論迪士尼動(dòng)畫電影《小美人魚》中角色的視覺設(shè)計(jì)

劉新元

(聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院 山東 聊城 252000)

論迪士尼動(dòng)畫電影《小美人魚》中角色的視覺設(shè)計(jì)

劉新元

(聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院 山東 聊城 252000)

迪斯尼公司的作品在動(dòng)畫史上的地位是舉重輕重，它是動(dòng)畫行業(yè)的先鋒，也是動(dòng)畫發(fā)展的標(biāo)桿。優(yōu)秀的動(dòng)畫角色是動(dòng)畫成敗的關(guān)鍵要素之一，如何設(shè)計(jì)出優(yōu)秀的動(dòng)畫角色造型是我們一直探討的問題。縱觀迪斯尼動(dòng)畫發(fā)展的歷程，我們可以發(fā)現(xiàn)迪斯尼動(dòng)畫為觀眾塑造了一個(gè)又一個(gè)的經(jīng)典造型。本文以《小美人魚》影片為分析對(duì)象，重點(diǎn)對(duì)其角色的視覺設(shè)計(jì)進(jìn)行探討分析。

迪斯尼；動(dòng)畫電影；角色；視覺設(shè)計(jì)

迪斯尼公司在1989年出品了一部經(jīng)典之作《小美人魚》,它是迪士尼進(jìn)入第二個(gè)繁榮期的代表性作品。在第二繁榮期迪士尼對(duì)自己的作品風(fēng)格有所改變,首先是在劇情上的改變,迪士尼開始嘗試用大團(tuán)圓的結(jié)局,不再是原先悲慘的故事,影片中女主角的性格也有所改變。如動(dòng)畫片《小美人魚》中主人公艾莉兒則被塑造成一位具有現(xiàn)代個(gè)性的女主角,且在歷史上為第一位,之后的動(dòng)畫片中,女性角色基本上都屬于擁有個(gè)人主見,勇敢善良于一身的現(xiàn)代都市女性。影片中艾莉兒跟之前的白雪公主截然不同,不再是等待他人解救的柔弱女子,而是變成了為了自由、真愛不顧一切,甚至是失去自己美妙聲音的具有現(xiàn)代思想的女性。

1 時(shí)尚靚麗的造型

在主人公的造型上,設(shè)計(jì)師將她設(shè)計(jì)成為了一個(gè)現(xiàn)代女性的縮影,性格上更堅(jiān)強(qiáng)。小美人魚艾莉兒的外部特征是在真人寫實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行局部夸張,杏核眼,性感的嘴唇,身體結(jié)構(gòu)飽滿,S曲線四凸有致,還有一頭濃密至腰部的長發(fā)隨意地披散著,隨著身體的變化做著夸張的曲線運(yùn)動(dòng),略長的劉海再加上偏分的造型正是當(dāng)時(shí)好萊瑪最為流行的樣式。這正說明了每個(gè)設(shè)計(jì)師應(yīng)該具有與時(shí)俱進(jìn)隨時(shí)關(guān)注時(shí)尚的好習(xí)慣。在色彩上,給艾莉兒設(shè)計(jì)了一頭紅色的長發(fā),據(jù)說是當(dāng)時(shí)美國女性最流行的發(fā)色。紅色則代表熱情、活力與正能量,這樣的設(shè)計(jì)正符合了她在片中的性格特點(diǎn)。頭發(fā)顏色的設(shè)定讓論者不禁的想起了櫻木花道的造型,他的性格雖然霸道,但是內(nèi)心絕對(duì)的善良,也充滿了一身的正義。這個(gè)形象為之后的影片立下了一種的模式,后來的動(dòng)畫片中女主大部分都有這樣一些特征:大大的杏核眼、豐滿性感的嘴唇、蓬松的發(fā)式,曲線夸張的身體。

在影片中她是一個(gè)十六歲的少女,上身設(shè)計(jì)為紫色貝殼形狀的胸衣,從腰部到尾巴設(shè)計(jì)成“V”形狀的綠色魚尾,顯得格外的純凈、可愛與善良,與頭發(fā)的顏色形成了一對(duì)補(bǔ)色,顏色對(duì)比較大,但更能襯托出小美人魚不為矛盾而困,勇于突破困難的性格。

在動(dòng)作設(shè)計(jì)上,設(shè)計(jì)師在遵循現(xiàn)實(shí)生活中魚兒的運(yùn)動(dòng)規(guī)律上,加大了艾莉兒尾部的曲線運(yùn)動(dòng),來襯托她的年齡與俏皮的性格。頭發(fā)的運(yùn)動(dòng)也非常的符合軟體在流體中的運(yùn)動(dòng)規(guī)律,刻畫的非常細(xì)致。設(shè)計(jì)師還將她的面部表情設(shè)計(jì)的生動(dòng)活撥,尤其是眼神的設(shè)計(jì)。所有的動(dòng)作設(shè)計(jì)都是為了體現(xiàn)出了少女的輕盈活撥和魚游動(dòng)時(shí)的流暢靈活。

2 恐怖化的反面角色

影片中,反面角色的設(shè)計(jì)不再像《白雪公主》里那樣的丑化,而是更加恐怖化。因此片中的反面角色八爪魚烏蘇拉具有一副令人恐怖的形象,首先八爪魚在現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)吐墨汁,設(shè)計(jì)師在這里釆用八爪魚的原型,是在暗示烏蘇拉的身份——海巫,用民間的話可以說是滿肚的壞水。其次角色全身配用暗色系列,尤其是下身八爪的造型配用了黑色頂白色底,非常符合現(xiàn)實(shí)生活中烏賊的造型。烏蘇拉在這里的整體造型設(shè)計(jì)與影片的故事內(nèi)容及其相符。當(dāng)她想辦法要?dú)⒌粜∶廊唆~的時(shí)候,她做的所有事情便能反映出她陰險(xiǎn)狡詐的一面,所以在這里將她的主色調(diào)設(shè)計(jì)成為暗色,設(shè)計(jì)的恰到好處。設(shè)計(jì)師在造型的設(shè)計(jì)上,有意識(shí)的將對(duì)比拉大,把烏蘇拉的身軀與嬌小玲瓏的小美人魚艾莉兒進(jìn)行對(duì)比,非常符合劇情設(shè)置,雖惡大善小,但只要有一絲希望,不放棄,便可以取得成功。色彩上也是恐怖的暗色搭配與艾莉兒亮麗的紅發(fā)綠尾以形成對(duì)比,是邪惡和善良的對(duì)比。

在角色動(dòng)作的設(shè)計(jì)上,設(shè)計(jì)師也采用了夸張和對(duì)比的手法。為了襯托反面角色陰險(xiǎn)恐怖的性格,設(shè)計(jì)師在動(dòng)作上加入了細(xì)節(jié)。當(dāng)烏蘇拉在誘惑艾莉兒變成人樣的時(shí)候,她的肢體語言變得非常的豐富,如站在鏡子面前擺弄自己的發(fā)型,涂抹完口紅后撅嘴的造型,還有騙取艾莉兒聲音的時(shí)候,擺出誘人的S形曲線,這種種動(dòng)作設(shè)計(jì)不僅很明確的反映出她的行動(dòng)目的,且起到了推動(dòng)劇情的作用。

3 相映成趣的配角設(shè)計(jì)

在迪士尼動(dòng)畫片的設(shè)計(jì)當(dāng)中,主角身邊總有一個(gè)生動(dòng)活撥的配角,以此來陪襯主角,這部片子也不例外。片中比目魚小胖的顏色搭配為黃藍(lán)相間,角色性格膽小可愛。主角艾莉兒身上顏色為紅綠藍(lán),而時(shí)常與她保持親密的小胖身上則為黃色,這與艾莉兒的顏色設(shè)計(jì)分別形成三原色和三光色,顏色大膽而不突兀,仿佛在提前的告訴大家他們的身上將有偉大的事情發(fā)生一樣。影片中海大王的造型設(shè)計(jì)也非常符合劇情,倒三角形的軀體,肌肉發(fā)達(dá),威武雄壯,白須突顯他長者的身份,與他的女兒小美人魚的形象形成了非常強(qiáng)烈對(duì)比。在配角的動(dòng)作設(shè)計(jì)上,設(shè)計(jì)師聽取了阿什曼的建議,還是將百腦匯的音樂風(fēng)格加入影片當(dāng)中,用來制造一種歡樂的氣氛。如紅蟹塞巴斯丁在介紹海底世界好過人類世界的時(shí)候,就釆用了群舞大合唱的效果,這種壯觀的效果不僅符合劇情需要而且歡樂的場(chǎng)面更容易吸引觀眾的眼球。

從以上這些造型分析可以看出,《小美人魚》這部動(dòng)畫中每個(gè)角色都有著鮮明的特征,顯得非常的生動(dòng)和鮮活。無論是在角色造型設(shè)計(jì)還是動(dòng)作設(shè)計(jì)上都采用了現(xiàn)代元素,帶動(dòng)了影片的時(shí)尚感。而從整體角度看,對(duì)比的成分加大,如片中有意將各種角色的人物造型、色彩設(shè)計(jì)差異對(duì)比加大,相映成趣,使整部影片的造型顯得豐富多彩。

[1] 高放.迪斯尼動(dòng)畫電影的造型特征[J].電影藝術(shù),2001(03).

[2] 劉新元.論美國迪士尼動(dòng)畫造型的個(gè)性化塑造[J].聊城大學(xué)研究生學(xué)刊,2016.

[3] 吳冠英.動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)[M].北京.清華大學(xué)出版社.2002

[4] 李四達(dá).迪斯尼動(dòng)畫藝術(shù)史[M].北京.清華大學(xué)出版社.2009.3

[5] 劉新元.論迪斯尼動(dòng)畫影片角色造型中的表情設(shè)計(jì)[J].中學(xué)生導(dǎo)報(bào)·教學(xué)研究,2015(49).

[6] 楊曉軍.動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)[M].合肥.安徽美術(shù)出版社.2007.8

劉新元(1989-)，男，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院14級(jí)研究生，藝術(shù)學(xué)專業(yè)，研究方向：設(shè)計(jì)史論。

J954

A

1672-5832(2016)04-0109-01