肖邦“鋼琴化”音樂(lè)創(chuàng)作研究

楊曄

摘要：在十九世紀(jì)世界音樂(lè)巨匠中，肖邦無(wú)疑是最為璀璨的作曲家、鋼琴家之一。肖邦的音樂(lè)風(fēng)格帶有十分強(qiáng)烈的波蘭民族特色，但是其作品在保留民族特色的基礎(chǔ)之上經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)大膽、合理的創(chuàng)新之處，這就使得肖邦的音樂(lè)作品在保留了較為完整的古典特色的同時(shí)，也具有個(gè)性化十足的旋律和極為新穎的和聲語(yǔ)言，這也正是肖邦的個(gè)人風(fēng)格之所在。筆者將在本文中對(duì)肖邦“鋼琴化”音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行淺析。

關(guān)鍵詞：肖邦；“鋼琴化”；音樂(lè)創(chuàng)作；研究

在浪漫主義音樂(lè)流派盛行的時(shí)期，肖邦作為具有波蘭民族音樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)家，在世界音樂(lè)中占據(jù)重要的一席之地。肖邦不僅是一名天賦極高的鋼琴演奏家，更是一名偉大的作曲家和藝術(shù)大師。在肖邦的演奏生涯中，他在繼承前人音樂(lè)特色的基礎(chǔ)上開(kāi)創(chuàng)了新的演奏流派，并且在音樂(lè)創(chuàng)作中加入了新的藝術(shù)內(nèi)容，賦予了音樂(lè)創(chuàng)作新的表現(xiàn)力與感染力。在肖邦的音樂(lè)中，“鋼琴化”是其重要的音樂(lè)特點(diǎn)之一，筆者將在下文對(duì)此作簡(jiǎn)要分析，望給相關(guān)人士提供科學(xué)參考。

一、練習(xí)曲

通過(guò)分析肖邦創(chuàng)作的練習(xí)曲可以明顯看出，每首練習(xí)曲都存在十分新穎的技法，肖邦利用自己嫻熟的鋼琴演奏技巧與新型創(chuàng)作思路賦予練習(xí)曲不同的表現(xiàn)形式，在浪漫主義盛行的音樂(lè)時(shí)期創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的練習(xí)曲作品。其中，最為人熟知的練習(xí)曲大多帶有鮮明的波蘭民間舞蹈特色，樂(lè)曲中充滿激昂的熱情，這與肖邦親身經(jīng)歷了波蘭的民族解放運(yùn)動(dòng)存在密切聯(lián)系。肖邦將親身感受的民族熱情融入練習(xí)曲的創(chuàng)作中，使練習(xí)曲散發(fā)出強(qiáng)烈的熱情，讓聽(tīng)眾在欣賞之后感受到一種強(qiáng)烈的震撼力?？梢哉f(shuō)，在肖邦鋼琴作品的創(chuàng)作和演奏中，練習(xí)曲體現(xiàn)出了十分明顯的“鋼琴化”特征，也是肖邦作品創(chuàng)作的重要領(lǐng)域。

二、奏鳴曲

在肖邦的鋼琴創(chuàng)作中，奏鳴曲是極為重要的組成部分，具有很強(qiáng)的悲愴感與莊嚴(yán)感。肖邦在奏鳴曲的創(chuàng)作中，有著很強(qiáng)的“以律訴情”的特點(diǎn)，利用激昂、慷慨的音律去表達(dá)創(chuàng)作內(nèi)容，使聽(tīng)眾可以真正感受到肖邦營(yíng)造的創(chuàng)作意境中去。

在十九世紀(jì)的上半葉，肖邦創(chuàng)作了一首《葬禮進(jìn)行曲》，這也是當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)期中少數(shù)的優(yōu)秀奏鳴曲之一。在這首奏鳴曲中，肖邦選擇了極為感人的創(chuàng)作題材，很好地把握了聽(tīng)眾的心理感受，運(yùn)用莊嚴(yán)的贊歌去烘托人們對(duì)于烈士的哀悼之情，使這首奏鳴曲具有十分強(qiáng)烈的震撼感覺(jué)。

三、波蘭舞曲

在肖邦創(chuàng)作的一系列波蘭舞曲中，1846-降A(chǔ)大調(diào)舞曲是肖邦晚年創(chuàng)作的一首優(yōu)秀的波蘭舞曲，與其此前的創(chuàng)作相比存在一定程度的差異性。這首曲子主要是利用積極、悲傷這兩種感情去進(jìn)行對(duì)比，使整首作品都具有十分強(qiáng)烈的復(fù)雜情感，更為吸引聽(tīng)眾的欣賞心理。在這首曲子的前奏部分，肖邦充分運(yùn)用了波羅乃茲的創(chuàng)作手法和節(jié)奏，為作品中后續(xù)的悲傷、消極情緒作了十分完整和到位的鋪墊。在作品的中段部分，悲傷的情感被演繹到了極點(diǎn)，這時(shí)，節(jié)奏也會(huì)不斷加快，作品的情感被瞬間帶入到了激昂的層面。這時(shí)，曲風(fēng)會(huì)有一種很強(qiáng)的歡騰感，作品中的情感語(yǔ)言也由此前的不安轉(zhuǎn)變?yōu)榱撕軓?qiáng)的力量感。在創(chuàng)作這首曲子的時(shí)候，肖邦主要是想對(duì)世人發(fā)出警醒，通過(guò)音樂(lè)語(yǔ)言告訴世人，在面對(duì)困難、災(zāi)難的時(shí)候，雖然會(huì)產(chǎn)生極為強(qiáng)烈的悲傷情緒，但是在逆境中，徒勞的悲傷無(wú)任何意義，只會(huì)讓逆境來(lái)的更為兇猛。因此，只有在逆境中用于反抗、奮力拼搏，才能永遠(yuǎn)向前，這也是肖邦在創(chuàng)作這首曲子時(shí)融入的個(gè)人情感與精神。

在肖邦創(chuàng)作的1864-升F大調(diào)船歌中，運(yùn)用意大利民歌的旋律進(jìn)行創(chuàng)作，這也是肖邦的鋼琴創(chuàng)作作品中十分重要的一部大型的單章音樂(lè)佳作。肖邦在創(chuàng)作這首鋼琴作品的時(shí)候，將個(gè)人心中的憂思情緒融入樂(lè)曲主人公的復(fù)雜的心理活動(dòng)中。在這首作品中，肖邦創(chuàng)作了較為精短的序，以此將作品的主體拉入其它場(chǎng)景之中，并且為聽(tīng)眾營(yíng)造了十分恬靜的抒情景象。聽(tīng)眾在欣賞樂(lè)曲的過(guò)程中，眼前會(huì)產(chǎn)生以下畫面感：一位纖夫與一位姑娘互相做伴，在河上泛舟且談笑風(fēng)生，兩人在泛舟時(shí)哼著威尼斯當(dāng)?shù)氐奶厣≌{(diào)，給這場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴增添了一種舒緩、舒適的感覺(jué)，兩人的幸福之情也在河面上蕩漾開(kāi)來(lái)。肖邦通過(guò)這種畫面感極強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)作，為聽(tīng)眾營(yíng)造了一種幸福的感情，肖邦也通過(guò)這種創(chuàng)作形式將青春的感覺(jué)表現(xiàn)的淋漓盡致了，也容易引發(fā)聽(tīng)眾的情感共鳴。在這首曲子的結(jié)尾部分，肖邦利用由弱轉(zhuǎn)強(qiáng)的創(chuàng)作手法，通過(guò)一連串的急速音節(jié)進(jìn)行表現(xiàn)，并使所有的急速音節(jié)停在升F調(diào)的位置。這樣一來(lái)，就使得這首曲子的結(jié)尾由弱轉(zhuǎn)為強(qiáng)，避免結(jié)尾出現(xiàn)明顯的拖沓感覺(jué)，也能確保曲子有明亮、清晰的感覺(jué)，可以讓聽(tīng)眾自己去回味、體會(huì)。因此，這首曲子也成為了肖邦創(chuàng)作的鋼琴作品中最為杰出的曲目之一。

四、詩(shī)性特征

在肖邦的鋼琴作品創(chuàng)作中，詩(shī)性特征也是其“鋼琴化”研究的主要方面之一。在肖邦的鋼琴作品中，除了體現(xiàn)個(gè)人的愛(ài)國(guó)情懷及波蘭民族風(fēng)格之外，其作品還有著很強(qiáng)的詩(shī)性特征。在肖邦的很多作品創(chuàng)作中，音樂(lè)十分輕柔純凈、安寧?kù)o謐，有著極為幽深的意境和十分明顯的詩(shī)意感覺(jué)，這也是當(dāng)時(shí)浪漫主義音樂(lè)流行的主要特征。其中，圓舞曲和夜曲是肖邦鋼琴創(chuàng)作中最富有浪漫主義和詩(shī)性特征的類型。在肖邦的圓舞曲創(chuàng)作中，作品的情感大多十分溫柔，有著很強(qiáng)的抒情特征，有時(shí)也會(huì)蘊(yùn)含極為明顯的哀傷情緒。肖邦在創(chuàng)作中，會(huì)選擇一些張力較為明顯的旋律，表達(dá)個(gè)人對(duì)生活的熱愛(ài)之情，也會(huì)融入較強(qiáng)的技術(shù)特征。

而在夜曲創(chuàng)作中，肖邦比較重視的是和聲語(yǔ)言的運(yùn)用，一般會(huì)選擇錯(cuò)綜復(fù)雜的旋律和變化特異的節(jié)奏，讓其富于明顯的鋼琴化色彩，也為夜曲的創(chuàng)作增添了藝術(shù)神韻，這也是肖邦個(gè)人內(nèi)心感覺(jué)的顯露和敏感情感的具體表現(xiàn)。肖邦在夜曲創(chuàng)作中，會(huì)為聽(tīng)眾展現(xiàn)明顯的不安感，讓聽(tīng)眾通過(guò)樂(lè)曲感受一種別樣性質(zhì)的甜美和憂傷，這也是肖邦鋼琴語(yǔ)言的重要體現(xiàn)，更是肖邦作為“鋼琴詩(shī)人”的一個(gè)主要原因。在肖邦“鋼琴化”音樂(lè)特色中，詩(shī)性語(yǔ)言十分奇妙，會(huì)使聽(tīng)眾產(chǎn)生無(wú)限的遐想，這也充分體現(xiàn)了肖邦“鋼琴化”音樂(lè)創(chuàng)作的重要之處。

五、結(jié)語(yǔ)

在世界音樂(lè)的發(fā)展歷程中，肖邦是其中一顆閃耀的明星，肖邦不僅通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了屬于個(gè)人的黃金時(shí)代，更在音樂(lè)創(chuàng)作中形成了自己的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，這一點(diǎn)在肖邦“鋼琴化”風(fēng)格中體現(xiàn)尤為明顯。肖邦在鋼琴作品的創(chuàng)作中，將個(gè)人心境與社會(huì)現(xiàn)實(shí)、情感、戰(zhàn)爭(zhēng)等完美結(jié)合，充分體現(xiàn)了其對(duì)于藝術(shù)的無(wú)限追求與熱愛(ài)?？梢哉f(shuō)，肖邦“鋼琴化”音樂(lè)創(chuàng)作是音樂(lè)史中的瑰寶，也是肖邦留給后世的珍貴財(cái)富，值得后人研究與珍藏。

【參考文獻(xiàn)】

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