明式家具造型理念及應用探討

房浩楠

(云南師范大學美術學院 云南 昆明 650092)

明式家具造型理念及應用探討

房浩楠

(云南師范大學美術學院 云南 昆明 650092)

中國家具的發(fā)展，數(shù)千年來，源遠流長，自成體系。明式家具作為中國傳統(tǒng)家具的典范，擁有極高的藝術價值、科學價值和歷史價值，在世界家具藝術體系中獨樹一幟，被譽為“木質(zhì)的詩篇”、“東方藝術的一顆明珠”。本文通過分析明式家具的造型特征、理念以及現(xiàn)在家具設計案例，實現(xiàn)對現(xiàn)代家具設計的啟發(fā)。

明式家具;造型特征;造型理念

工藝美術家田自秉教授曾用四個字來概括明式家具的造型設計，即“簡、厚、精、雅”。簡，就是指明式家具的造型簡潔，比例尺度相宜，落落大方。厚，就是指明式家具的形象渾厚，具有厚重與質(zhì)樸的效果。精，就是指明式家具精巧的工藝，它的一線一面，曲直轉(zhuǎn)折，嚴謹準確。雅，就是指明式家具的風格典雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術品位和格調(diào)?？梢哉f，古典家具的造型發(fā)展到明代，不但沒有退化，更有許許多多的精進發(fā)明和改進。這也正是明式家具造型體現(xiàn)出設計智慧的重要證明。

1 直線構(gòu)建與曲線構(gòu)建營造律動美

在中國畫中，線條是表達物象結(jié)構(gòu)的骨架，是最基本的藝術語言。明式家具在造型中運用曲線較多，它吸收了中國繪畫用線的優(yōu)良傳統(tǒng)，通過線條的長短、虛實、轉(zhuǎn)折、粗細等來形成家具的優(yōu)雅形態(tài)，滿足使用者審美和使用需求。

明式家具的許多椅子的靠背都采用S形曲線,與人體自然曲線相吻合,在適合人體使用功能的同時,使中國古代家具表現(xiàn)了獨具一格的造型特征。S形靠背曲線曾被西方科學家譽為東方最美好、最科學的明代曲線。明式家具在造型中多采用曲線與直線的對比與變化，集中了直線與曲線的優(yōu)點，柔中帶剛，虛實。以黃花梨透雕圈椅為例，我們可以清楚地看出明式家具的造型特色。該椅椅座面的矩形符臺黃金分割比，從正面看，椅腿略有收分，椅腿內(nèi)側(cè)呈梯形空間，這些幾何學上的比例關系，使家具取得了美的和諧效果。椅圈三接，圓中略呈扁狀，椅圈向前方兩懊蜒伸，與扶手融為一體，形成一個婉轉(zhuǎn)流暢的優(yōu)美曲線。這一大曲率的曲線，突出地成為該家具造型上的主調(diào)，其它部件與之相呼應，襯托這一主題，椅腿的直線與椅圈的曲線形成了強烈的對比。1這種曲線與直線的結(jié)合，經(jīng)造出節(jié)奏和運動感。

2 明式家具造型意境表達

王世襄先生的十六品的提出，從美學角度對明式家具的藝術品格做了個方面的概括。明式家具的這種共同藝術品質(zhì)可以用八個字來概括，這就是：淳樸端莊，外柔內(nèi)剛。

明式家具都不追求雍容華貴而崇尚簡潔精煉。明式座椅中局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào)。椅子的上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、自然協(xié)調(diào)。并且與功能要求十分吻合，整體感覺就是線的組合。 營造了一種簡潔、端莊與質(zhì)樸的審美感受。同時，明式家具都采用S型和C型線條，外表給人以律動感，但這種線條設計有極其符合人體工程學，具有實用功能，給人以外柔內(nèi)剛，剛?cè)岵闹小?/p>

明式家具的造型極具東方文化藝術的審美特點，簡潔、靈動富有意境。點、

線、面等元素，構(gòu)建了深蘊中國傳統(tǒng)文化和審美理想的立體思維空間，在藝術審美上暗合了中國藝術審美中的最高境界“神”、“韻’’與“化境”。將大自然中的物質(zhì)形態(tài)經(jīng)過文人士大夫的意識轉(zhuǎn)換，成為各種構(gòu)件的形式語言和理性化的感性形象，體現(xiàn)了文人的精神要求與寄托。

3 明式家具造型理念在現(xiàn)代家具設計中的應用

3.1 明式家具造型對現(xiàn)代家具設計的借鑒

明式家具的線條干凈、有力，主要是用來體現(xiàn)家具本身的輪廓和結(jié)構(gòu)，線條富于變化，并且使用人機工程學原理，使曲線不僅滿足審美需求，又達到使用目的。國內(nèi)最早將明式家具系統(tǒng)總結(jié)的是王世襄,對明式家具的特點歸納為十六字口塊:“簡練、純樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、稱華、文猗、研秀、勁挺、柔婉、空靈、玲成、典雅、清新”。西方一些著名的設計師也都十分重視對中國傳統(tǒng)家具文化的研究和借鑒,他們將西方古典主義風格與中國傳統(tǒng)家具風格相互貫通,還嘗試著把中國明式家具的造型應用在本國的家具設計之中,設計出既適合東方人口味又能引起西方人興趣的創(chuàng)新家具。漢斯.韋格斯設計的“中國椅”吸取了中國明代椅的精華,這是韋格納第一把以靠背和扶手為特點的椅子。歐學者約里奧·庫卡波羅他最近幾年在中國的杭州使用當?shù)禺a(chǎn)的毛竹,參考明式家具的一些形式特點,設計了一系列非常具有東方味道的椅子,在西方非常受歡迎。

3.2 現(xiàn)代家具設計中造型上的創(chuàng)新

家具設計不僅與設計師的藝術創(chuàng)作風格有關，還與使用者的需求有直接關聯(lián)。長物志中寫到：“精煉而適宜，簡約而必另出心裁”，與明式家具獨有的簡、厚、精、雅不謀而合。 隨著時代發(fā)展，東西方文化的交融，人們的美學意識也在不斷變化，審美趨勢從單一向多元化，大眾向個性化轉(zhuǎn)變，在現(xiàn)代家具設計時使用的方法是將傳統(tǒng)元素進行提取，融入現(xiàn)代美學觀念，再重組、加工，重新塑造造型，同時保持整體與局部的一致性，相互呼應。

進而創(chuàng)造出既符合現(xiàn)代人對功能、精神、審美等的需求。如，朱小杰的“錢椅”，用白描的手法，寥寥幾筆將明式圈椅的精神展示出來。利用現(xiàn)代制作工藝，改變了明式圈椅的扶手與靠背線條，這樣的扶手還保留了明式椅的功能，使人的手臂可以完全舒展開，但是線條卻更為簡潔、整體。是傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術的結(jié)合，思想與生活的結(jié)合。

家具造型中最重要的基礎就是科學合理的比例關系。明式家具的各部件的比例關系都很協(xié)調(diào),并且大多符合幾何學的比例關系。合理的幾何比例關系會使家具的外觀更加和諧而有美感。明式家具的尺度很符合人體工程學中對人體舒適的要求。特別是明式家具的代表圈椅的靠背扶手等的弧度與高度,都做到了人體坐下時的舒適。人機工程學理論科學的把握造型尺度，繼承發(fā)展明式家具經(jīng)典、實用的美學思想。創(chuàng)造出即結(jié)合傳統(tǒng)家具造型比例特點，又要符合當代人生理尺寸的現(xiàn)代家具。

[1] 田自秉，《中國工藝美術簡史》，浙扛美術學院出版杜，1989年版。

[2] 王世襄，《明式家具珍藏》，文物出版社，2006版。

[3] 肖瑱，《明式家具造型藝術在現(xiàn)代書房家具設計中的應用》，2012年。

[4] 林慧，《明式家具造型理念在現(xiàn)代櫥柜設計中的應用研究》，2012年。

房浩楠(1989.09-)，云南師范大學，美術學院，美術學專業(yè)。

J525

A

1672-5832(2016)06-0170-01