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    淺析明清小說中“窗”的意蘊特征
    ——以“三言”、《水滸傳》、《紅樓夢》為例

    2016-12-05 08:09:30周煒湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院湖南湘潭411100
    人間 2016年13期
    關(guān)鍵詞:災(zāi)禍水滸傳愛情

    周煒(湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院,湖南 湘潭 411100)

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    淺析明清小說中“窗”的意蘊特征
    ——以“三言”、《水滸傳》、《紅樓夢》為例

    周煒
    (湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院,湖南湘潭 411100)

    摘要:“窗”因其觀景性功能而漸進入文人墨客的視野,經(jīng)過歷朝歷代文人的筆墨渲染而逐漸具有了意蘊的象征,由此而形成了意蘊豐富的“窗”意象。在中國古典文學(xué)作品中,文人騷客紛紛借“窗”表明自己心境,以此抒發(fā)感情。也正是因為這些文人的愛“窗”之作,使得“窗”意象的意蘊愈見豐富。而“窗”所象征的愛情、災(zāi)禍以及生命通道三種意蘊特征在眾多明清小說中屢見不鮮。

    關(guān)鍵詞:窗;愛情;災(zāi)禍;生命通道

    在明清小說中,“窗”意象的意蘊包含甚廣。就“三言”來看,《醒世恒言》中“窗”出現(xiàn)的次數(shù)共計103次,《警世通言》中“窗”出現(xiàn)的次數(shù)共計76次,《喻世明言》中“窗”出現(xiàn)的次數(shù)共計48次,而在《紅樓夢》中“窗”出現(xiàn)的次數(shù)共計168次,《水滸傳》中“窗”則出現(xiàn)了44次。這三部小說所折射出來的人生百態(tài),許多都是通過“窗”展示給讀者的,甚至有許多故事情節(jié)是通過“窗”來展示的。學(xué)者童慶炳在其主編的《文學(xué)理論教程》中說道:“意象是中國首創(chuàng)的一個審美范疇”。[2]“窗”作為中國古典文學(xué)浩繁意象中的一部分,無疑有著其獨特的審美意義象征。本文以“三言”、《水滸傳》、《紅樓夢》為代表,來重點探討明清小說中“窗”的愛情、災(zāi)禍以及生命通道的三種意蘊特征。

    一、心緒與愛情的象征

    古代文人善于通過“窗”這一意象來表達人物的心緒并傾瀉其悲喜愁怨,將“窗”由普通的意象上升為人物表達情感和愛情的意象。

    《紅樓夢》中,林黛玉初入大觀園,臨“窗”對鏡,隔“窗”觀景,既有對身世的哀婉,也有寄人籬下的傷感?!对峄ㄔ~》中“青燈照壁人初睡,冷雨敲窗被未溫”則非常高明地用“窗”意象把青燈、冷雨和被幾個意象關(guān)聯(lián)起來,抒發(fā)了黛玉那種寄人籬下的心緒。另外一首《代別離·秋窗風(fēng)雨夕》中的“已覺秋窗秋不盡,那堪風(fēng)雨助凄涼”和“寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條,疏竹虛窗時滴瀝”等句都有“窗”,“秋”在我國的文學(xué)中向來是寂寥相思的象征,但通過“窗”,黛玉那種傷感與相思之情也就呼之欲出了。而且,這首詞中所表現(xiàn)出來的“隔窗聽雨”意境,也是古代詩人常用來表達心緒的手法。例如,“夜雨芭蕉,似雜鮫人之泣淚”,[3]“秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽雨聲”[4]等“隔窗聽雨”的詩作,都是古代詩歌中通過“窗”來表達內(nèi)心情緒的佳作。由 “隔窗聽雨” 到“秋窗風(fēng)雨” , 作者抓住了這一幾乎貫穿整個中國詩史的意象。榮格曾說:“每一個原始意象中都有著人類精神和人類命運的一塊碎片,都有著我們祖先的歷史中重復(fù)了無數(shù)次歡樂和悲哀的一點殘余?!保?]雖說黛玉“春怨秋悲”的典型大致是其多愁善感的性格所致,個人認(rèn)為,“窗”意象對其感傷的心緒起到了較大的作用。

    “窗”意象在很多情況下也是一種愛情的象征。就《紅樓夢》來看,小說第一回中:“這里雨村且翻弄詩籍解悶,忽聽得窗外有女子嗽聲……雖無十分姿色,卻也有動人之處?!保?]不難看出,賈雨村與甄家丫鬟是因為“窗”而結(jié)下的情緣。就寶黛愛情來看,“窗”在其中扮演了重要的角色。絳珠仙草轉(zhuǎn)世的黛玉為報寶玉那顆頑石的“露水之恩”投身紅塵,用淚水還了他的恩情,寶黛的愛情因水而結(jié)緣,因“窗”而悲情。瀟湘館的紗“窗”中時而送出一縷清香,時而又有著“每日家情思睡昏昏”的嘆息;黛玉生氣時,寶玉通過“窗”戶傳達心聲;寶玉被打以后,黛玉則透過怡紅院的紗“窗”表達了自己對寶玉的關(guān)心?!肚锎帮L(fēng)雨夕》中寫道:“不知風(fēng)雨幾時休,已教淚灑窗紗濕?!辈∧Юp身的黛玉正是在彌留之際,通過“窗”凸顯了她和寶玉愛情的悲劇。

    “三言”中的人物因為“窗”而結(jié)下姻緣也是作者常用的展開情節(jié)的手法?!毒劳ㄑ浴返诹怼队嶂倥e題詩遇上皇》,前面講述的是司馬相如和卓文君的愛情故事,故事的發(fā)生與“窗”有著千絲萬縷的聯(lián)系。小說是這樣寫的:“且說卓文君在繡房中閑坐……急于東墻瑣窗內(nèi)竊窺相如才貌,認(rèn)為其日后必然大貴”。[10]一位富家千金只是因為在“窗”內(nèi)看了窮小子司馬相如一眼,便決定與窮小子私奔。聽起來是那么不可思議,但這女追男的愛情故事就因為“窗”而發(fā)生了,“窗”在這段金玉良緣中無疑扮演了月老的角色。只是因為“窗”內(nèi)一瞥,卓文君那種唯恐錯過司馬相如的心情便呼之欲出了。

    至于《水滸傳》中因“窗”而結(jié)下的愛情,就不得不首推潘金蓮和西門慶了?!澳菋D人慣了,自先向門前來叉那簾子。也是合當(dāng)有事,卻好一個人從簾子邊走過……不端不正,卻好打在那人頭巾上?!剡^臉來,看時,卻是一個妖嬈的婦人,先自酥了半邊”,[12]潘金蓮與西門慶的認(rèn)識也因為“窗”。封建中的女子,長期被世俗禮教所束縛,可以說是欲求不滿和沒有愛情的?!按啊睉舻拇嬖?,恰恰給了她們一個邂逅愛情的機會。至于潘金蓮開“窗”行為是否有著欲求不滿的嫌疑,本文不予考究。但潘金蓮與西門慶的愛情卻實實在在是因為“窗”。那么潘金蓮開“窗”的同時,是否也在表達著內(nèi)心的渴望呢?答案也許是肯定的。潘金蓮作為《水滸傳》中少有的美女,其命運也是悲慘的。先被強迫嫁給“三寸丁谷樹皮”的武大,后來示愛武松又被拒絕。因而,潘金蓮開“窗”的同時,也包含了她對生活不滿的思想感情在內(nèi)。

    明清小說中因“窗”而成就的姻緣俯拾皆是,那種由“窗”而觸發(fā)的心緒與愛情,恰恰說明了“窗”意象所象征的意蘊內(nèi)涵。這種象征意蘊,與中國古代的封建禮教與“窗”的獨特功能分不開。

    二、災(zāi)禍的象征

    “禍起蕭墻”一詞并不陌生,因為隔墻有耳而把信息透露了出去,導(dǎo)致了一系列災(zāi)禍的發(fā)生的情況在小說中也比比皆是?!按啊币蛲L(fēng)、透氣而導(dǎo)致隔音效果差,常常能引發(fā)出災(zāi)禍的事。因此,“窗”是有著象征災(zāi)禍這一層面的內(nèi)涵的。

    《水滸傳》中第24回寫道:“那婦人慣了,自先向門前來叉那簾子。也是合當(dāng)有事,卻好一個人從簾子邊走過……不端不正,卻好打在那人頭巾上……回過臉來,看時,卻是一個妖嬈的婦人,先自酥了半邊”。[13]可以說,小說中的潘金蓮正是因為打開了天“窗”,導(dǎo)致自己絕色的容顏被西門慶瞧個正著,接著在王婆的穿針引線之下,二人你來我往,勾搭在一起,最終謀害了武大。武大的死是武松被逼上梁山的引子,世事無巧不成書,作者利用“窗”來推進故事情節(jié)的時候,同時也賦予了“窗”獨特的意蘊。而這種意蘊的象征,恰恰是在中國幾千年古典文學(xué)中逐漸積淀而成,因而在明清小說中,利用“窗”這種象征來推進故事情節(jié)發(fā)展的比比皆是。

    如果說《水滸傳》中許多英雄豪杰因“窗”而最終被逼上梁山,那么“三言”中的許多人物因“窗”而顯得悲情?!毒劳ㄑ浴肪?2《杜十娘怒沉百寶箱》,講述了名妓杜十娘在從良后又被情郎轉(zhuǎn)賣,最后情緒爆發(fā),怒沉百寶箱后投江自盡的故事?!皩O富貂帽狐裘,推窗假作看雪。值十娘梳洗方畢,纖纖玉手……卻被孫富窺見了”。[15]只此一幕便把孫富推“窗”假作看雪,實則欣賞美女的色迷迷丑態(tài)刻畫得入木三分。杜十娘的結(jié)局是悲慘的,她信錯了李甲是其悲劇的根本原因,李甲可以為了區(qū)區(qū)千金而出賣杜十娘,但怪就怪在,因“窗”引來了孫富?!按啊蓖饷谰叭缢?,美人如斯,也難怪孫富會不擇手段想要得到杜十娘。從某種意義上來看,杜十娘悲劇的罪魁禍?zhǔn)拙褪恰按啊?。塵世的繁華落幕,只留下了杜十娘在江水中空嘆。

    前文說過,“窗”因通風(fēng)、透氣而隔音效果差,因而“窗下潛聽”是小說中常有的橋段,也是推進故事情節(jié)的重要線索?!都t樓夢》第44回通過“窗”,王熙鳳發(fā)現(xiàn)了賈璉和鮑二家的奸情,最終導(dǎo)致鮑二家的死亡;第52回麝月和平兒關(guān)于墜兒偷鐲的談話因“窗”而泄露了出去。其實,尤氏、襲人等都曾有過“窗”下潛聽的經(jīng)歷。從某種意義上講,“窗下潛聽”聽去的大都是別人不想透露出去的,而又往往因為“窗”戶泄露了出去,最終導(dǎo)致了災(zāi)禍的發(fā)生。

    具有災(zāi)禍象征的“窗”意象,成為了明清小說中推進故事情節(jié)發(fā)展,促成主人公性格、命運逆轉(zhuǎn)的重要因素?!叭浴?、《水滸傳》、《紅樓夢》這些具有代表性的作品無不顯示了對“窗”的災(zāi)禍象征意義的運用?!按啊蓖馀c“窗”內(nèi)是兩個不同的世界,而“窗”,卻成為了從此岸跨向彼岸的橋梁,是從規(guī)則之內(nèi)跳出規(guī)則之外的界線所在,因而也就不難理解,“窗”具有了象征災(zāi)禍這一意義層面。

    三、生命通道的象征

    建筑物中,門和“窗”是必不可少的。當(dāng)門由于種種原因堵塞不通時,“窗”戶所具有的功能往往令人驚嘆。在明清小說中,把“窗”作為生命通道,已經(jīng)寫入了小說中每個人物的心里。

    把“窗”作為一種生命通道的象征手法在《水滸傳》中較為常見。小說第7回,高衙內(nèi)想要輕薄林沖的妻子,陸虞候獻計,邀請林沖出去喝酒,而高衙內(nèi)則派人說林沖醉酒,把林沖妻子騙出來。幸而錦兒及時報信,林沖妻子才沒有被侮辱。小說中寫到:“那婦人聽得是丈夫聲音,只顧來開門。高衙內(nèi)吃了一驚,斡開了樓窗,跳墻走了。”[17]高衙內(nèi)見事情敗露,本能的反應(yīng)先是跳“窗”逃走,也不管“窗”外是什么,可見,“窗”戶對他來說,是最快捷最方便的逃離麻煩的地方,而這個麻煩或許會要了他的命。第25回,武松為武大報仇,便去尋西門慶,“武松左手提了人頭,右手拔出尖刀,挑開簾子,鉆降入來,把那婦人頭望西門慶臉上摜將來。西門慶認(rèn)得是武松,吃了一驚,叫聲‘哎呀!’便跳起在凳子上去,一只腳跨上窗檻,要尋路走……”[18]在這里,西門慶遇到麻煩的第一反應(yīng)也是從“窗”那里逃走。不難看出,這些想要逃離麻煩現(xiàn)場的人物第一選擇往往便是“窗”,仿佛“窗”能給他們莫大的心安,“窗”成為了其逃生的通道。窗外是希望所在,跳出“窗”外不亞于一場新生。

    “三言”中把“窗”視為生命的通道也是數(shù)見不鮮。《警世通言》第三十七卷《萬秀娘仇報山亭兒》講述了萬員外之女萬秀娘遭遇劫匪,后借“窗”傳遞信息,最終與家人團聚的故事。萬秀娘自死了夫婿之后,便打算回到自己家里,哪知家中仆人陶鐵僧因不滿萬員外,便伙同苗忠、焦吉一起打劫了萬秀娘。三人分贓后,萬秀娘便被苗忠分了去,意欲做個壓寨夫人,后一路輾轉(zhuǎn),秀娘最終停留在焦吉莊上。這時萬員外鄰居的兒子合哥兒來焦吉莊子上換取“山亭兒”,剛好遇上被關(guān)的秀娘。“當(dāng)時合哥移步來窗外面,正在那里撿‘山亭兒’。則聽得窗子里面有個人,低低地叫道:‘合哥?!蜕砩辖庀乱粋€刺繡香囊,從那窗窟窿子掉出?!保?1]合哥以香囊為信物,向萬員外傳遞了秀娘受困的消息,最后,官府找到秀娘并抓獲了陶鐵僧、焦吉、苗忠。在秀娘獲救的過程中,“窗”扮演了最重要的角色。通過“窗”,秀娘發(fā)出了求救信息,而這信息也讓秀娘成功獲救。這種通過“窗”來傳遞求救信息的行為,不也是把“窗”視為了希望的通道?

    “窗”意象作為一個原型意象,具有對新世界的向往和對自由的渴望等意義?!按啊币庀笏笳鞯纳ǖ啦⒉粌H僅只是現(xiàn)實的生命,“窗”所象征的生命的通道,同時也象征了“窗”里的人物走向新生、走向自由的通道。這種象征有著深遠(yuǎn)的歷史,文學(xué)作品中不乏深閨怨婦,她們在狹小的空間里,透過“窗”看到了外面的花花世界,對自由多了一絲向往。

    結(jié)語

    明清小說中的“窗”反映了明清時期的社會風(fēng)貌。既有眾多的青年男女通過“窗”來尋求自己的愛情,也有受封建壓迫的女性通過窗戶來獲得新生。明清小說中的“窗”不僅僅是愛情的催化劑,更重要的是各色人物演繹不同生活的舞臺。窗自身通透的特性暴露了隱喻的大主題,即把“窗”視為走向新生的通道?!按啊彼鸬降膬?nèi)外交流的作用,給了我們許多美的享受,推開“窗”,所看到的不僅是大自然的美景,塵世間的繁華,還有心靈所向往的自由。中國人所追求的天人合一思想,使得我們向往大自然,因而不難理解把“窗”外作為希望的所在,通過“窗”或是英雄人物得以逃生,或是封建女性得以新生,抑或普通小市民得以心靈自由,“窗”意象在明清小說中所起的生命通道的意蘊,無疑是“窗”的審美價值的重要體現(xiàn)。

    參考文獻:

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    [7]馮夢龍.喻世明言[M].湖南:岳麓書社出版,1989.

    [8]馮夢龍.醒世恒言[M].湖南:岳麓書社出版,1989.

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    [11]袁行霈.中國詩歌藝術(shù)研究:增訂本[M].北京:北京大學(xué)出版社,1996.

    中圖分類號:I206

    文獻標(biāo)識碼:A

    文章編號:1671-864X(2016)05-0013-02

    作者簡介:周煒,2015級湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院研究生。

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