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    故事:一種講述的責(zé)任與契約

    2016-11-29 13:32:30閻連科
    神劍 2016年5期
    關(guān)鍵詞:維特聽者歌德

    閻連科

    文學(xué)起源于傾聽與講述。沒有聽者。也就沒有講者。從原初去說,聽者遠(yuǎn)遠(yuǎn)重要于講者。是因?yàn)橛腥嗽嘎?,也才產(chǎn)生、培育了講述者——講故事的人,而非先有一個(gè)滿肚子故事的講者,徒步走在遠(yuǎn)古的曠野去尋找那些要聽、愛聽故事的聽眾。這也正如,是嬰兒對世界的好奇,培養(yǎng)、挖掘了母親唱歌的能力和父親編造與講述故事的才情,而非父母天然都有那樣的才華與能力,調(diào)動(dòng)了嬰兒對世界的好奇。嬰兒對世界的好奇是一種本能,人類所有的才華,都最早起源于這種本能,包括寫作與講述。

    如此,是故事創(chuàng)造了文學(xué)。而非文學(xué)產(chǎn)生了故事。是聽者培養(yǎng)了講者,而非講者培養(yǎng)了聽者。

    《一千零一夜》中。當(dāng)山魯佐德為拯救無辜的女子同意嫁給國王。用講故事的方法吸引國王使國王“聽”不忍殺時(shí),表面看是山魯佐德滿肚子的故事和講故事的能力控制了國王,其實(shí),是國王愛聽故事的需求控制自己,并調(diào)動(dòng)、滋生了這位講述者講述的天賦與能力。薄伽丘不是天生就是薄伽丘。而是那個(gè)時(shí)代、社會(huì)的讀者——聽眾,孕育、產(chǎn)生了薄伽丘?!妒照劇分械囊话賯€(gè)故事。是因?yàn)槭笠吡餍?,佛羅倫薩城里十室九空,一片凄苦。這七女三男逃離到城外的穆尼昂河畔因寂寥而對故事的需求,也才有了每人每天講一個(gè)故事的條件。于是,《十日談》產(chǎn)生了。薄伽丘成了今天的薄伽丘。

    聽故事的人,要“聽個(gè)明白”,是他們天然對故事的要求。合理、邏輯、吸引人,這些對故事最低的要求,正如嬰兒對母乳甘甜的最本能的需要。為了滿足讀者(聽眾)的基本要求,作家——講述者,就必須是一個(gè)“無所不知”的全知者。文學(xué)面對人類最初的讀者或聽眾。全知是作家的一種貴任。而非作家天然就有的能力。在古希臘神話中,人們不知道人是從哪里來的,天地是從哪兒來的。風(fēng)、雨、雷、電和自然萬物,到底為何而生,又為何而日日地存在,這就要求講述者回答這些。所以,那些神話的講述者就被聽眾創(chuàng)造出來,他“無所不知”。幾乎能夠解釋聽眾所有的基本疑惑和疑問。

    普羅米修斯路上了大地,他是被宙斯廢黜神位的老一代神的后裔。是地母與烏拉諾斯所生的伊阿珀托斯的兒子。他清楚地知道,上天的種子就蟄伏在泥土里,于是他掘了些泥土,用河水把泥土弄濕,然后按照世界的主宰天神的形象揉捏成一個(gè)人體。為了讓這泥做的人體獲得生命,他從各種動(dòng)物的心里取來善與惡的特性,再把善與惡封閉在人的胸中。在天神之中他有一個(gè)朋友,這就是智慧女神雅典娜。雅典娜很欣賞這個(gè)提坦之子的創(chuàng)造,便把炅魂即神靈的呼吸吹進(jìn)了這僅有半個(gè)生命的泥人心皇。

    這樣,就產(chǎn)生了最初的人,不久他們便四處繁衍,充滿了大地。

    這是人類留為文字的早期神話。既是神話,卻也是人類早期的創(chuàng)作和講述。在這個(gè)豐富的創(chuàng)作、講述過程中,需要的不僅是它要回答聽眾(讀者)對類似于“人是從哪里來的”的種種疑問。更重要的,是作為講者“萬能所知”的“全知”。

    知道并能夠講述,這就是聽眾和讀者對作為作家的講述者最基本的要求。于作家而言?!叭堋笔悄忝鎸ψx者和聽眾必須承擔(dān)的講述責(zé)任。如果不能全知,你就不配為一個(gè)作家的角色。

    從前,宇宙混沌,隨著宇宙滄桑巨變,天地有靈。隨著天烏拉諾斯和神特拉(即該亞)的結(jié)合,在奧林匹斯山,產(chǎn)生了天地問十二大神主宰宇宙的局面。神都居住在人們無法攀登的奧林匹斯山上……大神們就選擇了這塊地方來建造他們的宮殿。并在那里統(tǒng)一宇宙……

    在古羅馬的神話故事中,《傳說中的眾神》回答了聽眾與讀者對天地萬物來源的疑問。時(shí)間是“從前”,地點(diǎn)就在人無法攀登上去的奧林匹斯山上,人物是十二眾神,事件是“在那里統(tǒng)一宇宙”。言之鑿鑿。有根有據(jù),無論這些神話的作者是誰,首先是他的“知天知地”的全知,“說服”了聽者和讀者,得到聽者、讀者的“信任”。一如我們中國人對《山海經(jīng)》的“堅(jiān)信不疑”。我們從文化上相信女媧補(bǔ)天,相信后羿射日,相信一個(gè)女人在遠(yuǎn)古蠻荒的河邊,手持樹枝,在泥水里沾沾打打。就有了無數(shù)無數(shù)的泥人兒。這也就是華夏人類的起源。

    之所以我們從來都不會(huì)從文化上懷疑這些神話故事真?zhèn)蔚膶?shí)在性,是因?yàn)闊o論那些神話的第一作者是誰,他都與我們的祖先——那些最早的聽者或讀者建立了“信任”的關(guān)系。他們以“全知”的智慧、想象與思維,用故事的方法,回答了人類共同的疑問。于是,從那個(gè)時(shí)候起,聽者和講者形成了一種天衣無縫的無文契約。在這份契約上,清楚地寫著:我作為聽者,會(huì)給你以充分而足夠的信任:而你作為講者。要給我愉悅與解惑。

    于是,故事在聽者和講者中間產(chǎn)生了。而非單單地產(chǎn)生于講者(作者)一邊。在這兒,與其說故事是人物命運(yùn)的演繹或說是文學(xué)中情節(jié)對情節(jié)的延續(xù),倒不如說是故事的講述者與聽眾(作家與讀者)之間契約履行的過程,是講者面對聽眾全知契約的兌現(xiàn)與展示。

    時(shí)間在流動(dòng),聽者在一代代的消失與產(chǎn)生。當(dāng)新的聽眾徹底地成為讀者時(shí),荷馬在古希臘大地上邊走邊唱的腳步停頓了下來。聽眾在漫長的一個(gè)世紀(jì)和又一個(gè)世紀(jì)中,把自己聽眾的角色。轉(zhuǎn)化為了讀者。而講者,也終于成為“作家”。在讀者的身上,雖然還流動(dòng)著聽者的血液,但他的脈管里作為讀者脈動(dòng)的頻率,已經(jīng)高到成形并占有著主導(dǎo)。于是,那份講者與聽者最早的契約,就被時(shí)間的更替所完善。到了19世紀(jì),這份無文的契約。使幾乎所有的作家與讀者,都能看到屬于自己的條款。并能盡力地享受著自己的權(quán)力,履行著自己的責(zé)任與義務(wù)。

    讀者,在尊崇作家的條件下,要求作家的寫作——故事,必須滿足其以下的要求:一、寫我。寫我和我的生活,使我在閱讀中身臨其境。二、吸引我。使我在閱讀中得到愉悅。三、思我所思。讓我想到或?qū)⒁氲郊笆俏宜级矣珠L久無力表達(dá)的思考在故事中清晰呈現(xiàn)。

    在我看來,文學(xué)中所有的故事,都不是所謂情節(jié)的疊加、延續(xù)和收場,不是人物命運(yùn)路線的延宕和描繪,而是作家與讀者關(guān)系契約的履行、破壞與再形成。無非在19世紀(jì)的寫作中,這種契約多在忠實(shí)地履行。到了20世紀(jì)后,這種關(guān)系多在搖擺、破壞和再形成。19世紀(jì)的寫作,讀者和作家一直在鞏固著前世百年留下的契約關(guān)系。這種鞏固的默契,一如子女對父母血液的繼承,達(dá)到了高度的認(rèn)同和一致。使得文學(xué)在雙方的共同努力下,走向了頂峰的輝煌。而在這輝煌的光耀中,故事無疑是最為明亮的一柱。所有偉大的作家與作品。成敗都幾乎取決于作家向讀者所承諾的故事的契約兌現(xiàn)。隨之而來的讀者為作家無私所獻(xiàn)出的掌聲和榮譽(yù),也與這個(gè)兌現(xiàn)成正比。兌現(xiàn)愈多,讀者給作家的榮譽(yù)愈高:作家在這種榮譽(yù)中也就愈發(fā)偉大和被尊崇。反之,則相反。與之相對應(yīng)的作家的作品,也亦是如此:兌現(xiàn)愈多,你的作品便愈為成熟、杰出與不朽:兌現(xiàn)愈少,你的作品便愈為黯然與短壽。這就使得小說中的故事,在19世紀(jì)的百年間,更為清晰地呈現(xiàn)著對彼此契約遵守與履行的樣貌,

    兩個(gè)小鄰居,一男一女,都出生于大戶人家,年齡也相當(dāng),很可能有朝一日結(jié)成一對兒好夫妻。兩個(gè)人在一塊漸漸長大起來,雙方的家長都為日后的結(jié)合滿心歡喜。誰知道,沒過多久,做父母的便發(fā)現(xiàn)自己的希望快要落空了,因?yàn)樵趦晌豢蓯鄣男∪藘褐g,產(chǎn)生了某種特殊的敵意。

    歌德的這段文字。源自他出版于1809年的長篇小說《親和力》的第十章,原名叫《兩個(gè)毗鄰人家的奇怪兒女》。是小說男主人翁伯爵的旅人朋友住到他家里后,給他的妻子夏綠蒂講的故事。這個(gè)故事在小說中對女主人翁的內(nèi)心變化起著相當(dāng)重要的作用,因?yàn)檫@個(gè)故事是“真實(shí)”的,而又和小說中的人物們的經(jīng)歷有相似之處。但這個(gè)故事,又是相當(dāng)獨(dú)立完整的一個(gè)短篇小說,可謂是小說中的小說。但實(shí)在說,作為短篇來閱讀與討論這《一對奇怪的小鄰居》,這篇小說無論是與歌德偉大的成就、地位相論相比,還是將其放在19世紀(jì)的偉大作家的那些不朽短篇中相論相說,都未免略遜一籌,但它所體現(xiàn)的作家與讀者在踐行契約的關(guān)系上,卻是那么地忠實(shí)作家對讀者承諾的遵守與踐行。這樣一篇小說的開頭,匆匆一讀,就可以體會(huì)到作家在故事中對“講者”身份的繼承。“你聽我講”和“全知的責(zé)任”,都可以在這一則浪漫的戀愛故事中,風(fēng)光顯現(xiàn),山峰兀立。小姑娘與小男孩兩小無猜。卻又因?yàn)闊o猜而產(chǎn)生莫名的敵意。于是彼此分開。各自成長。在小姑娘成長為大姑娘之后,她的身邊出現(xiàn)了一個(gè)人見人愛、出類拔萃的年輕人。一切都以水到渠成、波瀾不驚的方式使他倆成為門當(dāng)戶對的情侶。也就這時(shí),完全如讀者的所料所企。那個(gè)分開到外鄉(xiāng)的男孩,長大了,回來了,彼此發(fā)現(xiàn)對方才是自己真正的所愛。少年時(shí)彼此的縫隙敵意,原來是相愛真正的開端。于是。浪漫、傳奇和戲劇性的誤會(huì)與波折。在他們中間激蕩起落……而最終,有情人終成眷屬。

    這,就是偉大的歌德在19世紀(jì)之初巨現(xiàn)給我們的《一對奇怪的小鄰居》的故事。今天說,這個(gè)故事充滿了庸俗的浪漫和戲劇,對讀者的尊重似乎含著討好的寓意。但把它放在《親和力》中就恰如其分了?;氐健兑粚ζ婀值男∴従印?,因?yàn)樵凇队H和力》中它是一個(gè)別人講的“故事”,而這兒。它是一篇完整的小說。自然,這個(gè)完整中就會(huì)有著缺憾。然而無論怎樣,從這篇小說中,我們阿以清楚地讀出故事中作家與讀者契約履行的筆跡。浪漫、傳奇、戲劇性的誤會(huì)與矛盾,兌現(xiàn)的是作家對讀者“吸引我和愉悅我”的承諾。青春、婚戀趣材的選擇,兌現(xiàn)的是作家向讀者許諾的“寫我和我的生活”與“我在其中,身臨其境”的條約。這也正如神話與傳說。表面回答的是人類對自身和世界的巨大疑問,其本質(zhì),那巨大的疑問,正是我們的祖先當(dāng)時(shí)對自身最為日常的困惑與關(guān)心。而在文學(xué)從故事中產(chǎn)生雛形并最終形成后。故事擺脫了神話與傳說,進(jìn)入了人和人所處的時(shí)代與社會(huì),婚戀側(cè)成為幾乎所有人的“我的生活”。從這一點(diǎn)上說去,二百年前偉大的歌德寫作《一對奇怪的小鄰居》,不僅不是對讀者的妥協(xié)與討好,而且正是以最矧的方式,兌現(xiàn)和更清晰地勾勒著作家與讀者逐漸寫就的關(guān)系契約的圖表與條款。為了這些條款的訂制和承諾。18世紀(jì)的1774年,25歲的歌德寫就并出版了那部當(dāng)時(shí)轟動(dòng)整個(gè)歐洲的杰作《少年維特之煩惱》。在這部杰作的扉頁上,歌德明確地給讀者寫下了這樣兩段話:

    有關(guān)可憐的維特的事跡,凡是我能夠找到的,我已經(jīng)盡力搜集,并把它呈獻(xiàn)在你們面前,我知道你們會(huì)因此感謝我的。對于他的精神和品格,你們不可能抑制自己的欽佩和愛慕,對于他的遭遇,你們不可能吝惜自己的眼淚。

    至于你,善良的靈魂呀,你正在感受像他那樣的苦惱,從他的悲痛中汲取安慰吧。如果由于命運(yùn)或者你自己的過錯(cuò),無法找到一個(gè)更親密的知己,那就讓這本小說做你的朋友吧!

    在這兩段明了的話音中,天才地明了著作家與讀者、小說(故事)與讀者的那種無字的契約:作為作家。你要從讀者那里獲得至高的榮譽(yù)。那你就要最大限度地兌現(xiàn)契約中讀者的要求:寫我、吸引我、思我之所思?!渡倌昃S特的煩惱》無疑是這種契約兌現(xiàn)最好的實(shí)踐與范例,為19世紀(jì)的作家履行故事與讀者的契約關(guān)系。樹起了典范的大旗。

    在維特與綠蒂的故事中,與其說那是維特與綠蒂的故事,毋寧說是青年才俊歌德與夏綠蒂·布甫及約翰·克斯特納和一個(gè)名叫耶路撒冷的青年的故事。與其說這是二百年前的幾位青年男女的故事,倒不如說是當(dāng)時(shí)整個(gè)德國乃至整個(gè)歐洲青年們的故事。在這部小說中。故事最大限度地在“寫我”中寫了幾乎所有的讀者,替所有讀者完成了所謂“揭露當(dāng)時(shí)德國社會(huì)封建貴族的虛偽、庸俗和腐朽,抨擊這個(gè)病態(tài)社會(huì)”及對宗教禁欲主義的反抗與思考。借此,也超乎想象地完成了“寫我、吸引我”的條款。從這個(gè)層面去說,自1774年開始,在歐洲所掀起的經(jīng)久的“維特?zé)帷?,也正如一百多年后《青春之歌》在中國掀起的“道靜熱”——?dú)W洲的青年,不僅要穿維特武的藍(lán)色燕尾服和黃色背心,而且還要學(xué)著維特去講話。甚至有人模仿維特去一槍斃命地自殺。這種狂熱的學(xué)習(xí)與模仿,是讀者贈(zèng)予作家的最高榮譽(yù),也是讀者于歌德對故事與讀者關(guān)系的無字契約履行的最大回報(bào)。

    而《親和力》與其中的《一對奇怪的小鄰居》的寫作,也正是《少年維特之煩惱》寫作契約兌現(xiàn)的再作和實(shí)踐,故事中響徹著前作的余音和回聲。其故事和讀者的關(guān)系。也正是歌德對這契約關(guān)系的再履行。也才會(huì)在寫作中有作家對讀者——在今天看來那份過分討好的嫌疑與浪漫:

    在一片悠揚(yáng)樂聲中,游船順流駛?cè)?。由于中午天熱,大伙兒都退進(jìn)艙房,在房里以猜謎和斗牌自娛。年輕的主人卻閑不住,便去代替老船家把舵。不多一會(huì)兒,老船家已在他旁邊進(jìn)入了夢鄉(xiāng)。恰巧這時(shí),船行到了一處地方:兩座小島使河面變得很窄,平緩的卵石灘又不規(guī)則地突出在江心,水勢險(xiǎn)急,舵手必須十分小心才行。青年聚精會(huì)神,兩眼直視前方,有幾次已打算喚醒船家,但到底還是鼓起勇氣,向峽口駛?cè)?。正好這當(dāng)兒,他美麗的女友發(fā)間戴著一個(gè)花環(huán),出現(xiàn)在了船面上,拋給把舵的青年。

    “留下作個(gè)紀(jì)念吧!”她喊道。

    “快別打擾我!”青年回答,卻也接住了花環(huán),“我必須全神貫注,把所有力氣都使上啊?!?

    “我不會(huì)再來打擾你啦!”說畢,姑娘便快步走向船頭,縱身跳入水中。

    為了故事的好看。一方面歌德放棄了《少年維特之煩惱》中的細(xì)柔、綿美的心理與內(nèi)化:另一方面,在這個(gè)短篇的一波三折中,歌德讓故事快速展開,峰起疊落,到終末花好月圓,終成眷屬。在故事中。既延續(xù)了故事在“維特”中那樣的“代人所思”,又不致使讀者在“維特”故事中的悲劇再生。從而,自那個(gè)時(shí)候的18世紀(jì)末、19世紀(jì)初,偉大的歌德、海涅、普希金、萊蒙托夫、果戈理、屠格涅夫、托爾斯泰、伏爾泰、巴爾扎克、雨果以及更早時(shí)的但丁、薄伽丘和塞萬提斯們,以及中國的曹雪芹、吳承恩和施耐庵,是他們替我們——后來的作家們,漸次起草、修正和完成了文學(xué)故事與讀者的關(guān)系條約。使得整個(gè)的19世紀(jì)的寫作,故事都在這個(gè)條約的框架下構(gòu)思與完成。創(chuàng)造與守持。

    19世紀(jì)的作家、作者與讀者那種高度嫻熟的默契,多半的功績,要?dú)w于故事與讀者的關(guān)系,歸功于那份故事與讀者長年形成的無字的契約。不是這樣,作家將不會(huì)讓幾乎所有的小說、戲劇的故事,都那么傾斜向矛盾與沖突的一邊。甚至不惜對邏輯的沖撞,也要去贏得讀者、觀眾與聽眾的喝彩。作家對讀者真正的尊重,使19世紀(jì)文學(xué)走向了巔峰的云端。這其中故事與讀者的契約關(guān)系,正是文學(xué)走向峰巔的云梯。

    回到故事的物理層面上,把“故事”當(dāng)作一個(gè)詞匯、概念和文學(xué)構(gòu)件的術(shù)語,是可以這樣說,倘若一部(篇)小說為一棵樹,那么,故事就是這棵樹的枝和干:倘若一部小說為一座山,故事就是這座山的石脈與塊壘:再或說。倘若小說是一條河,故事就不僅是河道。而且是流水。至于細(xì)節(jié)、語言和必不可少的閑筆與描繪、結(jié)構(gòu)與節(jié)奏,則是這河道里的分子、粒子與水生物的生命及兩岸之風(fēng)光。19世紀(jì)的小說,沒有故事是不可思議的,作家不重視故事與讀者的契約關(guān)系是不可思議的。哪怕從批評(píng)家和文學(xué)史家的角度說。他們把故事解釋為小說中情節(jié)相加之總和,細(xì)節(jié)排列組合之總庫,也不能否認(rèn)作家借助故事與讀者簽署的契約的存在。

    我在很多場合不斷地遇到記者會(huì)問同樣一句話:“你在寫作中會(huì)想到你的讀者嗎?”開始,我是猶豫一會(huì)搖搖頭:后來,再聽到這樣的問。我就斬釘截鐵、毫不猶豫地回答道:“我不為讀者所寫。我只為我的內(nèi)心而動(dòng)筆。”換句話說。文學(xué)在跨過19世紀(jì)后。是不是故事作為作家在寫作中履行的與讀者的契約已經(jīng)不再存在了?是這樣。也不全是這樣。作家在寫作中,沒有想到他的讀者,并不等于那份故事與讀者的契約不存在。一如歌德在寫《少年維特的煩惱》時(shí)。他心里想的只是他的情感、苦惱和故事中人物的內(nèi)心和世界,他一點(diǎn)都無法料到這部小書將在歐洲掀起的狂熱和對19世紀(jì)文學(xué)的影響。然而。之所以產(chǎn)生這種狂熱與影響的巨大波瀾,正是因?yàn)楦璧略趯懽髦懈叨劝岛狭斯适屡c讀者契約履行的無文無言之條款。如果不是這高度的暗合。讀者自然不會(huì)對它抱以那樣的熱情種擁戴。這也正說明了以下的景況:當(dāng)我們不是從小說文本物理的層面把故事視為小說情節(jié)的疊加、組裝之和時(shí),而是從精神的層面、從作家寫作的本身。把故事視為作家履行與讀者契約——“寫我、吸引我和思我所思”的過程時(shí),這個(gè)履行的過程,就呈現(xiàn)出不同的寫作狀況了:一、完全不知契約存在卻又在寫作中履行著契約的寫作,如這兒反復(fù)討論的歌德在二十幾歲寫作的《少年維特的煩惱》,托爾斯泰在二十幾歲寫作他的最偉大的小說《戰(zhàn)爭與和平》等。19世紀(jì)的文學(xué),偉大作家最初的作品,幾乎都是在這種渾然不知中履行著故事與讀者的契約關(guān)系。二、已知契約的存在,但在寫作中忘記契約的寫作。這是許多作家“視而不見”的經(jīng)驗(yàn)。是好作家必備的寫作能力,也是他們面對讀者的一種講述故事的態(tài)度。于是,故事超越了故事,轉(zhuǎn)化成了文學(xué)或偉大的藝術(shù)。三、在寫作的過程中,故事種讀者的無字契約,就鋪在他的眼前和稿紙的上方。于是,故事在契約的履行中產(chǎn)生了。這一結(jié)果,故事淪為了故事(也可能升華為文學(xué))。一如咖啡豆只是停留在果豆上,而不成為咖啡:葵花籽只是停留在果籽上,而不成為對人體有益的食用油。讓故事在文學(xué)中成為一部作品的皇權(quán),還是讓故事僅僅成為作家履行與讀者契約的過程(作家在寫作中,有無數(shù)的契約需要履行)。這將預(yù)示著截然不同的寫作結(jié)果。

    責(zé)任編輯/劉稀元

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