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    中國(guó)現(xiàn)代文藝園地一奇葩

    2016-11-29 08:32:46沈觀生
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2016年10期
    關(guān)鍵詞:奇文西園俞平伯

    摘 要:《重過(guò)西園碼頭》是現(xiàn)代散文名家俞平伯的一篇作品,是文學(xué)史上一篇以“奇”著稱的經(jīng)典之文。本文嘗試著從作者署名、體例結(jié)構(gòu)、思想內(nèi)容、情感表達(dá)方式等四個(gè)方面,去解讀、挖掘其“奇”的具體表征,從而總體上來(lái)評(píng)析此篇“奇”文。

    關(guān)鍵詞:俞平伯 《重過(guò)西園碼頭》 “奇”

    《重過(guò)西園碼頭》是俞平伯散文中的一個(gè)“異類”,此次寫作嘗試在其整個(gè)文學(xué)創(chuàng)作生涯也顯得獨(dú)樹一幟。用俞平伯自己的話,“不朽的杰作往往是一篇天外飛來(lái)、未曾寫完的殘稿,這正是所謂‘神來(lái)之筆”{1},而《重過(guò)西園碼頭》就是這樣一支“天外飛來(lái)的‘神來(lái)之筆”。此文之所以被視為“異類”,或被譽(yù)為“神來(lái)之筆”,是因其“奇”的特征,在朱自清為《燕知草》文集所作的序中,就贊譽(yù)道“《重過(guò)西園碼頭》這一篇,大約可以當(dāng)?shù)谩嫖闹?。{2}但是,目前對(duì)此篇奇文的評(píng)論解讀還有很大空白,本文嘗試著從其“奇”的特征入手,分別從作者署名、體例結(jié)構(gòu)、思想內(nèi)容、情感表達(dá)方式等四個(gè)方面去進(jìn)行文本的解讀和分析。

    一、作者署名之“奇”

    《重過(guò)西園碼頭》被俞平伯作為附錄收入1930年由上海開明書店出版的以杭州為題材的線裝詩(shī)文集《燕知草》中。收入集子時(shí),作者署名為“心馀”。在文中的序言部分,俞平伯也說(shuō)記述了此文的由來(lái),即亡友“君姓趙字心馀,故京兆人也”{3}之遺著。

    由此,引出“此篇文章的作者到底是誰(shuí)?”的疑問(wèn)。若確如序中所言是趙心馀所作,那趙是何人?若是俞本人,他這樣曲折隱晦又意欲何為?圍繞這個(gè)問(wèn)題,學(xué)界曾有過(guò)不同的看法。在1983年,王保生編的《俞平伯散文選集》中,此篇奇文被選入。在1990年的《讀書》雜志上,胡漠察先生撰文對(duì)此文入選俞平伯選集提出異議,其堅(jiān)持認(rèn)為作者為趙心馀而非俞平伯本人。在1997年孫玉蓉主編的《俞平伯全集》中,此篇再次被收入。后于2001年出版的孫玉蓉編纂的《俞平伯年譜》中,在1928這一年里出現(xiàn)了:“8月21日,始作《重過(guò)西園碼頭》;26日,為把《重過(guò)西園碼頭》收入《燕知草》文集作序?!薄?月25日夜,復(fù)周作人信,并附寄近作《重過(guò)西園碼頭》一文?!眥4}等明確為俞平伯所作的表述?;氐脚c作品同時(shí)代的1935年,在周作人選編的《中國(guó)新文學(xué)大系·散文一集》中,此文被收入并被視為俞平伯作品。從朱自清為文集所作的序言中也可略見端倪,序中“所奇者,他的文筆,竟和平伯一樣”,“最奇者,他那些經(jīng)歷,有多少也和平伯雷同!”{5}兩個(gè)人的文筆和經(jīng)歷都一樣,這樣的情況少之又少,幾乎不可能,此也可作為心馀與平伯為同一人的佐證。俞平伯晚年也站出來(lái)確證道“趙,造也;心馀,姓俞,可見其人子虛烏有,年少妄為,不足道也”{6}。至此,可縷析出“趙心馀”為作者假托之名,實(shí)作者有意為之,是其創(chuàng)造獨(dú)特體例的需要。

    二、結(jié)構(gòu)體例之“奇”

    文章共有三個(gè)部分,序、小引和正文,每個(gè)部分環(huán)環(huán)相扣,缺一不可。讀者初看標(biāo)題《重過(guò)西園碼頭》,固化的印象應(yīng)為一篇敘事抒情散文,確實(shí),若單獨(dú)拿出正文部分,其是為讀者所期待、并寫得很好的一篇。但是,此篇奇文在規(guī)矩、慣常下,增加序和小引兩部分,使整篇顯得奇特,起到錦上添花、提升思想深度的作用,也有“此等體例殆前無(wú)古人”的效果。

    “敘事的套子”的設(shè)置是此篇文章結(jié)構(gòu)解讀的關(guān)鍵。正文部分第一段第一句直接進(jìn)入回憶:“以前的也記不得了,庚戌之夏我在蘇州,一個(gè)郁悶的傍晚?!币在w心馀的視角講述其所經(jīng)歷的故事,是其所思所感所聞。但在開始正文的敘述前,作者先加了個(gè)序言,以第一人稱作者“我”的敘述視角介入,說(shuō)明本文的由來(lái),“且并標(biāo)題無(wú)之,首署小引而篇幅冗長(zhǎng),與正文不稱,則究以沈君之卒為重心與否,亦無(wú)由斷言,故以《重過(guò)西園碼頭》名之耳”。從中可知,小引里的玄談和正文中的回憶都出于序言里的交代,即“小故事套大故事”的敘事設(shè)置。當(dāng)然,這種敘述結(jié)構(gòu)不是俞平伯的獨(dú)創(chuàng)。魯迅的代表作《狂人日記》中的開頭第一部分,也是以第一人稱“我”的視角敘述了昔日良友之弟患“迫害狂”的遭遇并結(jié)局,后交代了本文由來(lái),即“間亦有略具聯(lián)絡(luò)者,今撮錄一篇,以供醫(yī)家研究”,“至于書名,則本人愈后所提,不復(fù)改也”{7}。此處“迫害狂”患者的日記和俞平伯文中的趙心馀遺著,并由此而結(jié)構(gòu)下的體例,具有異曲同工之妙。只是,俞文在1935年被周作人收入《中國(guó)新文學(xué)大系·散文一集》中,文體上被視為散文,就自然和小說(shuō)《狂人日記》有所不同。但這也說(shuō)明俞平伯從魯迅身上汲取創(chuàng)作養(yǎng)分,以及當(dāng)時(shí)文學(xué)創(chuàng)作上不同文體之間的相互影響,從而促成其完成這篇奇文。

    在敘述方法上,逆時(shí)序的倒敘方法運(yùn)用得較為嫻熟。文章第一部分,序言講述昔年同窗趙心馀的凄慘結(jié)局:暴卒于旅店,死因不詳,并略帶調(diào)侃式地歸為疑案作結(jié)。而后面的小引和正文兩部分,則是以趙心馀的視角講述其所經(jīng)歷的故事,是其所思所感所聞。此處,先交代主人公的結(jié)局,再回到事件、故事的敘述,從而規(guī)避了敘述的平板、結(jié)構(gòu)的單調(diào),使其文顯得奇特并引人入勝。

    三、思想內(nèi)容之“奇”

    《重過(guò)西園碼頭》整篇文章,都充斥著“人生不過(guò)如此”“一切都是空”的慨嘆,即對(duì)人生、生死問(wèn)題的拷問(wèn)。特別是關(guān)于死亡本質(zhì)的探討,是現(xiàn)代文學(xué)作品的主題中涉及較少乃至沒(méi)有涉及的部分,故而愈顯此篇文章的可貴和奇特。在小引部分,俞平伯對(duì)生命、生死問(wèn)題作了一種哲理的辨析和言說(shuō),且對(duì)此發(fā)出“試比方咱!不知來(lái)從何處去到哪里,也不知到底有多么長(zhǎng)多么短”“轉(zhuǎn)瞬之間,艷冶在風(fēng)前零落,靈智也是一閃的電火罷”“死者澌滅無(wú)余,往而不返”“平居形影相接,言笑可通的,一轉(zhuǎn)眼不看見,永遠(yuǎn)不再相見了,這不但不可忍耐不可解釋,簡(jiǎn)直不可思議,不可思議”“肉體以外不見有生命,生命以外不見有世界,一切在你面前變滅,你也變滅于一切里,既無(wú)法可想,也沒(méi)有例外”的嚴(yán)酷叩問(wèn)。最后,透過(guò)假托的趙心馀道出了“人生一個(gè)破瓦罐,不回頭最為得體,雖然不免回頭更是人情”的真諦,也提出了“我們以后要細(xì)細(xì)的過(guò)日子了”的期許。

    文中不遺余力地探究“應(yīng)該怎樣地活著”“在路上”、生與死、存在與虛無(wú)等問(wèn)題,字里行間里透露出古今中外哲人的悲觀質(zhì)地和超然因子。同時(shí),俞平伯身上那種隱逸名士的形象也鮮明顯現(xiàn),但在20世紀(jì)20年代末30年代初以積極地從事革命、社會(huì)活動(dòng)為時(shí)代主潮下,探討此類問(wèn)題就顯得不合時(shí)宜,而被另類化、奇特化。此處妙于談玄、瀟灑飄逸的縱橫議論,最見其藝術(shù)功底,也是文中最出彩的部分。若說(shuō)此篇奇文體例有其“前無(wú)古人”之處,那就是這部分穿插其中,顯得突兀,給人以新奇之感。當(dāng)然,行文中議論也不是干巴巴的理論文字,做到了論證與例子相結(jié)合。如“以電影比方人生”,形象而貼切地把人生的階段性表現(xiàn)出來(lái)了,以至于現(xiàn)今還沿用這個(gè)經(jīng)典的比喻“人生就像一場(chǎng)電影”。從中,都可看出俞平伯對(duì)人生的帶哲理性的分析,透視出其超然了然的人生觀。

    正文部分中,通過(guò)呈現(xiàn)對(duì)沈彥君去世這一具體事件的情感態(tài)度,來(lái)說(shuō)明佐證俞平伯的生死觀、人生觀。據(jù)考證,文中的“沈彥君”的原型就是俞平伯的舅父、岳父兼摯友許引之。身邊這么重要的親人的離世,從而引發(fā)其對(duì)生死、人生問(wèn)題的拷問(wèn),這是再正常不過(guò)的事了。

    文中開始敘述了“我”與沈彥君由相識(shí)到相知,那份濃得化不開的友情加親情:這位初見面稱為“舅舅”,后成為“我”岳父的沈彥君,從小就喜歡“我”,和“我”發(fā)生了千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,從講述生活中的小事、俗事中,現(xiàn)出濃濃的真情。順著作者流動(dòng)的筆端,行文線索的承續(xù),敘寫了他們第一次游杭州、覽西園、過(guò)西園碼頭的情景。帶著一種輕松、恬淡超然的心境,談當(dāng)?shù)仫L(fēng)物,品美酒茶食,自然是美不勝收;更為關(guān)鍵的是,此時(shí)此刻有著友朋親眷的相伴,不可謂是人生的一大快事。但是,這種溫馨悠游的夢(mèng)幻隨著沈彥君的去世而破滅,從而使其有“痛感幻滅的可傷”的凄清心緒。距上次過(guò)西園碼頭,僅過(guò)了四十天,“我”重過(guò)西園碼頭時(shí),其中的友朋沈彥君卻不在了,而是經(jīng)過(guò)此處去給他送殯。這次過(guò)西園碼頭,心境和上一次可謂是冰火兩重天,并發(fā)出“這些光景和話語(yǔ),于我的一生里很難得泯滅的。這不但是生死之痛親舊之情,而且是知己之感”的哀婉悲痛之感。此處,通過(guò)對(duì)人生境遇的繁復(fù)感慨和兩次經(jīng)過(guò)西園碼頭的往事的描寫,表達(dá)出了作者對(duì)逝者的哀思,并進(jìn)一步思考人生,從而流露出“人生不過(guò)如此”的生命觀。

    四、情感表達(dá)方式之“奇”

    將敘事抒情與議論說(shuō)理嫻熟地結(jié)合,并穿插運(yùn)用,是此篇文章獨(dú)特的情感表達(dá)方式。敘事抒情的文字給人閱讀上的快感,閱讀感受較為輕快,但間或插入議論說(shuō)理,輕快的閱讀感被阻斷,從而造成緩急相間的閱讀節(jié)奏,牽制了感情的過(guò)分泛濫,規(guī)避了抒情的空洞,增強(qiáng)了文章的思想深度。獨(dú)具俞平伯風(fēng)格的語(yǔ)言、文字的使用也使其情感表達(dá)顯得獨(dú)居特色。

    由上一節(jié)可知,此文表達(dá)的是對(duì)人生、生命的達(dá)觀豁然之情。俞平伯為把這一情感表達(dá)出來(lái),分別用到兩種話語(yǔ)方式,即敘事與議論,從而使得情感言說(shuō)達(dá)到豐富與飽滿。往大處說(shuō),序言、小引、正文三部分,就是一個(gè)從敘事到議論,再回到敘事抒情的循環(huán)結(jié)構(gòu)。小引中的議論說(shuō)理,通過(guò)明辨淺析的方式顯出對(duì)待生命的達(dá)觀平實(shí)的情感價(jià)值;后來(lái)的正文部分,通過(guò)敘述、回憶一個(gè)感傷的往事,從對(duì)至親好友逝世的哀婉中感悟出生命的無(wú)常,從而得出對(duì)待生命、人生應(yīng)有豁達(dá)的態(tài)度。再者,從各個(gè)部分內(nèi)部也有體現(xiàn):在專注議論的小引部分有“有一回我正嘻嘻哈哈過(guò)著孩提般的好日子,何來(lái)突兀的事變,巨浪般的打到心上,把蓬勃中的興會(huì)和意氣,卷得落花流水,無(wú)影無(wú)蹤”這般綿密的敘事之文;在正文記述兩次經(jīng)過(guò)西園碼頭過(guò)程中,也有“雖說(shuō)年光逝水早已磨洗了帶血的創(chuàng)痕,但這依稀的痕跡殆將數(shù)十年如一日,輕易碰不得,碰了它若有隱痛”這樣富于哲理的議論之詞。再有,文中寫到游西園時(shí),東拉西扯,先后說(shuō)到尋經(jīng)、看裱畫、吃餛飩,再扯到茶樓上的賣酒、茶座等歷史風(fēng)物和杭州茶食,不緊不慢,娓娓談來(lái)。這種略帶閑談沖和的風(fēng)格與其導(dǎo)師周作人的《北京的茶食》很相似,但又不完全相同,因間或加入議論之言,而使其摻雜了哲思明辨的藝術(shù)風(fēng)格。

    大量歐化語(yǔ)、古詩(shī)詞古典、方言的使用促成了典雅的語(yǔ)言風(fēng)格,從而也成為俞平伯情感表達(dá)方式上的一大特色。針對(duì)其文,周作人評(píng)述道“以口語(yǔ)為基本,再加上歐化語(yǔ)、古文、方言等分子,雜糅調(diào)和,適宜地或吝嗇地安排起來(lái),有知識(shí)和趣味的兩重統(tǒng)制,才可以造出有雅致的俗語(yǔ)文來(lái)”{8}。這一評(píng)價(jià)很為中肯和到位。文中出現(xiàn)了“東方福爾摩斯”“化驗(yàn)”“德國(guó)式”等歐化詞匯,甚至有英語(yǔ)單詞paradoxical;出現(xiàn)了佛家、文言用語(yǔ)、方言,如“阿彌陀佛”“齊天大圣”“三炮臺(tái)”等,也大量地運(yùn)用古詩(shī)詞和歷史典故,如《歡逝賦》的引用、《紅樓夢(mèng)》里的判詞詩(shī)句。這些語(yǔ)詞本身就富有知識(shí)趣味性,能給人以閱讀興趣,是一些自身會(huì)發(fā)光的“寶石”;再把這些發(fā)光的“寶石”鑲嵌在文中,使其文有阻塞之感和古典之氣,即“雅致”的語(yǔ)言風(fēng)格。同時(shí),此種語(yǔ)言風(fēng)格起到了突出渲染情感的效用,從而給所要表達(dá)的情感增添一股“書卷氣”“雅氣”,這不可不說(shuō)是俞平伯情感表達(dá)方式上的亮點(diǎn)。

    {1} 簫悄:《古槐樹下的學(xué)者——俞平伯傳》,杭州出版社2005年版,第159頁(yè)。

    {2}{5} 俞平伯:《燕知草·朱序》,開明出版社1994年版,第4頁(yè),第4頁(yè)。

    {3} 俞平伯:《燕知草》,開明出版社1994年版,第88頁(yè)。(文中有關(guān)該作引文皆出自此版本,故不再另注)

    {4}{6} 孫玉蓉:《俞平伯年譜(1900-1990)》,天津人民出版社2001年版,第109頁(yè),第109頁(yè)。

    {7} 魯迅:《魯迅全集·第一卷》,人民文學(xué)出版社1981年版,第422頁(yè)。

    {8} 俞平伯:《燕知草·周跋》,開明出版社1994年版,第122頁(yè)。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 孫玉蓉.俞平伯研究資料[M].北京:知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社,2010.

    [2] 徐成淼.當(dāng)代散文中的死亡意識(shí)[J].文史哲,2005(3).

    作 者:沈觀生,福建師范大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生,研究方向:現(xiàn)當(dāng)代散文。

    編 輯:魏思思 E-mail:mzxswss@126.com

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