運(yùn)動線

毛雅丹

摘要：動畫是一門展現(xiàn)運(yùn)動幻覺的藝術(shù)形式，創(chuàng)作者們會運(yùn)用一切造型手段，將畫面的視覺元素架構(gòu)在一個合理的，充滿表現(xiàn)力的“運(yùn)動空間”之內(nèi)。畫面中生動活潑的韻致需要對空間的“動態(tài)”進(jìn)行整體規(guī)劃，從而在動畫的時空世界內(nèi)形成強(qiáng)大的張力。本文對動態(tài)設(shè)計中所隱藏的運(yùn)動線進(jìn)行探索與研究，重視運(yùn)動線的趣味，發(fā)現(xiàn)運(yùn)動線與視覺節(jié)奏之間的韻律關(guān)系，追求動態(tài)線條給畫面帶來的視覺美感，使之能更好的建立一個和諧平衡的視覺審美空間。

關(guān)鍵詞：運(yùn)動線；視覺節(jié)奏；動態(tài)構(gòu)成

動畫的空間是通過銀幕平面中所展示出的活動力顯示出來的，而在“動態(tài)”設(shè)計中，空間所包含的力都是通過畫面中的視覺元素的運(yùn)動設(shè)計顯示出來。這些空間畫面元素的方向、大小、形狀、對比等等都會確定力的方向與強(qiáng)度，整個畫面的“動態(tài)”構(gòu)成為畫面知覺力的產(chǎn)生提供了空間架構(gòu)。只有對這些結(jié)構(gòu)配置進(jìn)行合理布局，才能更好的建立與主題相對應(yīng)的藝術(shù)形式，同時也能為觀眾營造一個運(yùn)動性的意味空間。所以在動畫實(shí)現(xiàn)影像化的最初階段——“動態(tài)”設(shè)計時，就需要追求空間形式之內(nèi)所隱藏的運(yùn)動線的“勢”與韻律，通過視覺構(gòu)成因素內(nèi)部之間的相互沖突與組合，形成畫面的強(qiáng)烈運(yùn)動感。把握這些動態(tài)的線條，平面的空間內(nèi)就充滿了流蕩的生命感。動畫藝術(shù)創(chuàng)作所要展現(xiàn)的也正是這樣的畫面韻律，畫面中的動態(tài)線條都是為了將力孕育其中，為觀者帶來玩味不盡的藝術(shù)審美。

一、視覺的流動線

作為一門視覺藝術(shù)，眼睛是主導(dǎo)我們欣賞的關(guān)鍵，動畫的畫面影像可以說都是通過觀者的視覺眼睛來進(jìn)行信息接收與加工處理的。空間的“動態(tài)”設(shè)計，視覺線條的運(yùn)動形式能決定視覺的秩序感和強(qiáng)度。當(dāng)視線集中在畫面的運(yùn)動物體上，并與之一起移動時也就形成了視覺的流動線，視覺在平面空間內(nèi)劃出了一條虛空綿延的線條，貫穿于鏡頭之間。在這里，視覺的運(yùn)動線帶有連續(xù)性和運(yùn)動的合理性，只有利用視覺的運(yùn)動線來進(jìn)行空間結(jié)構(gòu)的設(shè)置和處理才能共同創(chuàng)造一個平滑而流暢的世界。

另一方面，視覺的運(yùn)動跡線都會歸于“集中流動”的秩序中去，畫面的結(jié)構(gòu)布局、場景元素的構(gòu)建安排等等都要根據(jù)視覺關(guān)注的集中點(diǎn)進(jìn)行設(shè)置，使之共同流動到一個“點(diǎn)”上，我們不僅要看到畫面中這個視覺的“集中點(diǎn)”，更應(yīng)注意其畫面元素所形成的內(nèi)在的“視覺流”。正因?yàn)檫@個“流”，才能更好的吸引觀者的注意力，在視覺的流動線中感受到畫面所要傳遞的主題與情感。

二、畫面結(jié)構(gòu)的起伏線

動畫是由一系列連續(xù)運(yùn)動的影像組成的時空藝術(shù)，畫面視覺語言的規(guī)劃設(shè)置需要在整體的連續(xù)鏡頭之間細(xì)致斟酌?？臻g結(jié)構(gòu)的安排是“動態(tài)”設(shè)計的關(guān)鍵部分，連貫和諧，起伏變化，自有玲瓏之妙。把每一個鏡頭中的形態(tài)結(jié)構(gòu)、圖形樣式、光影效果等等組合起來，在連續(xù)的鏡頭之中，就會形成具有張勢、高低起伏的波浪線。一條張弛有度、豐富變化的起伏線在鏡頭畫面的虛空中綿延，于是，創(chuàng)造了畫面的張力與視覺的節(jié)奏。

例如在動畫電影《埃及王子》中，當(dāng)我們用概括的圖形將連續(xù)鏡頭的畫面結(jié)構(gòu)整合起來時會發(fā)現(xiàn)，這些通過景別的變化、主體和陪體的配置關(guān)系變化、鏡頭的運(yùn)動變化等等所形成的空間構(gòu)成的交替變化，會延伸成一條流動的節(jié)奏起伏線，從而給視覺上形成了強(qiáng)大的張力體驗(yàn)。起伏線是通過鏡頭與鏡頭之間畫面的內(nèi)在聯(lián)系、呼應(yīng)、映襯等關(guān)系，造成畫面結(jié)構(gòu)之間的沖突與變化，形成一開一合的內(nèi)在運(yùn)動張力，給欣賞者帶來緊張的運(yùn)動感與和諧的美感。在畫面的“動態(tài)”設(shè)計中，線條、運(yùn)動、景別、影調(diào)、鏡頭關(guān)系、空間比例等，都是形成波浪線的表現(xiàn)，變有限的屏幕空間為無限的張力空間，有了起伏運(yùn)動線的韻律關(guān)系，才有了畫面結(jié)構(gòu)的視覺節(jié)奏。

三、鏡頭運(yùn)動的流暢線

動畫離不開鏡頭語言，在鏡頭的運(yùn)動中，平面的空間走向了立體的空間，加強(qiáng)了物象的藝術(shù)表現(xiàn)。動畫的表意需要在一個完整的鏡頭中得以實(shí)現(xiàn)，而不是單純的一幅幅畫面，整個畫面空間的“動態(tài)”創(chuàng)造與構(gòu)成樣式依托鏡頭的運(yùn)動而變化。在這連續(xù)的豐富多變的鏡頭組合中，畫面的表現(xiàn)力和視覺沖擊力得以展現(xiàn)。另一方面，當(dāng)攝像機(jī)在這虛空的畫面世界中流動時，劃出了一條流暢而統(tǒng)一的曲線，即是說，這無形之跡線是為了更好的表現(xiàn)有形的畫面結(jié)構(gòu)形式和視覺節(jié)奏。鏡頭的運(yùn)動主要包含推、拉、搖、移、跟幾種形式，通過這幾種運(yùn)動方式的相互結(jié)合，使得畫面空間結(jié)構(gòu)也產(chǎn)生了豐富的運(yùn)動變化，這也是畫面視覺組織的邏輯性保障。俗話說書法之妙盡在線條的形式美感中，那么，畫面的構(gòu)成設(shè)計同樣也要把握鏡頭運(yùn)動的流暢線，鏡頭的跟搖，景別的變化等等，一切都是為了將敘事的流暢，視覺節(jié)奏的變化孕育其中，聲色不露，對其進(jìn)行合理的規(guī)劃控制，以取得畫面表現(xiàn)的力的最大值，利用運(yùn)動線的形式美感創(chuàng)造視覺的節(jié)奏美感。

四、角色的動勢線

在中國的美學(xué)意識中，講究追求形式之內(nèi)的“勢”。而在動畫的創(chuàng)作中，角色的運(yùn)動線也包含著形成視覺組織形式、創(chuàng)造一個富于包孕的動勢效果的重要性。這種對于“勢”的追求，是一種藝術(shù)手段。畫面中的每一個線條要把觀眾的視覺注意力集中起來，形成“動態(tài)”設(shè)計中的關(guān)注點(diǎn)，同時，角色的動勢線也是情緒和張力的展現(xiàn)，畫面中角色各部分軀體動作的線條設(shè)計要形成一股匯聚力，把角色動態(tài)的爆發(fā)力表現(xiàn)出來，才能變整個畫面的結(jié)構(gòu)形態(tài)為最有張力的空間。角色的動勢線是敘事的關(guān)鍵也是整個運(yùn)動空間的韻律展現(xiàn)。

動畫影像畫面的“動態(tài)”構(gòu)成中的一切有形形態(tài)，視覺語言都是生成審美意象的表意元素，在這個運(yùn)動的空間中隱藏著無數(shù)流動不已、充滿運(yùn)動感的線條?！皠討B(tài)”空間的搭建不是固定的形態(tài)，而是這些運(yùn)動線的組合。不能只看到這些動態(tài)線條、影調(diào)和圖像，更要注意其內(nèi)在組合的律動關(guān)系，在視覺元素符號的連續(xù)運(yùn)動和線條的流動中，感受到視覺樣式和靈動感和視覺結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)力。

【參考文獻(xiàn)】

[1][美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ分?藝術(shù)與視知覺[M].成都：四川人民出版社，1998.

[2][匈]貝拉·巴拉茲著.電影美學(xué)[M].何力譯.北京：中國電影出版社，1986.