蹤 跡
——勒梅特夫婦的影像收藏展

本刊

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——勒梅特夫婦的影像收藏展

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2016年5月8日，“蹤跡——勒梅特夫婦的影像收藏展”在域上和美藝術(shù)館盛大開幕，現(xiàn)場(chǎng)吸引了眾多的媒體和觀眾。作為“2016·中法文化之春”的系列活動(dòng)之一，這次的成都域上和美藝術(shù)館展示了多件勒梅特夫婦收藏的國(guó)際影像作品。成都也是繼北京民生現(xiàn)代美術(shù)館、上海喜瑪拉雅美術(shù)館、沈陽(yáng)1905文化創(chuàng)意園后，“蹤跡——勒梅特夫婦的影像收藏展”在中國(guó)巡展的第四站。

“蹤跡——勒梅特夫婦的影像收藏展” 開幕現(xiàn)場(chǎng)

勒梅特夫婦來(lái)自法國(guó)，他們對(duì)電影十分癡迷，從青年時(shí)代起，他們就看遍了美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)和德國(guó)等國(guó)家的經(jīng)典影片，同時(shí)還收集了大量的電影DVD和錄像帶，也經(jīng)常擔(dān)任歐洲多個(gè)電影節(jié)的主持和評(píng)委。勒梅特夫婦的愛好廣泛，對(duì)生活充滿激情，除了電影之外，他們還熱愛旅行，用自己的腳步丈量著世界，歐洲、美洲、亞洲和中東都留下了他們的足跡，不同文化、宗教和社會(huì)背景下的經(jīng)歷和體驗(yàn)使得他們成為全球化最直接、最切身的親歷者和踐行者。勒梅特夫婦還是狂熱的藝術(shù)愛好者，參觀美術(shù)館，觀看展覽，和藝術(shù)家、策展人交朋友，購(gòu)買心儀的藝術(shù)品，這些都成為他們生活中不可或缺的一部分。

上個(gè)世紀(jì)90年代以來(lái)，影像逐漸成為藝術(shù)家普遍采用的表達(dá)媒介，勒梅特夫婦開始了他們的影像收藏之旅。1996年，他們收藏了人生中的第一件影像作品: 吉莉安·韋英（Gillian Wearing）的作品。此后20年，影像成了他們的收藏核心。正如妻子伊莎貝爾所言：“我們都是電影迷，有一段時(shí)間，一天要看三四部電影。當(dāng)我們接觸到影像藝術(shù)，收藏和電影，這兩項(xiàng)終生的愛好終于合二為一了?！北M管在當(dāng)時(shí)由于載體的特殊性，影像作品的收藏曾面臨諸多棘手的問(wèn)題，但隨著科技手段和版權(quán)保護(hù)的發(fā)展，這些問(wèn)題已逐步得到解決。

而今, 勒梅特夫婦收藏的影像作品種類繁多，豐富多彩，他們已經(jīng)擁有160多件影像藝術(shù)作品，在2014年的Larry’s List(譯為“拉里名錄”，香港比較權(quán)威的收藏家研究機(jī)構(gòu))里，他們是“十大影像和新媒體收藏家”之一。在他們的收藏中，不乏許多重要藝術(shù)家的作品，像吉莉安·韋英（Gillian Wearing）、馬克·渥林格（Mark Wallinger）、塔奇塔·迪恩(Tacita Dean)、艾薩克·朱利安（Isaac Julien）等，較之以前關(guān)注成名的藝術(shù)家相比，如今，勒梅特夫婦更喜歡發(fā)現(xiàn)和支持青年藝術(shù)家。

而此次展出的作品包括來(lái)自20多個(gè)不同國(guó)家的青年藝術(shù)家的影像和電影創(chuàng)作，有些作品并沒有預(yù)設(shè)主題，而獵取的是一種情緒、一種生活、一個(gè)事件，或者兩個(gè)人的相遇、多個(gè)人的聚合，但無(wú)不關(guān)乎人的生存境遇，關(guān)切政治和社會(huì)情態(tài)。這些鮮活的影像透過(guò)個(gè)體的直覺，記錄了人類的歡愉和痛苦。

影像作為全球化時(shí)代藝術(shù)家創(chuàng)作表達(dá)的手段，它觸角敏銳地對(duì)變動(dòng)不安的人情世故作出獨(dú)特的回應(yīng)。在這個(gè)光與影的天地里，藝術(shù)家們就像偵探或者考古學(xué)家一樣，從全球化時(shí)代的喧囂與繽紛中捕捉變化的蹤跡，通過(guò)影像的編輯、解碼和組合來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)我們眼前這個(gè)景觀世界的解構(gòu)和建構(gòu)，從而直抵事物的深處和核心，也直抵人的內(nèi)心世界。

如今，身處數(shù)字化時(shí)代，影像幾乎無(wú)處不在，圖像的高速流通和循環(huán)播放編織著日常世界的各種景觀，對(duì)人們的感官和理性世界造成沖擊。影像比以往任何時(shí)候都更加深刻和潛移默化地影響著人類的世界觀和認(rèn)知方式。“大眾文化也是由大量信息構(gòu)成的，其中每一種事物都在被不停摧毀并繼續(xù)融合，成為‘噪音’?！蔽覀兯媾R的任務(wù)是：將這些“噪音”轉(zhuǎn)化為“意義”，從大眾傳媒的扁平化和碎片化中提取奇跡和可能性。這一任務(wù)已被吉奧喬·阿甘本(Giorgio Agamben)果斷地定位為一種“政治任務(wù)”，其宗旨是將圖像歸還給擁有獨(dú)立思想、獨(dú)立體驗(yàn)的個(gè)人 。

上·“蹤跡——勒梅特夫婦的影像收藏展” 展覽現(xiàn)場(chǎng)圖片

下·《直邊》 法比安·紀(jì)勞德作品（13分12秒） 2005年

展覽名稱：“2016·中法文化之春：蹤跡——勒梅特夫婦的影像收藏展”

展覽時(shí)間： 2016年5月8日—27日

主辦單位: 法國(guó)駐成都總領(lǐng)事館、成都域上和美集團(tuán)

承辦單位: 成都域上和美藝術(shù)館