反串法（外一則）

張其俊

反串法，也就是“矛盾法”，還可稱之為“反接法”，在西方現(xiàn)代文論則稱為“抵觸法”。實(shí)際上也就是矛盾修飾——即是詩(shī)中人物前后自相矛盾心理的具體反映。而在語(yǔ)言表達(dá)上，則是上下文多以互相對(duì)立、互相抵觸的詞語(yǔ)反串在一起的。它有助于細(xì)膩傳神地表現(xiàn)出詩(shī)中人物復(fù)雜的情思、矛盾的心態(tài)。在古代優(yōu)秀詩(shī)篇中，尤以表現(xiàn)愛情、婚姻和思?xì)w、傷別之類的作品中更為頻見。且多以第一人稱（含詩(shī)人自我形象和代言體形象）出之。

其一，反串詩(shī)人自身的矛盾心態(tài)。詩(shī)人在特定境況下，往往會(huì)產(chǎn)生某種矛盾心態(tài)，而以特殊的語(yǔ)詞反串出之。例如初唐宮廷詩(shī)人宋之問《渡漢江》：“嶺外音書斷（一作“絕”），經(jīng)冬復(fù)歷春。近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人?！彼沃畣柮母轿鋭t天的寵臣張易之，后武后退位，張易之被殺。宋亦被遠(yuǎn)貶嶺南任瀧州參軍。這首詩(shī)是寫他頭年冬天單身去貶所，次年春上即自貶所潛逃回洛陽(yáng)，由襄陽(yáng)渡漢江，取道南陽(yáng)而返洛。因是開小差潛逃而歸，故愈近家鄉(xiāng)，愈是提心吊膽：一是怕聽到家人的壞消息；二是潛逃回家，又怕走漏了風(fēng)聲，怕碰見熟人，只求隱匿，不敢隨便和人攀談。故而就“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人”。此時(shí)此刻，詩(shī)人的心情是矛盾的，又是提心吊膽的，故特意選用“怯”和“不敢”來反串起這種心態(tài)，反接“近鄉(xiāng)”之情，十分巧妙、貼切精當(dāng)。其忐忑不安之神情舉止呼之欲出。若是將“不敢問來人”換作“急欲問來人”以順接前半之語(yǔ)意，那就顯得平平淡淡、味同嚼蠟了。無獨(dú)有偶，清人沈德潛在研究杜甫詩(shī)的表現(xiàn)技巧時(shí)就發(fā)現(xiàn)：“有反接法?！妒鰬选菲ǘ鸥Α妒鰬选吩?shī)）云：‘自寄一封書，今已十月后。若云‘不見消息來，平平語(yǔ)耳；此云‘反畏消息來，寸心亦何有？斗（通‘陡）覺驚心動(dòng)魄矣?！保ā墩f詩(shī)啐語(yǔ)》）杜甫于“安史之亂”中曾一度被叛軍俘獲，押解至叛軍盤踞的長(zhǎng)安城中，后從長(zhǎng)安逃出，到鳳翔（今陜西鳳翔）去謁見唐肅宗。他在那里聽到傳言：家室所在的鄜州（今陜西富縣）已被安史判軍殺得雞犬不留，因此十分擔(dān)憂家人的安危，便寫了這首《述懷》詩(shī)。詩(shī)中不用“不見消息來”以順接上文之意，卻用“反畏消息來”反接上意，便最貼切地表露出詩(shī)人此時(shí)此刻最怕聽到有不幸消息傳來的忐忑不安的矛盾心情。真是神來之筆，誠(chéng)令人“陡覺驚心動(dòng)魄”。

其二，反串代言體詩(shī)中主人公的矛盾心態(tài)。詩(shī)人揣摹詩(shī)中主人公的微妙心態(tài)而又設(shè)身處地地以第一人稱的手法表現(xiàn)出來。其典型例證有如宋代詞人呂本中的《采桑子》：“恨君不似江樓月，南北東西。南北東西，只有相隨無別離。恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧，待得團(tuán)圓是幾時(shí)？”這首閨怨詞構(gòu)想奇妙，不落俗套。將詠物與抒寫心曲融為一體，著意開鑿“江樓月”所具有的雙重屬性——既能“相隨不離”，卻又“暫滿還虧”，寓之以一褒一貶，巧妙地抒發(fā)了閨中思婦望月懷人、癡情生怨的矛盾心態(tài)。上片褒“江樓月”，下片卻又來貶“江樓月”。到頭來，“不似”也不好，“似”也不好，左右為難，自相矛盾。以“卻似”來反串“不似”，更能反映出閨中思婦癡情入骨、相思化怨的矛盾心態(tài)。詞人構(gòu)思新巧、傳神寫照，將反串這一藝術(shù)手法發(fā)揮到了極點(diǎn)。錢鐘書稱這種雙刃劍的比法，為“比喻之二柄”。錢先生在《管錐篇·周易正義·歸妹》中說：“同此事物，援為比喻，或以褒，或以貶，或示喜，或示惡，詞氣迥異；修辭之學(xué)，亟宜拈示。斯多噶派哲人嘗曰：‘萬物各有二柄，合采慎到、韓非‘二柄之稱，聊明吾旨，命之‘比喻之二柄可也?！敝苷窀υ凇对?shī)詞例話》中進(jìn)一步指出：“比喻的二柄，也有用來指同樣的事物的，主要是寫變化?！边@里所寫的同樣都是那個(gè)“江樓月”，前后卻有了變化，惟其有了這個(gè)“變化”，就能把閨中人積思而化怨微妙情思變化流露出來了。

其三，反串第三人稱主人公的矛盾心態(tài)。這一類詩(shī)作，一般是敘事詩(shī)。詩(shī)人對(duì)詩(shī)中主人公多是客觀描敘，但也融進(jìn)了詩(shī)人濃郁的感情色彩。即如杜甫的《垂老別》，乃是寫“安史之亂”中，李唐王朝的官軍在鄴城大敗之后，急需補(bǔ)充損失的兵員，于是就連拄著拐仗的老漢也被逼上前線。詩(shī)中抒敘這位被迫丟掉拐杖上前線的老漢在與老妻作生離死別時(shí)慘不忍睹的情景：“老妻臥路啼，歲暮衣裳單。孰知是死別，且復(fù)傷其寒。此去必不歸，還聞勸‘加餐！”老漢在與老妻生離死別之際，猶傷老妻臥路衣單身寒；而“臥路啼”的老妻，也明知他此去必不得生還，卻仍在勸他“努力加餐飯”！細(xì)察深味這對(duì)老夫老妻內(nèi)心深處的矛盾心情，誠(chéng)足以感天地而泣鬼神！劉熙載《藝概》有云：“篇意前后摩蕩，則精神自出?！边@種摩蕩，也就是矛盾抵觸之意，運(yùn)用反串，更見精彩。

別有韻味的重疊錯(cuò)綜、重疊續(xù)補(bǔ)

重疊錯(cuò)綜是重疊和錯(cuò)綜兩種修辭手法并用時(shí)的合稱。即在相鄰而且相關(guān)的上下旬或一組句式相同的句群中，其局部相同的那一部分稱為“重疊”；而其局部不同的那一部分則稱之為“錯(cuò)綜”，合起來便是“重疊錯(cuò)綜”。周振甫在《詩(shī)詞例話》中說：“重疊是形式的局部相同，內(nèi)容并不重復(fù)。……錯(cuò)綜指其中的變化，……就其局部相同說叫重疊，就其局部不同說叫錯(cuò)綜?！敝丿B錯(cuò)綜是為了更好地把詩(shī)歌中的感情和韻味表達(dá)出來。陳望道先生在其《修辭學(xué)發(fā)凡》中將它作為“鑲嵌”的表現(xiàn)形式之一——嵌詞人句：即將不同詞嵌入一組內(nèi)容相關(guān)、句式相同的句群中。這種做法也就是同中有異，調(diào)換嵌詞，富于變化?！对?shī)經(jīng)》中多有此種篇什。

重疊錯(cuò)綜的主要表現(xiàn)形式有四：其一，前重疊，后錯(cuò)綜。有如漢樂府《江南》之后半：“江南可采蓮，蓮葉何田田？魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北?！边@首樂府民歌以活躍歡快的情調(diào)，抒寫了江南水鄉(xiāng)姑娘多姿多彩的勞動(dòng)生活。后半則以重疊錯(cuò)綜的形式反復(fù)詠嘆，興味怡然。巧將重疊部分“魚戲蓮葉”與錯(cuò)綜部分“東”、“南”、“西”、“北”巧妙配搭，富有情趣韻味。

其二，前錯(cuò)綜，后重疊。即如《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·君子陽(yáng)陽(yáng)》（情人相約出游，載歌載舞）：“君子陽(yáng)陽(yáng)，左執(zhí)簧，右招我由房。其樂只且！君子陶陶，左執(zhí)翿，右招我由敖。其樂只且！”（金啟華譯：“人兒來時(shí)喜洋洋，左手拿著笙簧，右手招我去游逛?？鞓费?，呀嗬嗨！人兒來時(shí)樂陶陶，左手拿著羽毛，右手招我去游遨?？鞓费剑洁类?！”）這首遠(yuǎn)古情歌，若通觀全詩(shī)：兩個(gè)詩(shī)節(jié)各四句，前三句均有變化，是錯(cuò)綜；末句全同，是重疊，合起來便是先錯(cuò)綜后重疊。但若從詩(shī)句的內(nèi)部結(jié)構(gòu)來細(xì)察，則這兩個(gè)詩(shī)節(jié)的前三句中，又呈現(xiàn)出先重疊后錯(cuò)綜的態(tài)勢(shì)。因此更顯得變化多姿，豐富多彩。

其三，中間重疊，首尾錯(cuò)綜。詩(shī)中通篇皆用此種格式的不易見到。但在詩(shī)中局部用到的并不鮮見。諸如《木蘭詩(shī)》：“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長(zhǎng)鞭……開我東閣門，坐我西閣床，脫我戰(zhàn)時(shí)袍，著我舊時(shí)裳。”關(guān)漢卿的《【南呂】一枝花·不伏老》：“我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽(yáng)花，攀的是章臺(tái)柳……”像這種格式的兩組句群中，以錯(cuò)綜的部分為主，決定詩(shī)的內(nèi)容和旨趣，而重疊的部分則只是起到限定句型的框架作用和強(qiáng)化反復(fù)詠嘆的效果。

其四。交叉重疊錯(cuò)綜。重疊和錯(cuò)綜的前后位置，在同一首詩(shī)詞中特意交叉變化、更顯得多彩多姿。例如南宋末楊僉判（官名）的《一剪梅》：

“襄陽(yáng)四載弄干戈，不見漁歌，不見樵歌。試問今事若何，金也消磨，谷也消磨（意謂：徒耗錢財(cái)，并未擊退敵人的進(jìn)攻。）柘枝（舞曲名）不用舞婆娑，丑也能多，惡也能多。朱門日日買朱娥（美女），軍事如何？民事如何？”這位隱名的詞人對(duì)國(guó)難當(dāng)頭不顧國(guó)家存亡、人民死活的軍政官僚政客進(jìn)行強(qiáng)烈譴責(zé)、辛辣嘲諷，而對(duì)人民的苦難寄以深切的同情。詞中最突出的便是交叉運(yùn)用重疊錯(cuò)綜的藝術(shù)表現(xiàn)手法，或者先重疊而后錯(cuò)綜，或者先錯(cuò)綜而后重疊，反復(fù)詠嘆，強(qiáng)化了此詞的藝術(shù)效果。

另有一種，重疊續(xù)補(bǔ)。這可算是重疊錯(cuò)綜的一種特殊形式，即重疊部分是相同的，而在重疊之后句更續(xù)補(bǔ)出其他相關(guān)的詞語(yǔ)，以進(jìn)一步強(qiáng)化重疊的效果。這可是清代女詞人的一種創(chuàng)造或稱之為：“重疊續(xù)補(bǔ)式”。即如清代女詞人吳藻的《蘇幕遮》：“曲欄桿，深院宇，依舊春來，依舊春又去。（此句仍是前重疊后錯(cuò)綜句式。）一片殘紅無著處，綠遍天涯，綠遍天涯樹。柳花飛，萍葉聚，梅子黃時(shí)，梅子黃時(shí)雨。小令翻香詞太絮，句句愁人，句句愁人句。”詞中抒發(fā)了女詞人傷春惜春、善感多愁的典型情思。尤其難能可貴的是創(chuàng)造性地運(yùn)用了這種重疊續(xù)補(bǔ)式的的修辭格，回環(huán)詠嘆，層層渲染，愈轉(zhuǎn)愈深，讀來瑯瑯上口，使人從中感受到某種特殊情調(diào)韻味。