淺析演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)播技巧

秦 二

淺析演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)播技巧

秦 二

在電視導(dǎo)播所面對(duì)的節(jié)目?jī)?nèi)容中，音樂(lè)類節(jié)目是最常面對(duì)的節(jié)目類型，其中演唱會(huì)的導(dǎo)播具有更多的細(xì)節(jié)需要去把握和準(zhǔn)備，對(duì)于演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)播的技巧需要根據(jù)演唱會(huì)明星的個(gè)人風(fēng)格及明星團(tuán)隊(duì)希望其呈現(xiàn)的個(gè)人形象，可以說(shuō)，不同景別及運(yùn)動(dòng)方式的運(yùn)用會(huì)直接影響演唱會(huì)展現(xiàn)的不同特質(zhì)，包括演唱會(huì)整體氛圍的營(yíng)造和其音樂(lè)的性質(zhì)。

電視導(dǎo)播 演唱會(huì)

一、把握演唱會(huì)整體氛圍和“明星”個(gè)人風(fēng)格

明星演唱會(huì)嚴(yán)格來(lái)講屬于導(dǎo)播分類里音樂(lè)類節(jié)目，演唱會(huì)這種形式既包括交響樂(lè)的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，也需要展現(xiàn)明星演唱的形象細(xì)節(jié)。以瑪麗亞凱莉的九六年紐約麥迪遜公園演唱會(huì)為例，演唱會(huì)整體策劃為一場(chǎng)明星與現(xiàn)場(chǎng)觀眾的群體狂歡聚會(huì)，瑪麗亞凱莉前期演唱表演風(fēng)格也定義為平民鄰家風(fēng)格，與觀眾并沒(méi)有刻意描畫出距離。打造這樣一場(chǎng)明星和觀眾共同享受聚會(huì)的演唱會(huì)，現(xiàn)場(chǎng)機(jī)位設(shè)置與導(dǎo)播調(diào)度需要進(jìn)行前期有意識(shí)地策劃。在瑪麗亞凱莉這場(chǎng)演唱會(huì)中，瑪麗亞凱莉身著牛仔褲白襯衣，風(fēng)格親切，給觀眾以鄰家女孩的印象。用大全景來(lái)展現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)熱鬧狂歡的聚會(huì)氣氛，拋棄嚴(yán)肅，消除等級(jí)。用長(zhǎng)線運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)連接舞臺(tái)上明顯與觀眾場(chǎng)地上的觀眾［1］。用平角度的鏡頭來(lái)拍攝瑪麗亞凱莉和用仰鏡頭來(lái)拍攝觀眾造成明星“勢(shì)能”的消融。除此之外還運(yùn)用了大量以觀眾為前景的長(zhǎng)焦鏡頭，把瑪利亞凱利和現(xiàn)場(chǎng)觀眾包括在一個(gè)鏡頭范圍內(nèi)，造成明星與觀眾和諧的關(guān)系。種種的鏡頭機(jī)位設(shè)置都為明星個(gè)人風(fēng)格的打造來(lái)服務(wù)，明星演唱會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)制作費(fèi)用花費(fèi)巨大，因此其作用價(jià)值就要發(fā)揮到最大。因此演唱會(huì)的拍攝錄制既要考慮到現(xiàn)場(chǎng)觀眾的現(xiàn)場(chǎng)觀看感受，也要做好明星在電視觀眾和其他媒介錄像觀眾的形象投射，可以說(shuō)明星市場(chǎng)形象的打造直接影響著明星演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)機(jī)位設(shè)置和導(dǎo)播調(diào)度的工作方式。

對(duì)于導(dǎo)播的視角來(lái)看，對(duì)演唱會(huì)的高度負(fù)責(zé)是自己的職業(yè)精神，而不是簡(jiǎn)單的呈現(xiàn)，以《王菲94年香港演唱會(huì)》的導(dǎo)播切換為例，盲目地跟從節(jié)奏，瑣碎的鏡頭充滿整個(gè)演唱會(huì)，并沒(méi)有很好的凸顯王菲的個(gè)人特質(zhì)和演唱會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)感。在演唱會(huì)的鏡頭表現(xiàn)上，要從三個(gè)層次來(lái)理解一場(chǎng)演唱會(huì)，首先是導(dǎo)播對(duì)于演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的識(shí)別，對(duì)于整個(gè)演唱環(huán)境的呈現(xiàn)，交代演唱會(huì)發(fā)生的場(chǎng)所，例如雅尼音樂(lè)會(huì)經(jīng)常選擇有悠久歷史古跡的場(chǎng)所作為其音樂(lè)的發(fā)生地，導(dǎo)播要展現(xiàn)出音樂(lè)會(huì)的發(fā)生地［2］。其次，要對(duì)不同參與角色和因素做性格化的畫面處理，以樂(lè)器為例，不同的樂(lè)器所展現(xiàn)出的性格特質(zhì)不同，古典樂(lè)器的呈現(xiàn)要穩(wěn)重的舒緩的有規(guī)律的鏡頭畫面，針對(duì)某個(gè)樂(lè)器組聲部則需要適當(dāng)?shù)钠揭歧R頭來(lái)拍攝，而對(duì)于類似電吉他這樣的搖滾樂(lè)器則需要適當(dāng)?shù)膿u晃畫面。對(duì)于王菲這樣的歌手，她個(gè)人在演唱會(huì)所呈現(xiàn)出來(lái)的應(yīng)該是高傲隨性，但導(dǎo)播隨意的切換很顯然沒(méi)有達(dá)到這個(gè)要求，其中很重要的一點(diǎn)便是機(jī)位的設(shè)置也沒(méi)有方便導(dǎo)播很好的駕馭。演唱會(huì)所展示的鏡頭形象取決于對(duì)觀眾和樂(lè)手等參與者的拍攝，取決于明星主角的個(gè)人魅力的展示，也取決不同參與者之間交流互動(dòng)的關(guān)系呈現(xiàn)。導(dǎo)播在進(jìn)行演唱會(huì)導(dǎo)播工作的首要任務(wù)便是識(shí)別演唱會(huì)的對(duì)象性質(zhì)和明星所需要塑造的個(gè)人風(fēng)格。

二、識(shí)別導(dǎo)播對(duì)象性質(zhì)，制定專門演播計(jì)劃

對(duì)于導(dǎo)播對(duì)象性質(zhì)，或者說(shuō)是演唱會(huì)本身的各個(gè)方面，導(dǎo)播應(yīng)該有清晰的認(rèn)知，總體分三方面來(lái)講，第一是識(shí)別演出現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)于演唱會(huì)認(rèn)識(shí)的本身便是演播現(xiàn)場(chǎng)的空間條件，例如舞臺(tái)的形狀、觀眾席的位置等等，一方面是方便對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)機(jī)位的設(shè)置，另一方面也是考慮先期的策劃是否能夠在現(xiàn)場(chǎng)得以實(shí)現(xiàn)。第二是識(shí)別音樂(lè)的類型，這里面既包括演唱會(huì)整體風(fēng)格的把握，也包括對(duì)于不同樂(lè)器和音樂(lè)段落的表達(dá)。第三便是對(duì)明星人物的塑造，包括其中關(guān)系鏡頭的運(yùn)用，單人鏡頭的切換。有了這樣初步的認(rèn)知，才能夠在實(shí)際操作中宏觀把握演唱會(huì)的風(fēng)格，直至對(duì)演唱會(huì)“主角”的塑造。比如在瑪麗亞凱莉紐約演唱會(huì)的拍攝中，用了左右兩個(gè)升降臂來(lái)拍一些運(yùn)動(dòng)鏡頭，通過(guò)起幅與落幅的變化，從而達(dá)到連接明星與觀眾的效果，在視覺感受上傳達(dá)出瑪麗亞凱莉與歌迷觀眾融為一體的群體聚會(huì)［3］。在觀眾中間也設(shè)置有長(zhǎng)焦機(jī)位，這樣的長(zhǎng)焦鏡頭能夠在很清晰地把明星與觀眾放在一個(gè)畫面中，尤其在瑪利亞凱利《make it happen》這首歌中，舞臺(tái)后面也站有很多合唱者，這樣的長(zhǎng)焦鏡頭更加使得整個(gè)演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)更加氣氛熱烈。對(duì)于不同音樂(lè)的特質(zhì)，也需要不同鏡頭的切換技巧。從這三個(gè)層次可以看出，導(dǎo)播對(duì)于演唱會(huì)對(duì)象的操控把握更需要逐步推進(jìn)，這樣才能制作出一出完整的符合明星主角氣質(zhì)的演唱會(huì)精品。

對(duì)象性質(zhì)還有重要的一點(diǎn)便是音樂(lè)本身的性質(zhì)，因?yàn)槠潢P(guān)乎到導(dǎo)播畫面的最終呈現(xiàn)，對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)構(gòu)成還有樂(lè)器的組合要有清晰的認(rèn)知。例如不同的樂(lè)器的分布及與音樂(lè)樂(lè)譜的構(gòu)成，導(dǎo)播對(duì)于演唱會(huì)的把握，一部分是展現(xiàn)“明星”，另一部分則是對(duì)精彩音樂(lè)的畫面展示，這種最終呈現(xiàn)給觀眾的音樂(lè)的流動(dòng)的美妙來(lái)源于導(dǎo)播對(duì)于其音樂(lè)本身的解析，換句話說(shuō)是對(duì)音樂(lè)發(fā)生過(guò)程的展示，這就是音樂(lè)節(jié)目導(dǎo)播的精確性。演唱會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)根據(jù)演唱及音樂(lè)形式的不同，對(duì)樂(lè)器的展示也不盡相同。比如美聲音樂(lè)和搖滾樂(lè)便是完全不同的兩種音樂(lè)，對(duì)于其樂(lè)器的畫面把握和演唱者的形象塑造需要策劃設(shè)計(jì)。美聲音樂(lè)或者交響樂(lè)的古典樂(lè)器等畫面需要相對(duì)穩(wěn)定的畫面。對(duì)于不同的樂(lè)器聲部組，需要緩慢的運(yùn)動(dòng)鏡頭。搖滾音樂(lè)的電吉他與電子鼓等樂(lè)器，在展現(xiàn)其特寫時(shí)可以用一些仰拍的鏡頭，這樣通過(guò)燈光的照射更能凸顯其輪廓，表現(xiàn)其樂(lè)器的演奏時(shí)又可以用相對(duì)搖晃的鏡頭來(lái)表現(xiàn)。以《雅尼中國(guó)紫禁城音樂(lè)會(huì)》為例，其中《夜鶯》這首曲子的演奏中，中國(guó)的民族樂(lè)器笛子和古典樂(lè)器小提琴是主要的兩個(gè)主旋律的演奏樂(lè)器，導(dǎo)播要非常熟悉其每個(gè)段落的主要樂(lè)器，特別對(duì)于小提琴，音樂(lè)會(huì)中特別拍攝了琴弓與琴弦相互交叉鏡頭。根據(jù)樂(lè)曲的風(fēng)格節(jié)奏，畫面切換也避免了硬切的方式，對(duì)于雅尼的也運(yùn)用了其與黑人小提琴手等其他演奏者的關(guān)系鏡頭。

三、關(guān)于演唱會(huì)電視直播二次創(chuàng)作的思考

演唱會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)制作成本一般投資巨大，僅憑現(xiàn)場(chǎng)觀眾的門票是很難滿足收回投資的，因此要把演唱會(huì)的價(jià)值利用最大化，現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)播所打造的影響制品就顯得尤為重要，前面我們分析了對(duì)現(xiàn)場(chǎng)機(jī)位設(shè)置及鏡頭的調(diào)度對(duì)現(xiàn)場(chǎng)及明星形象的塑造。在電視及影視制品的二次創(chuàng)作中，導(dǎo)播也可以加入其他影像鏡頭，用于渲染氣氛添加精彩的內(nèi)容以及音樂(lè)創(chuàng)作的背景都畫面。例如在瑪麗亞凱莉的《make it happen》演唱開始時(shí)摻雜了一些歌手的舊時(shí)照片，通過(guò)這樣的照片會(huì)讓觀眾更能體會(huì)這首歌所蘊(yùn)含的激人奮進(jìn)的情緒。一些演唱會(huì)的直播也會(huì)加播一些符合主題或附加背景的影響資料。在維也納新年音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常會(huì)直播切換一些預(yù)先拍攝好的畫面鏡頭，例如在有一年的《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》演奏過(guò)程中，電視轉(zhuǎn)播畫面中插入了實(shí)拍的多瑙河沿岸的風(fēng)光，這樣的配合讓電視機(jī)前的觀眾能享受到視覺與聽覺的雙重享受。最近幾年的維也納新年音樂(lè)會(huì)也會(huì)配合音樂(lè)加入一些舞蹈，大部分會(huì)是芭蕾舞，在2016年的維也納新年音樂(lè)會(huì)上，中間插入了在街頭拍攝一些演奏樂(lè)器的鏡頭，觀眾在觀看維也納金色大廳的現(xiàn)場(chǎng)演出同時(shí)也欣賞了不同情境中的感受。另外在維也納新年音樂(lè)會(huì)中會(huì)切換一些符合音樂(lè)情境的鏡頭，比如一些維也納金色大廳內(nèi)部的油畫和雕塑。

電視直播或攝制的二次創(chuàng)作可以通過(guò)設(shè)備技術(shù)來(lái)重新渲染，其中比較重要的便是演唱會(huì)的氣氛和質(zhì)感。氣氛的營(yíng)造是對(duì)觀眾的催眠，換一個(gè)角度來(lái)講，鏡頭沒(méi)有氣氛就不感人，構(gòu)圖的鏡頭感要近暗遠(yuǎn)亮、近清遠(yuǎn)模糊的空氣透視。類似乒乓球比賽的場(chǎng)地以及斯諾克比賽場(chǎng)地，拉開光比，觀眾席暗下來(lái)，舞臺(tái)表演的氣氛就會(huì)被營(yíng)造出來(lái)。除此之外還有煙霧等輔助設(shè)備來(lái)幫助營(yíng)造氛圍。在瑪麗亞凱莉的這場(chǎng)演唱會(huì)中，熱烈激情的演唱會(huì)氣氛被渲染的十分充足，首先現(xiàn)場(chǎng)的觀眾人數(shù)本身就很多，再加上舞臺(tái)上也有大量的配唱的演員。導(dǎo)播運(yùn)用了大量的表現(xiàn)觀眾情緒的畫面鏡頭。另外運(yùn)用了許多以觀眾為前景的畫面鏡頭，這樣的鏡頭會(huì)使得觀眾有了“我在現(xiàn)場(chǎng)”的錯(cuò)覺。對(duì)舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)布景等景物的拍攝也可以達(dá)到一些舞臺(tái)氣氛的渲染，比如絢麗的燈光和精致的布景。

四、結(jié)語(yǔ)

一臺(tái)演唱會(huì)的導(dǎo)播拍攝要求導(dǎo)播膽大心細(xì)和手疾眼快，敢于下手，敢于抓細(xì)節(jié)，對(duì)于音樂(lè)要有一定的素養(yǎng)，更多地需要預(yù)見性。導(dǎo)播也需要感情豐富，能融入到演員的表演當(dāng)中，這樣才能拍出節(jié)目的質(zhì)感。在技術(shù)層面更要了解攝像機(jī)之外的舞美、燈光等專業(yè)，例如光比、寬容度、色反差和色溫。對(duì)于攝影要精通，而且對(duì)于演出現(xiàn)場(chǎng)要有全局觀念。導(dǎo)播工作的優(yōu)秀完成是需要不斷實(shí)踐不斷總結(jié)的，在保證基本的導(dǎo)播同時(shí)，可以適當(dāng)添加自己的特色，但最重要的還是忠于節(jié)目本身。

［1］謝力健.電視節(jié)目實(shí)用教程［M］.北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2014.

［2］程晉.電視導(dǎo)播教程［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2015.

［3］陳學(xué)武.看得見的默契——導(dǎo)播和攝像工作淺探［J］.視聽縱橫，2011（05）.

（作者單位：四川文理學(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院）

秦二（1986-），男，漢族，山西晉城人，碩士，助教，研究方向：影視文化傳播。