山水畫的題畫詩(shī)（外一則）

寓真

清代山水畫家戴熙，有一中堂題款日：

傍晚人家半掩扉，蕭蕭落葉點(diǎn)征衣。

西風(fēng)匹馬荒城路，林外夕陽(yáng)鳥自歸。

（臨王湘碧本，錢唐醇氏偶錄舊作。）

這幅山水，主體是畫了五棵松樹。作者雖稱是臨本，而從詩(shī)的意境看，仿佛就是當(dāng)年京西的五棵松。深秋時(shí)節(jié)，作者騎馬從郊外歸來(lái)，正當(dāng)日下西山，落葉飄上衣襟，頓生人生蒼涼之感，因而寫了一首詩(shī)。大概那個(gè)暮晚歸來(lái)的凄清情景，給他印記很深，隨后又作《五松圖》，將這首詩(shī)題于畫上。

戴熙是道光十二年翰林，任職兵部侍郎，官場(chǎng)不很得意，稱病辭官南歸，后自盡于太平天國(guó)攻占杭州時(shí)。這首題畫詩(shī)情景泠然，無(wú)疑是他在京時(shí)真實(shí)心境的寫照，“林外夕陽(yáng)鳥自歸”一句流露著歸隱的心緒。

史料稱戴熙詩(shī)、書、畫并臻絕詣，與湯貽芬齊名。湯貽芬早年任過(guò)雁門都尉，文學(xué)天賦也高，琴棋書畫無(wú)一不精。其妻董琬貞同善詩(shī)畫，駐山西大同時(shí)夫婦曾合作花鳥冊(cè)頁(yè)。今見湯貽芬一幅山水，題詩(shī)曰：

斷岸見漁屋。隔溪聞棹歌。

扁舟垂釣者，恐是張志和。

張志和的《漁歌子》：“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸?！边@是童叟皆知一首好詞。湯貽芬所畫的江上扁舟、垂釣漁翁，原來(lái)不過(guò)是人們司空見慣的風(fēng)景，詩(shī)中一句“恐是張志和”立刻讓人勾起了美好的意象，畫面也就立時(shí)生氣煥映。可知詩(shī)能引發(fā)想象，拓開畫的空間，詩(shī)可以補(bǔ)益畫面不足以表達(dá)的深景遠(yuǎn)思。

木杪棲鴉景已殘，沙邊落雁雪猶寒。

江南江北曾行路，今日山窗作畫看。

這是清末畫家、收藏鑒賞家吳云的題畫詩(shī)，所寫蕭冷凄切之景，仿佛孟浩然的“木落雁南渡，北風(fēng)江山寒”。以“景已殘”寓意身世，可知是他的晚年之作?！敖辖痹新贰笔窃谧鲋^(guò)往經(jīng)歷的回夢(mèng)，“今日山窗作畫看”一語(yǔ)則頗多酸楚。

吳云號(hào)平齋，安徽歙縣人，生于嘉慶十六年（1811），卒于光緒九年（1883）大致與他同時(shí)期的另一安徽畫家汪滋，作山水亦風(fēng)格相近。見汪滋一畫，筆墨雖疏淡，景物尚生動(dòng)，題詩(shī)卻無(wú)味。其詩(shī)曰：“長(zhǎng)林一帶暮煙消，賴有琴書慰寂寥。仄徑斜流灣幾曲，許多生趣付漁樵?！彼木湓?shī)中所寫的長(zhǎng)林暮煙、茅齋琴書、江灣曲徑、漁樵生趣，都是他畫中所畫之物，只是照畫摩詩(shī)。這種題畫詩(shī)頗多見，語(yǔ)熟言淡，并不能使畫意有所增色。

題畫詩(shī)其實(shí)未必一定要寫成五言七言的格律詩(shī)。海派畫家中的重要人物張熊，于光緒十一年（1885）八十三歲時(shí)作一幅山水，題詩(shī)曰：

樹不嫌多，屋不嫌少。

蒼松翠柏，陰涼自好。

泉可釀，山可游。

四時(shí)幽趣。心與之謀。

這幾句話，明白好讀，句式自由，詩(shī)意很足，詩(shī)畫一樣是大家手筆。

歷經(jīng)宋元明清四朝的熏陶，題畫詩(shī)成為文人畫的一個(gè)高雅傳統(tǒng)。一批文化名家造詣深厚，將詩(shī)書畫融合為一體藝術(shù)，造就了中國(guó)文化藝術(shù)的一個(gè)精粹境界，其內(nèi)在的意義上正是體現(xiàn)著中國(guó)文化人對(duì)于典雅和完美人格的追求。然而到了現(xiàn)代，這一傳統(tǒng)實(shí)際已經(jīng)逐漸凋零，除了陳師曾、姚茫父、齊白石、吳湖帆、張大千等少數(shù)大家以外，許多畫家并不具備文學(xué)修養(yǎng)，更不用說(shuō)他們之后進(jìn)入藝壇的新一代了，畫作上的精美題詩(shī)已經(jīng)難得一見。

鄭功燿是海派中一位小有名氣的山水畫家，他在1937年曾作題畫詩(shī)曰：“敢言天地是吾師，萬(wàn)壑千巖獨(dú)杖藜。人慕富春山水好，野僧試作小釣垂?！彼漠嬵H見功力，這幾句詩(shī)單看也都是好句子，但詩(shī)意支離，與畫意不能互相滲透，有湊句子之感，似已顯出題畫詩(shī)的衰弱之勢(shì)了。到了鄭午昌，卻連這幾句也寫不出來(lái)，午昌1942年所作一畫只題了兩句，曰“山樓隨詰曲，石路上青冥”，這是脫自前人詩(shī)詞中的成句，像這樣的句子不題也罷了。陳三立的兩首七律

清朝同治、光緒年間政治走向衰敗，“國(guó)家不幸詩(shī)家幸”，于是成為我國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變時(shí)期。詩(shī)人們從表達(dá)世勢(shì)感懷出發(fā)，倡導(dǎo)抒寫真實(shí)、開辟新意，從專宗盛唐的藩籬中走出來(lái)，推崇江西詩(shī)派的奇崛風(fēng)格，形成了所謂同光體。陳三立是公認(rèn)的同光詩(shī)派祭酒，也就是排座次的第一把交椅。

見有陳三立的行書條幅，所書兩首七言律詩(shī)，是他為袁伯夔五十歲生日寫的祝詩(shī)。詩(shī)如下：

末流作者沿宗派，最忌人云我亦云。樹立還期成一子，聲譽(yù)安用列三君。讀書榻有濠梁趣，養(yǎng)氣雷生岱岳云。不負(fù)壯夫償老學(xué)，鳳行水上與論文。

昔賢句法高天下，遺響都非眾所云。徒掇皮毛應(yīng)笑我，能雕肝腎一逢君。陸離奇景輝孤夢(mèng)。冥漠空霄寫大云。五十詩(shī)人起高適，還如霧豹澤其文。

伯夔大兄有五十自壽詩(shī)，為次和二首祝之，陳三立。

上述第一首詩(shī)中：“一子”出自成語(yǔ)“一子悟道，九族升天”?！叭狈褐笟v史上受人尊敬的人士。“濠梁趣”典出《莊子·秋水》，意謂如濠上觀魚，自得其樂?！帮L(fēng)行水上”語(yǔ)出《易。渙》。這首詩(shī)的大意是：當(dāng)下一些詩(shī)人中風(fēng)氣萎頹，只是沿襲先前的詩(shī)歌流派，殊不知因循守舊、人云亦云正是寫詩(shī)的大忌。詩(shī)人應(yīng)當(dāng)有志氣獨(dú)樹一幟，何必追求位列三君的名譽(yù)呢？讀書的床頭就是自得其樂的會(huì)心處，善于養(yǎng)氣便可以生成泰山上的云雷。你不負(fù)少壯年華而篤學(xué)有成，足以使我這老儒得到補(bǔ)償，與你談詩(shī)論文如同風(fēng)行水上一樣自然流暢?。?/p>

第二首詩(shī)首句說(shuō)“昔賢句法高天下”，極為稱贊前代大家的超塵脫俗的詩(shī)風(fēng)和筆法。黃庭堅(jiān)是江西詩(shī)派的發(fā)源者，也是陳三立和同光派主流最為崇重的楷則，詩(shī)中的“昔賢”以及“遺響都非眾所云”句，主要就是指黃庭堅(jiān)奇奧放縱的氣韻風(fēng)格。這首詩(shī)的后面幾句，都是對(duì)伯夔的激賞，以及陳三立的自謙之語(yǔ)?！拔迨?shī)人起高適”，是把伯夔比作唐朝詩(shī)人高適，史稱高適詩(shī)風(fēng)“遒勁高曠”，“他年五十，始留意詩(shī)什，即工，以氣質(zhì)自高?！薄Ｎ簿洹斑€如霧豹澤其文”，借用典故，劉向《烈女傳-陶答子妻》云：“南山有玄豹，霧雨七日而不下食者，欲以澤其毛而成文章也。”

兩首詩(shī)中由于陳三立的謙遜與對(duì)伯夔的賞愛，讓人看不出他們的師生長(zhǎng)幼關(guān)系。實(shí)際上陳三立長(zhǎng)于伯夔二十八歲，伯夔拜陳三立為師，常與同游侍奉，請(qǐng)教于詩(shī)文。在陳三立詩(shī)集中，《次伯夔生日專言文事以祝之》即是上述二律，此外還有多篇贈(zèng)答伯夔之作。二人同屬同光詩(shī)派，具有共同的詩(shī)觀，又能篤于風(fēng)義，吟酬中雅意相契。再?gòu)臍v史背景來(lái)看，二人過(guò)從密切還有深層的原因。

陳三立為光緒年進(jìn)士，授吏部主事，后辭職往其父任所隨侍。其父陳寶箴思想傾向于康梁變法，任湖南巡撫時(shí)曾力行新政，三立襄助在側(cè)，戊戌政變后父子同被革職。人民國(guó)后，三立流寓于上海、杭州等處，所交多是尊尚文言詩(shī)文的舊式文人。晚年隨其子陳寅恪居于北平，悲憤于日寇侵略，絕食而死。伯夔本名袁思亮，清末兩廣總督袁樹勛之子，民國(guó)初年曾任國(guó)務(wù)院秘書，不滿于袁世凱而棄官隱居，嗜好詩(shī)文著述與購(gòu)藏舊書。伯夔拜三立為師，看來(lái)不僅緣于詩(shī)學(xué)，更有政治思想和文化觀念上同氣相求的一面，當(dāng)年以道德文章凜然兀立于世的“遺老遺少”。此二人可稱典型。

陳三立論詩(shī)說(shuō)：“必使既入唐宋之堂奧，更能超乎唐宋之藩籬，而不失其己?！边@種“應(yīng)存己”詩(shī)觀至今對(duì)我們?nèi)杂袉⒌弦饬x。觀他的書法，也有風(fēng)行水上之感，含敦厚于自然中，純屬自家筆意，并不露取法他人的痕跡。