論傳統(tǒng)材料在現(xiàn)存古代彩畫保護(hù)中的應(yīng)用

□ 陳　青（中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院文物保護(hù)工程與規(guī)劃研究所副研究員）

論傳統(tǒng)材料在現(xiàn)存古代彩畫保護(hù)中的應(yīng)用

□ 陳青（中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院文物保護(hù)工程與規(guī)劃研究所副研究員）

中國(guó)木構(gòu)建筑彩畫主要分兩部分：一部分是彩畫，一部分是油飾。兩種彩畫的制作方法相同，只不過油飾屬于單色，宋代《營(yíng)造法式》中將其稱為“妝鑾”與“刷飾”。清代《匠作則例》中則將其稱為“畫作”和“油作”。

彩畫是中國(guó)古代建筑物最重要的裝飾特征之一。彩畫象征性意義突出，表明了建筑物的等級(jí)和用途。彩畫具有隔離日曬雨淋、防腐防蟲、保護(hù)木構(gòu)件的實(shí)用功能。

彩畫是木建筑裝飾傳統(tǒng)的見證，從文字史料和實(shí)物見證上可以追溯到公元前2世紀(jì)的明清時(shí)期，彩畫的樣式、做法逐漸程序化、規(guī)范化，這種變化在宮殿等官式建筑中體現(xiàn)得尤為突出?，F(xiàn)在我國(guó)保留的彩畫以明清居多，早期彩畫有遼寧風(fēng)國(guó)寺的彩畫以及陜西地區(qū)一些宋代、元代的彩畫。

明清的彩畫在北方地區(qū)形成了官式彩畫，所有官式彩畫都是皇家常用的彩畫。例如，明代的智化寺，清代早期的承德安遠(yuǎn)廟和殊像寺，清晚期的恭王府的彩畫、慈禧陵的混金彩畫等均屬于這一類。

彩畫的基礎(chǔ)層主要是油灰地仗。常見的有一麻五灰的地仗，還有一些官式皇家建筑外檐做得比較講究的兩麻六灰和兩麻一布七灰的地仗。

油灰地仗的成因主要是源于清代早期大尺寸的建筑木料缺乏，便開始用舊木或小尺寸木料拼幫加固成較大尺寸的木料，木料表面比較粗糙、裂隙多，油灰地仗的使用將木材表的裂隙和高低不平的地方填補(bǔ)、掩蓋，使其變得平整。以桐油、面粉、石灰、磚灰、麻為主要組成的油灰地仗解決了木構(gòu)件表面不平整、易開裂、易變形的諸多問題，同時(shí)將彩畫和木構(gòu)件緊密結(jié)合在一起，對(duì)木構(gòu)件起到了防水防蟲的保護(hù)作用。

彩畫地仗是人工復(fù)合材料，特別是厚地仗的北方官式彩畫以油滿為黏結(jié)材料、青磚灰為骨料、麻纖維為增強(qiáng)材料組合而成。油滿是以小麥粉加石灰漿攪拌，再加灰油制成。

現(xiàn)在大量的明清彩畫的油灰地仗都出現(xiàn)了開裂、剝落、起翹、空鼓等病害，地仗的損壞直接造成表面彩畫的脫落，使古建筑上的原始彩畫保留下來的越來越少。出現(xiàn)這些問題的原因首先是因?yàn)椴十嫐v經(jīng)了上百年的自然老化，地仗層中的膠結(jié)材料降解，失去了黏結(jié)強(qiáng)度。建筑漏雨和自然環(huán)境造成它的裂化。另外還有在制作過程中，配比掌握不夠、鳥類和鼠類在建筑上的活動(dòng)等原因。

20世紀(jì)70年代以前的老彩畫基本是鏟凈重繪，70年代以后則利用現(xiàn)代高分子黏結(jié)材料對(duì)老油灰地仗彩畫進(jìn)行剪切揭取、清理、涂刷黏結(jié)劑、回貼進(jìn)行保護(hù)修復(fù)。在很多情況下由于達(dá)不到需要的強(qiáng)度，還要釘木挑來固定。這種修復(fù)過程使老彩畫缺失，大量的顏料層脫落，破壞了原彩畫的完整，損失了其所攜帶的大量歷史信息。當(dāng)然，造成損失的主要原因是針對(duì)老彩畫保護(hù)意識(shí)的欠缺及保護(hù)技術(shù)的不完善。

陳青

隨著對(duì)文物保護(hù)理念的認(rèn)識(shí)和不斷深入，老彩畫實(shí)物的價(jià)值得到了重新評(píng)估和認(rèn)定，對(duì)其開展保護(hù)研究亦迫在眉睫。我們把研究重點(diǎn)放在傳統(tǒng)材料的科學(xué)解析之上，致力于原材料在文物保護(hù)中的再利用，為古老的材料注入新的生命，在當(dāng)下技術(shù)日新月異的時(shí)代，對(duì)于傳統(tǒng)天然材料和工藝的保護(hù)具有特殊意義。

例如，油滿作為保護(hù)材料，在油飾彩畫的保護(hù)中得到廣泛應(yīng)用。它是明清彩畫地仗層的主要黏結(jié)材料，也是傳統(tǒng)木家具、木雕造像、古建筑灰背的主要黏結(jié)材料。對(duì)于油滿的研究包括分析老的地仗有沒有用油滿和對(duì)油滿的配比進(jìn)行分析等。

我們通過顯微鏡可以看到油滿的主要成分是小麥淀粉的顆粒。我們也可以通過氣相色譜和紅外對(duì)桐油進(jìn)行分析、通過影像學(xué)分析磚灰的不同顆粒、通過顯微鏡辨認(rèn)麻纖維等物質(zhì)。

另外，我們可以利用顯微鏡觀察油滿的不同形態(tài)，利用旋轉(zhuǎn)黏度劑對(duì)油滿的留變性進(jìn)行研究，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)油滿的接觸角和黏結(jié)性的檢測(cè)。

油滿作為灌漿材料注入到地仗的內(nèi)部，需要進(jìn)行稀釋。在稀釋過程中，可以降低表面黏度，一定程度上增加了油滿的非牛頓流體的特性。

面粉和石灰在油滿中起到很大的作用，可以防止表面皺褶的產(chǎn)生。關(guān)于使用比例，在干燥以后用萬能材料實(shí)驗(yàn)機(jī)進(jìn)行不同比例的剪切強(qiáng)度測(cè)試，可以找到能用且有一定強(qiáng)度的合適比例。以前都是師傅通過觀察油滿的狀態(tài)來調(diào)整，比例的不準(zhǔn)確性較大；現(xiàn)在用萬能材料實(shí)驗(yàn)機(jī)進(jìn)行不同比例的剪切強(qiáng)度測(cè)試，找到了比較準(zhǔn)確的比例。

在清代晚期，油滿經(jīng)常要加血料一起混合使用。血料的使用可以減少油滿的使用量，大大降低制作彩畫的成本。我們也對(duì)血料進(jìn)行了配比研究：這是水+油滿+磚灰進(jìn)行的強(qiáng)度測(cè)試。因?yàn)槲覀円獙?duì)地仗表面缺失的部分進(jìn)行修補(bǔ)。

油滿中的灰油也就是熟桐油的干燥程度直接影響了油滿的剪切強(qiáng)度。在實(shí)驗(yàn)中，不加任何水的純油滿的剪切強(qiáng)度并不高，它的干燥時(shí)間太長(zhǎng)，太慢。添加了水、血料、磚灰以后，剪切強(qiáng)度大大提高，主要原因就是增加了灰油和空氣的接觸。

我們通過承德殊像寺室外做的油滿自然老化試驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)使用不同材料有不同的效果。加了油滿的，基本都已經(jīng)脫落，油滿粘接的都存在，現(xiàn)代材料（丙烯酸類的樹脂和白乳膠類的樹脂）加固的，雖然個(gè)別的也還在上面，但里面都已經(jīng)空鼓，而且周邊已經(jīng)起翹的。也就是說，油滿粘接的地仗非常結(jié)實(shí)，大部分可以保留。

油滿作為彩畫保護(hù)的黏結(jié)材料有四個(gè)特點(diǎn)：其一，與原地仗有良好的化學(xué)兼容性和適應(yīng)性；其二，有較好的老化性；其三，有一定的黏結(jié)強(qiáng)度；其四，油滿可以根據(jù)需求進(jìn)行調(diào)整，可操作性很強(qiáng)。

（周曉路根據(jù)研討會(huì)速記稿整理，未經(jīng)作者本人審閱）