淺析喜怒哀樂(lè)音符元素在戲劇音樂(lè)中的應(yīng)用

吳春生

（江西贛州會(huì)昌縣采茶歌舞劇院，江西贛州 342600）

淺析喜怒哀樂(lè)音符元素在戲劇音樂(lè)中的應(yīng)用

吳春生

（江西贛州會(huì)昌縣采茶歌舞劇院，江西贛州 342600）

戲劇音樂(lè)演出中起著推動(dòng)劇情、加強(qiáng)矛盾沖突、刻畫人物重要作用， 戲劇的喜怒哀樂(lè)實(shí)際上是運(yùn)用音樂(lè)的旋律，進(jìn)行聲部交織含有明顯的乃至強(qiáng)烈的對(duì)比和沖突，感受到的不僅是角色外部的動(dòng)作和語(yǔ)言，而是他們的思想和情感狀態(tài)，音樂(lè)在一個(gè)層面上的效果遠(yuǎn)勝于語(yǔ)言對(duì)白。戲劇的藝術(shù)魅力在于把握戲劇與音樂(lè)這一核心要素的統(tǒng)一和諧，使戲劇在表達(dá)上有著深刻內(nèi)涵，而音樂(lè)又使內(nèi)涵化解在優(yōu)美的音符之中，從而達(dá)到最大的藝術(shù)張力。

戲劇表演 戲劇音樂(lè) 音符元素 藝術(shù)情趣

戲劇與音樂(lè)是戲劇中最重要的兩個(gè)基本元素，它們作為具有相對(duì)獨(dú)立性的藝術(shù)形式，在戲劇中都有其自身的內(nèi)在發(fā)展邏輯和審美表現(xiàn)要求，它們之間不可避免地存在著矛盾與沖突，這種矛盾與沖突以不同的形式，表現(xiàn)在戲劇作曲家的創(chuàng)作中，形成鮮明的個(gè)性風(fēng)格。在瓦格納的戲劇中，音樂(lè)是手段，戲劇是目的，二者是服務(wù)與被服務(wù)的關(guān)系，這也是瓦格納戲劇創(chuàng)作和改革的原則和核心。在戲劇創(chuàng)作中，他極力尋求具有戲劇表現(xiàn)功能的音樂(lè)形式，在音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域里，他充分利用喜怒哀樂(lè)曲調(diào)作為戲劇表現(xiàn)的基本模式；在器樂(lè)音樂(lè)領(lǐng)域里，他利用本身具有強(qiáng)大戲劇表現(xiàn)張力的純音樂(lè)，展現(xiàn)戲劇沖突。

戲劇沖突是指戲劇舞臺(tái)上人物之間不同性格的矛盾， 或主人公行為與不可抗拒的命運(yùn)所發(fā)生的沖突，它是構(gòu)成戲劇性的根本原因。眾所周知，戲劇矛盾、戲劇沖突，是一切戲劇藝術(shù)的生命核能和美感源泉。沒有沖突就沒有戲劇，戲劇的喜怒哀樂(lè)實(shí)際上是運(yùn)用音樂(lè)的旋律，進(jìn)行及聲部交織含有明顯的乃至強(qiáng)烈的對(duì)比和沖突，有推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力性，或者與人物急速運(yùn)行的內(nèi)部和外部動(dòng)作吻合的戲劇性張力，音樂(lè)在戲劇中不僅僅是簡(jiǎn)單的裝飾或娛樂(lè)，而是樹立角色、推動(dòng)劇情、加強(qiáng)沖突的重要因素，沒有這些音樂(lè)，這些劇目將大為失色，甚至無(wú)法理解。對(duì)觀眾而言，當(dāng)音樂(lè)與戲劇角色或戲劇情景相結(jié)合，感受到的不僅是角色外部的動(dòng)作和語(yǔ)言，而是他們的思想和情感狀態(tài)，音樂(lè)在一個(gè)層面上的效果遠(yuǎn)勝于語(yǔ)言對(duì)白。

1　戲劇音樂(lè)“喜”劇音符元素的應(yīng)用

音樂(lè)作為戲劇構(gòu)成的主要元素在戲劇中發(fā)揮重要作用，與舞蹈等其他姊妹藝術(shù)一樣共同塑造戲曲的形象與風(fēng)格，并以其自身情感的優(yōu)勢(shì)，對(duì)戲劇性風(fēng)格的塑造起到了關(guān)鍵性作用。它通過(guò)有限的表達(dá)方式向觀眾傳達(dá)著無(wú)限的喜悅，用有限的篇幅承載著無(wú)限的客家文化精神。演唱是音樂(lè)戲曲的主體，音樂(lè)戲曲刻畫人物形象，主體依靠聲樂(lè)，即優(yōu)美的唱腔與動(dòng)人的演唱。戲曲演唱藝術(shù)，在長(zhǎng)期發(fā)展中形成了獨(dú)特的風(fēng)格與技巧。首先注重吐字發(fā)聲的準(zhǔn)確性和藝術(shù)性，這是對(duì)唱功的基本要求。在此基礎(chǔ)上，戲曲要求通過(guò)演唱來(lái)塑造人物，表達(dá)戲劇中人物的思想感情和聲情。戲從劇本改編到唱腔設(shè)計(jì)、音樂(lè)創(chuàng)作和樂(lè)隊(duì)伴奏，所進(jìn)行的探索和改革是多方面的。尤其值得稱贊的是，演員以充沛的演唱激情、優(yōu)美的旋律發(fā)揮了唱腔藝術(shù)的特色，將戲與曲兩個(gè)方面有機(jī)地融合起來(lái)，充分體現(xiàn)出戲（劇本）是基礎(chǔ)，曲（音樂(lè)）是靈魂這一戲曲藝術(shù)的傳統(tǒng)規(guī)律，較好地展示了劇本主人公性格特點(diǎn)。

我院創(chuàng)作演出的采茶小戲《果鄉(xiāng)情》、《招老爸》、《米粉緣》音樂(lè)主旋律采用幽默、夸張輕喜劇的創(chuàng)造手法，使觀從聽辨具有喜劇風(fēng)格的音樂(lè)，培養(yǎng)觀眾表現(xiàn)美、創(chuàng)造美的能力，痛恨扭曲靈魂的時(shí)代和各種觀念，深情呼喚人間真善美?？吹搅怂卫翔F、麻辣嫂、許來(lái)貴、宋秋花、等人物身上人類的優(yōu)秀品質(zhì)，正直善良的思想作風(fēng)，通過(guò)欣賞喜劇音樂(lè)，從音樂(lè)風(fēng)格特別是應(yīng)用喜劇性音符的速度、力度、旋律、音色、和聲等描述出劇中人物個(gè)性，通過(guò)觀看讓觀眾展開豐富的想象，去感悟它、理解它，并從中體驗(yàn)喜劇美的韻味與愉悅感，感染了演員本身又感染了觀眾，戲劇音樂(lè)中喜劇音符元素發(fā)揮出強(qiáng)有效的作用。

2　戲劇音樂(lè)“怒”劇音符元素的應(yīng)用

戲劇跟其它姊妹藝術(shù)一樣各個(gè)元素構(gòu)成，音樂(lè)音符都具喜怒哀樂(lè)特色個(gè)性，也是量能突出喜劇性的重要藝術(shù)元素，在戲劇中音樂(lè)主要起揭示風(fēng)格、規(guī)定節(jié)奏、烘托情緒、營(yíng)造氣氛的作用，在整個(gè)劇目中單用喜劇音符完全不能完成和表達(dá)效果，也就有了其他構(gòu)成元素共同演繹戲劇性的主要線索，我院創(chuàng)作演出的采茶戲《兩全其美》，曲作者就對(duì)活潑的音符進(jìn)行了夸張和裝飾，特別是其滑稽音符的運(yùn)用，不僅提升了唱腔的趣味性，而且修正了音樂(lè)和語(yǔ)言結(jié)合的偏差。去年，北京演出的由國(guó)家二級(jí)編劇鄒定華創(chuàng)作反映畬族風(fēng)情贛南采茶戲《畬族情歌》，這出戲以豐富的藝術(shù)實(shí)踐，探索了采茶戲曲音樂(lè)唱腔改革中的一些疑難問(wèn)題，大膽應(yīng)用音樂(lè)“怒”劇音符元素，取得了很好的經(jīng)驗(yàn)，顯示出曲作者勇于改革的創(chuàng)造精神。戲劇與音樂(lè)、舞蹈如何緊密地結(jié)合？戲劇唱腔能不能加樂(lè)隊(duì)伴奏？幫腔可不可以用合唱？這些過(guò)去有爭(zhēng)論的間題通過(guò)這出戲的改革實(shí)驗(yàn)演出，已經(jīng)得到了肯定的回答。并探討出它的可貴之處，使戲劇效果富有感染力和觀賞力。

3　戲劇音樂(lè)“哀、樂(lè)”音符元素的應(yīng)用

戲劇音樂(lè)音符元素“哀和樂(lè)”的體現(xiàn)，是戲中劇情發(fā)展所定，或?yàn)閼騽∏榫乘枰奶囟ǖ母杏X空間，是由戲劇沖突這個(gè)核心散發(fā)出來(lái)的情、景能量的外顯形式，或者換一個(gè)角度說(shuō)，是戲劇藝術(shù)家們?yōu)榱藦?qiáng)化劇情而采用一系列藝術(shù)手法精心營(yíng)造的某種視觀效果。在戲劇中，特定的戲劇氣氛的營(yíng)造有很多方法和途徑，音樂(lè)創(chuàng)造只不過(guò)是其中之一而已。但是，用音樂(lè)來(lái)渲染戲劇氣氛，有著許多便利條件，由于樂(lè)隊(duì)演奏構(gòu)成組合的形式十分多樣，因此它的表現(xiàn)力極為豐富，足可以營(yíng)造出形形色色的戲劇氣氛來(lái)，并將它們渲染得有聲有色。

采茶戲《畬山情歌》中有一唱段，它第一次出現(xiàn)是在序曲中，以器樂(lè)主題的形式構(gòu)成序曲的中段部分。其實(shí)它的原本面貌是一首合唱曲，其音調(diào)素材來(lái)自傳統(tǒng)采茶戲，當(dāng)它作為演唱在第二幕出現(xiàn)時(shí)，其作用是強(qiáng)化三怪英武豪邁的性格，為真實(shí)反映畬族男三怪羞澀的心里采用了大幅哀與樂(lè)音符元素，結(jié)合文字的夸張手法，達(dá)到很好的效果，而且當(dāng)它在全劇終場(chǎng)再次出現(xiàn)，并與歡騰熱烈的序曲器樂(lè)交織起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)龐大的演唱性場(chǎng)面時(shí)，它的作用更是渲染性、烘托性的，造成一種歡樂(lè)熱烈的氣氛。

作為一種綜合藝術(shù)，戲劇中的多種藝術(shù)因素分別起著不同的作用，它們?cè)诰C合整體中的地位不是對(duì)等的。在戲劇綜合體中，演員的book=219,ebook=224

表演藝術(shù)居于中心主導(dǎo)地位，它是戲劇藝術(shù)的本體。劇本是戲劇演出的基礎(chǔ)，直接決定了戲劇的藝術(shù)性和思想性， 它作為一種文學(xué)形式，雖然可以像小說(shuō)那樣供人閱讀，但它的基本價(jià)值在于可演性，不能演出的劇本，不是好的戲劇作品。戲劇演出中的音樂(lè)成分，無(wú)論是插曲、配樂(lè)還是音響，其價(jià)值主要在于對(duì)演員塑造舞臺(tái)形象的協(xié)同作用。音樂(lè)是一種善于表現(xiàn)和激發(fā)情感的藝術(shù)，音樂(lè)藝術(shù)是以音符和唱腔編織為手段， 從中塑造出音樂(lè)形象，用以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和人的思想感情，進(jìn)而表達(dá)作曲家的藝術(shù)語(yǔ)言和對(duì)欣賞者的心靈感動(dòng)的藝術(shù)，古語(yǔ)云："琴聲即心聲."音樂(lè)藝術(shù)是一種"主情"的藝術(shù)，音樂(lè)中蘊(yùn)含著豐富而深刻的感情內(nèi)涵，聲音對(duì)人的情感有激發(fā)的作用，能夠迅速地、直接地引起人的情感反應(yīng)，支配人的情感，音樂(lè)能表達(dá)和影響人的情感狀態(tài)和內(nèi)心世界，音樂(lè)的起伏，可以掀起聽眾內(nèi)心的情感波瀾，音樂(lè)作為一種非語(yǔ)義性的表現(xiàn)藝術(shù)，它不僅補(bǔ)充和延伸了人類詞語(yǔ)的交流，還為我們提供的特殊的情感表達(dá)方式，無(wú)論唱念做打、演員的上下場(chǎng)，無(wú)不在一定的音符元素中緊密配合來(lái)完成。它能通過(guò)音色、音量、節(jié)奏、鑼鼓點(diǎn)子的變化來(lái)表現(xiàn)戲劇矛盾沖突，刻畫人物性格、渲染舞臺(tái)氣氛，配合舞蹈、念打等舞臺(tái)表演完成演本要求。