，構(gòu)圖飽滿，追求雄渾大氣。在釉下五彩瓷山水裝飾作品中，他遠(yuǎn)離國畫的移植，而將中國傳統(tǒng)山水畫的勾、皴、點(diǎn)、染技法重新組構(gòu)，使畫面既能再現(xiàn)水墨山水的神韻，又具陶瓷裝飾工藝特點(diǎn)的圖式語言。表現(xiàn)的山石林木，厚重質(zhì)樸。煙云流水，空靈氤氳。他的釉下五彩瓷山水裝飾，新穎別致，手法獨(dú)到。運(yùn)筆用墨靈動(dòng)自然，形成了個(gè)性鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)。

在周益軍的作品中，雖然有些傳統(tǒng)裝飾語言的基因，但更多的是他大膽地從民間藝術(shù)中挖掘出來的視覺元素，并運(yùn)用點(diǎn)、線、面的造型要素和色彩構(gòu)成的原理，夸張地突出了他從生活中發(fā)現(xiàn)和變化而來的裝飾符號，以凝重的顫筆描法來塑造裝飾形象。點(diǎn)、線、面的構(gòu)成整體統(tǒng)一，節(jié)奏韻律變化和諧。裝飾形象生動(dòng)自然，別具情趣。色彩運(yùn)用也十分講究對比諧調(diào)，強(qiáng)調(diào)色彩的裝飾意味和明麗效果，令人賞心悅目，女性與嬰戲是他喜歡表現(xiàn)的主要題材。

新中國成立以來，醴陵釉下五彩瓷成為名副其實(shí)的“國瓷”。而如何傳承和發(fā)揚(yáng)釉下五彩技藝，永葆這一奇葩的光彩，則成為當(dāng)代醴陵瓷藝人共同思索的問題。時(shí)代再次需要扛大旗者。百年釉下五彩，又要開始新的起點(diǎn)。在眾眾人海中，我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)身影，聽到一種聲音，略顯儒雅而鏗鏘：“在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中尋求發(fā)展?！彼褪侵袊沾伤囆g(shù)大師周益軍。

周益軍個(gè)人簡歷：

周益軍，湖南衡山人，1953年10月生，中國陶瓷藝術(shù)大師、教授。1975年1月畢業(yè)于湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，隨后被分配到湖南省陶瓷研究所從事陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)與科研工作。1999年調(diào)入湖南輕工高級技工學(xué)校工作，2004年調(diào)入湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，曾任美術(shù)系系主任，教授、碩士研究生導(dǎo)師。

喜洋洋

周益軍作品：1978年，釉下五彩瓷掛盤《魯迅》入選全國陶瓷藝術(shù)作品展;1985年，釉下五彩瓷瓶《敦煌人物》入選比利時(shí)國際工藝美術(shù)作品展;2006年，釉下五彩瓷瓶《湘西印象》獲中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)金獎(jiǎng);2007年，釉下五彩瓷瓶《清荷》獲中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)金獎(jiǎng);2008年，釉下五彩瓷瓶《荷韻》獲第43屆國際陶藝學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)交流展優(yōu)秀作品獎(jiǎng);2008年，釉下五彩瓷瓶《秋山人家》獲中國藝術(shù)研究院中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品展銀獎(jiǎng)并被中國工藝美術(shù)館收藏;2012年，釉下五彩瓷瓶《漁家樂》獲中國藝術(shù)研究院中國當(dāng)代工藝美術(shù)雙年展銅獎(jiǎng);2013年，釉下五彩瓷板《魚樂圖》在法國聯(lián)合國教科文組織總部展出，并被永久收藏。他的作品還先后被中國國家博物館、中國藝術(shù)研究院、中國工藝美術(shù)館、中國陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)、華廈珍寶博物館、廣東省圖書館、湖南湘潭齊白石紀(jì)念館、湖南省醴陵市博物館以及泰國、馬來西亞、香港、臺(tái)灣、澳門等國內(nèi)外社會(huì)名流、專家、學(xué)者、收藏家等收藏。