錄音制作中的心理關(guān)照

謝倍偉（廣東廣播電視臺，廣東 廣州 510012）

錄音制作中的心理關(guān)照

謝倍偉
（廣東廣播電視臺，廣東 廣州 510012）

闡述錄音中，錄音環(huán)境、演員心理、聽眾心理及錄音師心理對作品創(chuàng)作的影響，并結(jié)合實(shí)踐案例加以說明。

錄音；心理關(guān)照；錄音師；演員；聽眾；環(huán)境；注意

錄音不僅僅是技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的學(xué)科，其中，還涉及很多心理學(xué)的問題，大致可以分為演員心理、錄音師心理以及聽眾心理等幾方面，此外，環(huán)境、溫度、光線、監(jiān)聽音量等也是影響聲音創(chuàng)作、欣賞的重要因素。

無論是音樂錄音還是語言錄音，要錄制出好的作品，都離不開錄音師和演奏、演播人員的密切配合。錄音工作開始前，錄音師首先要熟悉作品，并和演員共同對作品進(jìn)行分析討論，明確作品大致的基調(diào)、風(fēng)格，有的放矢地準(zhǔn)備合適的傳聲器，確定拾音方式以及錄制載體等。在錄音過程中，錄音師如何創(chuàng)造一個舒適的錄音環(huán)境，把握好演員的心理，調(diào)動好演員的情緒，使之在輕松自如的狀態(tài)下準(zhǔn)確地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，這也是錄音師要掌握的軟功夫。

1 錄音環(huán)境對演員心理的影響

1.1 熟悉人、作品、設(shè)備

如果是第一次合作的演員，雙方互不熟悉，那么初次合作前的交談就很重要，通過交談了解彼此對作品的理解；同時，錄音師也要清楚演員對藝術(shù)期盼和對技術(shù)上的要求，并讓演員安心其對設(shè)備和技術(shù)的把控能力。一種有效的措施是，可以讓演員帶上自己熟悉的錄音作品試聽，熟悉錄音的監(jiān)聽環(huán)境。

1.2 演播室布置

錄音室的器材安放合理、順手，布置要整潔、舒適，暫時不用的設(shè)備、傳聲器線等要分類收好，不要隨意堆放給人產(chǎn)生煩躁的感覺?？砂仓檬孢m的沙發(fā)，讓演員們休息和監(jiān)聽，最好有一些養(yǎng)眼的綠色植物或風(fēng)景畫。

1.3 溫度和濕度

演播室內(nèi)的溫度要適宜，溫度過高或過低都會影響演員心理和演出的發(fā)揮；尤其是潮濕或室內(nèi)外溫差較大的季節(jié)，會出現(xiàn)樂器上產(chǎn)生返潮的現(xiàn)象，影響樂器音色和演奏質(zhì)量。曾經(jīng)有位小提琴演奏家反映，錄音時空調(diào)將室內(nèi)溫度降得太低，使琴的音色不好。所以錄音室最好是安裝能調(diào)溫度和抽濕的空調(diào)。

對付這種返潮、凝露的問題，可以在錄音休息區(qū)或附近放置一臺微波爐，準(zhǔn)備一些舊報紙，先用微波爐把報紙烘干，然后把干燥的報紙和樂器一起放進(jìn)琴盒內(nèi)，過十幾分鐘取出，報紙就會吸走一部分潮氣。如果潮濕得厲害，可以多次重復(fù)上面的步驟。

1.4 光線

室內(nèi)光線也是影響演奏、演播質(zhì)量的重要因素之一。心理學(xué)上也有類似的實(shí)驗(yàn)表明，人們在某些感覺減弱時，其他感覺的敏感度就會增加，比如盲人的聽覺或觸覺可能會比常人更敏感。

很多獨(dú)奏演員喜歡在光線暗淡甚至全黑的環(huán)境錄音，感覺這樣能更好地集中精神，排除周圍環(huán)境的干擾，把心全部沉浸到音樂中去。

對于語言演播者來說，因?yàn)橐锤寮?，喜歡局部用燈，只要演播臺照度夠即可，環(huán)境可以暗一些。因此，錄音室里最好準(zhǔn)備可調(diào)明暗、帶燈罩的臺燈或夾燈，便于安置在適當(dāng)位置提供局部照明，燈罩防止晃眼。

1.5 位置

演員的座位擺放也要講究。當(dāng)然，為了錄制到滿意的音質(zhì)，要考慮整個房間聲學(xué)條件對發(fā)音點(diǎn)的影響；對于聲壓級較大的樂器，拾音點(diǎn)周圍的一些剛性表面可能會對聲音有影響。演員的座位要舒適，譜架的高度和角度要適宜。

為了避免串音，有些錄音師習(xí)慣把合奏的演員拉開一定距離，這或多或少會影響演員之間的默契與交流，與其為加大傳聲器間的距離而拆散演員，不如減小傳聲器的拾音距離，這樣既可以達(dá)到減小串?dāng)_的目的，又不影響他們之間的配合。

1.6 防滑

很多錄音室里是木地板，有時鍵盤手或鼓手的踏板隨著演奏會滑到一邊，可以準(zhǔn)備一些小塊的毛毯或地氈鋪放在踏板下面，或用雙面膠或布基膠布把踏板暫時粘在地板上。不可小視這些細(xì)枝末節(jié)，這可贏得演員的信賴而無所羈絆地演奏。

1.7 返送監(jiān)聽

演播室里的返送監(jiān)聽也是至關(guān)重要的。有位著名錄音師曾說過，其在錄音前調(diào)演播室返送監(jiān)聽比調(diào)控制室監(jiān)聽所花的時間還要長。為了操作方便，演播室的監(jiān)聽最好和控制室的監(jiān)聽分開。演播室的返送監(jiān)聽要能給演員“氣氛”，通常會加些混響，或者根據(jù)演奏者的習(xí)慣，單獨(dú)加大或減小某一路信號；而控制室需要聽出當(dāng)前演奏聲部的問題，一般錄音時不加混響。

2 基于演員心理關(guān)照的措施

2.1 提前啟動錄音

很多演員往往是在試音階段由于精力最飽滿、精神狀態(tài)最放松，演奏演唱得最有神韻，一旦知曉開始錄制產(chǎn)生緊張感而錯漏不斷。因此，演員在調(diào)整返送監(jiān)聽時，就可以跟著伴奏演唱或演奏，在對返送監(jiān)聽滿意后試唱或試奏階段就可開啟錄音。當(dāng)然，這一招因人而異，有些新手或沒進(jìn)過錄音棚的人的確是試音比正式錄音要好得多。

2.2 施以演員良好的表演心態(tài)

2.2.1 夸贊

任何人都喜歡別人的夸贊。即使演員演奏得并不很理想或未達(dá)到預(yù)期目標(biāo)，也要給予鼓勵，“不錯，這遍好多啦，這個地方如果這樣處理就更好了”，記住，要用正面的方式指出問題。如卡在某個地方總也不滿意，可暫時休息或練習(xí)后再錄。

在錄制語言類節(jié)目時，往往會遇到這樣的問題：播音員的斷句、重音不對，在糾正后或矯枉過正，或失去自我亂了方寸。這時暫不強(qiáng)調(diào)癥結(jié)所在，如果問題依然存在，再稍稍點(diǎn)明。

2.2.2 啟發(fā)

對于語言的演播，演播人員要找對角色的感覺非常不易且耗時，需要啟發(fā)。如錄制《護(hù)士長日記》，演播者開始怎么也找不到感覺，調(diào)門比較高，朗讀的感覺較強(qiáng)，演播的痕跡明顯，離“日記”的感覺很遠(yuǎn)；筆者提示其內(nèi)心感受的意境，夜深人靜，桌前燈下，低聲自語，回憶當(dāng)天經(jīng)歷，結(jié)果使其很快進(jìn)入角色，整個演播的語速、節(jié)奏、音調(diào)、情緒都到位了。

2.2.3 瞞天過海

為了讓演播者能以輕松的感覺錄音，就需要時刻顧及他們的心理感受。

有些主持人，尤其是做慣了夜間節(jié)目的，喜歡“啃”著傳聲器講話，不會用中氣發(fā)聲，而且由于緊貼傳聲器講話，傳聲器的近講效應(yīng)會令其聲音低頻豐富而顯得很厚，他們覺得這是“磁性”，而聽眾也認(rèn)可了這種音色。但是請這些人來錄的節(jié)目未必是夜晚感覺的，也不一定需要低頻很重的聲音，這樣，錄音時就需要將傳聲器擺得遠(yuǎn)一點(diǎn)?？墒橇?xí)慣了傳聲器緊貼嘴邊的人，一旦傳聲器擺遠(yuǎn)，他們的習(xí)慣被破壞，就會影響播音的心理狀態(tài)，錄音效果也不好。為了既能夠照顧他們的感覺，又能獲得所追求的音質(zhì)效果，有時就要耍一個小花招：在他們面前擺兩支傳聲器，一個緊貼嘴邊，讓他們找感覺，但錄音并不用這路信號；另一個傳聲器擺在真正適當(dāng)?shù)奈恢糜脕礓浺?。不過，要把他嘴邊的那支傳聲器的信號返送給他聽，免得感覺別扭。

很多孩子不知道怎么用傳聲器，對于情緒的控制力也不如成年人，情緒來了就使勁喊，還可能上手去摸去拍，這種聲音無法使用，還容易弄壞傳聲器。孩子的天真本性是最寶貴的，如果制止這種行為就會壓制了他們的天性。不妨找只舊傳聲器，佯裝使用讓他們?nèi)ズ?；在他們前面多擺幾支真正拾音的傳聲器，拉開一定距離，試音中挑選合適的采用。

2.2.4 掌控幼兒演員心理

幼兒的情緒是最難把控的，特別是進(jìn)到專業(yè)的錄音棚時，往往會覺得這是很了不起的事情，同時也容易興奮過度，一旦錄完之后聽說錄得不好要重錄，或是在挑剔的家長那里受挫，就會發(fā)脾氣、鬧情緒。因此，對于幼兒演員要善于心理引導(dǎo)，施以表揚(yáng)、肯定，如“要不，咱們試一試這樣來演播，說不定更好玩”；或者由指導(dǎo)老師在控制室通過對講引導(dǎo)孩子演播；必要時以家長不在現(xiàn)場為妥。

3 基于錄音師心理的“注意”

心理學(xué)中有一個術(shù)語“注意”，其定義是：心理活動或意識對一定對象的指向和集中。

從“注意”的定義中可以看出，“注意”具有兩個基本特征——指向性和集中性。指向性，指認(rèn)識活動的選擇性，是對認(rèn)識活動對象進(jìn)行有意或無意的選擇，并且還表現(xiàn)在對這些事物有比較長久的保持。集中性，不僅指心理活動離開無關(guān)事物，而且也抑制無關(guān)活動。這種對認(rèn)識對象以外的無關(guān)事物的心理背離與抑制，才使得注意的對象得到鮮明和清晰的反映。

人在同一時間內(nèi)不能感知一切對象，而只能感知其中少數(shù)對象。人們聽多聲部音樂時，通常在同一時間內(nèi)聽出一、兩個聲部的旋律；要想都注意到，需要反復(fù)多聽。

3.1 錄制、合成中“注意”的內(nèi)容

在錄制、合成的過程中要從兩方面注意，一方面是補(bǔ)錄語言時對演播者的注意，如演播者的音色、語氣、語調(diào)、傳聲器的型號以及擺放位置差別造成的音質(zhì)差異等；另一方面是后期剪輯合成時，要注意如音量、比例、混響量等細(xì)節(jié)問題。這樣，把眾多要注意的對象分成幾次去注意，才能做出天衣無縫的接口。

在錄音合成時，經(jīng)常會遇到處理語言接口的問題，兩段要接在一起的語言錄音可能并不是同一次錄制，這時要注意的內(nèi)容很多，如兩段語言錄制的音質(zhì)，音色、音量、音調(diào)是否一致；演播的狀態(tài)、語氣是否銜接得上，呼吸的氣口留得合不合適，空間感、混響量等是否統(tǒng)一；還有語言與音樂的比例是不是恰當(dāng)，等等。當(dāng)然，對于演播的音質(zhì)、音調(diào)、相差較大的，還有其他一些補(bǔ)救方法，下面還會談到。

3.2 引起“注意”的因素

普通心理學(xué)上歸納了三種引起“注意”的因素。

（1）刺激的強(qiáng)度

刺激的強(qiáng)度是引起注意的重要原因，如強(qiáng)烈的聲音、濃郁的味道、刺眼的光線等。但刺激的相對強(qiáng)度在引起注意上有著更大的作用。比如，在喧鬧的地方，甚至很大的聲音也不會引起人們的注意；而在寂靜的夜晚，輕微的耳語也能引起人們的注意。

（2）刺激物之間的對比關(guān)系

如果刺激物在強(qiáng)度、形狀、大小、顏色、持續(xù)時間等方面與其他刺激物構(gòu)成鮮明對比時，就容易引起人們的注意。如錄制合成節(jié)目時，有兩段音樂需要銜接，假如兩段音樂都是弦樂，在音調(diào)一致的情況下，可以接得聽不出什么痕跡；可如果一段是弦樂，另一段是銅管，接口就很容易被注意到。

（3）刺激物的活動和變化

心理學(xué)上認(rèn)為活動、變化的刺激物比不活動、無變化的刺激物，更容易引起人們的注意。筆者曾經(jīng)做過這樣的實(shí)驗(yàn)，播放理查德·克萊德曼的鋼琴曲給對音樂有一定認(rèn)識但并不懂配器的人聽，事前不做任何交代，播放過一小段音樂后問聽音者，除鋼琴之外還聽到了什么樂器，回答多是有架子鼓。其實(shí)那段音樂一直都有弦樂的襯底，只是弦樂的配器是個沒有變化的長音，難以引起注意。

從以上分析可以看出，有對比、有變化的事物容易引起人們的注意。由此可以將這一理論運(yùn)用到錄音實(shí)踐當(dāng)中來。

3.2.1 在錄制語言中的體現(xiàn)

在一些廣播廣告與廣播節(jié)目（在此特別強(qiáng)調(diào)廣播，是因?yàn)楹芏嚯娨晱V告或電視欄目的版頭只有音樂和畫面，沒有語言）的欄目版頭的制作當(dāng)中，要聽眾收聽的主體是廣告與版頭中的語言內(nèi)容，音樂通常是次要的，只要能給出恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏、情緒即可。這時，要做到讓主體的語言能引起聽眾的注意，音樂的選擇上可以選一些音量、音色變化不太強(qiáng)烈的。而對于那些響度變化太強(qiáng)的音樂，可以通過壓限、均衡（如適當(dāng)衰減高頻）、加混響等手段加以處理，避免音樂與語言打架。

當(dāng)然，這并不等于說有音量、音色對比的音樂就絕對用不得，只要用得巧妙，甚至可以收到更為精致的效果。如一個早間新聞欄目的版頭音樂中，樂曲開始處，每隔一小節(jié)的第一拍位置上就有一個定音鼓和全樂隊(duì)的強(qiáng)奏，剛好與排比句式的語言吻合，音樂與語言搭配得恰到好處。

前面提到，如果需要銜接的兩段語言的演播，在音質(zhì)、演播狀態(tài)等方面相差較大時，接口處形成“坎兒”，易引起聽覺上的注意。這時就需要想辦法削弱接口對注意的刺激，方法很多。可采用盡量短的替換片段進(jìn)行替換，操作前要將音量調(diào)到前后均等，如播音員把“巨大的聲響、強(qiáng)烈的光線”讀成 “巨大的聲響、前烈的光線”，補(bǔ)錄 “強(qiáng)烈的光線”，這時可以只把補(bǔ)錄句中的“強(qiáng)”字換上，甚至可以在原來的錄音中找一處有“強(qiáng)”、“王”、“良”等同調(diào)同韻的字進(jìn)行音節(jié)替換，更容易獲得天衣無縫的效果。

還有一種方法就是借助效果聲、配樂等其他的手段，來分散人們對語言接口的注意。在廣播劇《李向群》中，有一段向群媽哭別兒子的戲，演員第一次正式的演播情感最為真實(shí)、動情，只是在放聲痛哭時聲音比試音時大了許多，錄出的聲音有點(diǎn)失真，為此補(bǔ)錄了幾次，雖然聲音質(zhì)量沒有問題了，可情感的把握無法與第一次相比；最后，與導(dǎo)演、配樂商量決定，選用第一次的版本，但在后期合成時做了如下處理：選用最動情的音樂，并把音樂漸強(qiáng)后的一個強(qiáng)拍疊在失真那句的“向”字上，同時把原劇本中哭別一場的全部寫實(shí)處理改成前面一段以演播語言為客觀實(shí)景，音樂起來（即掩蓋失真的漸強(qiáng)音）轉(zhuǎn)為近景，而語言則轉(zhuǎn)為一種虛化的、意境式的背景，加混響、拉遠(yuǎn)，并接上跳出演播場景的畫外音解說。場景的轉(zhuǎn)換、音樂的推起，這些變化的刺激淡化了聽者對演播語言中瑕疵的注意，這樣既保留了最佳的情感，又掩蓋了技術(shù)上的缺憾。

3.2.2 在錄制配樂、效果聲中的體現(xiàn)

廣播劇、影視劇的配樂是為更好地表達(dá)劇情、渲染氣氛。而這種專門為影視劇、廣播劇創(chuàng)作的音樂，與通常的音樂、歌曲的創(chuàng)作有很大不同，需要與畫面、劇情的配合，大段都是變化緩慢、音量很低，而到激情段落又可以很強(qiáng)。

筆者曾經(jīng)仔細(xì)研究過幾部較為成功的美國大片的配樂，敘事段落的配樂多是變化不大的弦樂，作為關(guān)注于故事情節(jié)的一般觀眾甚至感覺不到音樂的存在。筆者在自己做過的文學(xué)節(jié)目里也有體會，原來的配樂為使音樂情緒與語言內(nèi)容搭配，在短短的一段朗誦的配樂頻繁地?fù)Q了幾段音樂，因音樂的接口太多，反而分散了人們對朗誦的注意；重新合成時，減少了音樂段落的數(shù)量，總體效果好了很多。

在廣播劇的效果聲制作里，也同樣存在著注意帶來的影響。廣播劇的效果聲可以分成兩大類：用來塑造環(huán)境、交代故事背景，稱之為環(huán)境效果聲，比如夜晚的青蛙、蟋蟀聲、岸邊的浪濤聲、風(fēng)雪雷雨聲等；另一類是劇中角色動作發(fā)出的效果聲，稱之為動作效果聲，比如開門聲、腳步聲、斟茶倒水聲、咳嗽聲、打鬧聲等。

問題在于對環(huán)境效果聲的運(yùn)用程度。有一種廣播劇、影視的后期合成理論認(rèn)為，開始交代環(huán)境時，環(huán)境效果聲可以推大點(diǎn)兒，等到角色進(jìn)入后，就可以漸漸收小效果聲，甚至完全收掉，或者在語言之間，間或出一兩段效果聲。該理論認(rèn)為一直存在的環(huán)境效果聲會干擾人們對演播語言的注意。但筆者認(rèn)為，這樣的做法并不可取，從心理學(xué)角度講，不斷變化的事物更容易引起人們的注意，而這種單調(diào)的、持續(xù)的、音量又不是很大的背景效果聲是不會引起太多注意的。

動作效果聲的處理相對來講較為簡單，因?yàn)檫@些效果聲基本上都是短時的，只要跟隨劇情進(jìn)展做對效果聲的聲像位置、深度層次，并適時、適當(dāng)?shù)嘏c角色的對白疊混即可。當(dāng)然，在合成時，對環(huán)境效果聲的錄制、選擇與使用，也有很高的要求。比如，在做此類環(huán)境效果聲時，往往是將一段效果聲反復(fù)使用，要注意這段效果聲中不要有特別冒尖或很有特色的聲音存在，否則容易引起對環(huán)境效果聲的過度注意。筆者曾經(jīng)在一個碼頭親自錄制過一段碼頭候船室內(nèi)的群雜聲，回來后，在多個廣播劇的合成中使用，其中有一個小男孩的“哦，回家嘍”的聲音，不斷出現(xiàn)的“回家嘍”明顯感覺破壞了這場戲的總體效果，盡管該軌效果聲已經(jīng)拉得很弱，后來剪掉了那句冒尖的話，再用效果好了很多。

3.3 疲勞對聽覺的影響

在錄音行業(yè)里熬夜似乎是家常便飯，有“棚蟲”之稱。其實(shí)，疲勞對錄音師的聽覺是有很大影響的，有很多錄音師都忽略了這一點(diǎn)。筆者就有這樣的體驗(yàn)，往往工作到后半夜時，會明顯感覺耳朵有些麻木，對聲音的判別能力下降，甚至思維和反應(yīng)都變得遲緩了。這種狀態(tài)下合成出來的東西，等到自己狀態(tài)好的時候再聽會驚訝地感覺到差別很大，甚至懷疑是否出自自己之手。

還有很多錄音師喜歡在大聲壓級下工作，這樣對聽力的損害更大。錄音師是靠耳朵工作的，真的要時刻注意保護(hù)自己的聽力。

4 聽眾心理的關(guān)照

4.1 期待對“注意”的影響

前面提到了心理學(xué)上的概念“注意”，人們在面臨大量的信息需要去注意時，總會有些被注意到，而有些被忽略甚至視而不見、聽而不聞。英國心理學(xué)家D. E. Broadbent提出了期待對注意的影響，即人們對所期待的信息更容易引起注意。

在不少發(fā)燒音響聽評會上，聽眾的注意常常受到主持人的誘導(dǎo)，比如在介紹穆特演奏的《四季》時提示，在幾分幾秒和幾分幾秒處聽得出穆特的呼吸聲，于是人們從聽音前就已經(jīng)開始期待呼吸聲了，至于穆特的琴拉得怎樣，恐怕難有人去留意。筆者還在發(fā)燒音響欣賞會上見過這樣的情景，主持手拿一條金光燦燦的音箱線說這是多少多少N的銅，還鍍過金、鍍過銀，其可使高頻會如何如何通透，當(dāng)然結(jié)果就不必說了。其實(shí)，這種心理期待所導(dǎo)致的注意的偏頗，在主觀音質(zhì)評價中應(yīng)盡量避免。

4.2 心理暗示的影響

心理暗示同樣會在主觀音質(zhì)評價中起到重要的作用。

筆者曾經(jīng)設(shè)計了這樣一個實(shí)驗(yàn)。請7位專業(yè)錄音師作聽音人，選取一段CD音樂，轉(zhuǎn)錄到MD上，實(shí)驗(yàn)前給參與實(shí)驗(yàn)的聽音人反復(fù)播放，他們基本上可以準(zhǔn)確地區(qū)別CD和MD的聲音，然后分別設(shè)計了四組聽音實(shí)驗(yàn)。

第一組，一遍來自CD，一遍來自MD，但未告知哪遍是CD哪段是MD，反復(fù)放音兩次后進(jìn)行區(qū)分，結(jié)果有5人答錯。

第二組，用MD放音，但提示聽音者為CD，結(jié)果6人認(rèn)為是CD。

第三組，用CD放音，聽音前告知為CD，結(jié)果 6人認(rèn)為是CD。

第四組，用MD放音，聽音前不作任何說明，結(jié)果4人認(rèn)為是CD。

通過這幾組實(shí)驗(yàn)可以看出，在不做任何提示而只聽一兩次的情況下，多數(shù)人難以區(qū)別MD和CD的音質(zhì)，在客觀條件難以區(qū)別的情況下，聽音前的主觀暗示就對結(jié)果產(chǎn)生了很大的影響。

正因如此，在進(jìn)行主觀音質(zhì)評價時，為了保證評價結(jié)果更為真實(shí)、客觀，聽音前不可對被評價對象進(jìn)行任何暗示。

4.3 收聽環(huán)境的影響

廣播節(jié)目的制作同樣也要關(guān)注收聽環(huán)境與收聽人的心理。其實(shí)，生活中收聽廣播時多數(shù)情況是在路上、辦公室或是家里邊忙碌邊收聽，很少能像欣賞CD、看電影那樣靜靜地坐下來，在一個擺位講究的環(huán)境里收聽，而且收聽廣播節(jié)目的環(huán)境大多也都較為嘈雜。

所以，在制作廣播?。ㄟ@里所指是真正播放給聽眾收聽，而非為評獎而制作）時，要適當(dāng)突出環(huán)境的效果聲。因?yàn)橛泻芏嘈Ч暫团錁范际羌性诘皖l段或高頻段的，經(jīng)過廣播網(wǎng)絡(luò)播出之后，會被衰減掉許多，而中頻段的語言就顯得尤為突出，此外，根據(jù)心理聲學(xué)中提到的等響度曲線，人耳在低聲壓級的時候，對低頻和高頻的響度感受較高聲壓級時要差，所以，在錄音合成時，可以酌情將背景做得“過分”一點(diǎn)，否則好像只有干巴巴的對白。如在一個連續(xù)劇里，有很多酒吧、餐館的場景，合成頭幾集時，根據(jù)錄音棚的監(jiān)聽標(biāo)準(zhǔn)，調(diào)好環(huán)境效果聲與對白的比例，但在廣播播出后幾乎聽不到背景的效果聲，于是在后來的劇集里，把背景效果聲適當(dāng)強(qiáng)調(diào)了出來，最終的廣播中的效果聲讓人滿意了。

這里需要說明一點(diǎn)，隨著互聯(lián)網(wǎng)廣播與自媒體的日益繁榮，在手機(jī)上收聽各類節(jié)目已漸漸成為人們的新習(xí)慣，而在手機(jī)上播放的音頻節(jié)目，由于網(wǎng)絡(luò)媒體編碼損失以及手機(jī)揚(yáng)聲器的音質(zhì)局限，很多在錄音棚里專業(yè)音頻設(shè)備上聽著很好的聲音卻無法在手機(jī)上體現(xiàn)。因此，原本熟悉的制作手法和經(jīng)驗(yàn)無法呈現(xiàn)出來，如利用超重低頻塑造陰森、恐怖氣氛等手法，因?yàn)槭謾C(jī)上聽不到這些超重低音。面對新情況，如何有效利用中頻段構(gòu)建氛圍、營造環(huán)境、抓住聽眾心理，就成了制作人要面對的新的問題。

5 結(jié)語

綜上所述，在聲音的生產(chǎn)、制作、傳播、欣賞等各環(huán)節(jié)中，都應(yīng)給予心理關(guān)照，只有把握好其中的分寸，才能做到有的放矢、事半功倍。

[1] 葉奕乾,祝蓓里主編. 心理學(xué)[M]. 上海:華東師范大學(xué)出版社,1988年.

[2] 孟昭蘭主編. 普通心理學(xué)[M]. 北京:北京大學(xué)出版社，1994年.

[3] （美）貝斯特（Best J. B.）著. 認(rèn)知心理學(xué)[M]. 黃希庭等譯. 北京:中國輕工業(yè)出版社,2000年.

（編輯 杜 青）

Psychological Care in the Production of Sound Recordings

XIE Bei-wei
(Guangdong Radio and Television Station, Guangzhou Guangdong 510012, China)

The influence of the recording environment, the psychology of voice actor, audience, and the sound engineer on the creation of the sound works are described in this paper.

recording; psychological care; sound engineer; voice actor; audience; recording environment; notice

10.3969/j.issn.1674-8239.2016.02.004