后中國(guó)式大片時(shí)代的反思

張夏凡

摘要：2002年《英雄》開(kāi)啟了中國(guó)式大片。中國(guó)式大片是中國(guó)電影的必然走向，但中國(guó)式大片的發(fā)展現(xiàn)狀不容樂(lè)觀，直到2015年中國(guó)式大片才爆發(fā)。2016年周星馳執(zhí)導(dǎo)的電影《美人魚(yú)》斬獲33.9億元，創(chuàng)造了中國(guó)電影票房的神話。后中國(guó)式大片發(fā)展前景如何，反思中國(guó)式大片的發(fā)展歷程希望其朝著成熟的方向發(fā)展，創(chuàng)造出真正的中國(guó)式大片。

關(guān)鍵詞：后中國(guó)式大片 措施 反思

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2016）15-0172-02

2002年電影《英雄》上映后獲取過(guò)億票房，標(biāo)志著中國(guó)式大片時(shí)代的到來(lái)，然而中國(guó)式大片的發(fā)展歷程可謂是跌宕起伏。2016年2月周星馳執(zhí)導(dǎo)的電影《美人魚(yú)》斬獲33.9億元，成為中國(guó)電影票房排行榜老大，同時(shí)也創(chuàng)造了中國(guó)電影票房神話。緊跟其后的國(guó)產(chǎn)電影票房則是2015年《捉妖記》24.3億元、2015年《尋龍?jiān)E》16.8億元、2015年《港囧》16.1億元、2015年《夏洛特?zé)馈?4.4億元、2012年《人在囧途之泰囧》12.6億元等等，華語(yǔ)電影在近幾年的中國(guó)電影市場(chǎng)大爆發(fā)，后中國(guó)式大片呈現(xiàn)一片光明的前景，強(qiáng)烈的沖擊了美國(guó)好萊塢大片，但這并不意味著國(guó)產(chǎn)電影的強(qiáng)大崛起，還有很多需要反思的問(wèn)題。

一、中國(guó)式大片的發(fā)展歷程

中國(guó)式大片指的是大制作、大投資、大導(dǎo)演、明星所參與的國(guó)產(chǎn)電影。2002年的《英雄》是中國(guó)式大片的里程碑，之后的《夜宴》《集結(jié)號(hào)》《讓子彈飛》《捉妖記》《美人魚(yú)》等一部又一部的中國(guó)式大片誕生并刷新著中國(guó)電影票房紀(jì)錄，有人提出“中國(guó)電影的復(fù)興、中國(guó)電影可以趕超好萊塢”等口號(hào)，認(rèn)為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的復(fù)興到來(lái)了。然而事實(shí)并非如此，中國(guó)式大片的發(fā)展之路是蜿蜒曲折的。

上個(gè)世紀(jì)90年代，國(guó)家廣電部門(mén)為了挽救衰敗的國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)，決定引進(jìn)世界上優(yōu)秀的藝術(shù)電影進(jìn)入國(guó)內(nèi)發(fā)行。由于美國(guó)好萊塢在世界電影史上的影響力及其影片的高質(zhì)量藝術(shù)性，基本包攬了這些引進(jìn)的國(guó)外分賬大片?！渡罆r(shí)速》《泰坦尼克號(hào)》等影片對(duì)國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)的沖擊力極強(qiáng)，極大地刺激著中國(guó)電影市場(chǎng)和電影制作者，觀眾們渴望看到像美國(guó)大片一樣的國(guó)產(chǎn)大片電影，又害怕美國(guó)電影占領(lǐng)中國(guó)電影市場(chǎng)。2002年電影院線制改革是中國(guó)電影的破冰之旅，為中國(guó)式大片的發(fā)展提供了場(chǎng)所，《英雄》正是中國(guó)電影制作者的希望與幻想。然而，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，《英雄》《無(wú)極》《滿城盡帶黃金甲》等一部又一部國(guó)產(chǎn)大片的慘敗，觀眾在面對(duì)高票價(jià)與低口碑中迷惘了。網(wǎng)絡(luò)惡搞電影《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》成為中國(guó)式大片的尷尬寫(xiě)照，出路在哪里，中國(guó)式大片進(jìn)入了生存或死亡這樣一個(gè)關(guān)鍵期。

中國(guó)式大片經(jīng)歷了十幾年的摸爬滾打后，終于有所爆發(fā)，近幾年創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)電影，贏得了票房與口碑。2015年是轉(zhuǎn)折點(diǎn)，中國(guó)式大片在影片類型上全面開(kāi)花，《捉妖記》《港囧》《尋龍?jiān)E》《煎餅俠》《大圣歸來(lái)》等商業(yè)價(jià)值和口碑兼具的優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)，中國(guó)電影票房以440.69億元收官，其中國(guó)產(chǎn)電影票房占據(jù)271.36億元，以較大優(yōu)勢(shì)保持了國(guó)產(chǎn)電影在中國(guó)電影市場(chǎng)中的主導(dǎo)地位。2016年中國(guó)電影市場(chǎng)僅用了54天時(shí)間便產(chǎn)出100億元，幾乎追平了2010年全年電影票房的101.72億元，依此形勢(shì)發(fā)展下去，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的復(fù)興將不是一句空話。

二、中國(guó)式大片的瓶頸反思

《英雄》《無(wú)極》《夜宴》《滿城盡帶黃金甲》這些影片的探索并不成功，讓觀眾一度對(duì)中國(guó)式大片失望。直到《集結(jié)號(hào)》《人在囧途之泰囧》等幾部中國(guó)式大片上映才讓渺茫的觀眾看到一絲希望。2015年成為了中國(guó)式大片爆發(fā)的轉(zhuǎn)折年，一大批票房與口碑雙贏的影片出現(xiàn)在中國(guó)的銀幕上，2016年的《美人魚(yú)》達(dá)到了一個(gè)巔峰狀態(tài)。中國(guó)式大片的起伏狀態(tài)正是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的真實(shí)寫(xiě)照，中國(guó)電影發(fā)展的道路還很漫長(zhǎng)，中國(guó)式大片要想突出重圍必須認(rèn)清自己的缺陷與不足，才有可能得到新突破。

電影是一門(mén)綜合藝術(shù)，容納的不僅僅是藝術(shù)，更是觀眾的選擇，票房正是觀眾選擇的結(jié)果。美國(guó)類型電影的成功正是對(duì)商業(yè)價(jià)值的開(kāi)發(fā)，同時(shí)又不失藝術(shù)欣賞性。隨著《英雄》成功的開(kāi)啟了中國(guó)式大片時(shí)代，中國(guó)式大片追求商業(yè)利益的特征逐漸顯露。《英雄》《無(wú)極》《滿城盡帶黃金甲》都是大導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，投資成本過(guò)億，明星演員加盟，但是這些影片的票房與口碑如何呢？成為了中國(guó)式大片的尷尬現(xiàn)狀：“那種故事情節(jié)蒼白無(wú)力，豪華場(chǎng)面四處堆砌，徒具好萊塢大片的形式而毫無(wú)中國(guó)神韻的電影逐漸被中國(guó)觀眾所厭惡?！盵1]

商業(yè)價(jià)值被導(dǎo)演認(rèn)為是成功的標(biāo)志，過(guò)度的追求商業(yè)效益淡化了對(duì)于文化內(nèi)涵的挖掘，中國(guó)式大片的創(chuàng)作重心沒(méi)有放在敘事性和故事性的思索上，而是更多的對(duì)豪華場(chǎng)面的鋪設(shè)、對(duì)畫(huà)面美感和視覺(jué)造型的追求?？v觀這些影片，可以看出一味追求視聽(tīng)刺激和場(chǎng)面震撼的中國(guó)式大片缺乏的正是能與觀眾在心靈上產(chǎn)生共鳴的元素，優(yōu)秀的影片打動(dòng)觀眾的并非是天馬行空的想象而是樸素動(dòng)人的故事。過(guò)于追求影片的視覺(jué)形式，不禁讓人感嘆到底是去看電影還是去看風(fēng)光片？這也正是中國(guó)式大片為什么創(chuàng)作不出來(lái)像《拯救大兵瑞恩》《辛德勒的名單》那樣表面上看起來(lái)是商業(yè)的，但電影實(shí)質(zhì)卻是追求深刻人文內(nèi)涵的好萊塢大片。

電影是一門(mén)藝術(shù)，更是一種文化，語(yǔ)言不通但是電影能在全世界廣泛流傳，電影的魅力已經(jīng)超越任何障礙。中國(guó)作為一個(gè)文化資源豐富的國(guó)家，歷史悠久，但中國(guó)式大片的導(dǎo)演們卻沒(méi)有很好的利用這些寶貴優(yōu)勢(shì)。中國(guó)式大片缺乏的不是視覺(jué)形式，而是深刻的人文內(nèi)涵。那些理應(yīng)表現(xiàn)人性閃光點(diǎn)的地方卻在追求商業(yè)利益的大片中一點(diǎn)點(diǎn)消失不見(jiàn)，難道中華文化的悠久歷史就沒(méi)有感動(dòng)觀眾的嗎？

三、中國(guó)式大片的突破措施

美國(guó)大片追求的是個(gè)人英雄主義的價(jià)值觀，而中國(guó)式大片應(yīng)體現(xiàn)中國(guó)的獨(dú)特人文內(nèi)涵，中國(guó)式大片要想少走彎路快速發(fā)展，必須結(jié)合中國(guó)電影市場(chǎng)的特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值體現(xiàn)。

電影從誕生起就是作為商業(yè)元素出現(xiàn)的，藝術(shù)是其不可磨滅的特性?？v觀美國(guó)大片，一部成功的大片應(yīng)該是藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值相輔相成、互惠雙贏的。中國(guó)式大片正是顛覆了商業(yè)與藝術(shù)這兩者之間的關(guān)系，過(guò)于追求商業(yè)性，才導(dǎo)致“高票房，低口碑”的尷尬現(xiàn)象。中國(guó)式大片要想取得長(zhǎng)足的發(fā)展就必須做到商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值完美的結(jié)合。好萊塢大片是我們學(xué)習(xí)的好榜樣，美國(guó)大片受到全世界的喜歡，不僅僅是因?yàn)槠漭^高的商業(yè)性，更是因?yàn)樗兄羁痰乃囆g(shù)性和內(nèi)涵性。上世紀(jì)80年代美國(guó)電影的四大中流砥柱馬丁·斯科塞斯、弗朗西斯·科波拉、喬治·盧卡斯、斯蒂文·斯皮爾伯格至今仍活躍在影壇，他們所創(chuàng)作的影片直到今天仍被觀眾津津樂(lè)道，其中科波拉的《教父》系列是世界電影排行榜的首位，其傳達(dá)的藝術(shù)價(jià)值和美國(guó)人文內(nèi)涵至今都堪稱經(jīng)典無(wú)人能超越。

商業(yè)與藝術(shù)向來(lái)都不是矛盾的，可是中國(guó)式大片在創(chuàng)作初期，因?yàn)橥顿Y成本的問(wèn)題，許多導(dǎo)演都把影片的商業(yè)價(jià)值作為自己成功的標(biāo)志，希望利用明星吸引觀眾的視野帶來(lái)經(jīng)濟(jì)效益，但事實(shí)往往與此相反。反而是一些中小成本的國(guó)產(chǎn)電影卻得到觀眾的喜愛(ài)。名不見(jiàn)經(jīng)傳的寧浩憑借200萬(wàn)的投資拍出來(lái)賺取2000多萬(wàn)的《瘋狂的石頭》，依賴的正是對(duì)敘事的把握，對(duì)影片節(jié)奏的控制得當(dāng)，緊緊吸引了觀眾的胃口，讓一塊小小的石頭把幾條互不相識(shí)的線索交織在一起，多線敘事的成功也是商業(yè)因素的運(yùn)用，讓觀眾眼花繚亂，票房與口碑雙贏。《飛越老人院》模仿好萊塢《飛越瘋?cè)嗽骸返哪Ｊ?，由一群平均年齡在七八十歲的老人們牽動(dòng)觀眾的視線。這些中小成本電影的成功說(shuō)明了影片的人文內(nèi)涵才是真正的核心，商業(yè)與藝術(shù)可以并行發(fā)展。

中國(guó)式大片在發(fā)展的道路上有過(guò)低迷，但在2015年，我們可以自豪地說(shuō)，中國(guó)式大片已經(jīng)初步長(zhǎng)成了，走出了初期的迷惘。2015年，《捉妖記》《尋龍?jiān)E》《港囧》《夏洛特?zé)馈返某晒φf(shuō)明國(guó)產(chǎn)電影票房不僅可以壓制好萊塢大片，而且在學(xué)習(xí)好萊塢類型電影的基礎(chǔ)上，將動(dòng)作、愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng)、科幻等多種類型融為一體，用精彩的故事去演繹人們心中的那份溫暖，初步形成了具有中國(guó)風(fēng)格和氣派的中國(guó)式大片。中國(guó)式大片想要獲得立足之地就必須展示和發(fā)揚(yáng)博大精深的傳統(tǒng)文化，挖掘電影的人文內(nèi)涵。觀眾需要的不是一場(chǎng)華麗空洞的電影外殼，而是一個(gè)有血有肉的中華民族的偉大形象。中國(guó)式大片必須打造獨(dú)具民族特色的創(chuàng)新作品，才能擺脫低級(jí)庸俗的模仿和惡搞，中國(guó)式大片才能獲得長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

放眼望去，中國(guó)式大片是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然途徑。在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的今天，“互聯(lián)網(wǎng)+”走進(jìn)人們的日常生活，中國(guó)式大片便是中國(guó)形象的代言詞，是西方世界重新認(rèn)識(shí)中國(guó)的有效途徑。今天的觀眾已不再滿足于單純的故事講述，3D、IMAX、VR等視覺(jué)技術(shù)的提升，人們對(duì)精神追求越來(lái)越高，看電影不再是城市觀眾的專權(quán)，在許多農(nóng)村地區(qū)看電影成了家常便飯，國(guó)內(nèi)新開(kāi)影院、銀幕數(shù)量的增長(zhǎng)是必然，據(jù)調(diào)查顯示2016年春節(jié)期間，大城市務(wù)工人員將觀影習(xí)慣帶回到三四線城市，大地院線春節(jié)期間觀影人次900萬(wàn)人，躍居院線榜首，在其產(chǎn)出的3.16億元票房中，三線城市產(chǎn)出占比56%，四線城市占比16%。在這樣一個(gè)大好電影市場(chǎng)的條件下，中國(guó)式大片的爆發(fā)不是偶然的，而是必然的，我們的國(guó)產(chǎn)電影制作者也應(yīng)該清楚的認(rèn)識(shí)到中國(guó)式大片還有很多問(wèn)題，同時(shí)在大洋彼岸的美國(guó)好萊塢大片正虎視眈眈盯著中國(guó)電影市場(chǎng)這塊肥肉。后中國(guó)式大片的未來(lái)如何？“但我們有理由相信，新世紀(jì)中國(guó)式大片在結(jié)合商業(yè)和文化為一體的創(chuàng)作后，將進(jìn)入前所未有的銀幕新時(shí)代?！盵2]

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