張 旭(北京中視節(jié)點(diǎn)文化發(fā)展有限公司,北京 100073)
舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀問(wèn)題探討
張 旭
(北京中視節(jié)點(diǎn)文化發(fā)展有限公司,北京 100073)
伴隨科技的進(jìn)步,當(dāng)今的舞臺(tái)美術(shù),各要素之間的配合更加緊密,綜合性更加突出,舞臺(tái)美術(shù)實(shí)現(xiàn)手段日新月異。針對(duì)舞臺(tái)美術(shù)領(lǐng)域存在的包裝過(guò)度、盲目依賴技術(shù)、設(shè)計(jì)者流失嚴(yán)重、缺乏創(chuàng)新意識(shí)、安全存在隱患、監(jiān)管薄弱等問(wèn)題,提出自己的思考與探討。
舞臺(tái)美術(shù);現(xiàn)代化發(fā)展;舞臺(tái)美術(shù)技術(shù);舞臺(tái)美術(shù)人才;大舞美
舞臺(tái)美術(shù),一般被定義為戲劇和其他舞臺(tái)演出的一個(gè)重要組成部分,包括布景、燈光、化裝、服裝、效果、道具等。最早是通過(guò)布或紙上手繪背景,再在舞臺(tái)上進(jìn)行運(yùn)用。由于手繪背景在視覺(jué)效果和舞臺(tái)氣氛渲染上效果并不明顯,因此出現(xiàn)了實(shí)物模型背景,更能體現(xiàn)出立體感和空間感,對(duì)渲染舞臺(tái)氣氛、提升舞臺(tái)表現(xiàn)力有重要幫助。隨著科技的進(jìn)步及其在舞臺(tái)美術(shù)中的應(yīng)用,舞臺(tái)美術(shù)也進(jìn)入了多媒體背景階段,這樣的背景既可以根據(jù)劇情變化自動(dòng)改變舞臺(tái)環(huán)境,更可以加入一系列特效,從而更好地強(qiáng)化舞臺(tái)氛圍營(yíng)造,提升舞臺(tái)的整體效果。
隨著物質(zhì)的極大豐富,可供創(chuàng)作的新材料不斷涌現(xiàn),自由的想象力讓任何介質(zhì)成為舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)元素已成為可能。舞臺(tái)美術(shù)的存在不是孤立的,它的繁榮發(fā)展需要融入不同領(lǐng)域的研究成果。如今,舞臺(tái)美術(shù)的研究,早已涉獵音樂(lè)、美術(shù)、戲劇、影視、服裝、建筑、金融乃至計(jì)算機(jī)、生物技術(shù)等諸多范疇。舞臺(tái)設(shè)計(jì)元素不斷豐富、各行各業(yè)相輔相成,確立更具包容性的“大舞美”概念已是行業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì)。新時(shí)期的舞臺(tái)美術(shù),較之以往有了更多的發(fā)展和提升空間,各要素之間的配合更加緊密,綜合性更加突出,使之成為一個(gè)有機(jī)的整體,對(duì)舞臺(tái)表演和劇情起到了推動(dòng)作用,符合現(xiàn)代審美變化的規(guī)律,也更加符合觀眾對(duì)于藝術(shù)欣賞的需求。在現(xiàn)代化的進(jìn)程中,舞臺(tái)美術(shù)也越來(lái)越朝著綜合性、科技性、簡(jiǎn)約化和多元化的方向發(fā)展。今天的舞臺(tái)美術(shù),不再是簡(jiǎn)單地再現(xiàn)客觀世界或?yàn)閼騽《膱?chǎng)所;更多的是從線條和色彩、物體和形狀具體化,體現(xiàn)劇本中所暗示的精神實(shí)質(zhì),達(dá)到象征表現(xiàn)的目的。伴隨著需求的層出不窮,各類舞臺(tái)美術(shù)實(shí)現(xiàn)手段亦是變化豐富、日新月異,同時(shí),這個(gè)還未完善的龐大體系亦顯露出了種種弊端。
1.1 設(shè)計(jì)華而不實(shí),包裝過(guò)度,攀比現(xiàn)象嚴(yán)重,造成極大的浪費(fèi)
在很多的演出中,巨大的舞臺(tái)資金投入往往讓人瞠目結(jié)舌,華麗高貴的服裝、繁瑣復(fù)雜的裝飾、新奇的電腦特技,營(yíng)造了恢弘壯闊的舞臺(tái)場(chǎng)景,讓人在感慨舞臺(tái)美術(shù)技術(shù)進(jìn)步的同時(shí),也在反思舞臺(tái)美術(shù)巨大投入的效果和真正作用。這些究竟在藝術(shù)創(chuàng)作上有多大必要?又能有多大的貢獻(xiàn)呢?
這些豪華的舞臺(tái),其初衷無(wú)非是為了提高演出的上座率,攬住基層觀眾,特別是年輕一代的觀眾。然而,舞臺(tái)美術(shù)的高投入必然帶來(lái)昂貴的演出票價(jià)。試問(wèn)有幾個(gè)老百姓敢掏腰包去看一場(chǎng)動(dòng)輒千元的演出?藝術(shù)本是大眾化的藝術(shù),任何的舞臺(tái)創(chuàng)作都需要遵循藝術(shù)規(guī)律,并非大手筆的舞臺(tái)美術(shù)投入才算得上是舞臺(tái)精品。豪華型的舞臺(tái)也不等于是精品,舞臺(tái)的大制作也不一定會(huì)有好的回報(bào),往往會(huì)因?yàn)檫\(yùn)用大量的現(xiàn)代科技手段,盡管恢宏壯觀,觀眾卻很難對(duì)戲劇的情節(jié)和思想進(jìn)行思考,也沖淡了觀眾對(duì)人物命運(yùn)的關(guān)注。所以隨意地破壞和更改藝術(shù)法則,任何藝術(shù)的特性就將喪失殆盡,舞臺(tái)和觀眾之間的觀演契約就會(huì)被很多非藝術(shù)因素所代替,造成溝通的審美渠道被堵塞。很多時(shí)候,現(xiàn)代的舞臺(tái)美術(shù)像一件華麗的外衣,包裝著內(nèi)容空洞的演出,較好的是舞臺(tái)美術(shù),其次是表演,最差的是劇本,喧賓奪主、本末倒置,“戲不夠,景來(lái)湊”已經(jīng)成為現(xiàn)代舞臺(tái)演出的普遍現(xiàn)象。這種過(guò)度的包裝是舞臺(tái)泡沫的外化,也是設(shè)計(jì)者缺乏創(chuàng)造自信的表現(xiàn),這既是對(duì)藝術(shù)的褻瀆,說(shuō)得嚴(yán)重些也是創(chuàng)作的墮落。真正的舞臺(tái)美術(shù)能夠使舞臺(tái)更加亮麗,演出更加精彩,使對(duì)文化、精神和思想的傳達(dá)和表現(xiàn),而非僅僅在于華麗渲染的形式。
1.2 科技進(jìn)步促進(jìn)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展,但盲目依賴技術(shù),濫用程度高
舞臺(tái)美術(shù)是物質(zhì)性和技術(shù)性很強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)造,科技手段本是舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展過(guò)程中的重要因素?,F(xiàn)代科技的介入與廣泛運(yùn)用可以極大地增強(qiáng)舞臺(tái)的藝術(shù)表現(xiàn)力,其進(jìn)步在很大程度上推動(dòng)了舞臺(tái)美術(shù)進(jìn)入新的發(fā)展階段。科技因素進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域,很大程度地改變了常規(guī)的觀賞習(xí)慣,使舞臺(tái)產(chǎn)生立竿見(jiàn)影的效果。但是事物發(fā)展總有兩面性,有利弊兩面的存在。在目前的演出中,科技手段卻呈現(xiàn)出了濫用的趨勢(shì),不管劇情和演出是不是需要,都一股腦地使用各種能用上的現(xiàn)代科技手段,觀眾的視線被新奇絢爛的聲電效果和背景特效所吸引,反而忽略了對(duì)劇情的關(guān)注和思考,舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者只是單純地為了用而用,并非是配合劇情發(fā)展和演員表演的需求。這不但阻礙了演出藝術(shù)本身的呈現(xiàn),也暴露了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者想象力和創(chuàng)新意識(shí)貧乏的弱點(diǎn)。舞臺(tái)上運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù),最首要的任務(wù)是表現(xiàn)劇情,是藝術(shù)創(chuàng)作,而非進(jìn)行藝術(shù)的表演和演示。因此,舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者要“惜墨如金”地運(yùn)用現(xiàn)代科技手段,用少而精的設(shè)備創(chuàng)造出更加精彩的舞臺(tái)效果,舞臺(tái)創(chuàng)作需要量體裁衣、花少錢辦大事,現(xiàn)代技術(shù)手段的運(yùn)用更是如此,只有這樣才能擺脫“技術(shù)依賴癥”,顯示出他們真正的藝術(shù)才能。
1.3 舞臺(tái)設(shè)計(jì)者缺乏創(chuàng)新意識(shí)、缺乏當(dāng)代人審美情趣、觀眾流失嚴(yán)重
上述的問(wèn)題中也提到,對(duì)于科技手段,很多設(shè)計(jì)者是為了用而用,并不考慮其真正的需求和所達(dá)到的效果。這當(dāng)中很大問(wèn)題在于設(shè)計(jì)者缺少創(chuàng)新意識(shí)、創(chuàng)作靈感和對(duì)當(dāng)代觀眾審美情趣的揣摩,這導(dǎo)致很多設(shè)計(jì)者歪曲創(chuàng)新與突破的概念,走入片面追求怪異與新奇的誤區(qū)和盲區(qū),使舞臺(tái)美術(shù)束之高閣,越來(lái)越脫離觀眾,從而流失了大批的觀眾群體。
1.4 舞臺(tái)美術(shù)標(biāo)準(zhǔn)不規(guī)范,舞臺(tái)存在安全隱患
目前的舞臺(tái)美術(shù)界,并沒(méi)有極為明確的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范,國(guó)家也未出臺(tái)明確的相關(guān)的法律法規(guī),大多數(shù)從業(yè)者、設(shè)計(jì)者也只是遵循業(yè)內(nèi)存在多年的“潛規(guī)則”,這給舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展造成很大的困擾和隱患。近年來(lái)頻繁出現(xiàn)的舞臺(tái)坍塌事件讓人心驚,舞臺(tái)安全問(wèn)題的重要性已迫在眉睫。沒(méi)有明確、規(guī)范的標(biāo)準(zhǔn)限制,這樣的安全問(wèn)題仍將層出不窮。
1.5 從業(yè)人員背景多樣化、復(fù)雜化、比例失衡、編制和專業(yè)分工模糊、人才流失現(xiàn)象嚴(yán)重
隨著舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展,越來(lái)越多的地區(qū)舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)人員規(guī)模、水平均呈現(xiàn)下滑的趨勢(shì),既包括數(shù)量的減少,也包括素質(zhì)的下滑,很多劇團(tuán)和演出機(jī)構(gòu)的舞臺(tái)美術(shù)人員找不到接班人,另有一些中青年舞臺(tái)美術(shù)人員選擇改行;一些地區(qū)的劇團(tuán)和演出機(jī)構(gòu)不設(shè)舞臺(tái)美術(shù)編制、舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)組織不健全,亦使得大量的舞臺(tái)美術(shù)人才流失,對(duì)舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展造成很大的阻礙。
1.6 受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)沖擊,監(jiān)管缺失嚴(yán)重
時(shí)代造就新的藝術(shù),同時(shí)藝術(shù)也受到時(shí)代的影響,需要不斷適應(yīng)新的時(shí)代。同時(shí)由于舞臺(tái)美術(shù)的高投入,造成演出成本過(guò)高,演出票價(jià)難以受到物價(jià)標(biāo)準(zhǔn)限制,演出方隨意抬高價(jià)格,難以做到價(jià)目公開(kāi)透明,讓舞臺(tái)演出成了一項(xiàng)神秘的藝術(shù)形式,只有少數(shù)人欣賞,而大多數(shù)的老百姓因?yàn)閮r(jià)格高昂而被舞臺(tái)演出拒之門外。這成為舞臺(tái)演出,乃至舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展道路上所面臨的一大障礙。
1.7 即刻拆臺(tái),延續(xù)性缺失,造成巨大浪費(fèi)
很多演出結(jié)束后,立馬拆除舞臺(tái)設(shè)施和設(shè)備,這對(duì)于演出宣傳的延續(xù)性和舞臺(tái)美術(shù)的延展都造成負(fù)面影響,應(yīng)有的演出效果并未完全展現(xiàn),同時(shí)對(duì)所用的資源也是極大的浪費(fèi)。一方面,應(yīng)該試想,不但不應(yīng)該立即拆除,反而是應(yīng)該保留一段時(shí)間,使演出的后續(xù)效應(yīng)得到充分的延展和釋放,還可以充分利用現(xiàn)有的舞臺(tái)美術(shù)背景開(kāi)展后續(xù)活動(dòng)和其他活動(dòng),達(dá)到資源利用的最大化和演出效果的最優(yōu)化;另一方面,加大開(kāi)發(fā)可重復(fù)利用的舞臺(tái)裝置也將是未來(lái)走節(jié)約型社會(huì)的必由之路。
2.1 創(chuàng)新探究,綜合性發(fā)揮作用,革新舞臺(tái)美術(shù)從業(yè)人員的思想觀念
藝術(shù)形式,設(shè)計(jì)者要?jiǎng)?chuàng)新自己的理念,運(yùn)用多種方式表現(xiàn)舞臺(tái)。只有設(shè)計(jì)者的觀念跟上舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展的腳步,才能用進(jìn)步的思想觀念指導(dǎo)舞臺(tái)美術(shù)工作,在創(chuàng)作設(shè)計(jì)上,包括場(chǎng)景、燈光和音響等,同時(shí)涉及繪畫、造型和雕塑等。從新媒體技術(shù)方面來(lái)看,其發(fā)展獲得大眾普遍注目和贊賞,舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展也須與新媒體密切結(jié)合,才能以豐富多彩的表現(xiàn)形式和藝術(shù)魅力博得觀眾好評(píng)。從設(shè)計(jì)思維上,既要有廣度也要有深度,有自己的品牌和特色。只有把創(chuàng)新種在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者的觀念中,種在中國(guó)傳統(tǒng)文化的土壤里,才能長(zhǎng)出舞臺(tái)精品的參天大樹(shù)。
此外,在管理理念上,舞臺(tái)美術(shù)的管理者也要更新自己的管理理念,充分利用和學(xué)習(xí)國(guó)內(nèi)外先進(jìn)的舞臺(tái)美術(shù)管理經(jīng)驗(yàn)。
2.2 加強(qiáng)人員的專業(yè)培訓(xùn)和集體協(xié)作機(jī)制,提高用人標(biāo)準(zhǔn)和專業(yè)化程度,保障優(yōu)良的隊(duì)伍發(fā)展結(jié)構(gòu)
舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師的任務(wù)大多是以劇本創(chuàng)作主題內(nèi)容為基礎(chǔ)進(jìn)行二次創(chuàng)造,取決于個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)、情趣、生活經(jīng)歷和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。因此,加強(qiáng)人員的專業(yè)性提升至關(guān)重要。人才是舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展的重要因素和基礎(chǔ)保證,除了專業(yè)院校開(kāi)設(shè)舞臺(tái)美術(shù)專業(yè),培養(yǎng)專門舞臺(tái)美術(shù)人才外,更要對(duì)現(xiàn)有舞臺(tái)美術(shù)從業(yè)人員進(jìn)行專業(yè)知識(shí)和前沿動(dòng)態(tài)的培養(yǎng),提高舞臺(tái)美術(shù)行業(yè)的入門門檻,高標(biāo)準(zhǔn)要求舞臺(tái)美術(shù)人員,提高他們的審美素質(zhì)和前沿敏感性,保障優(yōu)良的舞臺(tái)美術(shù)人員隊(duì)伍的建立和完善。
2.3 正確處理科技與設(shè)計(jì)之間的關(guān)系
技術(shù)進(jìn)步拓展了藝術(shù)表現(xiàn)的疆界,舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)的個(gè)性化表達(dá)和創(chuàng)新需求又催生了技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師要重視技術(shù)手段的運(yùn)用,探索技術(shù)與藝術(shù)的融合方法,求新求變,實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)的理念創(chuàng)新。
2.4 積極參與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng),同時(shí)把負(fù)面影響降到最低
把舞臺(tái)美術(shù)推向市場(chǎng),在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中檢驗(yàn)舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展,用市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律刺激舞臺(tái)美術(shù)行業(yè)的進(jìn)步,同時(shí)減少市場(chǎng)對(duì)舞臺(tái)美術(shù)的負(fù)面影響,才能在現(xiàn)代社會(huì)中發(fā)展舞臺(tái)美術(shù),使得舞臺(tái)美術(shù)更適應(yīng)當(dāng)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的進(jìn)步。
2.5 加大對(duì)舞臺(tái)環(huán)節(jié)的投資和監(jiān)管
舞臺(tái)美術(shù)的大制作并非不允許,關(guān)鍵是要把握好一個(gè)度的問(wèn)題。因此,在加大舞臺(tái)環(huán)節(jié)投資的同時(shí),要加強(qiáng)舞臺(tái)資金使用的監(jiān)管。除了出臺(tái)明確的舞臺(tái)美術(shù)規(guī)范外,還要設(shè)立專門的機(jī)構(gòu)對(duì)舞臺(tái)美術(shù)環(huán)節(jié)資金、資源的投入全面監(jiān)管、整體設(shè)計(jì),以避免資金、資源的重復(fù)和浪費(fèi)。
2.6 與時(shí)俱進(jìn),貼近生活
藝術(shù)源于生活, 舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)既要融入新的理念,也要充分考慮不同觀眾的文化習(xí)慣和欣賞水平,結(jié)合演出內(nèi)容,尋找舞臺(tái)藝術(shù)與大眾審美的最佳契合點(diǎn)。
總之,伴隨時(shí)代發(fā)展和科技進(jìn)步,舞臺(tái)美術(shù)必將常談常新,在未來(lái)發(fā)展中的問(wèn)題也會(huì)層出不窮,學(xué)界的研究者和從業(yè)人員應(yīng)當(dāng)及時(shí)把握舞臺(tái)美術(shù)的規(guī)律和趨勢(shì),推陳出新,以期早日建立促進(jìn)舞臺(tái)美術(shù)良性發(fā)展的生態(tài)圈。
(編輯 張冠華)
Discussion on the Present Development Situation of Stage Art
ZHANG Xu
(Beijing China-Vision Cultural Development Co., Ltd., Beijing 100073, China)
With the progress of science and technology, the coordination between the elements of present stage arts are more closely, more comprehensive, and stage art means change more rapidly. In view of the existence issues of the field of stage art, including excessive packaging, blind dependence on technology, the loss of serious designers, the lack of innovation awareness, security risks, weak supervision and so on, the author put forward his own thinking and discussion.
stage art; modern development; atage art technology; stage art talent; generalized stage
10.3969/j.issn.1674-8239.2016.02.012