關(guān)于福田繁雄的海報(bào)設(shè)計(jì)形式美分析

趙姍姍?。ò不沾髮W(xué)　230601）

關(guān)于福田繁雄的海報(bào)設(shè)計(jì)形式美分析

趙姍姍（安徽大學(xué)230601）

福田繁雄有著享譽(yù)世界的“平面設(shè)計(jì)教父”的稱號(hào)，福田繁雄在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的造詣為人們所稱頌、學(xué)習(xí)，特別是其為平面設(shè)計(jì)營造出了一個(gè)有趣而又充滿悖論的視覺空間，是基于傳統(tǒng)圖形表現(xiàn)形式的有效創(chuàng)新。文章通過闡述福田繁雄及其設(shè)計(jì)理念，對(duì)福田繁雄海報(bào)形式美設(shè)計(jì)展開探討，旨在為如何促進(jìn)海報(bào)設(shè)計(jì)的有序健康發(fā)展研究適用提供一些思路。

福田繁雄；海報(bào)設(shè)計(jì)；形式美

信息技術(shù)的飛速發(fā)展，海報(bào)依舊活躍于廣告宣傳舞臺(tái)上，這與海報(bào)表現(xiàn)形式的靈活性、廉價(jià)性及海報(bào)設(shè)計(jì)者的積極推動(dòng)等存在著莫大的關(guān)聯(lián)。設(shè)計(jì)師福田繁雄被譽(yù)為“五位一體的視覺創(chuàng)意大師”，他總是敢于擺脫舊事物的束縛，勇于追求創(chuàng)新，并系統(tǒng)地將各式各樣的創(chuàng)意、革新開展融會(huì)貫通。他的作品經(jīng)常以“系列”的形式出現(xiàn)，每一系列設(shè)計(jì)創(chuàng)作均映射著設(shè)計(jì)者主觀想象力的舞動(dòng)以及設(shè)計(jì)者控制畫面的水平和創(chuàng)作構(gòu)思的別具一格1。

一、福田繁雄及其設(shè)計(jì)理念

福田繁雄有著享譽(yù)世界的“平面設(shè)計(jì)教父”的稱號(hào)，其憑借自身視覺魔術(shù)師、全能設(shè)計(jì)者、方法實(shí)踐家等身份，被世人奉上了設(shè)計(jì)神壇。福田繁雄在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的造詣為人們所稱頌、學(xué)習(xí)，特別是其為平面設(shè)計(jì)營造出了一個(gè)有趣而又充滿悖論的視覺空間，是基于傳統(tǒng)圖形表現(xiàn)形式的有效創(chuàng)新。

就福田設(shè)計(jì)理念而言，福田指出趣味應(yīng)當(dāng)充斥于設(shè)計(jì)愉悅表達(dá)中，應(yīng)將趣味上升至趣味精神、文化層面開展考量，且應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)于創(chuàng)作的開始到結(jié)束。福田認(rèn)為，趣味性就藏匿于人們認(rèn)知的慣性、經(jīng)驗(yàn)的陰影當(dāng)中，換而言之，設(shè)計(jì)要求人們?nèi)ブ鲃?dòng)發(fā)現(xiàn)。

二、福田繁雄海報(bào)形式美設(shè)計(jì)

1.異質(zhì)同構(gòu)原理運(yùn)用設(shè)計(jì)

福田是第一個(gè)將異質(zhì)同構(gòu)原理通過視覺符號(hào)形式運(yùn)用至海報(bào)形式美設(shè)計(jì)中的。在其絕大多數(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作中，均可覺察到設(shè)計(jì)者對(duì)該設(shè)計(jì)原理的恰當(dāng)好處的應(yīng)用。福田在應(yīng)用該原理時(shí)強(qiáng)調(diào)了置換這一表現(xiàn)形式，置換指的是選取某一簡潔、常規(guī)圖形用以基本形態(tài)，在確保其框架不變的基礎(chǔ)上，經(jīng)由創(chuàng)意發(fā)揮，通過新型元素置換，獲取新形2。這一表現(xiàn)形式即便物與形相互結(jié)構(gòu)保持不變，不過邏輯方面的融會(huì)貫通可使得圖形形成進(jìn)一步意味深長的涵義。其關(guān)鍵在于依托某一常規(guī)形態(tài)，在保持常規(guī)形原本主要特點(diǎn)的基礎(chǔ)上置換新型元素從而實(shí)現(xiàn)再創(chuàng)作。

在福田海報(bào)設(shè)計(jì)作品中，其所運(yùn)用的置換元素一方面是圖形形態(tài)的一般變換，一方面是對(duì)置換元素開展不斷揣摩，基于對(duì)整體風(fēng)格協(xié)調(diào)性的確保，從而獲取設(shè)計(jì)意圖。就好比福田有名的海報(bào)作品《貝多芬第九交響曲》系列，如圖1所示，在其中，福田把貝多芬頭像用以基本形態(tài)，對(duì)頭像發(fā)部開展元素置換，自某一距離對(duì)此部分海報(bào)作品開展觀察，能夠?qū)?bào)中人物形象進(jìn)行辨識(shí)3。然而對(duì)海報(bào)中人物發(fā)部進(jìn)行細(xì)看時(shí)，便可發(fā)現(xiàn)其是由多種圖形元素構(gòu)的，包括小鳥、馬匹以及音符等，這些含無關(guān)聯(lián)的圖形元素被福田運(yùn)用至這一系列海報(bào)設(shè)計(jì)中，不僅對(duì)同一主題海報(bào)形式予以了豐富，還提升了海報(bào)的趣味性，很好凸顯了設(shè)計(jì)者的無限想象力。

圖1　《貝多芬第九交響曲》海報(bào)系列作品示意圖

2.正負(fù)圖形運(yùn)用設(shè)計(jì)

福田設(shè)計(jì)的海報(bào)中時(shí)?？梢姷狡鋵?duì)正負(fù)圖形設(shè)計(jì)理念的運(yùn)用，正負(fù)圖形顧名思義是由正形部分、負(fù)形構(gòu)成的一種圖形，其中，前者較為容易獲取受眾的視覺關(guān)注（圖）；后者則是正形周圍不易為受眾所關(guān)注的部分（底）。這便意味著，正負(fù)圖形是以圖底關(guān)系為重要前提的，且用于正形的“圖”、負(fù)形的“底”可進(jìn)行相互反轉(zhuǎn)，所以還可稱其為“圖底反轉(zhuǎn)圖形”。于此類海報(bào)設(shè)計(jì)中，正形與負(fù)形可實(shí)現(xiàn)相互借用、襯托、依存，于一個(gè)整體形態(tài)中蘊(yùn)藏著兩方面的內(nèi)涵。該種由矛盾組成的圖形為海報(bào)渲染形成的虛實(shí)空間，促進(jìn)平面空間的科學(xué)運(yùn)用，屬于一類十分經(jīng)典的視錯(cuò)覺圖形語言表現(xiàn)形式4。

就好比，福田在其海報(bào)作品《UCC咖啡館》中便對(duì)正負(fù)圖形形式進(jìn)行了有效應(yīng)用，設(shè)計(jì)者把攪拌咖啡過程咖啡杯中產(chǎn)生的漩渦作為整個(gè)設(shè)計(jì)的主體部分，再利用咖啡漩渦正負(fù)紋理變換獲取造型、構(gòu)圖，進(jìn)一步形成諸多手握咖啡杯的圖形。福田經(jīng)常對(duì)這一正負(fù)圖形發(fā)轉(zhuǎn)的表現(xiàn)形式開展運(yùn)用，一方面是視覺方面的轉(zhuǎn)換，一方面是依托主題貼近生活的創(chuàng)意凸顯。

3.矛盾空間運(yùn)用設(shè)計(jì)

矛盾空間是指借助人們視點(diǎn)的交替、轉(zhuǎn)換，于二維平面上形成三維立體形態(tài)，不過于三維形態(tài)中又呈現(xiàn)出飄忽不定的視覺效果，進(jìn)一步產(chǎn)生空間的混亂，構(gòu)筑去一個(gè)在二維到三維徘徊的空間狀態(tài)。福田借助錯(cuò)視原理，對(duì)二維與三維形成的反差錯(cuò)亂進(jìn)行有效結(jié)合，促進(jìn)構(gòu)思與表現(xiàn)實(shí)現(xiàn)全面匹配，設(shè)計(jì)出既神秘又難以想象的視覺世界，將自身創(chuàng)作意圖以趣味形式呈獻(xiàn)給觀眾5。

就好比，在《福田繁雄招貼展》海報(bào)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者在一個(gè)畫面中對(duì)靜止坐于臺(tái)前的人的多個(gè)視角狀態(tài)進(jìn)行了表現(xiàn)，借助單純線、線面實(shí)現(xiàn)空間的穿插，經(jīng)由人物黑色與大面積黃色的相互比對(duì)，促使整個(gè)畫面形成強(qiáng)勁視覺沖擊。該類空間意識(shí)上的模棱兩可，于視覺表現(xiàn)方面有著多重意義的特性。又好比，上世紀(jì)福田為日本某百貨公司周年慶活動(dòng)設(shè)計(jì)的海報(bào)，于一個(gè)畫面中對(duì)兩個(gè)不同視角人形予以了表現(xiàn)，即俯視視角和仰視視角，進(jìn)一步形成視覺上的一種不可思議，最終調(diào)動(dòng)起觀者的視覺興趣。

三、結(jié)語

綜上所述，信息技術(shù)的飛速發(fā)展，海報(bào)依舊活躍于廣告宣傳舞臺(tái)上，這與海報(bào)表現(xiàn)形式的靈活性、廉價(jià)性及海報(bào)設(shè)計(jì)者的積極推動(dòng)等存在著莫大的關(guān)聯(lián)。福田繁雄的海報(bào)設(shè)計(jì)十分講究形式美，海報(bào)設(shè)計(jì)作品無不匯集幽默情趣、圖形創(chuàng)意等于一身，散發(fā)著耐人尋味的氣息。各式各樣的創(chuàng)作主題福田均把握的游刃有余，表面上看似簡單，實(shí)則十分神秘；表面上看似變幻莫測，實(shí)則有著科學(xué)的連續(xù)性。福田的每一設(shè)計(jì)創(chuàng)作均能夠使人眼前一亮，帶給觀者意想不到的哲理性、人性化的視覺感官體驗(yàn)。這一系列成就無不彰顯著這位“平面設(shè)計(jì)教父”對(duì)圖形語言掌控的游刃有余。

注釋：

1.袁恩培，李雙.福田繁雄海報(bào)設(shè)計(jì)的形式美[J].裝飾，2011（2）：81-82．

2.張紅穎，吳衛(wèi).日本視覺設(shè)計(jì)大師福田繁雄海報(bào)作品探析[J].美術(shù)大觀，2007（2）：98-99．

3.鄧可彪.淺析藝術(shù)形式美規(guī)律的運(yùn)用——《千手觀音》舞蹈動(dòng)作造型與福田繁雄設(shè)計(jì)作品比較[J].四川戲劇，2008（3）：103-104．

4.胡菲菲.論福田繁雄的設(shè)計(jì)語言——日本視覺設(shè)計(jì)大師福田繁雄之招貼設(shè)計(jì)語言[J].青春歲月，2012（14）：36-36．

5.孟陽.歐洲、美洲、亞洲平面設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)風(fēng)格研究——以岡特·蘭堡、保羅·蘭德、福田繁雄、靳埭強(qiáng)為例[J].大眾文藝：學(xué)術(shù)版，2014（2）：94-95．

趙姍姍（1991.6-），女，漢族，安徽淮南，安徽大學(xué)碩士，藝術(shù)設(shè)計(jì)平面方向。