王子云油畫作品《小鎮(zhèn)之晨》解析

□ 白林坡（陜西省美術(shù)博物館收藏研究部主任）

王子云油畫作品《小鎮(zhèn)之晨》解析

□ 白林坡（陜西省美術(shù)博物館收藏研究部主任）

小鎮(zhèn)之晨（局部）（油畫） 王子云　1928年　陜西省美術(shù)博物館藏

陜西省美術(shù)博物館所藏油畫作品《小鎮(zhèn)之晨》，其作者是王子云，創(chuàng)作于1928年到1930年之間，尺寸為72cm×59.5cm，布面油彩，無框，稍有殘缺，2009年入藏本館。

該件作品是王子云先生早期油畫創(chuàng)作之一。王子云，原名青路，字子云，后以字行，江蘇徐州蕭縣（今屬安徽）人，1897年3月生，1990年8月16日在西安逝世，享年94歲。王子云先生是我國20世紀著名的油畫家、雕塑家、美術(shù)教育家、美術(shù)史論家和考古學(xué)家，是中國美術(shù)考古的拓荒人，也是20世紀中國現(xiàn)代美術(shù)運動的先驅(qū)人物。王子云1915年入上海美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)繪畫，1920年考入國立北京美術(shù)學(xué)校高級師范科，1922年曾在北京孔德中學(xué)任教，并參與組織“阿波羅美術(shù)學(xué)會”“紅葉畫會”等重要美術(shù)社團，從事美術(shù)研究、創(chuàng)作，鼓吹美術(shù)新思潮。1928年起，王子云任教國立西湖藝術(shù)院，1931年，赴法國留學(xué)，入國立巴黎高等美術(shù)學(xué)校，油畫作品《杭州之雨》《巴黎協(xié)和廣場》和雕塑《少女胸像》等展出于法國美術(shù)沙龍展覽會。1937年，王子云回國任國立杭州藝專教授，后長期在西北工作，從事美術(shù)史論、美術(shù)考古的教學(xué)和研究工作。歷任西北大學(xué)教授、西北文物研究室主任、西北藝術(shù)學(xué)院教授、西安美術(shù)學(xué)院教授，曾任中國美術(shù)家協(xié)會陜西分會名譽主席、中國美術(shù)家協(xié)會顧問等職。

王子云一生著述等身，編著有《唐代雕塑選集》《中國古代石刻線畫》《陜西石雕刻》《中國歷代裝飾藝術(shù)圖錄》《漢唐陵墓藝術(shù)》《中國雕塑藝術(shù)史》《中外美術(shù)考古記游》等十多部著作。王子云桃李滿天下，受其教誨的學(xué)生有劉開渠、王朝聞、李可染、吳冠中、艾青等，后來都成為中國美術(shù)界的著名藝術(shù)家。

此幅油畫《小鎮(zhèn)之晨》是王子云在杭州國立西湖藝術(shù)院任教時所畫。西湖藝術(shù)院成立于1928年3月。剛成立時，西湖藝術(shù)院就集中了一大批美術(shù)界的精英，林風(fēng)眠、潘天壽、李金發(fā)、吳法鼎、李超士、蔡威廉、林文錚等都任教于此。當(dāng)時國內(nèi)的美術(shù)風(fēng)氣是提倡新美術(shù)運動，西湖藝術(shù)院也深受這種風(fēng)氣的影響。這個時期新美術(shù)運動以蔡元培策劃的全國第一屆美術(shù)展覽會最受人關(guān)注，它引發(fā)了徐悲鴻和徐志摩等關(guān)于新美術(shù)的爭論。徐悲鴻猛烈抨擊塞尚、馬蒂斯的現(xiàn)代派藝術(shù)，認為這些藝術(shù)是丑陋腐敗的沒落藝術(shù)，主張美術(shù)為社會人生服務(wù)，鼓吹寫實的現(xiàn)實主義藝術(shù)。新藝術(shù)在發(fā)展過程中逐漸產(chǎn)生了分裂，形成兩大派別。藝術(shù)以自我表現(xiàn)為重，還是以為社會人生的服務(wù)為重？這場紛爭實際是中國文藝觀念斗爭在美術(shù)思潮上的反映。以林風(fēng)眠為首的國立杭州西湖藝術(shù)院被表現(xiàn)主義藝術(shù)所主導(dǎo)。1928年8月，由林鳳眠、王子云、李樸園負責(zé)在校內(nèi)成立了“藝術(shù)運動社”，提倡：“根本否定傳統(tǒng)派藝術(shù)之存在價值，凡致力于創(chuàng)造新時代藝術(shù)之作家，當(dāng)然是我們的同道?！蓖踝釉粕硖巸煞N藝術(shù)觀念的紛爭里，最初他的藝術(shù)觀念是受林風(fēng)眠的影響，是屬于純藝術(shù)的自我表現(xiàn)派，后來由于組織“藝術(shù)運動社“的工作，又逐步建立了自己的藝術(shù)觀，特別是自1931赴法國留學(xué)后，王子云就離開了這場從1928年到1937年持續(xù)10年的激烈藝術(shù)思潮紛爭。后來，王子云的藝術(shù)觀和繪畫表現(xiàn)手法則與留學(xué)法國以前相去甚遠。這幅名為《小鎮(zhèn)之晨》的油畫是王子云1928年在任教國立西湖藝術(shù)院時的代表作之一，反映出了他當(dāng)時的繪畫主張和藝術(shù)觀念。這個時期王子云畫了一大批油畫寫生作品，包括油畫作品《錢塘江》《杭州之雨》《小鎮(zhèn)之晨》《江干》等具有表現(xiàn)主義手法的油畫。我們從這些作品種可以看出留法前王子云的代表畫風(fēng)，這種畫風(fēng)主要受西方印象派、野獸派畫風(fēng)的影響，與林風(fēng)眠的畫風(fēng)也有一些相似之處。

1930年6月，王子云與林風(fēng)眠、潘天壽代表國立西湖藝術(shù)院組團到日本東京舉辦畫展，三位美術(shù)家在日本得到了熱情禮遇。王子云創(chuàng)作的大幅油畫《杭州之雨》在日本上野美術(shù)館展出并被東京美術(shù)畫報彩色版印行，得到了日本美術(shù)界的高度肯定。后來在日本贏得聲譽的《杭州之雨》又被王子云帶到法國巴黎，參加了巴黎的“獨立沙龍”“春季沙龍”“秋季沙龍”等一系列重要展覽，得到了幾十家報刊的好評，被認為是具有東方民族趣味和藝術(shù)特色的油畫佳作。1934年巴黎出版的《現(xiàn)代美術(shù)家辭典》也刊錄了這幅佳作。后來，王子云一直將包括《杭州之雨》在內(nèi)的創(chuàng)作于西湖藝術(shù)院時期的十多幅自己珍愛的油畫作品帶在身邊，可惜那幅代表作《杭州之雨》在“文革”期間被付之一炬?？少F的是，陜西省美術(shù)博物館收藏有王子云創(chuàng)作于西湖藝術(shù)院時期的兩幅油畫代表作：《小鎮(zhèn)之晨》和《錢塘江》。

此幅《小鎮(zhèn)之晨》作品描繪的是江南熙熙攘攘的街頭小景，寫生氣息濃烈，采取近景構(gòu)圖，畫家仿佛置身其中。前景為來往人群，置身中間的街道上，有意模糊人物面部、眉目，不做細節(jié)刻畫，以大輪廓概括出，以求整體感、印象感，以街道為中心。中景為左右兩邊的店鋪房屋，繁復(fù)的幾何形錯落間雜的房屋亂而有序，幾條電線襯托下的遠景是色調(diào)相對單一、明亮的天空，與前景被早晨的陽光照耀的金燦燦的道路街面相對應(yīng)，中景色調(diào)深暗、景象繁復(fù)與后景、前景形成顯明的對比，反差很大，使得畫面極富明暗韻律感，人物的影子被陽光拉的很長，透視中的人群大小錯落、人物的散亂與房屋的整齊大塊面、人物形態(tài)與拉長的影子都形成了極強的韻律感。點、線、面于繁雜中有韻律，似乎一曲自然的交響樂。在色彩表現(xiàn)上，冷暖對比強烈，用色厚重，筆觸堅實，有很強的塞尚后期繪畫風(fēng)格特征?？傊?，這幅畫通過強烈的對比手法，突出表現(xiàn)江南小鎮(zhèn)早晨熱鬧明麗的街頭景象，有強烈的詩意和表現(xiàn)意味，我們從中可以看出王子云這個時期的繪畫受到了法國流行的表現(xiàn)主義畫風(fēng)影響。

這件王子云早期的油畫代表作品，體現(xiàn)出20世紀初期他作為一位現(xiàn)代美術(shù)重要的先驅(qū)人物，對東西方美術(shù)特別是油畫創(chuàng)作的觀念主張以及繪畫的風(fēng)格面貌的認知，此件作品對研究中國20世紀近現(xiàn)代美術(shù)史具有重要價值。